原(yuan)標題：著(zhu)名作曲家韓蘭魁接受本報記者專訪時說(shuo)——

　　《不遙(yao)遠的胡麻嶺》圓了我的心愿

　　一望無際的(de)胡(hu)(hu)麻(ma)嶺(ling)上(shang)，漫山遍野(ye)的(de)藍色胡(hu)(hu)麻(ma)花，寧靜的(de)村(cun)莊(zhuang)炊煙裊裊，呼(hu)嘯而(er)過的(de)高速(su)列車打(da)破了胡(hu)(hu)麻(ma)嶺(ling)的(de)寧靜，給當地人民的(de)生(sheng)活帶來了現代氣(qi)息。著名作曲家、西(xi)安音(yin)樂學院二級教授韓蘭魁用唯美的(de)音(yin)樂語言，拉開(kai)甘肅(su)省歌劇院新創現實主義題材歌劇《不(bu)遙遠(yuan)的(de)胡(hu)(hu)麻(ma)嶺(ling)》的(de)演出大幕。

　　胡麻嶺(ling)隧道是蘭渝鐵路的(de)頭號(hao)重難點(dian)工程(cheng)，它的(de)貫通展示了(le)中(zhong)國(guo)鐵路建(jian)設(she)者勇(yong)于(yu)探索、攻(gong)克世界(jie)技術難題(ti)的(de)科技創(chuang)新精神。為謳歌(ge)鐵路建(jian)設(she)者們的(de)當代愚(yu)公精神、大(da)國(guo)工匠精神，甘肅省(sheng)歌(ge)劇(ju)(ju)院創(chuang)排(pai)了(le)大(da)型工業原創(chuang)歌(ge)劇(ju)(ju)《不(bu)遙遠(yuan)的(de)胡麻嶺(ling)》，目前該劇(ju)(ju)正(zheng)在緊(jin)鑼(luo)密(mi)鼓地(di)排(pai)練中(zhong)，即(ji)將搬上省(sheng)城舞臺(tai)。

　　對于操(cao)刀《不遙遠(yuan)的胡(hu)麻嶺》作(zuo)(zuo)曲，韓蘭魁在接受記者(zhe)采訪時表示，“我是在蘭州長大(da)的，我的音(yin)樂創作(zuo)(zuo)離不開西北這片(pian)沃土的滋養，我一(yi)直想為甘肅寫一(yi)部歌劇(ju)。”

　　記(ji)者：您曾經創作過(guo)《永遠的(de)綠(lv)洲(zhou)》《敦(dun)煌(huang)韻》《敦(dun)煌(huang)神女》等一批極具甘(gan)肅地域特(te)色的(de)優(you)秀音樂作品，是什么吸引您再次為甘(gan)肅原創歌(ge)劇作品《不遙(yao)遠的(de)胡麻嶺》擔綱(gang)作曲的(de)？

　　韓蘭(lan)魁：我(wo)(wo)從(cong)小(xiao)在蘭(lan)州(zhou)長大，在我(wo)(wo)的(de)(de)心里(li)，蘭(lan)州(zhou)是(shi)永遠的(de)(de)故鄉(xiang)，對家鄉(xiang)的(de)(de)情結是(shi)刻在骨子里(li)、融(rong)在血液里(li)的(de)(de)。從(cong)上(shang)世紀80年(nian)代以來，我(wo)(wo)就(jiu)(jiu)在寫(xie)(xie)甘肅的(de)(de)作品(pin)，特別近幾(ji)年(nian)和甘肅省歌(ge)劇(ju)院合作過很多作品(pin)，從(cong)大型樂(le)舞《敦煌韻》到原創(chuang)交響曲(qu)《永遠的(de)(de)綠洲——河西走(zou)廊》，我(wo)(wo)們合作得非常(chang)愉快(kuai)，但是(shi)我(wo)(wo)一(yi)直有一(yi)個(ge)心愿(yuan)，就(jiu)(jiu)是(shi)為甘肅寫(xie)(xie)一(yi)部歌(ge)劇(ju)。

　　《不遙遠(yuan)的(de)胡麻嶺》是甘肅省(sheng)歌劇(ju)院首(shou)次嘗試(shi)工業題材的(de)歌劇(ju)，對(dui)我來說(shuo)也是一(yi)次新(xin)的(de)挑(tiao)戰。作為(wei)一(yi)位生活(huo)在西部的(de)作曲家，這(zhe)(zhe)里的(de)土地給了(le)我音樂的(de)滋養(yang)，把目光和筆觸(chu)伸(shen)向這(zhe)(zhe)里，也是音樂人的(de)使命和責任(ren)感，這(zhe)(zhe)片土地可(ke)寫的(de)東(dong)西太(tai)多(duo)太(tai)多(duo)，我們不表現，誰去表現？

　　記者：為(wei)一部(bu)工業題(ti)材的現代歌(ge)劇(ju)作(zuo)曲，和(he)之前創(chuang)作(zuo)相(xiang)比是否(fou)有難度？

