原標題：溫暖而敞亮：女導(dao)演勾(gou)畫的(de)電(dian)影風景

　　近年來，隨著全(quan)球化女(nv)性(xing)意識的(de)(de)提(ti)高，各(ge)國女(nv)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)作(zuo)(zuo)品(pin)頻頻在國際電(dian)(dian)影(ying)節上(shang)(shang)獲(huo)獎(jiang)，贏得一(yi)(yi)種前所未有(you)的(de)(de)關(guan)(guan)注(zhu)和(he)成功。在這(zhe)種潮流(liu)之下，國內新人女(nv)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)如(ru)雨后春(chun)筍般(ban)不(bu)斷涌現(xian)，也(ye)帶來了(le)一(yi)(yi)種新鮮流(liu)動、多姿多彩的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)風(feng)景(jing)。一(yi)(yi)種是演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)而優(you)則(ze)導(dao)，章子怡在去年國慶(qing)檔上(shang)(shang)映(ying)的(de)(de)《我和(he)我的(de)(de)父輩》中(zhong)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)處女(nv)作(zuo)(zuo)《詩》，出手(shou)不(bu)凡，獲(huo)得好評(ping)；賈玲執導(dao)的(de)(de)處女(nv)作(zuo)(zuo)《你好，李(li)煥英》躋身中(zhong)國電(dian)(dian)影(ying)票房(fang)前三(san)名，創造了(le)超50億元(yuan)的(de)(de)票房(fang)神(shen)話，打破了(le)女(nv)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)叫好不(bu)叫座的(de)(de)魔咒。還有(you)一(yi)(yi)批科班(ban)出身的(de)(de)80后、90后新生代(dai)女(nv)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)，比如(ru)姚婷婷、劉雨霖、白雪、滕叢叢、楊明(ming)明(ming)、蘇(su)倫、王麗娜、殷若昕(xin)、董雪瑩(ying)、敬然、邵藝輝等(deng)，她們的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)作(zuo)(zuo)品(pin)嶄露(lu)頭(tou)角，引人注(zhu)目，在情感關(guan)(guan)系的(de)(de)表(biao)達(da)上(shang)(shang)勇敢敞開(kai)自己。另(ling)外，中(zhong)生代(dai)女(nv)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)進(jin)入創作(zuo)(zuo)的(de)(de)成熟期，各(ge)擅其長(chang)，比如(ru)陳力、苗月(yue)的(de)(de)主(zhu)旋(xuan)律電(dian)(dian)影(ying)，薛曉路(lu)的(de)(de)愛情電(dian)(dian)影(ying)，李(li)玉開(kai)始嘗(chang)試商(shang)業片，楊荔鈉完成“春(chun)”三(san)部(bu)曲，戴瑋轉型多元(yuan)探索。第(di)五代(dai)女(nv)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)李(li)少紅、胡玫、劉苗苗，港臺(tai)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)許(xu)鞍華、張艾嘉等(deng)也(ye)持續有(you)電(dian)(dian)影(ying)作(zuo)(zuo)品(pin)產出。可以說，老中(zhong)青(qing)三(san)代(dai)女(nv)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)同臺(tai)競技(ji)，迎來了(le)女(nv)導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)最好的(de)(de)時光。

