原標題：《前哨》:一(yi)次(ci)革命題材創作的探索(suo)

　　30年(nian)(nian)前，作為一(yi)個研究中國(guo)現(xian)當代(dai)文學(xue)的青年(nian)(nian)博士生，我有幸(xing)選取(qu)了(le)中國(guo)現(xian)代(dai)革(ge)命文藝史(shi)上重要的“左(zuo)聯(lian)”作為研究對象；30年(nian)(nian)后(hou)的2021年(nian)(nian)，是(shi)左(zuo)聯(lian)五烈士犧牲(sheng)90周年(nian)(nian)，又恰逢建黨(dang)100周年(nian)(nian)。我想(xiang)把這個題材搬上話劇舞(wu)臺，這就有了(le)話劇《前哨(shao)》的誕(dan)生。　　

　　2021年(nian)2月到7月，《前哨》在上海完成(cheng)3輪10場的(de)(de)演出，引起戲(xi)劇(ju)界和廣大觀眾(zhong)的(de)(de)關注，并獲(huo)得好評。左(zuo)聯五烈士是(shi)龍華(hua)24烈士中引人矚目的(de)(de)存在，在他(ta)們(men)犧牲兩年(nian)后，魯(lu)迅寫下《為(wei)了(le)忘卻的(de)(de)記(ji)念》。可(ke)是(shi)我們(men)不(bu)得不(bu)面對(dui)這(zhe)樣一個事實，近(jin)一個世紀(ji)以來龍華(hua)烈士包(bao)括(kuo)左(zuo)聯五烈士這(zhe)樣矚目的(de)(de)革命歷(li)史題材近(jin)乎被我們(men)文(wen)藝創作(zuo)遺忘了(le)。因(yin)此，當我帶(dai)領一批(pi)青年(nian)創作(zuo)團隊著手《前哨》創作(zuo)時，就自覺帶(dai)有某種沉重感(gan)和使命意(yi)識。　　

　　選擇這一(yi)題(ti)材，我(wo)(wo)清晰(xi)知道面臨巨大挑戰，如此重要題(ti)材為(wei)何在(zai)我(wo)(wo)們(men)文(wen)藝作(zuo)(zuo)品中鮮少涉及，其實(shi)也與題(ti)材本身(shen)帶來(lai)的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)難(nan)度有關聯(lian)(lian)。“左聯(lian)(lian)五(wu)(wu)烈士(shi)”因(yin)為(wei)五(wu)(wu)位(wei)青年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)家(jia)都是左聯(lian)(lian)重要盟員，而(er)(er)(er)且(qie)同(tong)時(shi)于(yu)1931年(nian)(nian)2月7日(ri)犧牲在(zai)龍(long)華(hua)警備(bei)司(si)令部(bu)而(er)(er)(er)得名，但(dan)五(wu)(wu)位(wei)青年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)家(jia)成長(chang)、創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)、戰斗(dou)生(sheng)活(huo)并(bing)沒有太(tai)多交集。如果(guo)嚴(yan)格按照歷史史實(shi)、類似文(wen)獻劇(ju)(ju)的(de)(de)形式(shi)而(er)(er)(er)非創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)一(yi)部(bu)虛(xu)構(gou)性作(zuo)(zuo)品，其結(jie)構(gou)和敘事的(de)(de)難(nan)度可想(xiang)而(er)(er)(er)知。也因(yin)此，在(zai)戲劇(ju)(ju)結(jie)構(gou)創(chuang)(chuang)意(yi)階段(duan)，我(wo)(wo)帶領創(chuang)(chuang)意(yi)團(tuan)隊做了(le)(le)大量工作(zuo)(zuo)，最(zui)后確定了(le)(le)后來(lai)被(bei)專(zhuan)家(jia)們(men)熱(re)議和贊賞、《前哨》導演(yan)馬俊豐概(gai)括的(de)(de)“雙線(xian)套(tao)嵌式(shi)”結(jie)構(gou)。與這一(yi)結(jie)構(gou)相應的(de)(de)戲劇(ju)(ju)敘事特點是，從(cong)當代(dai)青年(nian)(nian)回(hui)望90年(nian)(nian)前，到(dao)劇(ju)(ju)中人(ren)在(zai)20世紀90年(nian)(nian)代(dai)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)這一(yi)題(ti)材的(de)(de)劇(ju)(ju)本，再回(hui)到(dao)五(wu)(wu)烈士(shi)獄中生(sheng)活(huo)，并(bing)融入(ru)劇(ju)(ju)中人(ren)在(zai)劇(ju)(ju)中創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，三個年(nian)(nian)代(dai)和三個時(shi)空并(bing)置(zhi)，為(wei)導演(yan)的(de)(de)二(er)度創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)帶來(lai)了(le)(le)挑戰。　　

