原標(biao)題(ti)：藝海(hai)觀瀾：互聯(lian)網怎樣(yang)改變電視劇

　　新(xin)媒介環境對觀(guan)眾思維方(fang)式(shi)的(de)影(ying)響，本就(jiu)是(shi)一個動態變化過(guo)程，電視劇與之(zhi)適配的(de)創作探(tan)索也將不斷演進(jin)

　　互聯網(wang)的(de)(de)普(pu)及深刻改變(bian)(bian)著人們(men)的(de)(de)媒介使用(yong)習(xi)(xi)慣(guan)(guan)。我們(men)越來越習(xi)(xi)慣(guan)(guan)于在手(shou)機上觀看影視(shi)作品。從(cong)電視(shi)到(dao)手(shou)機，看起來不(bu)過是“屏(ping)”的(de)(de)簡單切(qie)換，實際上包含了從(cong)家庭空間到(dao)個人空間、從(cong)按時觀看到(dao)互動點選等諸多媒介使用(yong)行為的(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)(hua)。這些(xie)變(bian)(bian)化(hua)(hua)也影響著人們(men)對影視(shi)作品的(de)(de)審美(mei)習(xi)(xi)慣(guan)(guan)。對潛移默化(hua)(hua)中發生的(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)(hua)，一般觀眾可(ke)能并不(bu)敏感，但在電視(shi)劇行業(ye)內(nei)部，創作要(yao)正(zheng)視(shi)互聯網(wang)、適應互聯網(wang)，已經(jing)成(cheng)為共識。

　　互聯(lian)網怎(zen)樣改變電視劇創作？探討(tao)這個(ge)問題，對(dui)認識當代電視劇的(de)美學流變，具有重要意義(yi)。

　　近幾年，電(dian)視(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)最(zui)鮮(xian)明的(de)變(bian)化是節(jie)(jie)奏(zou)(zou)提速。2019年，就有視(shi)(shi)頻網(wang)(wang)站根據(ju)用(yong)戶觀(guan)看(kan)數(shu)據(ju)，總結(jie)(jie)出“黃金七分(fen)鐘，關鍵前三集(ji)(ji)(ji)”的(de)劇(ju)(ju)(ju)集(ji)(ji)(ji)網(wang)(wang)絡傳播特點，反映了(le)觀(guan)眾(zhong)(zhong)審(shen)美趣味的(de)變(bian)化。相較于闔家收看(kan)電(dian)視(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)，個人觀(guan)劇(ju)(ju)(ju)場景(jing)(jing)下注(zhu)意(yi)力(li)相對集(ji)(ji)(ji)中，觀(guan)眾(zhong)(zhong)對信息(xi)密度(du)、情(qing)節(jie)(jie)強度(du)的(de)要求變(bian)高了(le)。近來(lai)，不少電(dian)視(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)都(dou)在(zai)(zai)(zai)探索(suo)適配新審(shen)美習(xi)慣的(de)敘事節(jie)(jie)奏(zou)(zou)。曾摘得第二十(shi)六(liu)屆上(shang)(shang)海電(dian)視(shi)(shi)節(jie)(jie)白(bai)玉蘭獎最(zui)佳電(dian)視(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)《破冰行動》，在(zai)(zai)(zai)播出時(shi)做了(le)兩版(ban)剪(jian)輯。電(dian)視(shi)(shi)臺播出版(ban)本采用(yong)娓(wei)娓(wei)道來(lai)的(de)正(zheng)敘結(jie)(jie)構，背(bei)景(jing)(jing)交(jiao)代細(xi)致、完整；視(shi)(shi)頻網(wang)(wang)站版(ban)本則用(yong)倒敘結(jie)(jie)構，通過(guo)雨夜抓捕(bu)的(de)熱開場制造懸念，又借(jie)大量閃回增加(jia)情(qing)節(jie)(jie)密度(du)，同時(shi)在(zai)(zai)(zai)背(bei)景(jing)(jing)交(jiao)代上(shang)(shang)刻意(yi)留白(bai)，以提高劇(ju)(ju)(ju)集(ji)(ji)(ji)的(de)情(qing)節(jie)(jie)跨(kua)度(du)和懸疑感(gan)。類(lei)似的(de)例子還(huan)有《長安(an)十(shi)二時(shi)辰》，通過(guo)對盛唐都(dou)城的(de)細(xi)膩描繪，以復雜空(kong)間配合(he)多(duo)線敘事，來(lai)加(jia)快故事節(jie)(jie)奏(zou)(zou)。不論(lun)時(shi)間還(huan)是空(kong)間，在(zai)(zai)(zai)符合(he)藝(yi)術創作(zuo)規律前提下，增加(jia)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)內容的(de)信息(xi)密度(du)和情(qing)節(jie)(jie)跨(kua)度(du)，是節(jie)(jie)奏(zou)(zou)提速的(de)要義。

