原標題：2021年暑期檔：彰顯中(zhong)國(guo)電影發展新格局

　　在(zai)“五一(yi)(yi)(yi)”檔(dang)票房(fang)、人次、場次三項指標均創(chuang)歷史新高的(de)(de)情(qing)況下，人們對(dui)今(jin)年的(de)(de)暑(shu)期(qi)(qi)檔(dang)更加(jia)期(qi)(qi)待(dai)。截(jie)至(zhi)7月24日，中國電影市場2021年總(zong)票房(fang)突破300億元，進一(yi)(yi)(yi)步提升了人們對(dui)電影行(xing)業的(de)(de)信(xin)(xin)心。電影人不負眾望，在(zai)暑(shu)期(qi)(qi)檔(dang)交上了一(yi)(yi)(yi)份亮眼(yan)的(de)(de)答卷：新主流創(chuang)作形態各(ge)異，紅色(se)信(xin)(xin)念(nian)與(yu)燃情(qing)浪(lang)漫比肩齊飛；類型供給(gei)豐(feng)富多樣，商(shang)業文藝均衡發展(zhan)；為慶祝建黨百年，各(ge)種經典(dian)重映活動如錦上添花，在(zai)銀幕(mu)上連綴起(qi)電影史和(he)革命史，積極推進了現實與(yu)影像的(de)(de)多重互動，為銀幕(mu)注入一(yi)(yi)(yi)股獨特(te)韻味。總(zong)體來講，隨著發展(zhan)理念(nian)在(zai)創(chuang)作實踐過程中不斷(duan)調整進化，暑(shu)期(qi)(qi)檔(dang)呈現出一(yi)(yi)(yi)種新發展(zhan)格局，需要我們持續不斷(duan)地觀察(cha)和(he)認識。

　　新主流電影集體發力，實(shi)現藝術與敘事(shi)的雙重(zhong)革新

　　新(xin)主(zhu)流(liu)電(dian)影(ying)集體發力，成(cheng)為暑(shu)期(qi)檔(dang)的(de)(de)(de)票(piao)房(fang)主(zhu)力。中國電(dian)影(ying)產業(ye)(ye)化以來(lai)連(lian)年(nian)攀(pan)升的(de)(de)(de)票(piao)房(fang)和日趨拓展(zhan)的(de)(de)(de)大(da)盤(pan)，促成(cheng)了當下新(xin)主(zhu)流(liu)電(dian)影(ying)創(chuang)作(zuo)形(xing)態的(de)(de)(de)不斷(duan)更新(xin)和創(chuang)作(zuo)數量的(de)(de)(de)井(jing)噴(pen)之勢。創(chuang)作(zuo)理(li)念的(de)(de)(de)轉換帶(dai)來(lai)了令人矚目的(de)(de)(de)效果。立意巧妙格(ge)局磅礴、敘(xu)事手法(fa)推(tui)陳(chen)出(chu)新(xin)、視聽(ting)語言勇于探索、角(jiao)色塑造玲瓏豐滿、價值傳遞有的(de)(de)(de)放矢，凡(fan)此種種已(yi)經成(cheng)了這批新(xin)主(zhu)流(liu)大(da)片的(de)(de)(de)共同特征(zheng)。尤其是(shi)暑(shu)期(qi)檔(dang)涌現的(de)(de)(de)幾部作(zuo)品(pin)，將主(zhu)流(liu)價值的(de)(de)(de)傳播訴(su)求和觀影(ying)邏輯(ji)的(de)(de)(de)商業(ye)(ye)訴(su)求熔于一爐，實現了社會價值與商業(ye)(ye)價值的(de)(de)(de)平衡。

