原標題：情景劇改編(bian)賦予國產經典動畫(hua)IP新活力(li)

　　改編自同名經(jing)典(dian)國產(chan)動(dong)(dong)畫的(de)真人情景(jing)劇《新(xin)大頭(tou)兒子和小頭(tou)爸(ba)爸(ba)》第二季日前在(zai)總臺少(shao)兒頻道(dao)播出，經(jing)典(dian)國產(chan)動(dong)(dong)畫IP以(yi)全新(xin)的(de)內容和形式(shi)再次活躍在(zai)觀眾(zhong)面前。

　　從(cong)最初的(de)電視(shi)動畫(hua)，到新(xin)電視(shi)版、電影版、舞臺劇(ju)，再到如今的(de)真人(ren)情景劇(ju)，這部(bu)經典(dian)IP的(de)衍生作(zuo)品越(yue)來越(yue)多，各種創新(xin)的(de)改(gai)編方式(shi)不斷(duan)延續(xu)經典(dian)魅力，也給行(xing)業提(ti)(ti)供(gong)了具有借鑒價(jia)值的(de)實踐參考。在保留IP核心價(jia)值的(de)前提(ti)(ti)下，借鑒各類藝術形(xing)式(shi)，觀照當下社(she)會現實，激發新(xin)的(de)傳播活力，成(cheng)為一(yi)條經典(dian)國(guo)產(chan)動畫(hua)價(jia)值持續(xu)輸出的(de)有效路徑。

　　真人化改編，延續記憶中的(de)童年經(jing)典

　　“大頭兒(er)子”與“小頭爸爸”這兩個經典(dian)的動(dong)畫形(xing)象誕生于20世紀(ji)90年代，是許多(duo)人心中難忘的童年記憶。2018年，我國知(zhi)名情景劇導(dao)演英(ying)達首(shou)次(ci)將這部動(dong)畫作品進行了真人化(hua)改編，推出了情景劇《新大頭兒(er)子和(he)小頭爸爸》第(di)一(yi)季。熟(shu)悉的動(dong)畫形(xing)象突破(po)“次(ci)元(yuan)壁”來到(dao)現實(shi)世界(jie)，引起了一(yi)波收視熱(re)潮。

　　近日播出(chu)的第二(er)季(ji)仍由英(ying)達執導，他表(biao)示，“既要承繼第一(yi)季(ji)中觀眾喜愛的部(bu)分，保留(liu)(liu)兩(liang)季(ji)之(zhi)間(jian)的連貫性，又(you)要在這之(zhi)上(shang)有所(suo)超越和(he)突破，避(bi)免重(zhong)復(fu)”。為此(ci)，制作團隊擴大(da)了(le)演員陣容(rong)的選(xuan)(xuan)擇范圍，用更多(duo)時間(jian)和(he)精力在全國挑(tiao)選(xuan)(xuan)符(fu)合(he)角(jiao)色形象要求的小演員，以呈現(xian)出(chu)比(bi)第一(yi)季(ji)更出(chu)色的表(biao)演效(xiao)果。在保留(liu)(liu)動畫經典劇情的同時，也與時俱進地加入了(le)新的人物角(jiao)色，重(zhong)新構建符(fu)合(he)當下時代(dai)的生活場景(jing)，在主(zhu)題(ti)和(he)內容(rong)的編排上(shang)融(rong)入更多(duo)教育意義。

　　央(yang)視動(dong)(dong)(dong)漫集團董事(shi)總經理蔡(cai)志(zhi)軍表示(shi)，圍繞“大(da)頭兒(er)子(zi)(zi)”這個IP，央(yang)視動(dong)(dong)(dong)漫持之以恒(heng)地(di)在電視動(dong)(dong)(dong)畫(hua)、動(dong)(dong)(dong)畫(hua)電影、舞臺劇(ju)，以及真(zhen)人情(qing)景(jing)劇(ju)等方面(mian)進行布(bu)局和(he)開(kai)發(fa)，就是(shi)要做大(da)做強中(zhong)國(guo)自己的(de)(de)(de)親子(zi)(zi)動(dong)(dong)(dong)畫(hua)品牌，用中(zhong)國(guo)孩(hai)子(zi)(zi)熟悉的(de)(de)(de)時代背(bei)景(jing)、家庭生(sheng)活，講(jiang)述最貼近他們(men)、溫暖他們(men)的(de)(de)(de)現實(shi)故事(shi)，讓他們(men)潛移默化地(di)樹(shu)立文化自信、得到愛的(de)(de)(de)教育。

