原標題：黃偉：觀眾不會(hui)辜負(fu)創(chuang)作者(zhe)的(de)每一份真誠(cheng)

　　《軍人(ren)機密》《人(ren)間正道是滄(cang)桑》《辛亥(hai)革命》《四十(shi)九日·祭》《王大(da)(da)花的革命生涯》《白(bai)鹿原》《大(da)(da)江大(da)(da)河》《大(da)(da)江大(da)(da)河2》……他(ta)(ta)的作品幾乎家喻戶曉，他(ta)(ta)的名字(zi)卻鮮為人(ren)知。這位攝影師(shi)出身的導演(yan)，極(ji)少出現在媒體的聚光(guang)燈(deng)下，他(ta)(ta)習(xi)慣了“躲”在鏡(jing)頭(tou)后觀察思考(kao)，作品是他(ta)(ta)與外(wai)界交流的主(zhu)要方式。

　　采訪黃偉(wei)之前，記者曾(ceng)經猶豫過。他(ta)是誰(shui)？任憑記憶的(de)雷達如何(he)搜(sou)索，也(ye)無(wu)法在腦海中捕(bu)捉到任何(he)關于他(ta)的(de)信(xin)息。

　　在搜(sou)索引擎中輸入他的名字，一部部熟悉(xi)的影視作品立(li)刻(ke)映入眼簾，記者不(bu)由在心中暗嘆：原來是他。

　　黃偉是攝(she)影(ying)師出(chu)身。他先后參與拍(pai)攝(she)了《走向共和(he)》《軍人(ren)機密》《人(ren)間正道是滄桑》《辛亥革命(ming)(ming)》《南方大冰雪(xue)》《好家伙》《四十九日·祭》《王大花的革命(ming)(ming)生涯(ya)》《白(bai)鹿(lu)原》等膾炙人(ren)口(kou)的影(ying)視(shi)作品，并憑《白(bai)鹿(lu)原》獲得第24屆(jie)上海(hai)電視(shi)節白(bai)玉蘭獎最佳(jia)攝(she)影(ying)獎。來(lai)源

　　跟(gen)很多攝影師一樣，黃偉“攝而優則導(dao)”。當人(ren)生從(cong)不(bu)惑邁向知天命，他從(cong)攝像機(ji)后坐到了監視器前，開始了自(zi)己的導(dao)演生涯，并分別(bie)與(yu)孔笙、李雪聯合執導(dao)了電視劇《大江大河(he)》和《大江大河(he)2》。

　　黃偉(wei)極少出現在(zai)媒(mei)體的(de)聚光(guang)燈下，在(zai)網絡上只能(neng)查到關于他的(de)有限資(zi)料。長期的(de)攝影生涯，讓他習(xi)慣了“躲”在(zai)鏡頭后觀察思考，作(zuo)品是他與(yu)外界(jie)交流的(de)主要(yao)方(fang)式。9月21日，他執導的(de)最新(xin)作(zuo)品《再見，那一天》作(zuo)為愛奇(qi)藝迷霧(wu)劇(ju)場(chang)先導片跟觀眾(zhong)見面。由這部新(xin)作(zuo)“牽線搭橋”，在(zai)一個秋(qiu)日的(de)午后，本報記者對(dui)黃偉(wei)進行了采訪。

　　身高一(yi)米八，髭須(xu)花白，鼻梁上架著一(yi)副金邊(bian)眼(yan)鏡，記者眼(yan)前這位在(zai)藝海鳧游(you)了近30年的導演，似乎看透了世(shi)事滄(cang)桑，給人一(yi)種云淡風輕之(zhi)感。他對(dui)記者拋出的大(da)部分問題尤其(qi)關于他個人的提(ti)問，回答得都比較簡(jian)略，被逼問急了，只是(shi)呵(he)呵(he)一(yi)笑(xiao)，稱自(zi)己有“社交恐(kong)懼癥”。不過，一(yi)提(ti)到作品，他的話就明顯(xian)多起來。