　　同樣(yang)是為慶祝建黨百年(nian)(nian)(nian)(nian)拍攝，回望那(nei)段(duan)崢(zheng)嶸歲月的(de)(de)(de)革(ge)命(ming)歷(li)史題材影(ying)(ying)片，《1921》和《革(ge)命(ming)者》的(de)(de)(de)創(chuang)作者卻在藝術表達上選擇了(le)(le)(le)(le)不同路徑。《1921》以奮(fen)進(jin)蒸騰的(de)(de)(de)青春(chun)姿態撲面而來，將革(ge)命(ming)歷(li)史與青春(chun)類型的(de)(de)(de)影(ying)(ying)像(xiang)敘(xu)事(shi)熔于一爐，從(cong)(cong)青年(nian)(nian)(nian)(nian)革(ge)命(ming)者的(de)(de)(de)內(nei)部(bu)視角還原了(le)(le)(le)(le)中國(guo)共產(chan)黨建黨的(de)(de)(de)艱(jian)辛歷(li)程(cheng)，拉近了(le)(le)(le)(le)當代(dai)青年(nian)(nian)(nian)(nian)觀眾與歷(li)史的(de)(de)(de)距離，增加了(le)(le)(le)(le)青年(nian)(nian)(nian)(nian)觀眾對主流(liu)(liu)題材的(de)(de)(de)用戶黏性，生動形(xing)象地(di)展現了(le)(le)(le)(le)理想信念之于青年(nian)(nian)(nian)(nian)成(cheng)長(chang)的(de)(de)(de)重要價值。而《革(ge)命(ming)者》則以李大釗被(bei)執行絞(jiao)刑(xing)前(qian)的(de)(de)(de)時間線(xian)為依(yi)托展開敘(xu)事(shi)，用神秘優雅的(de)(de)(de)布光(guang)創(chuang)造出復雜(za)的(de)(de)(de)心理戲劇(ju)空間，以朦朧顯影(ying)(ying)般的(de)(de)(de)溢光(guang)效果詮釋(shi)革(ge)命(ming)先烈“背黑暗而向光(guang)明”的(de)(de)(de)青春(chun)宣言，從(cong)(cong)類型雜(za)糅的(de)(de)(de)角度拓寬(kuan)了(le)(le)(le)(le)新主流(liu)(liu)電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)像(xiang)表現空間。

　　同樣是(shi)(shi)聚焦現實(shi)，影(ying)片《守島人(ren)》《中國(guo)(guo)(guo)醫生》也采(cai)取了不同的(de)(de)(de)(de)(de)敘事維度(du)。《守島人(ren)》以王繼才夫(fu)婦(fu)為(wei)了國(guo)(guo)(guo)家(jia)利益(yi)駐守開山(shan)島的(de)(de)(de)(de)(de)真實(shi)經歷為(wei)內容(rong)，通過(guo)全景(jing)展示(shi)與(yu)(yu)世隔絕的(de)(de)(de)(de)(de)嚴酷(ku)環境，將王繼才與(yu)(yu)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)搏(bo)斗和(he)與(yu)(yu)自我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)博弈上(shang)升為(wei)尋(xun)找生命(ming)(ming)價值的(de)(de)(de)(de)(de)撼(han)人(ren)過(guo)程，回答了個(ge)人(ren)與(yu)(yu)國(guo)(guo)(guo)家(jia)、小我(wo)與(yu)(yu)大我(wo)、個(ge)體(ti)生命(ming)(ming)與(yu)(yu)理想信(xin)念的(de)(de)(de)(de)(de)永(yong)恒(heng)命(ming)(ming)題(ti)。《中國(guo)(guo)(guo)醫生》則在主流(liu)類型當中奉獻了一組令(ling)人(ren)過(guo)目難(nan)忘的(de)(de)(de)(de)(de)“中國(guo)(guo)(guo)醫生”群像，將極端語境下共(gong)產黨(dang)員(yuan)身先(xian)士(shi)卒(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)政治覺悟和(he)職業(ye)操守演繹得淋漓盡致，為(wei)和(he)平年代共(gong)產黨(dang)員(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)先(xian)鋒性做了最好的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋(shi)。無(wu)論是(shi)(shi)從敘事維度(du)拓(tuo)展，還是(shi)(shi)影(ying)像美學革新，這批新主流(liu)電(dian)影(ying)都(dou)彰顯了中國(guo)(guo)(guo)電(dian)影(ying)自覺踐行“講好中國(guo)(guo)(guo)故(gu)事”理念的(de)(de)(de)(de)(de)自我(wo)期許與(yu)(yu)深切訴求。