　　韓(han)蘭魁：工(gong)業(ye)題材(cai)歌(ge)劇(ju)的音(yin)樂(le)創作不(bu)是新課題，但是把工(gong)業(ye)術(shu)語融(rong)入(ru)音(yin)樂(le)和(he)唱段里，還(huan)是需要(yao)認真(zhen)思(si)考的。歌(ge)劇(ju)強調兩個重要(yao)的元(yuan)素，一個是抒(shu)情性，一個是戲劇(ju)性，歌(ge)劇(ju)藝(yi)術(shu)就是在矛盾、沖突中(zhong)展(zhan)開，最后達到統一和(he)融(rong)合。歌(ge)劇(ju)是舶來藝(yi)術(shu)，從(cong)上世紀(ji)四(si)五十年代《白毛女(nv)》 開始，中(zhong)國民族歌(ge)劇(ju)已(yi)有近百年的歷史，從(cong)嘗試(shi)運用西洋歌(ge)劇(ju)與(yu)中(zhong)國的表(biao)達方式相互融(rong)合，發展(zhan)到今天已(yi)經(jing)不(bu)斷融(rong)入(ru)了很多(duo)現(xian)代元(yuan)素。

　　歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)是綜合(he)的(de)藝(yi)術，而藝(yi)術的(de)本身貴在創(chuang)新，沒(mei)(mei)有創(chuang)新沒(mei)(mei)有突破，藝(yi)術就(jiu)失去了生命(ming)力。寫(xie)這部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)前(qian)，我研究(jiu)了很(hen)多西洋(yang)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)和中(zhong)國民(min)族歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)，從2022年3月開始進入音樂(le)創(chuang)作到最(zui)后(hou)完(wan)成(cheng)，前(qian)后(hou)大概用了半年時間。整部作品的(de)大背景是交響(xiang)樂(le)，可(ke)以說(shuo)是用西洋(yang)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)的(de)模式(shi)來講述(shu)中(zhong)國的(de)故(gu)事，運(yun)用西洋(yang)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)的(de)表達方式(shi)與中(zhong)國地方戲(xi)曲音樂(le)的(de)融合(he)對比，同時加入了眉(mei)戶劇(ju)(ju)、花兒等“甘(gan)肅音樂(le)符號”。

　　在(zai)(zai)唱段設計(ji)中(zhong)，既有西方歌劇(ju)的(de)(de)詠嘆調、宣敘調，也有甘肅乃至(zhi)西北老百姓喜(xi)歡的(de)(de)眉戶劇(ju)和“花兒(er)”的(de)(de)曲調。讓(rang)西北的(de)(de)音(yin)樂文(wen)化在(zai)(zai)和世(shi)界先進音(yin)樂技法的(de)(de)結合(he)中(zhong)得到升華，也是一(yi)個作曲家的(de)(de)情懷(huai)和使(shi)命。全劇(ju)兩個多小時音(yin)樂不間斷，一(yi)氣呵(he)成，這也是比較難(nan)的(de)(de)。

　　記者：《不遙(yao)遠的(de)胡麻嶺》中(zhong)主要人物的(de)個性(xing)音樂，您是如何設計的(de)？

　　韓蘭魁：這部劇(ju)的(de)人物比(bi)較(jiao)復雜，有(you)以(yi)高巖(yan)為代表的(de)北京(jing)的(de)工程師、有(you)以(yi)吳杰為代表的(de)蘭渝鐵(tie)路(lu)的(de)重慶建(jian)設者，還有(you)為胡麻嶺隧(sui)道貫通作出貢獻的(de)甘肅農民(min)，他們有(you)不(bu)同的(de)方言和(he)地域(yu)文化(hua)背景，劇(ju)中不(bu)同方言、不(bu)同人物在胡麻嶺隧(sui)道建(jian)設大(da)背景下的(de)對比(bi)融合，也是音樂創(chuang)作中的(de)難點(dian)。

　　《不遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)胡麻嶺(ling)》著力(li)展現(xian)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)蘭渝鐵(tie)路建設(she)者的(de)(de)(de)(de)當代愚公精神、大國工匠精神，是(shi)(shi)一部(bu)“男(nan)人(ren)戲”，但劇中(zhong)并不是(shi)(shi)每(mei)個人(ren)物(wu)都(dou)有崇高的(de)(de)(de)(de)思想，各(ge)有各(ge)的(de)(de)(de)(de)境界，除了(le)貫穿(chuan)全劇的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題音樂，主(zhu)(zhu)要人(ren)物(wu)都(dou)有非(fei)常鮮明的(de)(de)(de)(de)音樂形象，在作曲中(zhong)更突(tu)出了(le)音樂的(de)(de)(de)(de)“層次感(gan)”。主(zhu)(zhu)人(ren)公高巖在胡麻嶺(ling)幾次塌(ta)方(fang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)“詠嘆調(diao)(diao)”，就將戲曲和西方(fang)交響樂銅管相融合(he)，在強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)對比(bi)中(zhong)表達(da)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)內心情(qing)感(gan)，非(fei)常打動人(ren)心。當然，為了(le)讓觀眾(zhong)在兩個多(duo)小(xiao)時(shi)的(de)(de)(de)(de)時(shi)長(chang)里坐得住，我在二幕和三幕中(zhong)用了(le)很多(duo)幽默、調(diao)(diao)侃(kan)的(de)(de)(de)(de)元素，讓音樂跳脫(tuo)、活躍(yue)起來。

　　《不遙遠的(de)(de)胡麻嶺》對我(wo)來說(shuo)是一部非常重要的(de)(de)作品(pin)，非常感謝甘肅(su)省歌(ge)劇院，讓我(wo)能夠用(yong)自(zi)己的(de)(de)方式表達對家鄉特殊的(de)(de)情感，也希望甘肅(su)歌(ge)劇通過這部作品(pin)再次(ci)走(zou)向輝煌。

　　奔(ben)流新(xin)聞·蘭州晨報記(ji)者(zhe) 平麗艷 紀(ji)敏(min)