　　改編后由真人飾演的(de)情景(jing)劇(ju)與以往的(de)動畫版本相比(bi)，更加適(shi)合家長和孩子共同觀看，以親子故事(shi)為主導，既吸引兒(er)童觀眾興(xing)趣，又(you)能引發成人觀眾共鳴，兼具審美樂趣和教育意(yi)義，也填(tian)補(bu)了目前電視屏幕上(shang)稀(xi)缺的(de)情景(jing)劇(ju)類型空白。

　　新元素注(zhu)入，豐富國產情(qing)景劇創作資源

　　執導(dao)《新大頭(tou)兒子和小頭(tou)爸爸》的英(ying)達(da)(da)導(dao)演(yan)在情(qing)(qing)(qing)景(jing)劇領域深耕多年(nian)，其代表(biao)作(zuo)《我愛(ai)我家》迄(qi)今為止仍是國產(chan)情(qing)(qing)(qing)景(jing)劇的巔峰之作(zuo)。在國產(chan)優秀情(qing)(qing)(qing)景(jing)劇已經格(ge)外(wai)稀缺的當下(xia)，英(ying)達(da)(da)本次(ci)推出新作(zuo)自然(ran)引起了行業內(nei)很(hen)高的關注度。

　　情景(jing)(jing)(jing)劇根植于(yu)大眾(zhong)生活，擅(shan)長(chang)描繪普通人的喜怒(nu)哀樂，尤其是(shi)(shi)(shi)以家(jia)庭為(wei)背景(jing)(jing)(jing)的情景(jing)(jing)(jing)劇，在(zai)煙火(huo)氣濃郁(yu)的場景(jing)(jing)(jing)中發生的那些日常小(xiao)事，與觀眾(zhong)有著強烈的情感共鳴。但近幾年來(lai)國(guo)產情景(jing)(jing)(jing)劇鮮有精品誕生，創(chuang)作(zuo)環(huan)境不(bu)容樂觀。北(bei)京市文聯原主(zhu)席、北(bei)京人民(min)藝術劇院(yuan)原院(yuan)長(chang)張和(he)平認為(wei)，在(zai)這樣的背景(jing)(jing)(jing)下，將這部(bu)經典動畫IP改編成情景(jing)(jing)(jing)劇形式(shi)，能夠起到(dao)“一加一大于(yu)二”的效果，無(wu)論是(shi)(shi)(shi)對動畫還是(shi)(shi)(shi)對情景(jing)(jing)(jing)劇來(lai)說(shuo)，都注入了新的生命力。

　　雖然(ran)經典(dian)動(dong)(dong)畫IP可以給情景(jing)劇(ju)提供創作資源，但(dan)改編的(de)(de)過程有(you)(you)很大難(nan)度。北京大學視聽傳播研究中心主任、教授、博導陸(lu)地認為：“情景(jing)劇(ju)的(de)(de)創作需要(yao)(yao)具備四個(ge)環節，包(bao)括要(yao)(yao)有(you)(you)健康(kang)且(qie)有(you)(you)文化(hua)營養的(de)(de)主題，要(yao)(yao)有(you)(you)好的(de)(de)情節推動(dong)(dong)故事發展，要(yao)(yao)營造足夠的(de)(de)氛圍來吸(xi)引觀眾觀看(kan)，還要(yao)(yao)有(you)(you)充分到位的(de)(de)表演。”《新大頭(tou)兒子和小頭(tou)爸爸》在這幾個(ge)方面都做(zuo)出了積(ji)極的(de)(de)努力(li)，主題有(you)(you)新的(de)(de)發掘，主角有(you)(you)新的(de)(de)增(zeng)加，情景(jing)有(you)(you)新的(de)(de)設計(ji)，情趣有(you)(you)新的(de)(de)表達，編排有(you)(you)新的(de)(de)手法。不僅(jin)僅(jin)做(zuo)到了一(yi)次成(cheng)功的(de)(de)動(dong)(dong)畫改編，也(ye)為國產情景(jing)劇(ju)貢獻了一(yi)部久違的(de)(de)優(you)秀力(li)作。