　　類型供給豐富均衡，青春、國漫并駕齊驅

　　多(duo)類型(xing)電(dian)影(ying)(ying)亮相暑期(qi)檔，為觀眾提供了豐(feng)富(fu)的(de)觀影(ying)(ying)選擇。其中，青(qing)(qing)春(chun)電(dian)影(ying)(ying)和動畫電(dian)影(ying)(ying)表現尤為突出(chu)(chu)。青(qing)(qing)春(chun)電(dian)影(ying)(ying)曾風靡銀幕，卻(que)常因視野(ye)局限于三(san)角戀、墮胎等負面(mian)內容，情緒(xu)中不乏灰色(se)消極傾向而(er)遭人(ren)詬病(bing)。這(zhe)個夏天集體亮相的(de)幾部青(qing)(qing)春(chun)電(dian)影(ying)(ying)則跳(tiao)出(chu)(chu)了這(zhe)一創作窠臼，不再拘(ju)泥(ni)于以情愛(ai)為主(zhu)導的(de)男(nan)女關系，而(er)是在青(qing)(qing)春(chun)敘事(shi)上(shang)做文章，描寫青(qing)(qing)少年(nian)獨立(li)人(ren)格的(de)養成(cheng)完善和精(jing)神層(ceng)面(mian)的(de)成(cheng)長(chang)強大，挖掘青(qing)(qing)春(chun)類型(xing)應有的(de)健康積極的(de)核(he)心(xin)價值(zhi)。用網友的(de)話說，青(qing)(qing)春(chun)電(dian)影(ying)(ying)長(chang)大了。

　　《燃野少年(nian)的(de)(de)(de)天空》充(chong)溢全片的(de)(de)(de)積極能量令人印象深刻。作品沒(mei)有采(cai)取成(cheng)人視(shi)角敘事(shi)的(de)(de)(de)慣(guan)例，以(yi)干凈(jing)純(chun)粹的(de)(de)(de)敘事(shi)基(ji)調，講(jiang)述一(yi)群“咸魚(yu)少年(nian)”不向(xiang)現實(shi)處(chu)境低(di)頭(tou)，勇于追逐(zhu)夢想的(de)(de)(de)過(guo)(guo)程。片中雖然也表現了少年(nian)之(zhi)間的(de)(de)(de)朦朧情(qing)(qing)愫，卻沒(mei)有將(jiang)其處(chu)理成(cheng)濫情(qing)(qing)浮夸的(de)(de)(de)橋段。人物表達情(qing)(qing)感的(de)(de)(de)方式，是通過(guo)(guo)彼此鼓勵實(shi)現跳(tiao)舞的(de)(de)(de)共(gong)同夢想實(shi)現的(de)(de)(de)，這就將(jiang)影片的(de)(de)(de)立意引向(xiang)了一(yi)個(ge)更高的(de)(de)(de)境界。《盛夏(xia)未來》雖然講(jiang)述的(de)(de)(de)故事(shi)與男女情(qing)(qing)感相關，但主人公之(zhi)間微妙的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感以(yi)清醒地(di)確認自我和敢(gan)于正視(shi)人生的(de)(de)(de)不完美來結束，為這一(yi)代青(qing)年(nian)人的(de)(de)(de)心理成(cheng)長做(zuo)了冷(leng)靜的(de)(de)(de)判斷和評(ping)價。