　　后來(lai)也(ye)不斷有(you)人問我(wo)，為什(shen)么把三(san)個年代套嵌起(qi)來(lai)？怎(zen)么會創造出這(zhe)樣(yang)的戲劇結構(gou)？我(wo)回(hui)答說，不是(shi)從教(jiao)科書中(zhong)學(xue)的，也(ye)不是(shi)模仿哪個經典作品的，是(shi)來(lai)源(yuan)(yuan)于生活(huo)，來(lai)源(yuan)(yuan)于對歷史與當下的切身感受(shou)，來(lai)源(yuan)(yuan)于創作過程。劇中(zhong)20世紀90年代的內(nei)(nei)容有(you)我(wo)個人學(xue)術道路(lu)的痕跡，那時的時代環境(jing)和(he)文化氛圍，的確給我(wo)選(xuan)擇研究這(zhe)一(yi)領域帶來(lai)很大沖(chong)擊，內(nei)(nei)心感受(shou)形成的歷史記憶一(yi)直揮之不去。　　

　　三個(ge)年代(dai)的(de)套(tao)嵌(qian)，三個(ge)時(shi)空，這樣一種(zhong)創新的(de)劇本(ben)(ben)結構自然會生成別樣的(de)、多重(zhong)的(de)意蘊(yun)勾連(lian)方(fang)式，呈現出殊異的(de)、獨(du)特的(de)舞臺面(mian)貌。但是，如(ru)何選材、如(ru)何把五個(ge)互相獨(du)立或交叉不多的(de)人(ren)物故(gu)事(shi)連(lian)貫起來、如(ru)何處(chu)理(li)真實與虛構等(deng)的(de)關系，需要在劇本(ben)(ben)階段和二(er)度創作時(shi)慎(shen)重(zhong)并(bing)創造性(xing)地處(chu)理(li)。　　

　　五烈士各自的(de)故事都非常精彩、感人(ren)，套嵌式結構把這些串聯(lian)起(qi)來集(ji)成群像。因此(ci)這部戲(xi)可能在某種意義(yi)上打破了傳統現實主義(yi)典(dian)型人(ren)物塑造(zao)(zao)的(de)模(mo)式，跳出了營(ying)造(zao)(zao)舞臺戲(xi)劇沖(chong)突的(de)傳統窠臼(jiu)，形成一種散(san)文化的(de)敘事策略。　　

　　當然(ran)創作《前哨(shao)》伊始(shi)，我(wo)們還考慮到(dao)一個非(fei)常嚴肅的(de)(de)(de)問(wen)題，即革(ge)命題材、紅色題材與青(qing)年觀眾(zhong)(zhong)審美的(de)(de)(de)關系。現在(zai)看來，我(wo)們探索目的(de)(de)(de)初(chu)步達(da)到(dao)了。10場演(yan)出完全(quan)按照商業(ye)演(yan)出模式(shi)，形(xing)成(cheng)(cheng)了觀眾(zhong)(zhong)特別是青(qing)年爭相購(gou)票的(de)(de)(de)景象，接受了市場的(de)(de)(de)檢(jian)驗。在(zai)創作中(zhong)我(wo)們把戲劇沖突轉移到(dao)五位青(qing)年親(qin)情(qing)(qing)、友情(qing)(qing)、愛情(qing)(qing)、革(ge)命情(qing)(qing)和(he)更加(jia)宏大的(de)(de)(de)歷史背(bei)景中(zhong)。同時，在(zai)影(ying)像創造上的(de)(de)(de)大膽(dan)創新，以及100%的(de)(de)(de)原創音(yin)樂創作，形(xing)成(cheng)(cheng)戲劇和(he)電影(ying)結合的(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)呈現方式(shi)，贏得了更多年輕觀眾(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)喜(xi)愛和(he)審美共鳴，這(zhe)些探索和(he)嘗試都值得我(wo)們繼(ji)續(xu)總結。　　

　　回(hui)過頭來看，《前哨》的(de)(de)創作(zuo)堅守著現實(shi)主義立場，但(dan)整(zheng)體(ti)上因(yin)為(wei)多種敘事和舞(wu)臺手法的(de)(de)運用、情節場景的(de)(de)合理(li)虛構，浪漫主義色彩也非常濃郁(yu)。同時(shi)，因(yin)為(wei)三(san)個時(shi)空(kong)、三(san)代青年整(zheng)體(ti)上的(de)(de)互動穿越，又使這(zhe)部(bu)劇具備了一定的(de)(de)后(hou)現代特征。　　

　　《前(qian)哨(shao)》從(cong)首演到(dao)第三輪(lun)收(shou)官(guan)，創(chuang)作團隊在征詢各種意見中(zhong)不斷(duan)修改和(he)提升，也得到(dao)越來(lai)越多觀(guan)眾的喜愛。我們希望通過探(tan)索打(da)造精品(pin)，以呈(cheng)現革命歷(li)史題材舞(wu)臺劇的新面貌。（記(ji)者 顏維琦(qi)）