胡(hu)麻(ma)嶺(ling)隧(sui)道是蘭渝鐵路的(de)(de)頭號重難點工(gong)(gong)程，它的(de)(de)貫通展示了(le)中國(guo)鐵路建設者勇于探索(suo)、攻克世界(jie)技術(shu)難題的(de)(de)科技創(chuang)(chuang)(chuang)新精神(shen)。為謳歌(ge)鐵路建設者們的(de)(de)當(dang)代愚公精神(shen)、大(da)國(guo)工(gong)(gong)匠精神(shen)，由甘(gan)肅省歌(ge)劇院創(chuang)(chuang)(chuang)排(pai)的(de)(de)大(da)型工(gong)(gong)業原創(chuang)(chuang)(chuang)歌(ge)劇《不遙遠的(de)(de)胡(hu)麻(ma)嶺(ling)》目(mu)前正在(zai)緊鑼密鼓(gu)地排(pai)練(lian)中，將于2月23日(ri)搬上省城(cheng)舞臺，該(gai)劇編劇、甘(gan)肅省歌(ge)劇院院長講(jiang)述了(le)該(gai)劇創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)幕(mu)后(hou)故事。

　　問(wen)：創作《不遙遠的胡麻嶺》的契機和(he)動力是什么？

　　答：契機和(he)動力(li)就和(he)劇名《不遙遠的(de)(de)(de)胡麻嶺》這(zhe)個(ge)名字一(yi)樣(yang)，是(shi)因為胡麻嶺的(de)(de)(de)地(di)理位(wei)置離蘭(lan)州很(hen)近，但是(shi)很(hen)少有人聽過(guo)(guo)它，更不知道在這(zhe)里還發生過(guo)(guo)這(zhe)樣(yang)一(yi)個(ge)中國鐵(tie)路(lu)建設(she)者的(de)(de)(de)故(gu)事。胡麻嶺是(shi)建設(she)蘭(lan)渝(yu)鐵(tie)路(lu)中最艱難(nan)的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)隧道，也(ye)是(shi)中鐵(tie)十九局在施工過(guo)(guo)程(cheng)中碰到(dao)的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)世界性的(de)(de)(de)難(nan)題。直到(dao)最后(hou)全(quan)線通車后(hou)，中央電視臺報(bao)道采訪(fang)了其中的(de)(de)(de)建設(she)者、參與(yu)者之后(hou)，我們才知道有這(zhe)么一(yi)段感人的(de)(de)(de)故(gu)事。

　　現在(zai)每次乘坐蘭渝(yu)鐵路，看著(zhu)鐵路穿(chuan)過(guo)的(de)一條條隧道，山與山之間架起的(de)一座座橋(qiao)梁，我都能體(ti)會到當時(shi)(shi)建(jian)設者們的(de)艱辛。尤其(qi)是(shi)經過(guo)長長的(de)胡(hu)麻(ma)嶺(ling)隧道時(shi)(shi)，我就有(you)一種(zhong)莫名的(de)感覺，這是(shi)一大批建(jian)設者用(yong)了(le)8年時(shi)(shi)間、用(yong)自(zi)己的(de)堅守與智慧，攻克了(le)很(hen)多難關的(de)胡(hu)麻(ma)嶺(ling)隧道。我覺得這種(zhong)精神我們應該寫(xie)出來，應該讓更(geng)多的(de)人知道發生在(zai)我們身邊的(de)建(jian)設者的(de)真(zhen)實故(gu)事。

　　問：作(zuo)為一(yi)個(ge)從陜甘邊區走出來的紅色院團，第一(yi)次觸及工業題材的現代歌劇，和以(yi)前創(chuang)作(zuo)相比較，有什么難度？

