原標題：【掠影(ying)】追尋執行(xing)法(fa)官(guan)艱(jian)辛有力的腳(jiao)步——從《執行(xing)法(fa)官(guan)》看(kan)法(fa)治題材劇的細化與出(chu)新

　　戴清

　　電視劇《執(zhi)行法官》剛(gang)剛(gang)落(luo)幕。隨(sui)著主(zhu)人(ren)公齊麟在執(zhi)行局(ju)半(ban)年的(de)(de)輪崗到(dao)期，他(ta)面臨重回刑庭還是留(liu)(liu)在執(zhi)行局(ju)的(de)(de)重要選擇，最終如庭長楚云和執(zhi)行局(ju)年輕同事們(men)所愿，齊麟選擇留(liu)(liu)下(xia)，這一筆(bi)和劇中的(de)(de)法官人(ren)物群像一道留(liu)(liu)在了觀(guan)眾(zhong)心里。同時，最初那一個個看似熱鬧混亂的(de)(de)執(zhi)行案件隨(sui)著情(qing)節(jie)的(de)(de)展開，逐漸(jian)清(qing)晰(xi)貫通起(qi)來。劇情(qing)雖(sui)然(ran)結束了，但(dan)執(zhi)行法官的(de)(de)艱辛付出(chu)、責(ze)任使命及其人(ren)格魅力，已然(ran)感染了觀(guan)眾(zhong)。

　　近(jin)年(nian)來出現(xian)多部呈(cheng)現(xian)人民法(fa)(fa)院辦案、弘揚法(fa)(fa)治精神的(de)(de)作品，在藝術表達(da)上(shang)不斷成熟(shu)、細化深化。如(ru)《執(zhi)行法(fa)(fa)官(guan)》所呈(cheng)現(xian)的(de)(de)，已經發生(sheng)法(fa)(fa)律效(xiao)力(li)的(de)(de)判決(jue)和裁定，如(ru)果不能得到(dao)執(zhi)行，群眾的(de)(de)利(li)益就無法(fa)(fa)真(zhen)正(zheng)得到(dao)保護，公平(ping)正(zheng)義、法(fa)(fa)律尊(zun)嚴也就形(xing)同虛設。執(zhi)行乃至強制(zhi)執(zhi)行正(zheng)是讓人民法(fa)(fa)院的(de)(de)判決(jue)裁定落到(dao)實處的(de)(de)關鍵階(jie)段與保障，執(zhi)行法(fa)(fa)官(guan)的(de)(de)責任之大、任務之艱由此可見。

　　《執(zhi)行(xing)法(fa)(fa)(fa)官》的題(ti)材(cai)定位鮮明(ming)，體現了涉(she)案(an)題(ti)材(cai)劇細分細化的發(fa)展(zhan)趨(qu)勢，即從縱跨公檢(jian)法(fa)(fa)(fa)司(si)、律政的涉(she)案(an)題(ti)材(cai)劇，到表(biao)現人民法(fa)(fa)(fa)院法(fa)(fa)(fa)官審判的法(fa)(fa)(fa)治題(ti)材(cai)劇，再到聚焦執(zhi)行(xing)法(fa)(fa)(fa)院判決的執(zhi)行(xing)法(fa)(fa)(fa)官們(men)的故事，正是國產涉(she)案(an)題(ti)材(cai)劇不斷(duan)發(fa)展(zhan)成熟(shu)的重要表(biao)征。

　　《執(zhi)行(xing)法官》中，齊麟、楚云和執(zhi)行(xing)局的年輕(qing)同事們馬不停蹄、穿梭奔忙于一個個案件的執(zhi)行(xing)中，每個案件都(dou)不輕(qing)松，甚至危機四伏。從開篇的方強(qiang)借(jie)款房屋抵(di)押執(zhi)行(xing)案，主人公齊麟的姑媽因(yin)事發突(tu)然(ran)、無法接受自家房屋被強(qiang)制收走而(er)大鬧現場，最終被帶回(hui)法院短暫拘押；其后的李仁欠款不還案，被執(zhi)行(xing)人抵(di)抗執(zhi)行(xing)法官例行(xing)檢查(cha)，可謂無所(suo)不用(yong)其極……執(zhi)行(xing)法官面(mian)對形形色色的被執(zhi)行(xing)人與申(shen)請(qing)人，耐心細致(zhi)、一點點攻堅，讓(rang)申(shen)請(qing)人和被執(zhi)行(xing)人最終達(da)到(dao)和解(jie)與彼此(ci)諒解(jie)，既符合規(gui)范，又彰顯了溫情。