　　從《西(xi)游(you)記之(zhi)大(da)圣歸(gui)來》到《哪吒之(zhi)魔童(tong)降世》，國漫風(feng)動畫(hua)電(dian)影的成長有目共睹。這(zhe)一類型在今(jin)年夏(xia)天也給我們帶(dai)來驚喜。《白蛇2：青蛇劫起》場景設計氣(qi)勢恢宏又(you)細節滿滿，角色塑(su)造也在經典(dian)形象基(ji)礎上(shang)實現了(le)(le)創(chuang)新，做到了(le)(le)既熟悉又(you)陌(mo)生，給人驚喜不(bu)斷又(you)渾(hun)然一體的感覺。創(chuang)作(zuo)者在傳統民間(jian)傳說的故事框架下，探(tan)討了(le)(le)當代女性(xing)所面臨的社會性(xing)別與身(shen)份(fen)焦慮問題(ti)，為影片主(zhu)題(ti)賦予了(le)(le)一份(fen)當代價值。還有同(tong)樣(yang)深耕傳統文化題(ti)材(cai)的《濟公(gong)之(zhi)降龍降世》，以及在延續(xu)以往風(feng)格(ge)基(ji)礎上(shang)加入科幻元素的《新大(da)頭兒(er)子和小頭爸爸4：完美(mei)爸爸》等(deng)，都為動畫(hua)電(dian)影創(chuang)作(zuo)作(zuo)出了(le)(le)有益探(tan)索。

　　此外，動作警匪片《怒火·重(zhong)(zhong)案》、體育片《了不起的(de)(de)老爸》在視聽和敘事層面的(de)(de)突破，以及在商業、藝術方面的(de)(de)平(ping)衡(heng)，都(dou)凸(tu)顯了類(lei)型電影之(zhi)于(yu)市場(chang)穩(wen)定(ding)的(de)(de)重(zhong)(zhong)要性。客觀講，無論(lun)是從(cong)類(lei)型供給(gei)的(de)(de)豐富(fu)性還是審美(mei)需求的(de)(de)多樣性上講，這個暑(shu)期(qi)檔的(de)(de)表現都(dou)可(ke)圈可(ke)點。

　　蓄(xu)積(ji)創(chuang)作(zuo)力量，用(yong)主流價值引(yin)領行業(ye)健康發展(zhan)

　　雖然行(xing)業(ye)(ye)準備充分，暑期(qi)(qi)檔(dang)電影市場仍面臨諸多挑(tiao)戰，比如因疫情反(fan)復各(ge)(ge)地加強(qiang)電影院(yuan)精(jing)細(xi)化防控，臺風、暴雨等(deng)天氣對傳統(tong)強(qiang)勢(shi)票倉的(de)(de)華(hua)東(dong)、華(hua)南和華(hua)北影市產(chan)生影響，奧運會受眾分流(liu)等(deng)。我(wo)(wo)們可以(yi)將這些因素(su)視為(wei)外在(zai)于產(chan)業(ye)(ye)動力機制的(de)(de)一種(zhong)(zhong)考驗(yan)。未來，各(ge)(ge)種(zhong)(zhong)不確定(ding)性因素(su)還(huan)將對電影市場提出挑(tiao)戰，比如移動終端對影院(yuan)的(de)(de)沖擊(ji)以(yi)及對潛在(zai)觀眾娛樂方式(shi)的(de)(de)改變，這個(ge)暑期(qi)(qi)檔(dang)正好可以(yi)讓我(wo)(wo)們在(zai)挑(tiao)戰中(zhong)嘗(chang)試應對、積累經驗(yan)。