　　拍(pai)攝完《大江(jiang)大河2》后不(bu)(bu)久(jiu)，黃偉接到一(yi)個(ge)陌生號碼發來的(de)(de)短信，邀請他執(zhi)導一(yi)部致敬(jing)人(ren)(ren)民警察(cha)的(de)(de)短劇，以慶祝中(zhong)國共(gong)產黨(dang)成立100周年(nian)(nian)。不(bu)(bu)同于(yu)《跨過鴨綠江(jiang)》《大江(jiang)大河》那類作品的(de)(de)宏大敘事，也(ye)不(bu)(bu)同于(yu)《大決戰》《覺醒年(nian)(nian)代》等把領袖作為主(zhu)要人(ren)(ren)物，劇本中(zhong)的(de)(de)故(gu)(gu)事發生在一(yi)個(ge)基層老(lao)民警和幾個(ge)刑滿釋放(fang)犯(fan)之間。作品通過幾個(ge)“社會邊緣(yuan)人(ren)(ren)物”“那一(yi)天”刻(ke)骨銘心的(de)(de)記憶，講述了一(yi)個(ge)老(lao)警察(cha)（同時也(ye)是一(yi)位老(lao)共(gong)產黨(dang)員）以“為人(ren)(ren)民謀(mou)幸福(fu)”的(de)(de)人(ren)(ren)間大愛，溫暖幾個(ge)刑滿釋放(fang)犯(fan)冰冷(leng)的(de)(de)內心，讓他們(men)得到救贖、重獲新生的(de)(de)故(gu)(gu)事。

　　“有嚼(jiao)頭！”看完劇(ju)本，黃偉心(xin)頭一(yi)(yi)(yi)震，“它(ta)的(de)嚼(jiao)頭就在于，跟之(zhi)前的(de)主(zhu)(zhu)旋(xuan)律(lv)作(zuo)品(pin)角度不(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)樣。”在他看來，所有傳遞真善(shan)美、符合社(she)會(hui)主(zhu)(zhu)流(liu)價值觀的(de)作(zuo)品(pin)都(dou)是主(zhu)(zhu)旋(xuan)律(lv)作(zuo)品(pin)，但主(zhu)(zhu)旋(xuan)律(lv)作(zuo)品(pin)不(bu)(bu)該也不(bu)(bu)能只有一(yi)(yi)(yi)個模(mo)式(shi)、一(yi)(yi)(yi)副面(mian)孔。黃偉拍攝(she)過很多主(zhu)(zhu)旋(xuan)律(lv)作(zuo)品(pin)，無論是干攝(she)影(ying)還是當導(dao)演(yan)，每次的(de)出(chu)發(fa)點都(dou)一(yi)(yi)(yi)樣，那就是用誠心(xin)為觀眾(zhong)講述一(yi)(yi)(yi)個好故事，他相信“觀眾(zhong)不(bu)(bu)會(hui)辜(gu)負創(chuang)作(zuo)者的(de)每一(yi)(yi)(yi)份真誠”。

　　四五歲(sui)時，黃偉就在家里鼓搗父親的(de)相機，上小學(xue)后就學(xue)會了洗照(zhao)片，影(ying)像(xiang)打開了他的(de)心門。從(cong)小熱愛攝影(ying)的(de)他，對畫(hua)面品(pin)質的(de)要求一(yi)直(zhi)比較高甚(shen)至(zhi)有些苛(ke)刻。無論是(shi)(shi)《大(da)江(jiang)大(da)河》，還是(shi)(shi)《再見，那一(yi)天》，單看畫(hua)面，你都會覺得那是(shi)(shi)電影(ying)而不是(shi)(shi)劇(ju)集。

