作(zuo)為類型影(ying)(ying)視作(zuo)品的(de)分支，文(wen)物保護(hu)題材電(dian)影(ying)(ying)在(zai)中國銀幕上的(de)亮相頻(pin)率(lv)雖然相較于商(shang)業大片并不是很(hen)高，但其以(yi)厚重(zhong)的(de)歷史文(wen)化底蘊、生動的(de)文(wen)物保護(hu)故事、鮮活的(de)人物形(xing)象守住了一方藝(yi)術陣地(di)。改(gai)革開放(fang)之(zhi)初，三部敦煌(huang)題材電(dian)影(ying)(ying)相繼上映，在(zai)20世紀(ji)80年代(dai)的(de)中外影(ying)(ying)壇掀起(qi)了敦煌(huang)熱。

　　A《沙漠寶窟》以藝術(shu)手(shou)法再現老一輩敦煌文物工作者

　　敦(dun)(dun)煌石(shi)窟保(bao)護在(zai)(zai)中國(guo)(guo)文(wen)物保(bao)護史(shi)上(shang)有著特殊地位。1981年，長春電影(ying)(ying)制片(pian)廠攝(she)制的(de)《沙(sha)漠寶窟》上(shang)映。影(ying)(ying)片(pian)敘事主線基本尊重歷史(shi)原貌(mao)，以藝(yi)術(shu)手法再現(xian)了(le)(le)常(chang)書鴻等(deng)老一(yi)輩敦(dun)(dun)煌文(wen)物工作者，在(zai)(zai)抗戰時期遠(yuan)赴敦(dun)(dun)煌考察(cha)莫高窟和臨摹壁畫，在(zai)(zai)大后方舉辦敦(dun)(dun)煌藝(yi)術(shu)展(zhan)(zhan)、籌(chou)建國(guo)(guo)立敦(dun)(dun)煌藝(yi)術(shu)研(yan)究所等(deng)重要(yao)歷史(shi)事件。影(ying)(ying)片(pian)還(huan)貫穿了(le)(le)第一(yi)代(dai)“敦(dun)(dun)煌人”的(de)情感糾葛。無聲的(de)史(shi)料(liao)記載(zai)變成了(le)(le)有聲的(de)電影(ying)(ying)鏡頭，展(zhan)(zhan)現(xian)了(le)(le)當(dang)年敦(dun)(dun)煌文(wen)物保(bao)護事業篳(bi)路藍縷的(de)歷史(shi)場面。

　　片(pian)中(zhong)主(zhu)人(ren)公均(jun)為(wei)化名，例如男主(zhu)角高毅之(zhi)即以常(chang)書(shu)鴻為(wei)原型。影片(pian)為(wei)增(zeng)加(jia)觀(guan)賞性(xing)還(huan)添加(jia)了若干虛構人(ren)物或情節(jie)，例如在(zai)影片(pian)開頭，就是一(yi)場頗具西部片(pian)風格的(de)驚心動魄的(de)動作戲，高毅之(zhi)為(wei)保(bao)護(hu)莫(mo)高窟文(wen)物和臨(lin)摹畫稿，被匪徒開槍擊傷。而在(zai)現實中(zhong)，國立(li)敦煌藝術研(yan)究所成立(li)后，敦煌縣政(zheng)府即在(zai)莫(mo)高窟派駐警察守護(hu)，小股響馬通常(chang)不敢(gan)前來騷擾(rao)。

　　影片通過(guo)雙線敘(xu)事，為觀眾(zhong)展(zhan)現了抗(kang)戰(zhan)時期(qi)大后方與敦(dun)煌大漠(mo)的兩(liang)種不同氛圍，形成了鮮(xian)明對照：官(guan)僚和投機者想(xiang)(xiang)利(li)用敦(dun)煌文物(wu)牟利(li)，而在(zai)青(qing)年(nian)藝術家群體(ti)中，也有人背叛了理(li)想(xiang)(xiang)，更有人為理(li)想(xiang)(xiang)而獻出(chu)生(sheng)命。

　　作(zuo)為40多年前的(de)老電影(ying)(ying)，一方面(mian)，人物(wu)表演和(he)拍攝手法不(bu)能用今日眼光衡量；另一方面(mian)，老片子特(te)有的(de)膠片質感和(he)年代(dai)滄桑感，令(ling)觀眾既懷舊又親切。該片作(zuo)為目前唯一一部反映新中國成立前莫(mo)高(gao)窟早期(qi)保護研究歷程的(de)電影(ying)(ying)，其在(zai)中國文物(wu)保護類型電影(ying)(ying)史上的(de)奠基地位不(bu)應忽視，從中亦(yi)可隱約看到“莫(mo)高(gao)精神”的(de)雛形。