　　其實歷(li)史上(shang)，電(dian)(dian)影(ying)(ying)業遇到(dao)成(cheng)長挑戰的(de)(de)情況(kuang)并(bing)不鮮見。在(zai)世(shi)(shi)界電(dian)(dian)影(ying)(ying)史上(shang)，二戰后電(dian)(dian)視大規模(mo)進入家庭，很多人不再(zai)去電(dian)(dian)影(ying)(ying)院。但當(dang)時(shi)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)從(cong)業者基(ji)于寬銀(yin)幕技術創作了(le)一(yi)批歷(li)史題材，并(bing)催生(sheng)出一(yi)種新的(de)(de)美學方向(xiang)，將人們重新拉回(hui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)院。二十世(shi)(shi)紀三四十年代，中國戰亂(luan)頻仍，百姓生(sheng)活動蕩(dang)，但《一(yi)江春水向(xiang)東流(liu)》《八(ba)千里路云和(he)月(yue)》等電(dian)(dian)影(ying)(ying)作品激發(fa)了(le)觀(guan)者強烈的(de)(de)民族感情和(he)愛(ai)國熱(re)情，使民眾觀(guan)影(ying)(ying)熱(re)情高漲。這些事(shi)實說明，只要敢于創新，只要有好內(nei)容，就無須擔心(xin)觀(guan)眾是(shi)否買(mai)賬。

　　所以，電(dian)影(ying)(ying)人(ren)應該抓住(zhu)(zhu)當下這(zhe)次(ci)行業(ye)調(diao)整(zheng)的(de)(de)(de)歷史機(ji)遇(yu)，進(jin)一步(bu)完善電(dian)影(ying)(ying)創(chuang)作(zuo)生產(chan)結構。要深(shen)刻(ke)認識到電(dian)影(ying)(ying)作(zuo)為一種(zhong)獨特的(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)化創(chuang)意(yi)產(chan)業(ye)的(de)(de)(de)長線(xian)(xian)消費特性，擯棄“過山車(che)”式運作(zuo)以及過度依賴(lai)某(mou)個檔期(qi)、某(mou)幾個爆款(kuan)的(de)(de)(de)思路(lu)。圍繞電(dian)影(ying)(ying)作(zuo)為文(wen)(wen)(wen)化創(chuang)意(yi)產(chan)業(ye)核心(xin)聚能環的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，慢慢發酵銀(yin)幕的(de)(de)(de)聚光效應，從電(dian)影(ying)(ying)文(wen)(wen)(wen)化的(de)(de)(de)角度深(shen)耕外圍市場。同時(shi)，我(wo)們還要警惕(ti)人(ren)才儲(chu)備的(de)(de)(de)斷(duan)層，敢于對老(lao)舊IP“斷(duan)舍離”，避免對優質IP的(de)(de)(de)低層次(ci)重復透支。用(yong)多樣的(de)(de)(de)題材和風格及時(shi)回應觀眾口味細分化的(de)(de)(de)趨(qu)勢，滿足不同觀眾群體的(de)(de)(de)需求，激發觀眾的(de)(de)(de)觀影(ying)(ying)熱情(qing)。要做到這(zhe)些，電(dian)影(ying)(ying)人(ren)必須守(shou)住(zhu)(zhu)講好(hao)故(gu)事的(de)(de)(de)底線(xian)(xian)，用(yong)當代的(de)(de)(de)視聽(ting)語言講述與(yu)現(xian)實(shi)有(you)深(shen)切關聯的(de)(de)(de)故(gu)事。

　　或許多年之后，當我們(men)回望這個暑期檔會發現，現實中各個崗位(wei)上的(de)抗疫英(ying)雄(xiong)(xiong)和銀(yin)幕(mu)上的(de)革命(ming)英(ying)雄(xiong)(xiong)遙相呼應，已經成就(jiu)了一(yi)個偉大(da)的(de)歷史轉折點(dian)。觀眾(zhong)對國產片(pian)的(de)信心與(yu)日俱增，只要我們(men)懷揣信念，一(yi)起努力，電影行(xing)業的(de)高質量發展就(jiu)在腳下。經此一(yi)役，我們(men)從電影大(da)國邁向電影強國的(de)步伐(fa)將更加穩健。

　　（作者張斌寧，系寧波大學人(ren)文與傳媒學院副教授）