原標題：新(xin)技術讓傳統(tong)文化故事煥發新(xin)活(huo)力

　　從2015年(nian)的(de)《西游記之(zhi)大圣歸來(lai)》、2016年(nian)的(de)《大魚海棠》，到2019年(nian)的(de)《哪吒之(zhi)魔童降世(shi)》，近年(nian)來(lai)，暑期(qi)(qi)都是國產(chan)(chan)動(dong)(dong)漫(man)電影上(shang)映(ying)的(de)黃金檔(dang)期(qi)(qi)，不少優秀國產(chan)(chan)動(dong)(dong)漫(man)電影相繼(ji)出(chu)圈，贏得了票房和(he)口碑雙豐(feng)收。今年(nian)暑期(qi)(qi)檔(dang)，繼(ji)7月9日《俑之(zhi)城》上(shang)映(ying)后，《濟(ji)公之(zhi)降龍降世(shi)》《白(bai)蛇2：青蛇劫(jie)起(qi)》等多(duo)部國產(chan)(chan)動(dong)(dong)漫(man)電影陸續上(shang)映(ying)，掀(xian)起(qi)了今夏暑期(qi)(qi)檔(dang)觀(guan)看(kan)熱潮。其中，《白(bai)蛇2：青蛇劫(jie)起(qi)》上(shang)映(ying)以(yi)來(lai)備(bei)受關注，不少觀(guan)眾表示，“把中國古代(dai)傳說用(yong)現代(dai)手(shou)法(fa)演繹出(chu)來(lai)，值(zhi)得一看(kan)”。目前，《白(bai)蛇2：青蛇劫(jie)起(qi)》票房已(yi)突破4億元，在(zai)近期(qi)(qi)上(shang)映(ying)的(de)多(duo)部國產(chan)(chan)動(dong)(dong)畫(hua)電影中拔得頭籌。

　　1.技術實(shi)現超越 特效不(bu)再被吐槽(cao)

　　隨(sui)著中國(guo)動(dong)漫(man)在(zai)(zai)制(zhi)(zhi)作水平、產(chan)業規(gui)模(mo)、人(ren)才培養等方面(mian)的積極(ji)探索，國(guo)產(chan)動(dong)漫(man)電影制(zhi)(zhi)作越來越精良，人(ren)物建模(mo)、場(chang)景(jing)(jing)畫面(mian)、動(dong)作設計等都自然逼真，而且特效(xiao)(xiao)炫(xuan)酷，營造出“沉浸(jin)式(shi)”的視聽體驗，備受觀眾(zhong)追捧。“《俑之城》動(dong)作場(chang)景(jing)(jing)炫(xuan)酷，打(da)斗(dou)場(chang)面(mian)精彩”“《濟公之降龍降世》這(zhe)部3D動(dong)畫片從(cong)視覺(jue)上(shang)讓人(ren)非常(chang)震撼，畫面(mian)也很(hen)精彩”“《白蛇2：青蛇劫起》劇本打(da)磨得挺好，再加上(shang)國(guo)產(chan)頂級的3D技(ji)術，做出了撼人(ren)心魄的樣子”……從(cong)這(zhe)些觀眾(zhong)的評價中，可以窺見今年暑期檔(dang)國(guo)產(chan)動(dong)漫(man)電影在(zai)(zai)制(zhi)(zhi)作層(ceng)面(mian)上(shang)取得的成效(xiao)(xiao)。

　　《俑之城(cheng)》里地下世界中十幾種不(bu)同的(de)俑、千奇百怪的(de)上(shang)古生物以(yi)及宏大的(de)戰爭(zheng)場(chang)面的(de)視覺效果，令觀眾稱(cheng)奇。該片導(dao)演林永長坦言，“《俑之城(cheng)》幕(mu)后制作團隊近千人，動畫制作共(gong)計(ji)1746個角色特效，整部(bu)影片的(de)特效鏡頭(tou)有(you)2700多個，5000臺電腦同步(bu)渲(xuan)染，單個鏡頭(tou)最長渲(xuan)染時間達48小(xiao)時”。同檔期(qi)上(shang)映的(de)《濟公(gong)之降(jiang)龍降(jiang)世》則是六年磨(mo)一劍，這(zhe)部(bu)作品畫面色彩鮮明，場(chang)景宏大，影片一開(kai)始就安排了(le)降(jiang)龍羅(luo)漢與(yu)金(jin)翅大鵬上(shang)天入地激(ji)烈廝殺(sha)的(de)情(qing)節，一下子就吸引了(le)觀眾入戲。

