原標題：從(cong)脫貧(pin)攻堅到鄉村振興 鄉村題材劇用影像(xiang)呈現新“鄉土中國”

　　擺(bai)脫貧困，改變(bian)農民(min)的(de)(de)(de)(de)命(ming)運，是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)社(she)會主義現(xian)代(dai)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)重要內(nei)容(rong)。中(zhong)(zhong)國(guo)用(yong)半個多世紀的(de)(de)(de)(de)時間(jian)持續(xu)推(tui)進并完成(cheng)(cheng)這一(yi)使命(ming)，打贏(ying)了這場艱巨的(de)(de)(de)(de)脫貧攻堅戰。其中(zhong)(zhong)蘊(yun)藏著豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)實踐經驗，形成(cheng)(cheng)了文(wen)(wen)藝(yi)(yi)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)富礦。影(ying)視作(zuo)品對“鄉(xiang)土中(zhong)(zhong)國(guo)”變(bian)革成(cheng)(cheng)就的(de)(de)(de)(de)講述屬于重大(da)現(xian)實題(ti)材(cai)創作(zuo)之(zhi)列。鄉(xiang)土題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)重大(da)性體現(xian)在文(wen)(wen)藝(yi)(yi)創作(zuo)需要緊扣時代(dai)脈搏，從中(zhong)(zhong)開采并提煉中(zhong)(zhong)國(guo)特色的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)經驗，找準(zhun)時代(dai)精神的(de)(de)(de)(de)內(nei)核(he)及其深刻意義。走上小(xiao)康之(zhi)路(lu)的(de)(de)(de)(de)“鄉(xiang)土中(zhong)(zhong)國(guo)”如(ru)何豐(feng)富自身的(de)(de)(de)(de)價值內(nei)涵(han)，新(xin)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)村(cun)故事如(ru)何準(zhun)確映射當代(dai)人對公共生活(huo)、時代(dai)精神、社(she)會理(li)想的(de)(de)(de)(de)理(li)解……這些不僅(jin)是(shi)(shi)文(wen)(wen)藝(yi)(yi)創作(zuo)命(ming)題(ti)，也是(shi)(shi)全球化(hua)(hua)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)(hua)發展(zhan)命(ming)題(ti)。因(yin)此，回溯并展(zhan)望農村(cun)題(ti)材(cai)電視劇的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，需要以當代(dai)中(zhong)(zhong)國(guo)社(she)會進程(cheng)與文(wen)(wen)化(hua)(hua)建設為坐標解讀(du)。

　　記錄中國社(she)會變革(ge)的時代(dai)特(te)征

　　自(zi)1978年5月中(zhong)央(yang)電(dian)視(shi)(shi)(shi)臺播出(chu)電(dian)視(shi)(shi)(shi)單本劇《三家(jia)親》拉(la)開(kai)中(zhong)國(guo)農村題材電(dian)視(shi)(shi)(shi)劇發(fa)展帷(wei)幕開(kai)始，大(da)量鄉(xiang)村故(gu)事伴隨著(zhu)中(zhong)國(guo)改(gai)(gai)革開(kai)放(fang)(fang)足跡涌現出(chu)來。20世紀80年代的(de)(de)(de)(de)《今夜有暴風雪》等激(ji)情(qing)講述農村建設初(chu)期的(de)(de)(de)(de)風云變(bian)幻與(yu)山鄉(xiang)巨變(bian)；《新星》《外來妹》等捕捉新舊文(wen)化沖突以(yi)及(ji)人(ren)物內(nei)心的(de)(de)(de)(de)激(ji)蕩；《籬笆·女人(ren)和狗》等“農村三部曲”系列聚(ju)焦(jiao)社(she)會變(bian)革中(zhong)農民(min)內(nei)心的(de)(de)(de)(de)迷茫，用心靈史般的(de)(de)(de)(de)筆觸透視(shi)(shi)(shi)農村文(wen)化的(de)(de)(de)(de)躍遷……不(bu)少優秀之作既延續了趙樹理、柳青等作家(jia)的(de)(de)(de)(de)現實主義文(wen)學傳統，又注(zhu)入了改(gai)(gai)革開(kai)放(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)現代視(shi)(shi)(shi)角，形成了兼具(ju)鄉(xiang)土氣息(xi)和內(nei)省意(yi)識的(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)村敘事。真實的(de)(de)(de)(de)農村生活場景(jing)以(yi)及(ji)對民(min)族性的(de)(de)(de)(de)深(shen)入剖析(xi)，構筑了中(zhong)國(guo)早期電(dian)視(shi)(shi)(shi)劇發(fa)展中(zhong)最為厚重深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)精神資產。

