原標題：現實題材電視劇(ju)海外“出圈(quan)”：打(da)造(zao)國產(chan)劇(ju)走(zou)出去新格局(ju)

　　近年來，國(guo)(guo)產(chan)電(dian)(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇“出海(hai)”成為重要的(de)(de)文化(hua)現象。隨著走向海(hai)外(wai)(wai)的(de)(de)國(guo)(guo)產(chan)電(dian)(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇數(shu)量越(yue)來越(yue)多，類型越(yue)來越(yue)豐(feng)富(fu)，現實題材(cai)電(dian)(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇因頗(po)受海(hai)外(wai)(wai)觀眾青睞，得以實現海(hai)外(wai)(wai)“出圈(quan)”，打造了國(guo)(guo)產(chan)電(dian)(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇走出去(qu)的(de)(de)新格局(ju)。電(dian)(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇《山海(hai)情》在(zai)全球50多個國(guo)(guo)家和(he)(he)地(di)區播出，收獲海(hai)外(wai)(wai)網友(you)高度(du)關注和(he)(he)好評。講述抗疫故事的(de)(de)時(shi)代報告劇《在(zai)一起(qi)》在(zai)蒙古國(guo)(guo)播出時(shi)，帶動了1萬(wan)多名(ming)蒙古國(guo)(guo)觀眾入(ru)群追劇。現實題材(cai)電(dian)(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇緣(yuan)何頻頻在(zai)海(hai)外(wai)(wai)熱(re)播，現實題材(cai)電(dian)(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇今(jin)后(hou)如何更好融入(ru)海(hai)外(wai)(wai)“朋友(you)圈(quan)”，這(zhe)些(xie)問題值(zhi)得我們深(shen)入(ru)思(si)考和(he)(he)探索。

　　出海題(ti)材類型越來(lai)越豐富多元

　　新時期以(yi)來(lai)，國(guo)(guo)(guo)(guo)產(chan)電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)逐漸走向海(hai)外(wai)，古(gu)裝(zhuang)題(ti)材(cai)電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)因可為海(hai)外(wai)觀眾提(ti)供(gong)了解中國(guo)(guo)(guo)(guo)傳統文(wen)化的渠道(dao)，一(yi)度成為海(hai)外(wai)播(bo)(bo)出(chu)市(shi)(shi)場的主流(liu)電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)類(lei)型。20世(shi)紀(ji)80年代(dai)(dai)(dai)，以(yi)《西游記》為代(dai)(dai)(dai)表(biao)的古(gu)裝(zhuang)題(ti)材(cai)電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)陸續(xu)登陸海(hai)外(wai)市(shi)(shi)場，在東(dong)南亞、歐美等(deng)地區(qu)取得了較好反響。20世(shi)紀(ji)90年代(dai)(dai)(dai)，國(guo)(guo)(guo)(guo)產(chan)電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在市(shi)(shi)場化改(gai)革的推動下，繼(ji)續(xu)開展國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)化探索。《三國(guo)(guo)(guo)(guo)演義》在國(guo)(guo)(guo)(guo)內(nei)的播(bo)(bo)出(chu)尚未結束，“三國(guo)(guo)(guo)(guo)熱”已輻射(she)日本(ben)、韓國(guo)(guo)(guo)(guo)、新加(jia)坡(po)等(deng)國(guo)(guo)(guo)(guo)家，并隨后在美國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)頻(pin)道(dao)播(bo)(bo)出(chu)。《水(shui)滸傳》等(deng)電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)也在日本(ben)、韓國(guo)(guo)(guo)(guo)、泰國(guo)(guo)(guo)(guo)、新加(jia)坡(po)、英國(guo)(guo)(guo)(guo)、美國(guo)(guo)(guo)(guo)等(deng)國(guo)(guo)(guo)(guo)家廣(guang)泛傳播(bo)(bo)，通過海(hai)外(wai)播(bo)(bo)映權的出(chu)售取得了市(shi)(shi)場和(he)口碑的雙(shuang)贏。進(jin)入21世(shi)紀(ji)，在“走出(chu)去工程”的助推下，以(yi)宮(gong)廷劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)武俠劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)為代(dai)(dai)(dai)表(biao)的古(gu)裝(zhuang)題(ti)材(cai)電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)依(yi)然(ran)受到海(hai)外(wai)觀眾歡(huan)迎。