　　影片(pian)于(yu)1981年5月(yue)開(kai)機(ji)，先是(shi)在甘肅(su)敦煌、新疆吐魯番歷時三個多月(yue)拍攝外景(jing)，然后轉戰酷暑時節的(de)“火爐”重慶拍攝國統(tong)區相關鏡頭。片(pian)中(zhong)一些(xie)鏡頭取景(jing)地(di)也是(shi)今(jin)天(tian)的(de)重慶網(wang)紅“打卡(ka)地(di)”，如歌樂山、臨江(jiang)門(men)、凱旋路等(deng)。特別是(shi)躲(duo)避日機(ji)空襲的(de)大(da)場(chang)面，還動用了不少群(qun)眾(zhong)演(yan)員(yuan)。

　　作為一部四十多年前(qian)的老電影，該(gai)片在講述(shu)敦煌文物保(bao)護故事(shi)的同(tong)時，也間接保(bao)留了當年敦煌莫高窟和重慶市井煙火(huo)的原始影像(xiang)。

　　B《絲路(lu)花(hua)雨(yu)》用(yong)鏡(jing)頭語言給觀(guan)眾以美的藝(yi)術(shu)享(xiang)受

　　1979年(nian)，以敦煌壁(bi)畫為創作藍(lan)本(ben)的大型民族(zu)舞(wu)劇(ju)《絲(si)路(lu)花雨》上演，它(ta)契合改革開(kai)放后弘揚(yang)中外友(you)好交流史、提升(sheng)中華文化(hua)國際影響力的大背景，一(yi)誕生便(bian)自帶“流量(liang)”，成為20世紀(ji)80年(nian)代(dai)初的“爆款”文化(hua)產品。

　　與(yu)此同時，該(gai)劇也引起(qi)了電影工作(zuo)者的興趣(qu)和注(zhu)意。1982年，西安電影制(zhi)片廠將其改(gai)編攝制(zhi)為彩色寬銀幕藝術片。

　　據當(dang)事者回憶，最初，將(jiang)《絲路花(hua)雨(yu)》搬上銀幕有三(san)種(zhong)形式(shi)的討(tao)論：一(yi)是(shi)(shi)原汁原味地用電(dian)影(ying)攝(she)(she)(she)影(ying)機將(jiang)全劇完整拍(pai)下，作為舞臺紀錄(lu)片(pian)保存；二是(shi)(shi)到(dao)敦(dun)煌(huang)莫(mo)高窟實景(jing)拍(pai)攝(she)(she)(she)，以舞劇為參(can)照，完全拍(pai)成故事片(pian)；三(san)是(shi)(shi)外景(jing)內搭，打破舞臺框(kuang)框(kuang)，用拍(pai)故事片(pian)的手法，使影(ying)片(pian)更(geng)加(jia)生活化。最后(hou)根據大多數人意(yi)見，決定將(jiang)《絲路花(hua)雨(yu)》改編拍(pai)攝(she)(she)(she)為舞臺藝(yi)術(shu)片(pian)。

　　《絲路(lu)花雨》是(shi)一(yi)部非常唯美的舞(wu)臺(tai)藝術(shu)作品，具有鮮(xian)明(ming)的民(min)族特色和獨特的藝術(shu)風(feng)格；它(ta)博采各(ge)種民(min)間歌(ge)舞(wu)之(zhi)長，集霓裳羽衣(yi)舞(wu)、印度舞(wu)、黑(hei)巾(jin)舞(wu)、波斯馬鈴舞(wu)、波斯酒舞(wu)、土耳其(qi)舞(wu)、盤上舞(wu)、新疆舞(wu)等于一(yi)身(shen)，鮮(xian)活生(sheng)動地展現(xian)了盛唐時期古絲綢之(zhi)路(lu)上各(ge)民(min)族交(jiao)往交(jiao)流交(jiao)融的歷史景象。電影版《絲路(lu)花雨》的定(ding)位是(shi)：舞(wu)蹈要(yao)(yao)(yao)美、音(yin)樂要(yao)(yao)(yao)美、服裝要(yao)(yao)(yao)美、布(bu)景要(yao)(yao)(yao)美，格調要(yao)(yao)(yao)高雅、明(ming)快、清(qing)新、舒展，用(yong)鏡頭(tou)語言(yan)給觀(guan)眾以美的藝術(shu)享受。

　　攝(she)制組在當時的技術(shu)條(tiao)件(jian)下(xia)，采取了(le)不少“土(tu)(tu)辦法(fa)”來實現這些(xie)目標。比如(ru)敦煌沙(sha)(sha)漠的日出、黃昏、沙(sha)(sha)暴(bao)、月夜等(deng)場景(jing)(jing)，搭建布(bu)景(jing)(jing)出不來氛(fen)圍，就使用幻(huan)燈效(xiao)果(guo)(guo)；又如(ru)“神(shen)筆張(zhang)”夢境里的“西方(fang)凈土(tu)(tu)”，攝(she)制組一(yi)方(fang)面以搭景(jing)(jing)和繪景(jing)(jing)相(xiang)結合營造(zao)亭臺樓閣效(xiao)果(guo)(guo)，另一(yi)方(fang)面用鋼化玻璃鋪成(cheng)水(shui)晶地面，映照出空中飛天及樂器舞動的倒(dao)影；而(er)荷(he)花(hua)池(chi)里的荷(he)花(hua)則采用了(le)遙控控制手段(duan)，營造(zao)出荷(he)花(hua)在水(shui)中漂浮游(you)弋的效(xiao)果(guo)(guo)。