　　答：用歌(ge)(ge)劇寫工業題材是一個(ge)比較困難的(de)事(shi)情，一些工程術(shu)語(yu)、專(zhuan)業名詞(ci)，例如(ru)“第三系富(fu)水粉(fen)細砂地層”，舞臺(tai)上(shang)演員說會很拗口，臺(tai)下觀(guan)眾也跟(gen)聽天書一樣，但如(ru)果把(ba)(ba)這(zhe)些事(shi)情都解釋清楚了(le)那就成了(le)電影、紀錄片。用語(yu)言把(ba)(ba)這(zhe)些詞(ci)匯(hui)說出來又顯得不像是歌(ge)(ge)劇，歌(ge)(ge)劇是音樂的(de)戲(xi)劇，更(geng)擅長于(yu)表(biao)現人物的(de)情感(gan)和內心(xin)世界，所以(yi)我們也是盡量通過人物情感(gan)的(de)起(qi)伏變(bian)化來表(biao)現故(gu)事(shi)。

　　對于舞臺(tai)舞美(mei)這方面(mian)，因為要(yao)表現(xian)(xian)隧(sui)(sui)道(dao)內(nei)施工(gong)的(de)(de)各(ge)個場景，所以(yi)對于舞美(mei)的(de)(de)構(gou)造也會復雜一(yi)些，通過大屏和舞美(mei)的(de)(de)融合完成自然山野與隧(sui)(sui)道(dao)內(nei)外、工(gong)地及其他工(gong)業(ye)環境的(de)(de)表現(xian)(xian)，也是比(bi)較(jiao)有挑(tiao)(tiao)戰(zhan)性的(de)(de)。從歌劇(ju)院的(de)(de)歷史上說(shuo)我(wo)們之前創作的(de)(de)戲劇(ju)都(dou)是歷史題材(cai)、農村題材(cai)較(jiao)多(duo)，所以(yi)這種(zhong)工(gong)業(ye)題材(cai)對我(wo)們來(lai)說(shuo)是一(yi)個不小的(de)(de)挑(tiao)(tiao)戰(zhan)，我(wo)們力圖通過現(xian)(xian)代化、科技化的(de)(de)舞臺(tai)構(gou)成來(lai)展(zhan)現(xian)(xian)，讓觀眾能感受到(dao)現(xian)(xian)代工(gong)業(ye)氣息。

　　問：我們了解到，為(wei)(wei)了創(chuang)作這個劇(ju)本，主創(chuang)人員曾多次(ci)赴一線和(he)鐵路建設者交流溝(gou)通，為(wei)(wei)該劇(ju)創(chuang)作打下了良(liang)好的基礎。那(nei)么，在(zai)這一過程中(zhong)有哪些難忘(wang)的體驗(yan)？

　　答：對這個(ge)劇本，最大的感受就是(shi)“反復”。開始的人(ren)(ren)(ren)物(wu)涉及(ji)很多，但(dan)歌劇又不能寫很多角(jiao)(jiao)色，后(hou)來通過合(he)并(bing)、刪減，把群體視角(jiao)(jiao)結合(he)到(dao)個(ge)人(ren)(ren)(ren)視角(jiao)(jiao)上來，有(you)的人(ren)(ren)(ren)物(wu)刪掉了(le)，有(you)的人(ren)(ren)(ren)物(wu)在后(hou)來有(you)了(le)很大調(diao)整(zheng)，幾個(ge)人(ren)(ren)(ren)物(wu)原型并(bing)成一(yi)個(ge)。作為編劇對于一(yi)個(ge)人(ren)(ren)(ren)物(wu)立(li)起來之后(hou)要推翻，肯(ken)定難(nan)以(yi)割舍。但(dan)一(yi)個(ge)劇本就是(shi)在不斷地(di)修改、推翻、否定和肯(ken)定的過程中產生的。

