原標題：國(guo)風音樂：用時尚方式唱出中國(guo)味道

　　唯(wei)美、雅致、清幽、舒緩，歌詞中流(liu)淌著濃(nong)濃(nong)的傳統文(wen)化韻味(wei)，旋律中散發(fa)著清新的時代氣息。近年(nian)來(lai)，從線上到線下，國(guo)風音樂漸漸走紅(hong)，吸(xi)引了越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)多的年(nian)輕人(ren)。在(zai)線音樂平臺酷狗發(fa)布的《2020國(guo)風音樂報告》顯示：2020年(nian)酷狗“國(guo)風”標(biao)簽(qian)歌曲(qu)累計(ji)被聆聽565.6億次，“國(guo)風真愛粉”共1108.4萬人(ren)，其中70.1%是90后和00后。

　　傳統文(wen)化有了新的打開(kai)方(fang)式

　　所謂國(guo)風(feng)音樂是指由(you)現代與(yu)古典曲(qu)風(feng)融(rong)合而(er)成的新音樂類型，其在(zai)作(zuo)詞、編曲(qu)、旋律(lv)、配器等方(fang)面都帶有濃郁的中國(guo)傳統文化氣(qi)息。

　　很多(duo)國(guo)風音樂喜(xi)歡(huan)用(yong)古詩(shi)詞(ci)作歌詞(ci)，或者巧妙地(di)將古詩(shi)詞(ci)化用(yong)在歌詞(ci)中(zhong)(zhong)。即使新創(chuang)作的歌詞(ci)，也(ye)大都(dou)喜(xi)歡(huan)使用(yong)富含古意(yi)的典故、意(yi)象(xiang)，歌詞(ci)中(zhong)(zhong)的虛詞(ci)多(duo)用(yong)“兮”“之(zhi)”“乎”等，風格半文半白，意(yi)境蘊藉典雅(ya)。以電視劇《甄(zhen)嬛傳(chuan)》的音樂為例，《采蓮》的歌詞(ci)大量使用(yong)樂府詩(shi)《江南》的詩(shi)句；《驚鴻舞》的歌詞(ci)大都(dou)來(lai)自曹植的辭賦名篇《洛(luo)神(shen)賦》；劉歡(huan)作詞(ci)的《鳳凰于飛》，靈感來(lai)自《詩(shi)經(jing)·大雅(ya)》，“鳳凰于飛，翙(hui)翙(hui)其羽(yu)”，使用(yong)了中(zhong)(zhong)國(guo)神(shen)話傳(chuan)說中(zhong)(zhong)的兩種鳥(niao)“鳳”與“凰”來(lai)指代現實中(zhong)(zhong)的人，委婉而含蓄。

　　國(guo)風音樂的(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)都十分好(hao)聽(ting)，有的(de)(de)如泣如訴，帶給人以(yi)行云流水、千回百轉之(zhi)感，有的(de)(de)婉轉悠揚，韻(yun)味十足(zu)，聲(sheng)音猶如天籟。之(zhi)所(suo)以(yi)如此動聽(ting)，是因為國(guo)風音樂的(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)多以(yi)宮(gong)、商、角、徵、羽五(wu)音階(jie)為基礎而譜(pu)就(jiu)(jiu)，銀臨的(de)(de)《錦(jin)鯉抄》、河圖的(de)(de)《傾盡天下(xia)》、李(li)玉(yu)剛的(de)(de)《清明上河圖》皆是這方面的(de)(de)代表作。還有一些國(guo)風音樂的(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)吸收了(le)京腔元素(su)，如李(li)玉(yu)剛演唱的(de)(de)《新貴(gui)妃醉酒》，就(jiu)(jiu)借(jie)鑒了(le)京劇的(de)(de)音樂特點，散(san)發著濃濃的(de)(de)傳統文化韻(yun)味。

　　都說音樂(le)是(shi)一種聽覺藝術，但國風音樂(le)除了能(neng)帶(dai)給人(ren)聽覺上的(de)享受，還頗有畫面(mian)感。借(jie)助漢語表意(yi)的(de)特性，國風音樂(le)的(de)歌詞中往往包(bao)含大量意(yi)象，如小橋、流水、冷(leng)月、紅燭、青(qing)山、鷓鴣，如果把一首國風歌曲中的(de)所(suo)有意(yi)象鋪陳開來(lai)，就是(shi)一幅生動的(de)圖畫。聽音樂(le)時，人(ren)們會被各種意(yi)象帶(dai)入(ru)一種“古風意(yi)境(jing)”，仿佛身(shen)臨其境(jing)。