　　然而，近年來，伴隨綜合國(guo)力的(de)(de)(de)增強和(he)文化軟實力的(de)(de)(de)提(ti)升，中(zhong)國(guo)日益(yi)走向(xiang)世(shi)界舞(wu)臺的(de)(de)(de)中(zhong)央，中(zhong)國(guo)社會的(de)(de)(de)發展(zhan)變遷逐(zhu)(zhu)漸(jian)吸(xi)引了世(shi)界各(ge)國(guo)的(de)(de)(de)目光，認知當(dang)下中(zhong)國(guo)，了解中(zhong)國(guo)社會的(de)(de)(de)發展(zhan)面貌和(he)中(zhong)國(guo)人民的(de)(de)(de)生活狀態成為海(hai)(hai)(hai)外(wai)公眾(zhong)的(de)(de)(de)期待。作為展(zhan)現(xian)當(dang)下中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)途(tu)徑和(he)窗(chuang)口，現(xian)實題(ti)材電(dian)(dian)視(shi)劇(ju)逐(zhu)(zhu)漸(jian)成為國(guo)產(chan)劇(ju)走出(chu)去的(de)(de)(de)重要(yao)類(lei)型，在(zai)走出(chu)去數(shu)量逐(zhu)(zhu)年增多(duo)的(de)(de)(de)同時，也逐(zhu)(zhu)漸(jian)受到海(hai)(hai)(hai)外(wai)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)認可。從關(guan)注都市女性情(qing)感(gan)和(he)職場困(kun)惑的(de)(de)(de)《歡(huan)樂頌》，到關(guan)心子(zi)女教育(yu)和(he)親情(qing)回歸的(de)(de)(de)《小別離》《都挺好》，再到聚焦脫貧攻(gong)堅的(de)(de)(de)《山(shan)海(hai)(hai)(hai)情(qing)》，越來越多(duo)現(xian)實題(ti)材電(dian)(dian)視(shi)劇(ju)走出(chu)國(guo)門，逐(zhu)(zhu)漸(jian)打破了古裝題(ti)材電(dian)(dian)視(shi)劇(ju)在(zai)海(hai)(hai)(hai)外(wai)“一(yi)枝獨秀(xiu)”的(de)(de)(de)局面，不僅(jin)改變了國(guo)產(chan)電(dian)(dian)視(shi)劇(ju)海(hai)(hai)(hai)外(wai)傳播的(de)(de)(de)基(ji)本格局，也為其海(hai)(hai)(hai)外(wai)“出(chu)圈(quan)”奠定了基(ji)礎。

　　現實題材海外(wai)影響力不斷(duan)提升

　　近年，主題(ti)鮮明、貼近現(xian)實(shi)、制作精(jing)良的現(xian)實(shi)題(ti)材電視(shi)劇成為國產電視(shi)劇創作的主流(liu)。不(bu)(bu)僅(jin)深受本國觀眾(zhong)的喜愛，也在政(zheng)策助推下，實(shi)現(xian)在海外落地播(bo)出，并順(shun)利“出圈”，得到(dao)海外觀眾(zhong)的認可(ke)。這些(xie)現(xian)實(shi)題(ti)材電視(shi)劇，不(bu)(bu)僅(jin)從不(bu)(bu)同視(shi)角關(guan)注改革(ge)大潮(chao)下中國社會的發展變遷(qian)，也將視(shi)野(ye)聚(ju)焦于大時代(dai)下的小人物，關(guan)注普(pu)通人的生活狀態。