　　四十(shi)多(duo)年(nian)來，舞劇《絲(si)路(lu)花雨》上(shang)演近(jin)四千場，歷經多(duo)次改版，常演常新，不(bu)同時期有(you)(you)不(bu)同的(de)觀感(gan)(gan)。然(ran)而，電(dian)影(ying)版《絲(si)路(lu)花雨》可謂空前絕后，老(lao)電(dian)影(ying)的(de)膠(jiao)片顆(ke)粒(li)質感(gan)(gan)和20世(shi)紀80年(nian)代初期的(de)服裝、化妝、道具(ju)以及因地(di)制(zhi)宜的(de)拍(pai)攝特技，充分體現了(le)當年(nian)中國電(dian)影(ying)界的(de)工匠精神。現在(zai)重(zhong)溫(wen)沒有(you)(you)數字技術(shu)(shu)加持的(de)電(dian)影(ying)版《絲(si)路(lu)花雨》，一股文化遺產的(de)滄桑(sang)感(gan)(gan)和電(dian)影(ying)藝術(shu)(shu)的(de)厚(hou)重(zhong)感(gan)(gan)撲(pu)面而來。

　　C《敦(dun)煌》在敦(dun)煌取景拍攝(she)八個月

　　日(ri)本(ben)著(zhu)名作(zuo)家(jia)井(jing)上靖一生著(zhu)述(shu)頗豐，特別是他(ta)的中(zhong)國題材歷(li)史小說(shuo)尤為(wei)國人熟知，其中(zhong)的杰作(zuo)《敦(dun)煌(huang)》講述(shu)了宋代(dai)書生趙行德守護敦(dun)煌(huang)文化遺產的歷(li)史故(gu)事，被(bei)譯成中(zhong)、英、俄(e)、法(fa)、德、西班牙等(deng)多國語(yu)言版本(ben)。日(ri)本(ben)電影藝術家(jia)吉田(tian)剛很早就(jiu)將小說(shuo)《敦(dun)煌(huang)》改編為(wei)電影劇(ju)本(ben)。

　　1985年(nian)(nian)，經過(guo)反復溝通(tong)協(xie)(xie)商，中日(ri)雙(shuang)方(fang)簽訂合作(zuo)拍攝(she)(she)電影(ying)《敦(dun)煌》協(xie)(xie)議。考慮到拍攝(she)(she)需(xu)要動用大量(liang)人員和(he)軍馬，中方(fang)合作(zuo)單位由上海電影(ying)制片廠(chang)調整為(wei)八一(yi)電影(ying)制片廠(chang)。為(wei)滿足拍攝(she)(she)需(xu)要，在(zai)敦(dun)煌市郊興(xing)建(jian)了占地面積15萬平方(fang)米(mi)、建(jian)筑面積1.5萬平方(fang)米(mi)、具(ju)有濃郁(yu)西域風(feng)情的敦(dun)煌古城(cheng)，城(cheng)內建(jian)有唐宋時期敦(dun)煌、高昌、甘(gan)州、汴梁、興(xing)慶五條街(jie)道以及寺廟、酒肆、當鋪(pu)、驛館(guan)等場景。在(zai)中方(fang)協(xie)(xie)調下(xia)，影(ying)片還獲準拍攝(she)(she)了莫(mo)高窟(ku)部(bu)分內景。電影(ying)自1987年(nian)(nian)3月至10月，在(zai)敦(dun)煌取景拍攝(she)(she)八個月，1988年(nian)(nian)6月上映，片長143分鐘(zhong)，轟動一(yi)時，僅在(zai)日(ri)本國內票房就達82億日(ri)元，并(bing)獲得第12屆日(ri)本電影(ying)學院獎最(zui)(zui)(zui)佳影(ying)片、最(zui)(zui)(zui)佳導(dao)演、最(zui)(zui)(zui)佳男主角、最(zui)(zui)(zui)佳攝(she)(she)影(ying)、最(zui)(zui)(zui)佳燈光、最(zui)(zui)(zui)佳美術、最(zui)(zui)(zui)佳錄音、最(zui)(zui)(zui)佳剪輯(ji)、最(zui)(zui)(zui)佳新人獎等諸多獎項。

　　影片上映后不久，時任日本首相竹下登即于(yu)1988年8月訪(fang)問敦煌(huang)；1994年，日方援建(jian)敦煌(huang)石(shi)窟保護(hu)研究陳列中心。當年因拍攝需要興建(jian)的敦煌(huang)古城，現在(zai)仍然作為影視基地和網紅景點為敦煌(huang)文旅(lv)事業發揮重要作用(yong)。

　　奔(ben)流新(xin)聞·蘭州晨報(bao)特約撰稿(gao) 史勇