　　20世紀90年代，中(zhong)國(guo)經濟(ji)建設進入快(kuai)車(che)道，農(nong)(nong)(nong)(nong)(nong)村(cun)(cun)劇在(zai)社會轉(zhuan)型和(he)娛(yu)樂(le)大潮的(de)(de)(de)沖擊下一(yi)(yi)度被邊(bian)緣化，但仍然有(you)《莊稼漢(han)》等(deng)作品繼(ji)續審視改革大潮中(zhong)農(nong)(nong)(nong)(nong)(nong)民意識和(he)精(jing)神(shen)結構的(de)(de)(de)變(bian)化，《黨員二愣媽》等(deng)關(guan)注中(zhong)國(guo)農(nong)(nong)(nong)(nong)(nong)村(cun)(cun)基(ji)層政治改革所面臨(lin)的(de)(de)(de)挑(tiao)戰。進入21世紀，在(zai)推進城鄉經濟(ji)社會一(yi)(yi)體化的(de)(de)(de)“新(xin)(xin)農(nong)(nong)(nong)(nong)(nong)村(cun)(cun)建設”主題(ti)下，《希(xi)望(wang)的(de)(de)(de)田野》《圣水湖畔》《插樹(shu)嶺》《喜耕田的(de)(de)(de)故事》《靜(jing)靜(jing)的(de)(de)(de)白樺林》等(deng)追蹤農(nong)(nong)(nong)(nong)(nong)村(cun)(cun)現(xian)代化進程中(zhong)出現(xian)的(de)(de)(de)新(xin)(xin)現(xian)象、新(xin)(xin)問題(ti)，記(ji)錄并表現(xian)多(duo)業態開發下新(xin)(xin)農(nong)(nong)(nong)(nong)(nong)村(cun)(cun)的(de)(de)(de)新(xin)(xin)氣象。同時期還有(you)悲情式的(de)(de)(de)《民工》，有(you)輕喜劇式的(de)(de)(de)《劉(liu)老根》《鄉村(cun)(cun)愛情》等(deng)，一(yi)(yi)度成為農(nong)(nong)(nong)(nong)(nong)村(cun)(cun)劇的(de)(de)(de)新(xin)(xin)標識，使鄉村(cun)(cun)敘(xu)事的(de)(de)(de)面貌更加豐富(fu)多(duo)元。

　　上述幾個時(shi)期(qi)、不同階段的(de)社(she)會進程和政策理(li)念不斷影響并構成(cheng)了鄉(xiang)村(cun)話語(yu)的(de)意義(yi)參照系統(tong)，使每一輪鄉(xiang)村(cun)書(shu)寫都從不同側面記錄(lu)了當(dang)代中國社(she)會變革的(de)時(shi)代特征(zheng)。

　　鄉村題材電視劇的影響力不斷提升

　　近年(nian)來(lai)，響(xiang)應國家發展政(zheng)策(ce)的(de)(de)(de)扶貧劇(ju)、鄉村(cun)(cun)振(zhen)興(xing)(xing)劇(ju)進入(ru)高(gao)產期。其中(zhong)一(yi)些制作(zuo)精良(liang)、別具特(te)(te)色的(de)(de)(de)作(zuo)品在不斷提升新主流電視(shi)劇(ju)的(de)(de)(de)影響(xiang)力和(he)認可度的(de)(de)(de)同時(shi)(shi)，還對國家的(de)(de)(de)鄉村(cun)(cun)振(zhen)興(xing)(xing)政(zheng)策(ce)及農(nong)村(cun)(cun)治理經驗進行了一(yi)定(ding)程度的(de)(de)(de)總(zong)結，特(te)(te)別是對農(nong)村(cun)(cun)未來(lai)的(de)(de)(de)發展之路進行了思(si)考和(he)討論，這些成為(wei)新時(shi)(shi)代農(nong)村(cun)(cun)題材(cai)電視(shi)劇(ju)創作(zuo)的(de)(de)(de)新主題。