　　其(qi)中，展(zhan)現(xian)中國(guo)貧困地(di)區(qu)發展(zhan)變(bian)遷的(de)(de)脫貧攻堅劇(ju)《山海情》，一經在(zai)(zai)(zai)海外(wai)推出(chu)，便(bian)在(zai)(zai)(zai)YouTube平(ping)臺(tai)(tai)上(shang)收(shou)(shou)獲了超過(guo)1300萬次的(de)(de)播(bo)放量。聚焦(jiao)中國(guo)抗(kang)疫(yi)的(de)(de)時代報告劇(ju)《在(zai)(zai)(zai)一起》，通過(guo)騰訊We TV、愛奇藝(yi)國(guo)際等平(ping)臺(tai)(tai)發行至(zhi)全球多(duo)(duo)個(ge)地(di)區(qu)，并在(zai)(zai)(zai)蒙古、肯尼亞、巴(ba)基斯坦等地(di)區(qu)的(de)(de)國(guo)家(jia)電視(shi)臺(tai)(tai)播(bo)放，不(bu)少(shao)觀眾(zhong)在(zai)(zai)(zai)網上(shang)留言(yan)：“我們看到，面對疫(yi)情挑戰，中國(guo)人民具(ju)有高度的(de)(de)社會(hui)責任感，眾(zhong)志成城，共渡(du)難關。”都市情感劇(ju)《理智派生活》在(zai)(zai)(zai)Netflix平(ping)臺(tai)(tai)上(shang)的(de)(de)全球熱度排名(ming)第30位(wei)，不(bu)僅力壓來自日韓和(he)歐美的(de)(de)影(ying)視(shi)作品，且在(zai)(zai)(zai)權(quan)威評分網站IMDB上(shang)獲得高達8.8分的(de)(de)評分。講述(shu)三(san)(san)位(wei)30多(duo)(duo)歲女性勵(li)志人生故事(shi)的(de)(de)《三(san)(san)十而已》，相繼在(zai)(zai)(zai)全球百余個(ge)國(guo)家(jia)和(he)地(di)區(qu)播(bo)出(chu)，不(bu)僅收(shou)(shou)獲了頗(po)高的(de)(de)收(shou)(shou)視(shi)率和(he)點(dian)擊率，還(huan)被越(yue)南(nan)等國(guo)購買了翻拍權(quan)。青春成長治愈劇(ju)《以家(jia)人之(zhi)名(ming)》被翻譯成20多(duo)(duo)種(zhong)語言(yan)，在(zai)(zai)(zai)海外(wai)20多(duo)(duo)個(ge)國(guo)家(jia)和(he)平(ping)臺(tai)(tai)同步播(bo)出(chu)，成為爆款(kuan)劇(ju)集(ji)。

