原標題：考據+科(ke)技，傳統文(wen)化更添視(shi)覺(jue)沖擊力

　　2021年，許多人記住了(le)河(he)南衛視(shi)的(de)“中(zhong)國節日系列(lie)”。春節《唐宮夜(ye)宴》、元(yuan)宵節《芙蓉池》、端午節《洛神水賦(fu)》等(deng)，共同塑造了(le)系列(lie)晚會(hui)的(de)口(kou)碑。其(qi)中(zhong)，令一(yi)位河(he)南網(wang)友最(zui)為觸(chu)動(dong)的(de)，是(shi)(shi)河(he)南衛視(shi)《七夕奇(qi)妙(miao)游》晚會(hui)上推出的(de)《龍(long)門金剛(gang)》節目(mu)：對于剛(gang)剛(gang)經歷了(le)一(yi)場暴雨的(de)老鄉(xiang)們來說，“躍龍(long)門”的(de)美好寓意和金剛(gang)力士像的(de)力量(liang)感，最(zui)為鼓舞人心(xin)。這也正是(shi)(shi)主創團隊的(de)初衷。《七夕奇(qi)妙(miao)游》總導演之(zhi)一(yi)、視(shi)覺(jue)總監(jian)李鵬說，希望讓(rang)晚會(hui)的(de)內容不只是(shi)(shi)娛樂，而(er)是(shi)(shi)立(li)足廣袤的(de)傳統文化，給予當代觀眾更多精神共鳴。

　　龍(long)門(men)石(shi)(shi)窟，是世界上造像最(zui)多、規模(mo)最(zui)大的(de)石(shi)(shi)刻(ke)藝(yi)(yi)術文(wen)化(hua)遺產。“七夕的(de)元素(su)里有星空宇宙，因此(ci)在確(que)定以龍(long)門(men)石(shi)(shi)窟作為拍攝題材時，最(zui)先想到了飛(fei)天(tian)(tian)。”李鵬介紹(shao)。敦煌(huang)藝(yi)(yi)術中(zhong)的(de)飛(fei)天(tian)(tian)形(xing)象(xiang)(xiang)為人熟知，與之(zhi)年代相近、風格(ge)并不全相同的(de)龍(long)門(men)飛(fei)天(tian)(tian)，卻(que)很(hen)少在影視(shi)或(huo)舞臺作品中(zhong)呈現，人們對(dui)龍(long)門(men)石(shi)(shi)窟的(de)金剛形(xing)象(xiang)(xiang)也較(jiao)為陌生(sheng)。此(ci)次(ci)創作中(zhong)，團隊(dui)選(xuan)取飛(fei)天(tian)(tian)、金剛力士形(xing)象(xiang)(xiang)作為載體，有意突(tu)破大眾(zhong)的(de)慣性認(ren)知，著(zhu)重塑造龍(long)門(men)特有的(de)藝(yi)(yi)術形(xing)象(xiang)(xiang)。

　　為(wei)此，主創人員(yuan)對(dui)龍(long)門(men)石窟中(zhong)生動多(duo)樣的藝(yi)術造(zao)型進(jin)行了全(quan)面梳(shu)理(li)。“我們請(qing)教專家，翻閱(yue)、學習大(da)量典(dian)籍(ji)，深(shen)入理(li)解龍(long)門(men)石窟‘伎樂(le)天(tian)’形象(xiang)；同時把握龍(long)門(men)‘金剛(gang)’不同于云岡石窟、敦煌(huang)壁畫(hua)的特點(dian)，它更(geng)為(wei)‘中(zhong)國化’，更(geng)加樸實、有力量。”李鵬說，團(tuan)隊(dui)在(zai)此基礎上，進(jin)一(yi)步進(jin)行藝(yi)術化處理(li)，編排成舞(wu)蹈(dao)，做(zuo)到(dao)“每一(yi)個造(zao)型定(ding)格時，體態在(zai)龍(long)門(men)石窟中(zhong)都有據可(ke)(ke)依，可(ke)(ke)以找到(dao)原(yuan)型”。

　　同時，團(tuan)隊(dui)延續了廣獲(huo)贊譽的(de)“傳統文化+現代科(ke)技”路線，創新使用(yong)(yong)了諸多(duo)視(shi)覺(jue)特效技術(shu)，以“重煥”文物昔日光彩(cai)。為了在(zai)后(hou)期(qi)視(shi)覺(jue)包裝上營造一個有沖(chong)擊力(li)的(de)整體氛圍，團(tuan)隊(dui)選(xuan)擇了“虛(xu)實相生”的(de)方案，部(bu)分鏡(jing)頭嚴格遵守《文物保護法》的(de)相關規定，在(zai)龍門石窟景區實景拍攝，另一部(bu)分用(yong)(yong)電(dian)腦(nao)進行合成。

　　“我(wo)們使用(yong)航拍機，對龍門(men)石(shi)窟(ku)造像進(jin)行(xing)了多(duo)角度的實地(di)采集，然后在3D模型上置(zhi)換貼圖(tu)、修復瑕疵。”李鵬說，這種技術目前(qian)在文物的復原上比較常用(yong)，但在影視領域(yu)可能是第一次(ci)，它(ta)類(lei)似(si)于對龍門(men)石(shi)窟(ku)內的造像進(jin)行(xing)‘掃描’，場景的還原度更為精確(que)。

　　《龍門金剛(gang)》的尾聲，石像(xiang)重煥光彩(cai)，仿佛時光倒(dao)流千年。李鵬說，他們希望借助這個“彩(cai)蛋(dan)”，傳(chuan)(chuan)(chuan)達傳(chuan)(chuan)(chuan)承(cheng)(cheng)優秀傳(chuan)(chuan)(chuan)統文(wen)化的理(li)念，“歷史(shi)文(wen)物(wu)承(cheng)(cheng)載(zai)著(zhu)集體的記憶，連接(jie)著(zhu)過去，也(ye)連接(jie)著(zhu)未來”。（記者李丹陽采(cai)訪整(zheng)理(li)）