　　問：劇中(zhong)的主(zhu)要角色有創(chuang)作原型嗎？

　　答(da)：所有(you)劇(ju)中(zhong)(zhong)人(ren)(ren)物(wu)都有(you)原型(xing)，高巖(yan)的(de)(de)(de)原型(xing)之(zhi)一(yi)(yi)是(shi)(shi)央視采訪的(de)(de)(de)工程師夏荔，他(ta)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個剛畢業的(de)(de)(de)大學生(sheng)，這是(shi)(shi)他(ta)人(ren)(ren)生(sheng)中(zhong)(zhong)面對的(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)個隧(sui)道。他(ta)的(de)(de)(de)父(fu)親是(shi)(shi)胡(hu)麻(ma)嶺(ling)隧(sui)道的(de)(de)(de)測繪員，當時在胡(hu)麻(ma)嶺(ling)隧(sui)道打通的(de)(de)(de)時候，他(ta)與夏荔是(shi)(shi)在隧(sui)道里相見的(de)(de)(de)。劇(ju)中(zhong)(zhong)妻子安潔也(ye)是(shi)(shi)有(you)原型(xing)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)，他(ta)們一(yi)(yi)家(jia)人(ren)(ren)都是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)鐵(tie)十九(jiu)局的(de)(de)(de)職工，為(wei)了(le)表現(xian)幾代(dai)人(ren)(ren)都扎根在鐵(tie)路建設上，我們提(ti)取了(le)這個典型(xing)家(jia)庭。

　　男(nan)二號吳杰(jie)的(de)(de)(de)原(yuan)型是由兩個人組成，他們(men)分別(bie)是當時工(gong)區的(de)(de)(de)區長和(he)工(gong)程技(ji)術(shu)負(fu)責人，其(qi)中一個原(yuan)型是李(li)紹杰(jie)。但在和(he)兩個原(yuan)型人物交(jiao)談(tan)過(guo)程中，我發現(xian)了(le)他們(men)身上的(de)(de)(de)共性與(yu)均(jun)有的(de)(de)(de)特質，所以(yi)最(zui)后將兩個原(yuan)型人物合并成了(le)現(xian)在的(de)(de)(de)“吳杰(jie)”。劇中常(chang)小川和(he)寧翠(cui)芳是匯聚了(le)參與(yu)蘭(lan)渝鐵路中從甘(gan)肅招工(gong)的(de)(de)(de)工(gong)人元(yuan)素所創作(zuo)的(de)(de)(de)，他們(men)作(zuo)為甘(gan)肅人，為了(le)打通(tong)黃(huang)河(he)連通(tong)長江(jiang)的(de)(de)(de)大(da)動(dong)脈作(zuo)出了(le)貢獻，所以(yi)設(she)計(ji)了(le)這(zhe)組甘(gan)肅的(de)(de)(de)“農民工(gong)人”。

　　問：現實主義題(ti)材(cai)作(zuo)品(pin)應該具(ju)備哪些(xie)要素和特質，才能讓當下(xia)的觀眾共情(qing)？

　　答(da)：說心里話，這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)戲(xi)(xi)有(you)一定難度。編劇(ju)寫(xie)戲(xi)(xi)是寫(xie)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)、寫(xie)故事，寫(xie)故事中人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)情(qing)感、命運(yun)。這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)戲(xi)(xi)不像是歷(li)史(shi)戲(xi)(xi)或者(zhe)戰爭戲(xi)(xi)，有(you)明確的(de)(de)反面(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)，這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)戲(xi)(xi)面(mian)對(dui)的(de)(de)困難、對(dui)立面(mian)是一個(ge)自然體，它無法(fa)作為繼續沖突(tu)的(de)(de)對(dui)立面(mian)，只能通過(guo)它給(gei)劇(ju)中人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)造成的(de)(de)一次(ci)次(ci)挫折，通過(guo)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)歡喜(xi)、失落、彷徨(huang)、痛苦等情(qing)感變化，來(lai)表現建設(she)者(zhe)的(de)(de)心旅(lv)。希望能讓觀眾通過(guo)這(zhe)(zhe)(zhe)部戲(xi)(xi)看到今天中國的(de)(de)中、青年(nian)建設(she)者(zhe)們(men)，他們(men)繼承(cheng)了老(lao)一輩(bei)的(de)(de)創業精神。不管時(shi)代(dai)怎么變，科技(ji)有(you)多發達，從老(lao)一輩(bei)傳承(cheng)下來(lai)的(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)股子不畏艱難、迎(ying)難而上的(de)(de)精神，始終(zhong)流淌在鐵路(lu)人(ren)(ren)的(de)(de)血(xue)脈中。