　　綜觀這(zhe)些現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)(shi)題(ti)(ti)(ti)材(cai)(cai)電視(shi)劇(ju)(ju)，其(qi)(qi)實(shi)(shi)(shi)現(xian)(xian)(xian)海(hai)外(wai)(wai)(wai)“出圈”、受到海(hai)外(wai)(wai)(wai)觀眾認可(ke)的(de)(de)(de)原因和經驗值得(de)思考與探討。首先，中(zhong)國(guo)(guo)(guo)經濟社會(hui)(hui)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)為現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)(shi)題(ti)(ti)(ti)材(cai)(cai)電視(shi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)海(hai)外(wai)(wai)(wai) “出圈”奠定了基礎。改革開放尤其(qi)(qi)是(shi)(shi)近年來中(zhong)國(guo)(guo)(guo)社會(hui)(hui)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)變(bian)遷，對(dui)海(hai)外(wai)(wai)(wai)民眾產生了強(qiang)大(da)的(de)(de)(de)吸引力，經濟的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)助推文化(hua)軟實(shi)(shi)(shi)力的(de)(de)(de)增強(qiang)，現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)(shi)題(ti)(ti)(ti)材(cai)(cai)電視(shi)劇(ju)(ju)成為他們了解(jie)和認知當下中(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)重要(yao)(yao)渠道，當代中(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)和社會(hui)(hui)治理經驗也對(dui)其(qi)(qi)具有(you)重要(yao)(yao)借鑒價(jia)值。其(qi)(qi)次，題(ti)(ti)(ti)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)(shi)(shi)。真(zhen)實(shi)(shi)(shi)是(shi)(shi)現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)(shi)題(ti)(ti)(ti)材(cai)(cai)電視(shi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)重要(yao)(yao)元素，現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)(shi)題(ti)(ti)(ti)材(cai)(cai)電視(shi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)創(chuang)作需要(yao)(yao)俯身(shen)實(shi)(shi)(shi)際，立足現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)(shi)發(fa)掘創(chuang)作素材(cai)(cai)，講述當代的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)故事，充(chong)分呈現(xian)(xian)(xian)獨具魅力的(de)(de)(de)民族(zu)文化(hua)，傳達人物(wu)形象的(de)(de)(de)真(zhen)情(qing)(qing)實(shi)(shi)(shi)感(gan)。再次，內(nei)容的(de)(de)(de)共(gong)(gong)情(qing)(qing)。無論是(shi)(shi)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)還是(shi)(shi)外(wai)(wai)(wai)國(guo)(guo)(guo)，社會(hui)(hui)發(fa)展(zhan)、青年情(qing)(qing)感(gan)、家庭關(guan)系、子女教育等都是(shi)(shi)人們共(gong)(gong)同的(de)(de)(de)話題(ti)(ti)(ti)和關(guan)切，正是(shi)(shi)因為這(zhe)些現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)(shi)題(ti)(ti)(ti)材(cai)(cai)電視(shi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)價(jia)值內(nei)核回應了當代人的(de)(de)(de)普遍關(guan)切和共(gong)(gong)識，才得(de)以突破(po)不同文化(hua)語境(jing)和圈層的(de)(de)(de)限制，激發(fa)海(hai)外(wai)(wai)(wai)觀眾的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)共(gong)(gong)鳴(ming)和心靈共(gong)(gong)振。

　　國(guo)產(chan)電視(shi)劇如何更好(hao)地走出去

　　近年來，走出(chu)國(guo)門并實(shi)現海外“出(chu)圈(quan)”的現實(shi)題(ti)材(cai)電視(shi)劇(ju)數(shu)量不斷增多。不過，從總體上(shang)看，其在國(guo)產現實(shi)題(ti)材(cai)電視(shi)劇(ju)中的占比還(huan)比較低，現實(shi)題(ti)材(cai)電視(shi)劇(ju)的國(guo)際(ji)傳播能(neng)力還(huan)有待提(ti)升。未來，現實(shi)題(ti)材(cai)電視(shi)劇(ju)如何更好地提(ti)升走出(chu)去效能(neng)，需要引發業界的深(shen)入(ru)思(si)考。

　　首先，加強政府扶(fu)(fu)持(chi)(chi)(chi)與(yu)影(ying)視(shi)機構(gou)的協(xie)同(tong)參與(yu)。國(guo)家扶(fu)(fu)持(chi)(chi)(chi)是助(zhu)力(li)現(xian)實題(ti)(ti)材(cai)(cai)電(dian)視(shi)劇(ju)走(zou)出去(qu)的關鍵(jian)，可通(tong)過(guo)建(jian)立健全系統完善的扶(fu)(fu)持(chi)(chi)(chi)體系，繼(ji)續(xu)從政策、資(zi)金等方(fang)面加大對現(xian)實題(ti)(ti)材(cai)(cai)電(dian)視(shi)劇(ju)走(zou)出去(qu)的扶(fu)(fu)持(chi)(chi)(chi)力(li)度。同(tong)時，針(zhen)對當前中國(guo)影(ying)視(shi)機構(gou)力(li)量相對分散的情(qing)形，需(xu)通(tong)過(guo)共同(tong)協(xie)作，整(zheng)合優勢(shi)資(zi)源(yuan)，以“抱團”方(fang)式合力(li)推動現(xian)實題(ti)(ti)材(cai)(cai)電(dian)視(shi)劇(ju)更(geng)好地走(zou)出去(qu)。