　　黃偉(wei)對(dui)畫面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)高要(yao)求，一(yi)方面(mian)(mian)(mian)出(chu)于攝(she)影師的(de)(de)(de)(de)(de)本能，另一(yi)方面(mian)(mian)(mian)更是為了(le)(le)用(yong)影像(xiang)帶給(gei)觀眾(zhong)“真(zhen)實(shi)感”。在(zai)(zai)他(ta)看(kan)來(lai)，影像(xiang)畫面(mian)(mian)(mian)是影視作品講述故事、塑造人(ren)物、表(biao)(biao)達(da)情感的(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)，基礎(chu)不(bu)(bu)牢則地(di)動山(shan)(shan)搖。為了(le)(le)拍出(chu)具有真(zhen)實(shi)沖擊力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭，黃偉(wei)每次都(dou)盡量選(xuan)擇實(shi)景(jing)拍攝(she)，而不(bu)(bu)愿采用(yong)棚拍或后期加特效的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)。《再見，那(nei)(nei)一(yi)天》中(zhong)(zhong)有一(yi)個煉鋼(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭，黃偉(wei)選(xuan)中(zhong)(zhong)了(le)(le)馬鞍(an)山(shan)(shan)鋼(gang)鐵廠里最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)H型鋼(gang)生產(chan)車間作為實(shi)景(jing)拍攝(she)場(chang)地(di)，幾經(jing)努力(li)才獲得拍攝(she)許可。在(zai)(zai)那(nei)(nei)種環境(jing)中(zhong)(zhong)拍攝(she)，劇組(zu)所有人(ren)都(dou)十分緊張。為保(bao)(bao)障(zhang)安全，鋼(gang)廠組(zu)織(zhi)車間主任和(he)(he)最優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)倒鋼(gang)水工人(ren)為拍攝(she)保(bao)(bao)駕護航。五個機位同時拍攝(she)，終于捕捉到火(huo)紅的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)水傾瀉而下和(he)(he)演(yan)(yan)員對(dui)劇情完美演(yan)(yan)繹相互交(jiao)融的(de)(de)(de)(de)(de)震撼瞬間。為了(le)(le)在(zai)(zai)《再見，那(nei)(nei)一(yi)天》中(zhong)(zhong)真(zhen)實(shi)還原殯葬(zang)行(xing)業，黃偉(wei)不(bu)(bu)僅向入殮師深入了(le)(le)解(jie)行(xing)業的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)狀況，還帶領劇組(zu)到火(huo)葬(zang)場(chang)實(shi)景(jing)拍攝(she)，劇中(zhong)(zhong)胡廣來(lai)和(he)(he)“小瘸子”在(zai)(zai)殯葬(zang)店的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)(mian)(mian)包車上吃飯那(nei)(nei)場(chang)戲，都(dou)是在(zai)(zai)真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)殯葬(zang)場(chang)景(jing)下拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)認為，實(shi)景(jing)拍攝(she)除了(le)(le)在(zai)(zai)影像(xiang)表(biao)(biao)現上更有氛圍(wei)感和(he)(he)沖擊力(li)，拍攝(she)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)景(jing)氛圍(wei)還會為演(yan)(yan)員的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)提供強大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)心理支撐，在(zai)(zai)不(bu)(bu)知不(bu)(bu)覺中(zhong)(zhong)促進演(yan)(yan)員的(de)(de)(de)(de)(de)發揮。

　　黃(huang)偉還(huan)(huan)是個“細節控”，別(bie)人覺得無所謂的細節，他(ta)都不(bu)會(hui)(hui)放過，會(hui)(hui)反復調整(zheng)，直到滿意為止。在(zai)(zai)拍攝(she)《再見，那(nei)一天》時，為了(le)表現主人公姐(jie)姐(jie)在(zai)(zai)生(sheng)活中的疲憊感，他(ta)提醒造型師把(ba)演員扎頭發的橡皮筋放松一些(xie)，不(bu)能把(ba)頭發扎得太緊；在(zai)(zai)拍攝(she)《大江大河(he)》時，為了(le)還(huan)(huan)原(yuan)故事的年代感，他(ta)親自搜集了(le)很多老物(wu)件作為道具，如1977年的報(bao)紙、老式錄音(yin)機(ji)和磁(ci)帶等。

　　從攝影師成為(wei)(wei)導演(yan)，“表達”始終是(shi)黃(huang)偉職業(ye)生涯的關鍵詞——以前(qian)用(yong)(yong)構(gou)圖和光影表達，現在(zai)成為(wei)(wei)導演(yan)則有(you)了更多手段(duan)、更大(da)空間(jian)去(qu)表達心中所想。不過，他始終強調，導演(yan)不過是(shi)整個行業(ye)鏈條中的一(yi)環而(er)已，是(shi)“很(hen)普通的人”，任何作(zuo)品都是(shi)集體(ti)協(xie)作(zuo)的結果，不是(shi)一(yi)個人的功勞，自己要做的就是(shi)用(yong)(yong)心把故(gu)(gu)事講述好，然后去(qu)尋找下一(yi)個有(you)意(yi)思的故(gu)(gu)事。（記者 韓業(ye)庭）