　　2019年上(shang)映(ying)的(de)(de)(de)《白蛇(she)：緣起》因(yin)其動人故事和唯美畫風(feng)而被譽為(wei)“國(guo)漫(man)之(zhi)光(guang)”。作(zuo)(zuo)為(wei)該(gai)(gai)系列的(de)(de)(de)最(zui)新續(xu)作(zuo)(zuo)，由追光(guang)影(ying)業、阿(a)里影(ying)業等出(chu)品，阿(a)里影(ying)業發行的(de)(de)(de)《白蛇(she)2：青(qing)蛇(she)劫起》延續(xu)了(le)(le)制(zhi)作(zuo)(zuo)上(shang)的(de)(de)(de)精益(yi)求精，在技術上(shang)不斷實現突(tu)破。該(gai)(gai)片視效逼真、畫面(mian)精美，水(shui)漫(man)金山(shan)、小青(qing)與法(fa)海斗法(fa)的(de)(de)(de)場面(mian)恢宏大(da)氣；為(wei)了(le)(le)展現修羅(luo)城的(de)(de)(de)災難感(gan)，片中運(yun)用了(le)(le)龐大(da)復雜的(de)(de)(de)特效。該(gai)(gai)片導演黃家康介(jie)紹：“‘水(shui)漫(man)金山(shan)’經典(dian)場景是(shi)制(zhi)作(zuo)(zuo)中的(de)(de)(de)一大(da)難關(guan)，在考(kao)慮場景變化的(de)(de)(de)同時，還需要保(bao)留獨特風(feng)格，為(wei)使畫面(mian)得(de)到更(geng)好呈現，相(xiang)關(guan)技術研(yan)發提前了(le)(le)兩(liang)年；小青(qing)和法(fa)海在黑風(feng)洞里斗法(fa)的(de)(de)(de)畫面(mian)更(geng)有中國(guo)風(feng)，而且配合(he)故事情節(jie)所(suo)需要的(de)(de)(de)那種‘時間流逝’的(de)(de)(de)感(gan)覺，有一種水(shui)彩質感(gan)，也是(shi)一個技術難點。”

　　近年來，隨著科技的(de)發展，游戲(xi)與(yu)動漫(man)之間(jian)的(de)聯系愈發緊密，游戲(xi)行業的(de)迅速發展帶動了中國3D技術(shu)的(de)進步，也催生了諸多相關的(de)技術(shu)公司，不少業務能力達到國際水(shui)平。觀眾對國漫(man)的(de)態度從“吐槽”轉變成“點贊”，印證了當下國漫(man)技術(shu)的(de)水(shui)準(zhun)。

　　2.講好故事內核 傳(chuan)遞人類共同的(de)價(jia)值(zhi)理念

　　國(guo)(guo)(guo)漫(man)盡(jin)管在(zai)(zai)技術(shu)層(ceng)面上(shang)(shang)不斷進步，但(dan)再好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)技術(shu)依(yi)舊需要精雕細(xi)琢的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)加持，才(cai)能(neng)使電(dian)影(ying)產(chan)生“1+1>2”的(de)(de)(de)(de)(de)效果。只流(liu)于技術(shu)表面而(er)沒有在(zai)(zai)故事(shi)內涵上(shang)(shang)下深功(gong)夫的(de)(de)(de)(de)(de)動漫(man)電(dian)影(ying)，難(nan)以(yi)真正打動觀(guan)(guan)眾，這也是(shi)(shi)目前(qian)一(yi)些國(guo)(guo)(guo)產(chan)動漫(man)電(dian)影(ying)仍未擺脫“低幼化”標簽的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個重要原因。在(zai)(zai)中國(guo)(guo)(guo)傳(chuan)媒(mei)大學傳(chuan)播研究(jiu)院副教授黃典林看來：“現(xian)在(zai)(zai)中國(guo)(guo)(guo)動漫(man)業不差(cha)(cha)技術(shu)，就差(cha)(cha)故事(shi)。”因而(er)，在(zai)(zai)提升技術(shu)水平的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)，如(ru)何(he)講好(hao)中國(guo)(guo)(guo)故事(shi)，傳(chuan)遞(di)深層(ceng)次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)價(jia)值理念，是(shi)(shi)國(guo)(guo)(guo)漫(man)創作人員深刻思考的(de)(de)(de)(de)(de)問題(ti)。今(jin)年暑(shu)期上(shang)(shang)映(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)多部國(guo)(guo)(guo)產(chan)動漫(man)電(dian)影(ying)除了技術(shu)層(ceng)面受到(dao)觀(guan)(guan)眾好(hao)評外，影(ying)片講故事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)力也得到(dao)諸(zhu)多觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)肯定。