　　時代記(ji)憶的人情溫度

　　近(jin)年(nian)來，主旋(xuan)律電(dian)影(ying)創作(zuo)煥發新(xin)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)機。在重要(yao)時(shi)間(jian)節(jie)點(dian)，對(dui)重大(da)歷史事件的(de)(de)(de)反映上(shang)，對(dui)英雄人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)描(miao)摹上(shang)，對(dui)時(shi)代(dai)(dai)記憶(yi)的(de)(de)(de)書(shu)寫上(shang)，女(nv)導(dao)(dao)演從未缺席。陳力執(zhi)導(dao)(dao)的(de)(de)(de)戰爭片(pian)(pian)《血戰湘江》《古田軍號(hao)》和英模片(pian)(pian)《守(shou)(shou)島人(ren)(ren)》分別在建軍90周(zhou)年(nian)、新(xin)中國成(cheng)立70周(zhou)年(nian)、建黨(dang)百(bai)年(nian)的(de)(de)(de)時(shi)間(jian)節(jie)點(dian)上(shang)映，苗月(yue)執(zhi)導(dao)(dao)的(de)(de)(de)《十八洞村(cun)》《秀美人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)》展現了美麗的(de)(de)(de)鄉(xiang)村(cun)畫卷，生(sheng)(sheng)動講(jiang)述脫貧攻(gong)堅的(de)(de)(de)感人(ren)(ren)故事，譜寫新(xin)時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)主旋(xuan)律。建黨(dang)百(bai)年(nian)之際，章(zhang)子(zi)怡自導(dao)(dao)自演的(de)(de)(de)《詩》謳歌了一代(dai)(dai)航天人(ren)(ren)的(de)(de)(de)奉獻精(jing)神，傳達了女(nv)性的(de)(de)(de)家國情(qing)懷。曹金玲編導(dao)(dao)的(de)(de)(de)紀錄(lu)片(pian)(pian)《武漢日夜(ye)》、薛曉路編導(dao)(dao)的(de)(de)(de)故事片(pian)(pian)《穿過寒(han)冬擁抱你》都聚焦2020年(nian)疫情(qing)突發的(de)(de)(de)武漢，展現了困境中人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之間(jian)相互守(shou)(shou)望、彼此取暖的(de)(de)(de)真情(qing)故事。

　　縱(zong)觀女導演執導的(de)主旋律電影，無論(lun)是(shi)宏大(da)的(de)革(ge)命歷史(shi)敘事，還是(shi)當(dang)下的(de)日常微(wei)觀敘事，都努力把(ba)英雄還原成普通人(ren)(ren)(ren)，放置到(dao)真實的(de)情(qing)(qing)感關系中去，以小見(jian)大(da)，以情(qing)(qing)動人(ren)(ren)(ren)，流(liu)露出人(ren)(ren)(ren)性(xing)的(de)溫(wen)度(du)。比如《古田軍號》中毛澤(ze)東和(he)朱德時吵時好(hao)的(de)兄弟情(qing)(qing)誼，《守島人(ren)(ren)(ren)》在(zai)艱苦環境中，王繼才和(he)王仕花相(xiang)守相(xiang)伴(ban)的(de)夫妻(qi)深情(qing)(qing)，《秀(xiu)美人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)》中的(de)扶貧干部黃文秀(xiu)也是(shi)一(yi)個渴望戀愛(ai)的(de)姑(gu)娘(niang)。《詩》中的(de)郁(yu)師傅是(shi)一(yi)位處于生(sheng)(sheng)死(si)線上的(de)火藥雕刻師，同(tong)時也是(shi)一(yi)位心思(si)細密、疼愛(ai)孩子(zi)的(de)母親(qin)，在(zai)丈夫犧牲后(hou)，永擔重責，其間的(de)親(qin)子(zi)關系細膩動人(ren)(ren)(ren)，詩意(yi)充盈。《穿過寒冬擁(yong)抱你》雖然拍攝的(de)是(shi)非常時期(qi)的(de)武漢，但是(shi)并不過度(du)煽情(qing)(qing)，而(er)是(shi)以浪漫的(de)藝(yi)術手法表現了武漢普通市民(min)面(mian)對生(sheng)(sheng)死(si)時樂觀豁達的(de)精(jing)神(shen)，充滿了積極溫(wen)暖(nuan)的(de)正能量。