　　其次，強化(hua)本(ben)土化(hua)生產與國(guo)際表達(da)(da)的(de)對接。本(ben)土化(hua)生產是書寫中(zhong)(zhong)國(guo)故(gu)(gu)事的(de)邏輯起點(dian)，因此(ci)需要基(ji)于(yu)精(jing)品策劃意識和(he)創新意識，進(jin)行內(nei)容深耕，在此(ci)過程中(zhong)(zhong)，融入共情理念和(he)主流價值，激(ji)發(fa)海外(wai)(wai)公眾(zhong)的(de)共鳴。同時，中(zhong)(zhong)國(guo)現實(shi)題材電(dian)視劇的(de)創作往往基(ji)于(yu)中(zhong)(zhong)國(guo)觀(guan)眾(zhong)的(de)接受習慣，走向(xiang)海外(wai)(wai)需要以符合(he)海外(wai)(wai)觀(guan)眾(zhong)口味(wei)的(de)表達(da)(da)方(fang)式進(jin)行國(guo)際傳播，通過專業化(hua)譯制(zhi)，讓中(zhong)(zhong)國(guo)故(gu)(gu)事轉化(hua)為國(guo)際故(gu)(gu)事，以降低文化(hua)折(zhe)扣，提升傳播效果。

　　再(zai)次，注重多媒(mei)體(ti)(ti)傳播平臺建設與精準(zhun)傳播。現(xian)實(shi)題材電視(shi)劇(ju)走(zou)出(chu)去(qu)需要擴充傳播渠(qu)(qu)道，除通過傳播對(dui)象國電視(shi)媒(mei)體(ti)(ti)等傳統渠(qu)(qu)道外，需在基(ji)于(yu)互聯網(wang)的(de)視(shi)頻平臺領域進(jin)行(xing)營(ying)銷渠(qu)(qu)道拓展，打造線(xian)(xian)下-線(xian)(xian)上立(li)體(ti)(ti)化(hua)的(de)全(quan)媒(mei)體(ti)(ti)傳播體(ti)(ti)系。同(tong)時(shi)，面對(dui)海外觀眾的(de)差異(yi)化(hua)接受需求，現(xian)實(shi)題材電視(shi)劇(ju)走(zou)出(chu)去(qu)的(de)具體(ti)(ti)類型、樣(yang)式需要進(jin)行(xing)細(xi)分，實(shi)現(xian)精準(zhun)傳播。

　　現(xian)實(shi)題材電(dian)視劇(ju)，要提升走出去效能，參與(yu)全球文化市(shi)場的競爭，講好中國故事，傳(chuan)播(bo)中國聲音，向世界展示(shi)真實(shi)、立(li)體、全面的中國，國家扶持與(yu)影視機(ji)構協作、本土化生(sheng)產與(yu)國際表達、傳(chuan)播(bo)平(ping)臺(tai)建設與(yu)精準傳(chuan)播(bo)不可或(huo)缺。這也(ye)理(li)應是對所有(you)中國電(dian)視劇(ju)、網絡劇(ju)得以(yi)更好走出去的要求。

　　（作(zuo)者：王江蓬，系中南民族大學(xue)文(wen)學(xue)與新聞傳播學(xue)院教師(shi)，文(wen)章(zhang)系國(guo)家社科基金青年項目“中國(guo)電視(shi)劇對外傳播史研究〔1980—2018〕”階(jie)段性成果）