　　由于大量使用詩詞古韻以及古典意(yi)象，國風音(yin)樂的(de)總基調(diao)一(yi)般是(shi)內斂的(de)、含蓄的(de)，追求的(de)是(shi)意(yi)境美、朦朧美。這(zhe)使得國風音(yin)樂在情(qing)感表(biao)達上不像西方音(yin)樂那般直白(bai)，聽眾(zhong)需要不斷咀嚼歌詞的(de)含義(yi)，對作品進行抽絲剝繭般的(de)欣(xin)賞，才能(neng)獲得與眾(zhong)不同的(de)審(shen)美體驗。

　　不(bu)管是(shi)歌詞(ci)借用詩詞(ci)文(wen)賦，還是(shi)旋律吸收傳統(tong)戲曲(qu)元素，國(guo)風音(yin)樂(le)的底色(se)都(dou)是(shi)中華優(you)秀傳統(tong)文(wen)化。聆聽和吟唱國(guo)風音(yin)樂(le)，其實是(shi)一種打開傳統(tong)文(wen)化的新方式。隨(sui)著粉絲越(yue)來越(yue)多，國(guo)風音(yin)樂(le)的影響力越(yue)來越(yue)大(da)，這(zhe)種兼具現代流行音(yin)樂(le)形式與(yu)古典文(wen)化底蘊的音(yin)樂(le)，正在成為聯結青少年與(yu)傳統(tong)文(wen)化的橋梁。

　　時尚化風格十(shi)分(fen)貼合青少年的口味

　　雖然(ran)歌詞(ci)借鑒了古(gu)詩文(wen)，但又不像文(wen)言文(wen)那(nei)樣晦(hui)澀難懂；雖然(ran)旋(xuan)律吸收(shou)了傳(chuan)統戲曲(qu)元(yuan)素，但又不像戲曲(qu)音(yin)樂那(nei)樣拖(tuo)沓緩(huan)慢。正(zheng)是(shi)由于繼承傳(chuan)統的(de)(de)同時大膽(dan)吸收(shou)時代元(yuan)素，國風音(yin)樂才(cai)呈(cheng)現出清(qing)新(xin)的(de)(de)面(mian)孔(kong)，受到越來越多(duo)青少(shao)年的(de)(de)喜愛。

　　傳統(tong)戲曲音(yin)(yin)樂的節(jie)(jie)奏以(yi)慢為(wei)(wei)美，比如(ru)昆曲唱腔(qiang)講究“一(yi)唱三(san)嘆”，一(yi)個(ge)字(zi)往(wang)往(wang)分(fen)成(cheng)頭、腹(fu)、尾(wei)三(san)個(ge)部分(fen)，還(huan)常(chang)在字(zi)尾(wei)輔(fu)以(yi)大(da)拖腔(qiang)。而國(guo)風(feng)(feng)音(yin)(yin)樂的主體(ti)配器是(shi)電(dian)聲樂隊，它是(shi)在電(dian)子節(jie)(jie)奏樂器的基礎上(shang)加入民(min)族(zu)化旋(xuan)律(lv)和民(min)族(zu)樂器創作而成(cheng)，突出(chu)(chu)電(dian)子鼓、電(dian)貝斯等重低音(yin)(yin)樂器，曲風(feng)(feng)清新(xin)，節(jie)(jie)奏明快。比如(ru)，2017年(nian)SING女團首開“電(dian)子國(guo)風(feng)(feng)”路線(xian)，先(xian)后(hou)推(tui)出(chu)(chu)《寄明月》《如(ru)夢令》等大(da)熱單(dan)曲，“電(dian)子國(guo)風(feng)(feng)”在流(liu)行、搖滾(gun)、R&B、舒緩等風(feng)(feng)格基礎上(shang)加入民(min)族(zu)元素，使之成(cheng)為(wei)(wei)一(yi)種(zhong)既含有中國(guo)傳統(tong)音(yin)(yin)樂元素又具有現代時尚流(liu)行特征的新(xin)音(yin)(yin)樂形式。又如(ru)，2020年(nian)李(li)玉剛推(tui)出(chu)(chu)的單(dan)曲《花木(mu)蘭(lan)》，使用了大(da)量電(dian)子和R&B流(liu)行節(jie)(jie)奏元素，用全新(xin)的音(yin)(yin)樂形式塑造(zao)出(chu)(chu)一(yi)位有血有肉的花木(mu)蘭(lan)形象，行云(yun)流(liu)水般(ban)的節(jie)(jie)奏與旋(xuan)律(lv)中散發著一(yi)種(zhong)酷勁，十(shi)分(fen)貼合青少年(nian)的口味。