　　情感關系(xi)的多元(yuan)呈現

　　女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)導(dao)(dao)演(yan)(yan)擅長(chang)拍攝家庭(ting)倫理片(pian)，也(ye)更容易捕捉日(ri)常微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)情感(gan)關(guan)系(xi)(xi)，但(dan)是(shi)拍攝的(de)(de)(de)(de)角度通常和(he)男導(dao)(dao)演(yan)(yan)不一(yi)樣，尤(you)其是(shi)在母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)關(guan)系(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)表(biao)達上(shang)有(you)很(hen)多(duo)差異。母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)形象(xiang)在男導(dao)(dao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)心中是(shi)有(you)光(guang)環的(de)(de)(de)(de)，男導(dao)(dao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)習慣思維是(shi)塑(su)造吃苦(ku)耐勞、無私奉獻的(de)(de)(de)(de)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)，卻往往忽略了(le)(le)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)其他側(ce)面(mian)。長(chang)久以(yi)來，“母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)”一(yi)詞意味著一(yi)種(zhong)忘(wang)我(wo)的(de)(de)(de)(de)犧牲精(jing)神，但(dan)恰恰相(xiang)反，楊明(ming)明(ming)執導(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)《柔(rou)情史(shi)》、楊荔(li)鈉執導(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)《春潮》都塑(su)造了(le)(le)不那么可愛可敬，甚至讓人(ren)生(sheng)厭的(de)(de)(de)(de)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)形象(xiang)，言(yan)語刻(ke)薄(bo)、內(nei)心空(kong)虛，母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)關(guan)系(xi)(xi)相(xiang)愛相(xiang)殺、非常緊張(zhang)，卻揭開了(le)(le)親(qin)(qin)(qin)密關(guan)系(xi)(xi)中一(yi)些被遮蔽(bi)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)相(xiang)。楊荔(li)鈉在《春潮》之后繼續執導(dao)(dao)《春歌》，依然是(shi)講述(shu)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)關(guan)系(xi)(xi)，但(dan)換成(cheng)了(le)(le)一(yi)對(dui)老年(nian)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)，85歲的(de)(de)(de)(de)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)照顧65歲阿爾茨海默病的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)兒(er)，這種(zhong)聚(ju)焦老年(nian)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)關(guan)系(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)題材(cai)相(xiang)當(dang)稀缺。《你好，李煥英》中的(de)(de)(de)(de)“母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)”也(ye)有(you)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)新意，賈玲(ling)穿越回20世紀(ji)80年(nian)代(dai)，和(he)年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)做閨蜜，這個(ge)創(chuang)意很(hen)浪(lang)漫，她的(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)目(mu)的(de)(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)為(wei)(wei)了(le)(le)讓母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)開心。影片(pian)表(biao)達了(le)(le)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)和(he)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)兒(er)互相(xiang)流動的(de)(de)(de)(de)愛，這不是(shi)傳統單向的(de)(de)(de)(de)付出，而是(shi)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)兒(er)對(dui)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)回報，用母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)名(ming)做片(pian)名(ming)，代(dai)表(biao)了(le)(le)賈玲(ling)更希望(wang)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)做自(zi)己的(de)(de)(de)(de)初衷，并以(yi)此來寄托(tuo)紀(ji)念亡(wang)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)深情。申瑜執導(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)《兔子(zi)暴(bao)力》則將(jiang)犯罪(zui)元素融入家庭(ting)倫理片(pian)中，女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)兒(er)為(wei)(wei)保護母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)不惜走上(shang)犯罪(zui)道路，刻(ke)畫了(le)(le)一(yi)對(dui)另類的(de)(de)(de)(de)母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)關(guan)系(xi)(xi)。女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)導(dao)(dao)演(yan)(yan)一(yi)系(xi)(xi)列的(de)(de)(de)(de)電影作品把母(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)(qin)形象(xiang)大(da)大(da)豐富了(le)(le)，大(da)銀幕上(shang)多(duo)了(le)(le)不少扎根在生(sheng)活里、充(chong)滿人(ren)間(jian)煙火氣(qi)、真(zhen)實(shi)而立(li)體的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)。

　　除了家(jia)庭(ting)倫(lun)(lun)理片(pian)(pian)，女導(dao)演也(ye)擅長(chang)(chang)駕馭愛(ai)情(qing)(qing)片(pian)(pian)、青(qing)春片(pian)(pian)等類(lei)型，比(bi)如薛曉路執(zhi)導(dao)的(de)(de)“北(bei)京遇上西(xi)雅圖(tu)”系列、蘇倫(lun)(lun)執(zhi)導(dao)的(de)(de)《超時空同居(ju)》、劉若英執(zhi)導(dao)的(de)(de)《后來的(de)(de)我們》、姚婷婷執(zhi)導(dao)的(de)(de)《誰的(de)(de)青(qing)春不迷茫》、白雪(xue)執(zhi)導(dao)的(de)(de)《過春天(tian)》等，都展現(xian)了不同的(de)(de)青(qing)春成長(chang)(chang)和(he)愛(ai)情(qing)(qing)狀態。戴瑋編導(dao)的(de)(de)新片(pian)(pian)《柳(liu)浪(lang)聞鶯》中則(ze)展現(xian)了20世紀90年(nian)代越劇舞臺上的(de)(de)姐(jie)妹情(qing)(qing)，頗具(ju)東方(fang)的(de)(de)古典詩情(qing)(qing)和(he)美學意蘊(yun)。

