原標題：王曉(xiao)棠：銀幕上(shang)幾(ji)秒鐘(zhong)，銀幕下千般功

　　87歲的(de)她，是“新(xin)中(zhong)國22大電(dian)影明(ming)星”之一(yi)，也是全(quan)能電(dian)影表演藝(yi)術家，在表演上追(zhui)求“一(yi)人千面”，她塑造的(de)《海鷹》里的(de)民(min)兵連長玉芬(fen)，《野(ye)火春風(feng)斗古城》里的(de)地下交通員(yuan)金環(huan)、銀環(huan)，《英雄虎膽》中(zhong)的(de)女特務阿蘭(lan)都(dou)成(cheng)(cheng)了那個(ge)年代深入人心的(de)銀幕形象。盡管成(cheng)(cheng)績榮譽等身，但(dan)她卻說：“別以(yi)為演了幾(ji)部(bu)(bu)戲、導(dao)了幾(ji)部(bu)(bu)戲就(jiu)自恃功高。老賣弄(nong)自個(ge)兒是不(bu)行的(de)，學然后(hou)知不(bu)足(zu)。”

　　在(zai)八一(yi)(yi)(yi)電(dian)(dian)影(ying)制片廠的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)間工(gong)作室里，87歲的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)藝術(shu)家王曉(xiao)棠(tang)(tang)端坐(zuo)在(zai)翡翠綠的(de)(de)(de)沙(sha)發上，身(shen)著(zhu)一(yi)(yi)(yi)襲輕盈飄逸(yi)的(de)(de)(de)白色網格長衫(shan)，內搭黑色裙裝，發間點綴著(zhu)一(yi)(yi)(yi)條黑白相(xiang)間的(de)(de)(de)頭箍(gu)，眉宇間透(tou)露著(zhu)一(yi)(yi)(yi)種歲月沉淀后(hou)的(de)(de)(de)從(cong)容淡定。整個(ge)下(xia)午(wu)，我們從(cong)少女時(shi)代的(de)(de)(de)王曉(xiao)棠(tang)(tang)、塑造各種經(jing)典角色的(de)(de)(de)王曉(xiao)棠(tang)(tang)、擔任編劇導(dao)演的(de)(de)(de)王曉(xiao)棠(tang)(tang)，一(yi)(yi)(yi)直談到成(cheng)為八一(yi)(yi)(yi)電(dian)(dian)影(ying)制片廠廠長的(de)(de)(de)王曉(xiao)棠(tang)(tang)、作為共和國女將(jiang)軍的(de)(de)(de)王曉(xiao)棠(tang)(tang)。如此豐(feng)富的(de)(de)(de)角色轉(zhuan)換(huan)，恰如她(ta)在(zai)表(biao)演事業上追求的(de)(de)(de)“一(yi)(yi)(yi)人(ren)千面(mian)”。

　　王曉棠是“新中(zhong)國(guo)22大(da)電影(ying)明星”之一(yi)。《野(ye)火春風斗古城》是她電影(ying)表演(yan)事(shi)業的(de)巔(dian)峰之作。這(zhe)部戲中(zhong)，金環猶如(ru)濃(nong)墨重(zhong)彩的(de)水(shui)墨畫(hua)，銀環恰(qia)似(si)精謹(jin)細膩的(de)工筆畫(hua)。為(wei)了(le)刻畫(hua)好這(zhe)對(dui)性(xing)格迥(jiong)異的(de)革命姊妹(mei)花，一(yi)人飾兩角的(de)王曉棠，不僅把作家李英儒的(de)同(tong)名小(xiao)說倒背如(ru)流，還(huan)在日常生活中(zhong)反復(fu)演(yan)練(lian)姐妹(mei)倆不同(tong)的(de)眼神、體(ti)態和說話方式，嘗試先靠攏一(yi)個角色，然(ran)后反向尋找(zhao)人物性(xing)格的(de)不足，最終既演(yan)出了(le)金環潑辣爽利的(de)“勁兒”，又演(yan)出了(le)銀環溫婉嫻(xian)靜(jing)的(de)“味兒”。