　　中國(guo)傳(chuan)(chuan)統音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)一(yi)般講求(qiu)程式(shi)化(hua)(hua)，就是(shi)(shi)遵照固定(ding)的(de)(de)(de)模式(shi)進(jin)(jin)(jin)行創作，比(bi)如戲(xi)曲當(dang)中的(de)(de)(de)鑼鼓伴奏(zou)、過門旋(xuan)律、唱腔旋(xuan)律都(dou)(dou)有(you)(you)固定(ding)形(xing)式(shi)，讓人一(yi)聽就知道是(shi)(shi)什么(me)戲(xi)。國(guo)風(feng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)雖然有(you)(you)傳(chuan)(chuan)統音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)影子(zi)，但(dan)都(dou)(dou)是(shi)(shi)自(zi)由(you)化(hua)(hua)創作，追求(qiu)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)打破傳(chuan)(chuan)統、擺脫束縛、進(jin)(jin)(jin)行融(rong)合(he)。最(zui)初(chu)，國(guo)風(feng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)主體是(shi)(shi)一(yi)種被(bei)稱為“古風(feng)歌曲”的(de)(de)(de)小眾音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，其特征是(shi)(shi)混雜了琵(pi)琶、古箏等民(min)族樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)配樂(le)(le)(le)。后(hou)來(lai)，國(guo)風(feng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)又吸收融(rong)合(he)了流(liu)行音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)、民(min)謠、世(shi)界音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)等音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)類型的(de)(de)(de)部分(fen)特征，曲風(feng)更加(jia)多樣(yang)，題材(cai)(cai)更加(jia)寬泛，歷史典故(gu)、神話故(gu)事(shi)等都(dou)(dou)可(ke)(ke)作為題材(cai)(cai)，西方樂(le)(le)(le)器木吉他、架子(zi)鼓、電(dian)貝斯(si)，中國(guo)傳(chuan)(chuan)統樂(le)(le)(le)器大鼓、二(er)胡、古箏等可(ke)(ke)以在配器時(shi)靈(ling)活搭配。比(bi)如，戴荃的(de)(de)(de)《悟(wu)空》把流(liu)行音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)旋(xuan)律糅進(jin)(jin)(jin)了戲(xi)腔，在編曲中配上了鋼琴、二(er)胡、架子(zi)鼓等中外樂(le)(le)(le)器，實現了古典、傳(chuan)(chuan)統、流(liu)行文化(hua)(hua)元素的(de)(de)(de)有(you)(you)機結(jie)合(he)。國(guo)風(feng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)就是(shi)(shi)這樣(yang)一(yi)邊探索全新的(de)(de)(de)風(feng)格，一(yi)邊播撒(sa)傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)(de)種子(zi)。

　　國風(feng)音樂的(de)(de)(de)時尚化和(he)包容性(xing)，還體現在不(bu)斷(duan)跨(kua)界上。國風(feng)音樂與影(ying)視作品的(de)(de)(de)結合，誕生(sheng)了(le)(le)《涼(liang)涼(liang)》《不(bu)可說》等(deng)(deng)紅(hong)極一時的(de)(de)(de)金曲；國風(feng)音樂與網絡游戲結合，催(cui)生(sheng)了(le)(le)《琉璃月(yue)(yue)》《浮(fu)生(sheng)未歇》《仙劍問情》《月(yue)(yue)光(guang)》等(deng)(deng)國風(feng)佳作。如今(jin)，國風(feng)音樂歌手更是成(cheng)為各動漫(man)展(zhan)上的(de)(de)(de)常客。

　　踏上國(guo)風音樂之路(lu)應(ying)出于真愛(ai)而(er)非(fei)趕時髦(mao)、湊熱鬧

　　近二三十年，在流行(xing)音樂的沖擊下，中國(guo)傳(chuan)統民族民間音樂對青少年的吸引力整體(ti)呈(cheng)下降之勢(shi)。作為傳(chuan)統與現代的巧妙結合，國(guo)風音樂為傳(chuan)統文(wen)化找到(dao)了(le)新的表達方式，也給華語流行(xing)樂壇帶來了(le)新的創作方向。

　　目前來(lai)看(kan)，國風(feng)音樂(le)仍在(zai)持(chi)續發展(zhan)中(zhong)，雖然吸粉無數，但整體仍處于圈地自萌的狀態(tai)，創(chuang)作者和受眾(zhong)大都是(shi)90后(hou)、00后(hou)，傳播渠道主要是(shi)互聯網。