　　其中，《山(shan)(shan)海情》聚焦城鄉互(hu)助、東西部協(xie)作；《經山(shan)(shan)歷(li)海》反映(ying)基(ji)層黨員干部的成(cheng)長；《遍地(di)書(shu)香》用文(wen)化扶(fu)貧扶(fu)志……這些作品大量汲取(qu)真實案(an)例、原型人物充(chong)實故事，豐富和(he)發展了(le)農(nong)(nong)村(cun)(cun)劇寬(kuan)廣的表(biao)現天地(di)。《江山(shan)(shan)如此多嬌》《溫(wen)暖的味道》在人物設(she)置和(he)敘事方法上注重(zhong)青春語態，用魚米之鄉、綠水青山(shan)(shan)刷(shua)新了(le)農(nong)(nong)村(cun)(cun)視覺形象(xiang)，更觸碰到鄉村(cun)(cun)建設(she)的深廣層面，提(ti)出“敬畏土地(di)、永續(xu)農(nong)(nong)耕”是農(nong)(nong)民的根與魂(hun)，重(zhong)新發現農(nong)(nong)村(cun)(cun)的文(wen)化價值。

　　從(cong)離鄉(xiang)(xiang)背(bei)土、進城(cheng)務工，到(dao)返回家(jia)(jia)鄉(xiang)(xiang)、建設(she)新(xin)村(cun)(cun)，這一(yi)次次文藝創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)地理學轉換，讓(rang)觀眾(zhong)既看(kan)到(dao)了(le)(le)傳統中國(guo)的(de)(de)(de)(de)樣貌，又感受到(dao)了(le)(le)社會(hui)主義(yi)現(xian)代化國(guo)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)成長(chang)。伴隨新(xin)農村(cun)(cun)建設(she)進入全新(xin)階段，新(xin)近涌現(xian)的(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)影像(xiang)故事一(yi)方(fang)面用(yong)更(geng)有(you)親和(he)力、更(geng)加理性的(de)(de)(de)(de)語態，更(geng)新(xin)了(le)(le)以往的(de)(de)(de)(de)講述(shu)方(fang)式(shi)，另一(yi)方(fang)面也在(zai)不斷豐富(fu)和(he)發(fa)展了(le)(le)的(de)(de)(de)(de)現(xian)代化視角下，將表現(xian)內容有(you)意識地提升到(dao)國(guo)家(jia)(jia)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)層面。一(yi)些(xie)作(zuo)品開始(shi)思考農民居住地、行業規劃和(he)主體(ti)身份(fen)如何三位(wei)一(yi)體(ti)兼顧(gu)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)問題；有(you)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)明(ming)確而(er)清晰地提出了(le)(le)“美(mei)麗鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)”概念，思考用(yong)可持續的(de)(de)(de)(de)收入增長(chang)、接地氣的(de)(de)(de)(de)生活方(fang)式(shi)來保障長(chang)久的(de)(de)(de)(de)獲得感、幸福感的(de)(de)(de)(de)問題……這些(xie)影視創(chuang)(chuang)作(zuo)對農村(cun)(cun)發(fa)展理念的(de)(de)(de)(de)全新(xin)闡釋，彰顯了(le)(le)全球化背(bei)景下中國(guo)經(jing)驗(yan)的(de)(de)(de)(de)獨特性。

　　展現中國(guo)式發(fa)展實踐(jian)的豐富歷(li)史經驗

　　不識(shi)真農村(cun)，何以識(shi)中(zhong)國(guo)？承載(zai)著幾千年歷(li)史的中(zhong)國(guo)鄉村(cun)，是中(zhong)華文明最具穩定(ding)性(xing)內涵的母體。把(ba)握住這一(yi)基點(dian)，文藝創作才(cai)能更深刻地認識(shi)和(he)詮釋中(zhong)國(guo)式發(fa)展(zhan)實踐的歷(li)史經(jing)驗。

　　鄉村(cun)故事的(de)(de)(de)空間主體是村(cun)莊，回望屏幕上的(de)(de)(de)村(cun)莊形象(xiang)變遷史，從“舊道德批判”的(de)(de)(de)鄉土(tu)、“苦(ku)難(nan)傷(shang)痕”的(de)(de)(de)鄉土(tu)、“文化(hua)尋根”的(de)(de)(de)鄉土(tu)、“平凡奮斗(dou)”的(de)(de)(de)鄉土(tu)、“城鄉融(rong)合”的(de)(de)(de)鄉土(tu)，“愛情變奏曲”的(de)(de)(de)鄉土(tu)，再到今(jin)天的(de)(de)(de)“綠色”鄉土(tu)、“現代(dai)”鄉土(tu)……每(mei)一(yi)輪空間語義的(de)(de)(de)灌注與表達，都在生(sheng)成(cheng)非常“中(zhong)國(guo)”的(de)(de)(de)國(guo)家形象(xiang)內涵。中(zhong)國(guo)農(nong)村(cun)走到今(jin)天，在新時代(dai)的(de)(de)(de)發展(zhan)邏輯(ji)下，現代(dai)化(hua)與傳統共(gong)生(sheng)共(gong)存的(de)(de)(de)交匯點在哪里？新型(xing)鄉村(cun)治理的(de)(de)(de)良(liang)性結(jie)構應該什(shen)(shen)么樣？我們從歷史經驗(yan)中(zhong)應該獲得(de)哪些啟示？什(shen)(shen)么才(cai)是更好的(de)(de)(de)生(sheng)活？影視創作(zuo)需要在新的(de)(de)(de)藝(yi)術轉化(hua)中(zhong)，呈(cheng)現出(chu)對這些問(wen)題的(de)(de)(de)思考(kao)和發現。