　　關于(yu)表(biao)演(yan)(yan)，王曉棠(tang)有句富(fu)有哲理(li)的(de)(de)名言：“對角色最大(da)(da)的(de)(de)熱情(qing)，亦是(shi)(shi)對自己(ji)最大(da)(da)的(de)(de)冷靜(jing)。”這個(ge)(ge)“冷靜(jing)”在她(ta)(ta)獲得(de)(de)(de)成績和榮譽(yu)時(shi)表(biao)現得(de)(de)(de)尤為突出(chu)。《野火(huo)春風斗(dou)古城(cheng)》火(huo)了(le)后，她(ta)(ta)做了(le)一(yi)(yi)件令(ling)人(ren)意想(xiang)不到的(de)(de)事，撰寫了(le)20000字的(de)(de)《金環銀環表(biao)演(yan)(yan)筆記》，寫的(de)(de)竟全是(shi)(shi)自己(ji)表(biao)演(yan)(yan)上(shang)的(de)(de)差距和不足。“人(ren)家都(dou)說我(wo)演(yan)(yan)得(de)(de)(de)不錯，但(dan)我(wo)覺得(de)(de)(de)可以更(geng)好(hao)，比(bi)如(ru)金環的(de)(de)調子顯得(de)(de)(de)有些‘單’，輔色用得(de)(de)(de)差，我(wo)沒能把她(ta)(ta)開(kai)朗(lang)、樂觀、談笑風生的(de)(de)一(yi)(yi)面展現出(chu)來；銀環呢，我(wo)又被(bei)她(ta)(ta)的(de)(de)文靜(jing)溫婉拘束住了(le)，表(biao)演(yan)(yan)顯得(de)(de)(de)晦暗、抑郁有余，明快、跳(tiao)躍不足。我(wo)腦(nao)子里始終有一(yi)(yi)個(ge)(ge)很高的(de)(de)境界，明天總要比(bi)今天更(geng)好(hao)一(yi)(yi)點，不然(ran)太虧待(dai)(dai)自己(ji)，也太虧待(dai)(dai)時(shi)代了(le)。”文章在《電影(ying)藝(yi)術》雜志上(shang)刊出(chu)后，所有人(ren)都(dou)大(da)(da)吃一(yi)(yi)驚，但(dan)她(ta)(ta)對一(yi)(yi)場場戲(xi)、一(yi)(yi)組(zu)組(zu)鏡頭、一(yi)(yi)個(ge)(ge)個(ge)(ge)眼神的(de)(de)分析又是(shi)(shi)那樣的(de)(de)誠懇，讓大(da)(da)家深深折服。

　　為了(le)(le)追求“一(yi)人千(qian)面”，而非(fei)“千(qian)人一(yi)面”，王(wang)曉棠不斷嘗試不同角色(se)。在《神秘的旅(lv)伴》《邊寨烽火》《海鷹》中(zhong)，她(ta)(ta)飾演(yan)的都是正面而純真的角色(se)，而在《英雄虎膽》中(zhong)她(ta)(ta)大膽飾演(yan)起(qi)國民(min)黨(dang)女特務阿蘭，結果把這個配角演(yan)成(cheng)了(le)(le)觀眾眼中(zhong)的女主角。

　　如何使配角深(shen)入人心(xin)并被觀(guan)眾記(ji)住？王(wang)曉棠說(shuo)：“我從小學京劇，京劇是很講究亮相(xiang)的(de)，演員要(yao)讓觀(guan)眾記(ji)住，就要(yao)在出場時有(you)一個(ge)精(jing)彩的(de)亮相(xiang)。最(zui)好(hao)還要(yao)有(you)那么(me)一兩場俘(fu)獲(huo)人心(xin)的(de)‘尖子戲’，否則，人物就像炒菜沒放鹽一樣，淡而無(wu)味。”

　　劇本(ben)原來的(de)設(she)計是，阿(a)蘭(lan)剛(gang)出(chu)場(chang)(chang)時只(zhi)有一句“副(fu)司令，人(ren)沒接到(dao)”的(de)臺(tai)詞。“這樣的(de)出(chu)場(chang)(chang)，誰(shui)能記住這個(ge)(ge)人(ren)啊？”后來王曉棠(tang)設(she)計了個(ge)(ge)阿(a)蘭(lan)邊說(shuo)話邊揪假辮(bian)子的(de)出(chu)場(chang)(chang)動作(zuo)，使之更符合人(ren)物的(de)個(ge)(ge)性特征，觀眾一下子就記住了。