　　即使對被執(zhi)(zhi)行(xing)人，《執(zhi)(zhi)行(xing)法官(guan)》也沒有對人物身上的弱點無限放大，而是恰(qia)當呈現事理的復雜性、人性的多面性，如狀(zhuang)告父親的張睿、減(jian)肥不成功而狀(zhuang)告訓練教練鐘(zhong)晴的王有志，以及霸著醫院病床不走的李桂芝等(deng)。在面對老賴(lai)、欺(qi)詐(zha)、故意隱藏轉移財產甚至被執(zhi)(zhi)行(xing)人鋌而走險時，齊麟、楚云等(deng)執(zhi)(zhi)行(xing)法官(guan)們則(ze)采取有效手(shou)段，以震(zhen)懾被執(zhi)(zhi)行(xing)人、讓判(pan)決得到執(zhi)(zhi)行(xing)。

　　由此，作(zuo)(zuo)品(pin)對執(zhi)行(xing)、強制(zhi)執(zhi)行(xing)的(de)難易程度的(de)把握參差(cha)錯落，連帶著情(qing)節的(de)戲(xi)劇性(xing)也起伏跌宕。《執(zhi)行(xing)法官(guan)》的(de)可貴(gui)之處在于，沒有一味地追求強情(qing)節敘(xu)事(shi)，而是強調執(zhi)行(xing)法官(guan)工作(zuo)(zuo)的(de)規(gui)范性(xing)與人性(xing)溫度。同時(shi)，在影像呈現(xian)(xian)上也沒有過度渲染(ran)執(zhi)行(xing)過程的(de)奇觀化，從而使作(zuo)(zuo)品(pin)真實可信，體現(xian)(xian)了(le)創作(zuo)(zuo)者(zhe)對現(xian)(xian)實主義精神(shen)與美學(xue)原則的(de)堅守。

　　法(fa)治題材劇(ju)中，案(an)(an)(an)件常(chang)常(chang)是(shi)情(qing)節結(jie)構的(de)(de)基礎。其中，“串(chuan)”為(wei)(wei)情(qing)節主線索，“珠”則是(shi)主線索上的(de)(de)一個(ge)(ge)個(ge)(ge)支線案(an)(an)(an)件。《執(zhi)(zhi)行(xing)法(fa)官》同樣采用(yong)珠串(chuan)式(shi)結(jie)構，但“珠”與“串(chuan)”的(de)(de)邏輯關聯(lian)卻頗有講究，情(qing)節設置更(geng)為(wei)(wei)貼(tie)近執(zhi)(zhi)行(xing)法(fa)官的(de)(de)工作生活日常(chang)，也更(geng)為(wei)(wei)自然真(zhen)實。觀眾(zhong)(zhong)最(zui)初(chu)似乎完(wan)全感受不到珠串(chuan)之間的(de)(de)關聯(lian)而沉(chen)浸在一個(ge)(ge)個(ge)(ge)執(zhi)(zhi)行(xing)案(an)(an)(an)件中，這是(shi)所謂“珠顯串(chuan)隱”的(de)(de)階段。隨著劇(ju)情(qing)的(de)(de)展開(kai)，“珠”與“串(chuan)”的(de)(de)聯(lian)系越來(lai)越大，及至全劇(ju)高潮，“珠”案(an)(an)(an)與“串(chuan)”案(an)(an)(an)則完(wan)成(cheng)了“珠串(chuan)合流”。執(zhi)(zhi)行(xing)之艱難、執(zhi)(zhi)行(xing)法(fa)官為(wei)(wei)維護公平正義和(he)群眾(zhong)(zhong)利益的(de)(de)崇高法(fa)治精神，也以一種平實素樸(pu)的(de)(de)方式(shi)表現盡出，讓觀眾(zhong)(zhong)為(wei)(wei)之深深感動。