　　女性(xing)話語(yu)的(de)個性(xing)表達

　　關于“女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)電(dian)影(ying)”的(de)(de)(de)(de)定(ding)義(yi)向來有爭論(lun)，女(nv)(nv)(nv)(nv)導演拍攝的(de)(de)(de)(de)大(da)女(nv)(nv)(nv)(nv)主(zhu)電(dian)影(ying)也不(bu)一(yi)定(ding)是(shi)(shi)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)電(dian)影(ying)。嚴格意(yi)義(yi)上(shang)講(jiang)，“女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)電(dian)影(ying)”的(de)(de)(de)(de)標準是(shi)(shi)要(yao)表達女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)視角下女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)真實(shi)話語，建構(gou)(gou)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)獨立的(de)(de)(de)(de)主(zhu)體性(xing)(xing)，創作(zuo)主(zhu)體需要(yao)具(ju)備(bei)自覺的(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)別意(yi)識。從(cong)這(zhe)點上(shang)講(jiang)，“女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)電(dian)影(ying)”是(shi)(shi)具(ju)有解構(gou)(gou)意(yi)味的(de)(de)(de)(de)，這(zhe)種表達是(shi)(shi)一(yi)種創新，也是(shi)(shi)有力度和尖角的(de)(de)(de)(de)。滕叢叢執導的(de)(de)(de)(de)《送(song)我(wo)上(shang)青(qing)云(yun)(yun)》、殷若昕執導的(de)(de)(de)(de)《我(wo)的(de)(de)(de)(de)姐(jie)姐(jie)》，還有紀錄片《“煉”愛》都屬于此類(lei)作(zuo)品。《送(song)我(wo)上(shang)青(qing)云(yun)(yun)》展現了(le)一(yi)個(ge)罹患癌癥的(de)(de)(de)(de)高知女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)所(suo)面對的(de)(de)(de)(de)生活窘境(jing)；《我(wo)的(de)(de)(de)(de)姐(jie)姐(jie)》讓“姐(jie)姐(jie)”發聲，批判了(le)根深蒂固的(de)(de)(de)(de)重男輕女(nv)(nv)(nv)(nv)思想，引(yin)發了(le)很大(da)反響。

　　在(zai)(zai)愛(ai)情(qing)關(guan)系里，也有女(nv)(nv)導(dao)演(yan)新的(de)(de)(de)表達。董雪瑩執(zhi)導(dao)的(de)(de)(de)《“煉”愛(ai)》屬于一種典型的(de)(de)(de)當下社會議(yi)題電(dian)影，導(dao)演(yan)跟拍了(le)五位(wei)在(zai)(zai)大(da)城市(shi)生活的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)，關(guan)于大(da)齡女(nv)(nv)性(xing)婚(hun)戀問題展開(kai)一系列激烈的(de)(de)(de)交鋒討論。90后女(nv)(nv)導(dao)演(yan)邵(shao)藝輝的(de)(de)(de)新片(pian)《愛(ai)情(qing)神話》很有迷惑性(xing)，表面看是(shi)嬌(jiao)嗲甜的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)片(pian)，內里卻裹著女(nv)(nv)性(xing)視角下的(de)(de)(de)新鮮表達，在(zai)(zai)男女(nv)(nv)關(guan)系中，三位(wei)女(nv)(nv)主(zhu)角顯然(ran)占了(le)上風，在(zai)(zai)飯桌上對女(nv)(nv)性(xing)生活的(de)(de)(de)價值觀重新定義，并把男女(nv)(nv)關(guan)系反置，大(da)膽挑戰了(le)傳統的(de)(de)(de)性(xing)別(bie)思維模式。

　　總之，女(nv)導演(yan)的(de)新銳之作讓人驚喜，女(nv)導演(yan)隊(dui)伍的(de)壯大對于向來以男(nan)性(xing)為主導的(de)電影(ying)(ying)界(jie)無疑是一種糾偏(pian)，同時也潛移默化地改變了(le)電影(ying)(ying)的(de)生態格(ge)局，甚至在男(nan)導演(yan)的(de)電影(ying)(ying)作品里，我們(men)都明顯(xian)感覺到了(le)更多的(de)女(nv)性(xing)話語。 

　　（作者：周夏，系中(zhong)國(guo)電影藝術研究中(zhong)心研究員(yuan)）