　　生發于互(hu)聯網(wang)平臺的國(guo)風音(yin)樂(le)(le)，一方面(mian)具有互(hu)聯網(wang)自由(you)、開放、包容的特點(dian)；另(ling)一方面(mian)也多少沾(zhan)染(ran)了網(wang)絡(luo)世界的浮躁。國(guo)風音(yin)樂(le)(le)發展早期(qi)，一些(xie)代表作品(pin)(pin)使用外國(guo)音(yin)樂(le)(le)的曲(qu)子，再配(pei)上半文半白的歌詞，然后由(you)歌手翻唱，可曲(qu)子并(bing)未獲得原(yuan)作者(zhe)(zhe)的授(shou)權(quan)。比如，改(gai)編自日本歌曲(qu)《一番(fan)星》的《我的一個(ge)道(dao)姑朋友(you)》，雖然走紅網(wang)絡(luo)，卻惹了一身官司。還(huan)有一些(xie)號稱(cheng)“原(yuan)創(chuang)”的作品(pin)(pin)，其創(chuang)作過程其實是剪刀(dao)加(jia)糨糊，從古詩詞中(zhong)選取(qu)一些(xie)字句和意(yi)象拼湊起來作為歌詞，編曲(qu)配(pei)器時往電聲(sheng)音(yin)樂(le)(le)中(zhong)加(jia)入幾件民族樂(le)(le)器，這樣(yang)的作品(pin)(pin)乍聽起來挺像那么回事(shi)，但仔(zi)細(xi)琢磨就會發現，有點(dian)不(bu)倫不(bu)類(lei)，不(bu)知(zhi)所云，聽不(bu)出作者(zhe)(zhe)到(dao)底要(yao)表達什(shen)么。

　　國(guo)(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)之(zhi)“國(guo)(guo)(guo)(guo)”，代表著(zhu)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)文(wen)化、中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)特色、中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)格、中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)氣派。國(guo)(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)之(zhi)“風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)”，代表著(zhu)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)潮、時(shi)尚。目前的(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)音(yin)樂(le)(le)普(pu)遍存在(zai)的(de)(de)一個問題(ti)是(shi)“風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)”有(you)余而“國(guo)(guo)(guo)(guo)”不(bu)足(zu)。很多創作者過于注(zhu)重形式而忽略了內(nei)容，作品缺乏文(wen)化厚度、思想深度、藝術高(gao)度。高(gao)擎弘揚中(zhong)(zhong)(zhong)華優秀傳統文(wen)化大旗的(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)音(yin)樂(le)(le)，不(bu)能(neng)停留在(zai)歌(ge)詞(ci)用幾(ji)句古詩詞(ci)、配器用幾(ji)個中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)民族樂(le)(le)器這樣(yang)的(de)(de)淺(qian)層次(ci)上。簡單加(jia)一點中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)文(wen)化元素的(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)音(yin)樂(le)(le)，也許(xu)能(neng)贏得(de)聽眾一時(shi)的(de)(de)青睞，但注(zhu)定無法獲得(de)持(chi)久的(de)(de)生命力和影(ying)響力。粗制濫造、移花接木的(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)音(yin)樂(le)(le)，更是(shi)在(zai)透支聽眾的(de)(de)信任和支持(chi)。

　　目前，學術(shu)界(jie)對國風(feng)(feng)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)尚(shang)缺乏系(xi)統研(yan)究，對一(yi)些基本問題(ti)還(huan)沒有形成(cheng)(cheng)統一(yi)認識，比如一(yi)些專業人士覺(jue)得，國風(feng)(feng)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)并(bing)非一(yi)個音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)類別，而(er)更像是(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)現象。不管是(shi)(shi)(shi)把國風(feng)(feng)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)當成(cheng)(cheng)一(yi)種(zhong)(zhong)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)現象還(huan)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)類別，每個國家(jia)的民眾都需要找到屬于(yu)他(ta)們自己的音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)符號，從(cong)這個意義上說(shuo)，國風(feng)(feng)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的流行(xing)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個必(bi)然(ran)趨勢(shi)。只不過，我們希望作為個體的創(chuang)作者踏上國風(feng)(feng)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)之路是(shi)(shi)(shi)出于(yu)真愛而(er)非趕時髦、湊熱(re)鬧，那樣才能成(cheng)(cheng)為藝術(shu)天空(kong)上永綻光芒(mang)的恒星而(er)非轉瞬即逝的流星。（作者：張斌(bin)，系(xi)山東師范大學音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)學院副教授）