　　《俑(yong)之城》主要(yao)講(jiang)述了一個兵馬俑(yong)少年(nian)的(de)(de)歷險與(yu)(yu)成長、善(shan)惡與(yu)(yu)抉擇的(de)(de)故事，傳遞“只有我自己能定義我是誰”的(de)(de)精(jing)神內核。《濟公之降龍降世》立足(zu)中(zhong)(zhong)華(hua)傳統文(wen)化(hua)價(jia)值觀，聚焦少年(nian)濟公拯救蒼生使命的(de)(de)故事，并融入家庭教育、親子關系等現代社會熱(re)點議題(ti)，引發(fa)觀眾(zhong)的(de)(de)情(qing)感共鳴(ming)。《白(bai)蛇(she)2：青蛇(she)劫起》依舊遵循《白(bai)蛇(she)傳》中(zhong)(zhong)的(de)(de)情(qing)感內核，通過現代視角重構經典故事，將現實思考融入作品之中(zhong)(zhong)，講(jiang)述小(xiao)青為(wei)救小(xiao)白(bai)墜入修羅(luo)城后充滿“緣與(yu)(yu)劫”的(de)(de)奇幻冒險之旅。

　　這(zhe)些動漫(man)電影(ying)植根于(yu)中國歷史和文(wen)化(hua)，秉持堅定的(de)(de)文(wen)化(hua)自信，立足當(dang)下(xia)，創新表達方式，傳遞出積(ji)極正(zheng)(zheng)向(xiang)的(de)(de)價值觀，讓(rang)傳統故事(shi)煥發出時代(dai)生機的(de)(de)同時，助力中國文(wen)化(hua)走(zou)向(xiang)世界。《濟公之(zhi)降龍降世》《白(bai)蛇2：青蛇劫(jie)起》中少年(nian)濟公、小青對(dui)親情的(de)(de)重視以及直面困難(nan)的(de)(de)勇氣，也是全人類共通的(de)(de)精神(shen)品(pin)質。正(zheng)(zheng)如《白(bai)蛇2：青蛇劫(jie)起》監(jian)制于(yu)洲所說(shuo)：“我(wo)們要講好我(wo)們的(de)(de)故事(shi)，這(zhe)才是真正(zheng)(zheng)的(de)(de)文(wen)化(hua)出海、文(wen)化(hua)傳播。”

　　3.守正創新 讓國漫(man)IP持續散(san)發(fa)魅力(li)

　　近年來，《西游(you)記(ji)》中(zhong)(zhong)的(de)孫(sun)悟空(kong)、《白(bai)蛇(she)傳(chuan)》中(zhong)(zhong)的(de)白(bai)蛇(she)、《封神(shen)演義》中(zhong)(zhong)的(de)哪吒、姜子牙(ya)等中(zhong)(zhong)國傳(chuan)統文化中(zhong)(zhong)的(de)經典IP被(bei)搬上大銀(yin)幕，以動(dong)漫電影(ying)的(de)方式呈(cheng)現給觀眾，讓傳(chuan)統文化煥(huan)發新活力。自2015年《西游(you)記(ji)之大圣歸來》走(zou)紅后，多部優(you)質國產動(dong)漫電影(ying)陸(lu)續出圈，提振了(le)人們(men)對(dui)國漫的(de)信心(xin)，尤其是(shi)《哪吒之魔童(tong)降世(shi)》的(de)火爆(bao)，讓哪吒IP“活”了(le)起(qi)來，更是(shi)引(yin)發了(le)人們(men)對(dui)國漫崛起(qi)的(de)廣泛討論(lun)。