　　便于二次傳播的(de)精華橋段(duan)(duan)編排(pai)是近年(nian)電視劇(ju)(ju)變(bian)化的(de)另一(yi)顯著特征。這(zhe)種橋段(duan)(duan)往(wang)往(wang)是相對(dui)獨立、可以調動觀眾(zhong)情(qing)(qing)緒的(de)強戲劇(ju)(ju)沖突。比如，《覺醒年(nian)代》中，陳獨秀送(song)兒(er)子延年(nian)和喬年(nian)赴法國勤工儉學的(de)段(duan)(duan)落(luo)，兩位烈(lie)士(shi)犧牲時的(de)場景用(yong)預敘(xu)的(de)方式插(cha)入(ru)，與此刻意氣風發的(de)少年(nian)形(xing)成強烈(lie)對(dui)比，造(zao)就既豪邁(mai)也悲情(qing)(qing)的(de)情(qing)(qing)感(gan)高潮(chao)。《光榮與夢想》中，瞿(ju)秋白從(cong)容赴死(si)的(de)段(duan)(duan)落(luo)也有類似的(de)情(qing)(qing)感(gan)張力(li)。面對(dui)敵人的(de)槍(qiang)口，他(ta)泰然自(zi)若，發出(chu)了“告(gao)別了，這(zhe)世(shi)界的(de)一(yi)切”的(de)臨終獨白，打(da)動觀眾(zhong)的(de)心。新(xin)媒介環境下，電視劇(ju)(ju)觀眾(zhong)不僅追(zhui)求沉浸感(gan)、代入(ru)感(gan)，還追(zhui)求互動討(tao)(tao)論(lun)、解讀(du)文本的(de)參與感(gan)。這(zhe)些精華情(qing)(qing)節段(duan)(duan)落(luo)，往(wang)往(wang)是觀眾(zhong)討(tao)(tao)論(lun)最多的(de)部分，因為它(ta)們在傳遞(di)信息上更高效、快(kuai)捷，在遵循(xun)創作規律的(de)前提(ti)下，能夠(gou)為作品打(da)動觀眾(zhong)創造(zao)契機。

　　互(hu)聯網對電視劇的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)塑造(zao)手法也(ye)產生影(ying)響，比較(jiao)突出的(de)(de)是更加強(qiang)調(diao)人(ren)(ren)物(wu)反差(cha)(cha)帶來的(de)(de)驚喜。這種(zhong)驚喜可以(yi)來自與(yu)(yu)作品整(zheng)體風格有所不同(tong)的(de)(de)反差(cha)(cha)人(ren)(ren)物(wu)。《山海情》中(zhong)(zhong)，在(zai)西北特(te)色鮮(xian)明的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)群像(xiang)之外(wai)，還塑造(zao)了一口福建口音(yin)的(de)(de)扶貧干部陳(chen)金(jin)山，這個人(ren)(ren)物(wu)形(xing)象就生動詮釋了“反差(cha)(cha)”的(de)(de)魅(mei)力。這種(zhong)驚喜也(ye)可以(yi)是一個人(ren)(ren)物(wu)在(zai)情節(jie)發展中(zhong)(zhong)身份與(yu)(yu)立場的(de)(de)反轉。《掃黑風暴》中(zhong)(zhong)公安局副局長賀蕓“兩面人(ren)(ren)”身份在(zai)故(gu)事后半程的(de)(de)敗露，就帶給觀(guan)眾(zhong)強(qiang)烈震撼。通過對反差(cha)(cha)情節(jie)的(de)(de)捕(bu)捉、聯系、解(jie)讀，觀(guan)眾(zhong)在(zai)觀(guan)劇過程中(zhong)(zhong)不斷修(xiu)正對人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)認知，一步(bu)步(bu)探清人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)真性情。這樣的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)塑造(zao)，往(wang)往(wang)能夠(gou)在(zai)新媒介環境下調(diao)動觀(guan)眾(zhong)參與(yu)(yu)討論的(de)(de)積極性。

　　電(dian)視(shi)劇注重“網(wang)感(gan)”，并(bing)不(bu)意(yi)味著(zhu)電(dian)視(shi)劇創(chuang)作的(de)(de)膚淺化、低幼化，無論怎么(me)變，圍繞好故事和好人(ren)物來創(chuang)作這(zhe)一內核是不(bu)變的(de)(de)。注重“網(wang)感(gan)”不(bu)是迎合，而是將(jiang)觀(guan)眾的(de)(de)審美接受問題提前納入到(dao)創(chuang)作考量(liang)中來。當然，電(dian)視(shi)劇的(de)(de)創(chuang)新探索，并(bing)不(bu)局限于故事節奏的(de)(de)提速、便(bian)于二次傳播的(de)(de)精華橋段和更加注重反差的(de)(de)人(ren)物塑造(zao)這(zhe)些方面。新媒介環境對觀(guan)眾思維(wei)方式的(de)(de)影響，本(ben)就是一個動態變化過程，電(dian)視(shi)劇與之適配的(de)(de)創(chuang)作探索也將(jiang)不(bu)斷(duan)演進。

　　卞蕓璐