　　除了(le)結構的(de)精巧設置，該(gai)劇在(zai)細節把握(wo)上也(ye)(ye)頗見匠(jiang)心(xin)。如(ru)李仁欠款不還案中(zhong)，齊(qi)(qi)麟在(zai)推算馬棚面(mian)積，助理閆(yan)安陽作(zuo)為(wei)(wei)技術高手(shou)，運(yun)用(yong)錨點坐標標定法(fa)迅速推導出(chu)馬棚面(mian)積，也(ye)(ye)為(wei)(wei)齊(qi)(qi)麟發(fa)現(xian)馬棚藏匿馬駒的(de)秘(mi)密提供了(le)重要(yao)線(xian)索。再如(ru)劉(liu)澤(ze)光車(che)禍(huo)案中(zhong)，查詢的(de)線(xian)索似已被切斷，但(dan)執(zhi)行法(fa)官憑借對于套牌車(che)問題的(de)經驗，最終發(fa)現(xian)了(le)端倪并讓案件(jian)水落石出(chu)；劉(liu)川對兒子劉(liu)澤(ze)光最初態(tai)度決(jue)絕，及至(zhi)齊(qi)(qi)麟耐心(xin)勸慰后態(tai)度發(fa)生了(le)根本轉變，清晰(xi)呈(cheng)現(xian)出(chu)執(zhi)行法(fa)官的(de)睿(rui)智練達與工作(zuo)溫度，情節也(ye)(ye)產生了(le)柳暗花(hua)明的(de)回轉。

　　男(nan)女(nv)主雙強(qiang)(qiang)的(de)(de)人(ren)物(wu)定位與生動多樣的(de)(de)群像塑(su)造。男(nan)女(nv)主雙強(qiang)(qiang)的(de)(de)人(ren)物(wu)定位是目前行業劇(ju)、職場劇(ju)中流行的(de)(de)設置模式。當然(ran)，男(nan)女(nv)主都強(qiang)(qiang)的(de)(de)人(ren)物(wu)塑(su)造也存(cun)在相當難度，有可能越希望兩個(ge)都強(qiang)(qiang)，卻變(bian)為事實上(shang)的(de)(de)兩個(ge)都弱。該劇(ju)在這方面把握的(de)(de)力(li)道(dao)頗為合(he)適：齊麟最初出外勤執行時，雖(sui)然(ran)機智(zhi)果斷，但(dan)某些行為卻有違規(gui)之(zhi)嫌(xian)。此(ci)時楚云的(de)(de)強(qiang)(qiang)制要求(qiu)對他(ta)其實是一種重要磨礪(li)。其后(hou)，齊麟的(de)(de)睿智(zhi)、勇敢(gan)兼(jian)及人(ren)情味(wei)等優長日漸(jian)顯露，也更加自然(ran)順暢；而女(nv)主楚云同樣敢(gan)作(zuo)敢(gan)當、氣場強(qiang)(qiang)大。兩人(ren)從(cong)帶有偏見、彼此(ci)對峙到相互欣賞(shang)、理解與契合(he)的(de)(de)轉變(bian)過程總體而言曲折而自然(ran)。

　　該劇的(de)(de)配(pei)角大多是(shi)演(yan)技派戲骨，如飾(shi)演(yan)姑媽(ma)姑父的(de)(de)薩日娜、趙(zhao)君將一對敦厚善良的(de)(de)老(lao)(lao)夫婦對侄子深(shen)厚的(de)(de)情感演(yan)繹得細膩而溫柔。而飾(shi)演(yan)執(zhi)行局(ju)周(zhou)磊(lei)局(ju)長(chang)的(de)(de)老(lao)(lao)演(yan)員房子斌對齊麟掩(yan)飾(shi)不住(zhu)的(de)(de)欣賞、惜才，對楚云和執(zhi)行局(ju)年輕人的(de)(de)關(guan)心愛護、但(dan)又不能寬縱部下(xia)的(de)(de)神情總是(shi)表達得細膩精準(zhun)，顯(xian)示了創作者塑造人物(wu)、建構人物(wu)關(guan)系的(de)(de)深(shen)厚功(gong)力(li)。