　　今年暑(shu)期(qi)檔的(de)(de)多(duo)部國產動漫電影，依舊選擇從中(zhong)國優秀(xiu)傳(chuan)統文(wen)化(hua)(hua)中(zhong)汲取(qu)靈(ling)感，在(zai)創新改編(bian)老IP或(huo)者培育開(kai)發(fa)新IP方面不斷發(fa)力(li)。《俑(yong)之城》以兵馬(ma)俑(yong)為靈(ling)感，打造了(le)兵馬(ma)俑(yong)原創IP。《濟(ji)(ji)(ji)公(gong)之降龍(long)降世》選擇以“老IP、新敘事(shi)”的(de)(de)方式(shi)進行故事(shi)講(jiang)述，讓濟(ji)(ji)(ji)公(gong)這(zhe)個人(ren)物IP被再一次激活(huo)。《濟(ji)(ji)(ji)公(gong)之降龍(long)降世》導演劉志江表示(shi)：“選擇濟(ji)(ji)(ji)公(gong)，就是想(xiang)做一個中(zhong)國傳(chuan)統文(wen)化(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)英雄人(ren)物，來激勵現在(zai)的(de)(de)年輕人(ren)。”《白蛇(she)2：青蛇(she)劫起》繼續走國風路線，跳脫出原著(zhu)的(de)(de)限制(zhi)和禁(jin)錮，繞(rao)開(kai)經典IP《白蛇(she)傳(chuan)》中(zhong)“白素貞與許仙”的(de)(de)故事(shi)，將關注重心放置在(zai)小青身上。

　　在(zai)這(zhe)些國(guo)產(chan)(chan)動(dong)漫電(dian)影(ying)收獲票房(fang)和口碑的(de)同(tong)時，我(wo)們仍應該看到(dao)，每年院線會上線幾十部動(dong)畫(hua)電(dian)影(ying)，而“爆款”數量相對較少，高(gao)質量產(chan)(chan)出(chu)能力還比較欠缺，而且少量經典IP被反復咀嚼，內容(rong)創新性不足(zu)，難以(yi)滿足(zu)不同(tong)年齡(ling)觀(guan)眾的(de)觀(guan)影(ying)需(xu)求。《哪(na)吒之(zhi)魔童降世》導(dao)演餃子(zi)曾表示(shi)國(guo)漫行業的(de)“春天要來”，需(xu)要能夠(gou)恒定產(chan)(chan)出(chu)更多好作品。除此之(zhi)外(wai)，由于(yu)當前(qian)我(wo)國(guo)動(dong)畫(hua)產(chan)(chan)業沒有形成(cheng)一個完整的(de)鏈條，國(guo)漫IP化的(de)思維(wei)不成(cheng)熟(shu)，造成(cheng)“爆款”出(chu)現之(zhi)后，熱度(du)無(wu)法(fa)維(wei)持。

　　要使國漫實現(xian)真正崛起、讓國漫IP持續散發魅力(li)(li)，要走的路依(yi)舊很長。在中國電視藝術委員會主任編輯趙聰看(kan)來：“除(chu)了(le)國家(jia)給予政策(ce)支(zhi)(zhi)持外，還需(xu)要資金的支(zhi)(zhi)持與(yu)人(ren)才(cai)的支(zhi)(zhi)撐(cheng)，建立(li)更為(wei)專業的動畫生產(chan)體系，還應(ying)不斷在內容(rong)上與(yu)時俱進(jin)、不斷創(chuang)新，尤(you)為(wei)重要的是(shi)，要促(cu)進(jin)國漫IP產(chan)業化(hua)發展，實現(xian)優(you)質(zhi)作(zuo)品可持續生產(chan)，讓國漫IP保持生命力(li)(li)和影響力(li)(li)。”（記者 牛夢笛）