　　首先(xian)，要(yao)堅持社會主義文藝實(shi)踐的(de)“現(xian)實(shi)性”，需要(yao)與大地、心靈緊(jin)密結合。除了扎(zha)實(shi)的(de)生活(huo)積累和田野素材，更(geng)重要(yao)的(de)是(shi)對生活(huo)有(you)(you)更(geng)本質的(de)發現(xian)。這(zhe)意味著，創作需要(yao)的(de)不僅是(shi)技(ji)藝，更(geng)要(yao)有(you)(you)思(si)辨(bian)性、洞察(cha)力和介入能(neng)力，以(yi)解決新一(yi)輪“到農(nong)村(cun)去”的(de)思(si)想基(ji)礎是(shi)什么，如何呈現(xian)全(quan)新的(de)城(cheng)鄉(xiang)(xiang)關系，并以(yi)此(ci)描繪(hui)可持續發展的(de)社會前(qian)景等(deng)問題。無論是(shi)都市人(ren)的(de)鄉(xiang)(xiang)愁，還是(shi)鄉(xiang)(xiang)村(cun)建設者(zhe)的(de)實(shi)踐，他們與未來農(nong)村(cun)的(de)命運聯系都應有(you)(you)全(quan)新的(de)美學發現(xian)。

　　其二(er)，站在(zai)新的(de)起點上，對于(yu)現(xian)代(dai)文(wen)明(ming)與農(nong)業文(wen)明(ming)關(guan)系的(de)表(biao)現(xian)需要(yao)(yao)進(jin)(jin)入新境界。我(wo)們應該反(fan)思、修正關(guan)于(yu)農(nong)村(cun)的(de)種種慣性定見。美(mei)麗鄉村(cun)不是“度假村(cun)”，除了環(huan)境、自然生(sheng)態，還應該呈(cheng)現(xian)其經過(guo)現(xian)代(dai)化洗禮的(de)精(jing)神文(wen)化內涵。要(yao)(yao)想表(biao)現(xian)鄉土(tu)文(wen)化的(de)深廣度和豐(feng)富性，就需要(yao)(yao)進(jin)(jin)入鄉村(cun)的(de)深層結構(gou)去開采。

　　其三，在(zai)敘事(shi)核心上，應著重思考如何解(jie)決經濟富裕與精神(shen)貧困之間的(de)矛盾、現代文明與傳統(tong)意識(shi)的(de)交融。就(jiu)目前而言，一味追(zhui)求小品(pin)(pin)式輕喜劇風(feng)尚會限制鄉(xiang)土故事(shi)的(de)表(biao)現力(li)。自私、貪婪、愚昧、冷漠、短視等形象標簽過于片(pian)面，也無法呈(cheng)(cheng)現出真實的(de)農(nong)民群(qun)體形象。廣大創(chuang)作者必(bi)須意識(shi)到，對農(nong)民精神(shen)關懷向(xiang)度的(de)寬窄，以及對新村、新人(ren)的(de)豐富性(xing)呈(cheng)(cheng)現，最終(zhong)決定創(chuang)作的(de)品(pin)(pin)質。

　　攜帶著鄉村社會經山歷海(hai)的(de)(de)(de)歷史記(ji)憶和(he)農民對(dui)美好(hao)生活的(de)(de)(de)強烈訴求，鄉土(tu)故事在今天(tian)再(zai)度(du)成為影(ying)視創作的(de)(de)(de)焦點。期待邁入(ru)新發展階段的(de)(de)(de)鄉村敘(xu)事，能夠通過更(geng)豐(feng)富的(de)(de)(de)作品充分發掘題材內涵，以此(ci)形成一種文化(hua)推動，促進中國故事的(de)(de)(de)傳(chuan)播和(he)中國理念的(de)(de)(de)推廣。

　　（作者(zhe)：盧蓉，系中國傳媒大學教授）