　　為了在(zai)表(biao)演(yan)上(shang)讓專業(ye)人士也看(kan)不(bu)出(chu)紕漏，王曉(xiao)(xiao)棠在(zai)多部影片中出(chu)色地完成了游泳、騎馬(ma)、搖(yao)櫓(lu)、跳倫巴舞、接(jie)電(dian)(dian)話線、做(zuo)(zuo)(zuo)手術等(deng)絕活。在(zai)拍(pai)攝《鄂(e)爾多斯(si)風暴》時(shi)，她(ta)冒著零(ling)下20攝氏度的(de)嚴寒，學(xue)會了連蒙古族同胞都認可的(de)專業(ye)騎馬(ma)技(ji)能(neng)；為了電(dian)(dian)影中三四秒(miao)的(de)鏡頭，她(ta)曾在(zai)大冬(dong)天背著行李翻山(shan)越嶺到海邊漁村學(xue)搖(yao)櫓(lu)；在(zai)電(dian)(dian)影《海鷹》中，為了演(yan)出(chu)“玉芬飛快(kuai)地接(jie)好了電(dian)(dian)話線”中的(de)“飛快(kuai)”，她(ta)在(zai)八一廠的(de)馬(ma)路(lu)上(shang)匍匐前進練(lian)了三個晚(wan)上(shang)，結果接(jie)得(de)過于飛快(kuai)觀眾都看(kan)不(bu)清，電(dian)(dian)影放映(ying)時(shi)被(bei)迫放慢速度。有人勸她(ta)做(zuo)(zuo)(zuo)做(zuo)(zuo)(zuo)樣子(zi)，不(bu)必(bi)為了銀(yin)幕上(shang)的(de)幾秒(miao)鐘而耗費那(nei)么多功夫學(xue)技(ji)能(neng)。王曉(xiao)(xiao)棠卻說：“你們看(kan)不(bu)出(chu)破綻，但船老大、電(dian)(dian)話班的(de)人能(neng)看(kan)得(de)出(chu)，所以(yi)那(nei)些技(ji)能(neng)我必(bi)須學(xue)會。”

　　談及表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)最(zui)高(gao)境(jing)(jing)界，王曉棠坦言：“表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)最(zui)高(gao)境(jing)(jing)界就是(shi)‘不(bu)演(yan)(yan)’。所謂‘不(bu)演(yan)(yan)’，就是(shi)讓(rang)觀(guan)眾看不(bu)出表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)痕(hen)跡，讓(rang)觀(guan)眾認(ren)定(ding)你(ni)就是(shi)角(jiao)(jiao)色本(ben)身。要(yao)達到這(zhe)種境(jing)(jing)界，需要(yao)演(yan)(yan)員最(zui)大限度(du)地貼近真實，這(zhe)種真實又不(bu)是(shi)完全(quan)的(de)(de)生(sheng)活真實，而(er)是(shi)經過提(ti)煉后的(de)(de)藝術真實，它(ta)來(lai)源(yuan)于(yu)生(sheng)活又高(gao)于(yu)生(sheng)活。”在(zai)她(ta)看來(lai)，演(yan)(yan)戲要(yao)本(ben)真自(zi)然，這(zhe)里面涉(she)及很多技巧。可(ke)有些人(ren)怕談技巧，認(ren)為技巧是(shi)形式主義的(de)(de)東西。其實不(bu)然，技巧一方(fang)面來(lai)自(zi)對生(sheng)活的(de)(de)細致觀(guan)察，另一方(fang)面來(lai)自(zi)對角(jiao)(jiao)色內(nei)心的(de)(de)揣(chuai)摩，它(ta)包括演(yan)(yan)員能在(zai)瞬間高(gao)度(du)集中(zhong)注意力，相信假定(ding)，肯于(yu)忘(wang)我。

　　王(wang)曉棠的(de)(de)命運像(xiang)她(ta)演(yan)出的(de)(de)電影(ying)一(yi)樣充(chong)滿悲歡離合和戲劇性。她(ta)是(shi)風華絕代(dai)的(de)(de)電影(ying)明(ming)星(xing)，是(shi)被(bei)發(fa)配到(dao)北京遠郊(jiao)林場的(de)(de)工人(ren)，是(shi)中年喪子的(de)(de)母(mu)親，是(shi)《翔》《老鄉》《芬(fen)芳誓(shi)言》等電影(ying)的(de)(de)編劇導(dao)演(yan)，是(shi)《大轉折》《大進軍(jun)(jun)》等系列(lie)軍(jun)(jun)事巨(ju)制的(de)(de)幕后(hou)軍(jun)(jun)師(shi)，更是(shi)八一(yi)電影(ying)制片廠原廠長(chang)和中國(guo)電影(ying)界首位女將(jiang)軍(jun)(jun)。

　　演遍了(le)悲(bei)歡離合，經歷(li)了(le)人(ren)間冷暖，王曉(xiao)棠在藝術與人(ren)生(sheng)的(de)(de)雙重修(xiu)行(xing)(xing)中，也練就了(le)一顆寵辱不驚、從容豁達的(de)(de)心。因此，盡管成績和(he)榮譽等身，可她(ta)卻說：“別(bie)以為演了(le)幾部(bu)戲、導(dao)了(le)幾部(bu)戲就自恃(shi)功高。老賣弄自個兒是(shi)不行(xing)(xing)的(de)(de)，學然后(hou)知不足。做人(ren)要保(bao)持一種境界——得意別(bie)忘(wang)形，失(shi)意別(bie)變形，做人(ren)保(bao)原形。”（作者(zhe)：趙(zhao)鳳蘭，系中國文化報高級記者(zhe)）