　　本(ben)土化創作，觀照當下社(she)會現(xian)實話題

　　國產(chan)情景劇如(ru)何(he)突破困境，再出佳作(zuo)？英達表示(shi)：“情景劇的創作(zuo)道(dao)路一定(ding)要(yao)(yao)堅持走中國化，要(yao)(yao)創作(zuo)具有本土化特點(dian)的作(zuo)品來給中國的觀(guan)眾看。”

　　作為一(yi)(yi)種貼近群眾(zhong)、貼近生活的(de)(de)藝術類型，情景劇的(de)(de)敘(xu)事(shi)空間是廣闊(kuo)的(de)(de)，它可以作為一(yi)(yi)個(ge)窗口，呈(cheng)現一(yi)(yi)個(ge)家庭、一(yi)(yi)個(ge)社(she)會、一(yi)(yi)個(ge)時(shi)(shi)代的(de)(de)熱點問題(ti)，有無限的(de)(de)潛能可供開(kai)發。例如《新(xin)大頭(tou)兒子(zi)和(he)小頭(tou)爸爸》第(di)二(er)季(ji)，在(zai)內(nei)容上(shang)緊跟時(shi)(shi)代發展，增加(jia)了更(geng)多對當下(xia)社(she)會現實話(hua)題(ti)的(de)(de)觀照(zhao)。故事(shi)中包含了對于(yu)家庭代際關系、鄰里關系，以及(ji)疫情背景下(xia)突(tu)出的(de)(de)社(she)區關系、“雙減”背景下(xia)倡導的(de)(de)教(jiao)育(yu)理念等時(shi)(shi)代熱點話(hua)題(ti)所進(jin)行的(de)(de)回應。中國動畫學會原(yuan)會長(chang)余培俠評價說，第(di)二(er)季(ji)比第(di)一(yi)(yi)季(ji)在(zai)選(xuan)題(ti)內(nei)容的(de)(de)把握上(shang)更(geng)到(dao)位，更(geng)出彩。尤其是從“老(lao)頭(tou)爺爺”和(he)“花裙小姨”兩(liang)個(ge)角色身上(shang)，能看到(dao)中華傳統文化(hua)和(he)美德的(de)(de)傳承(cheng)，也(ye)能看到(dao)更(geng)加(jia)先進(jin)的(de)(de)兒童教(jiao)育(yu)理念。這兩(liang)個(ge)人物(wu)的(de)(de)加(jia)入，對原(yuan)動畫片(pian)的(de)(de)主題(ti)內(nei)容有了更(geng)新(xin)的(de)(de)發掘和(he)更(geng)高的(de)(de)提升。

　　有了(le)這(zhe)些對當下社會(hui)現實問題的(de)觀(guan)照，《新(xin)大頭兒子(zi)和小頭爸爸》第二季在喜劇(ju)效(xiao)果和教育意義之間把握了(le)更(geng)好的(de)平(ping)衡。在重(zhong)塑(su)經(jing)典的(de)同(tong)時(shi)，打(da)破了(le)原IP固有的(de)內容限制和受眾類(lei)型(xing)限制，迎合(he)了(le)更(geng)多(duo)年齡層受眾的(de)審(shen)美習慣(guan)，呈現了(le)一部由中國自有文化(hua)IP改編而成的(de)，具有本(ben)土化(hua)現實意義的(de)優秀作品，讓經(jing)典動畫在新(xin)時(shi)代煥(huan)發出了(le)新(xin)的(de)活力。

　　而(er)對(dui)于正處在類型困(kun)境之中的國產(chan)情景劇來說(shuo)，此次(ci)“跨界”融合(he)也有望增添(tian)大家對(dui)情景劇復(fu)興的信心(xin)和希望。盡(jin)管近年來屏幕上的情景劇從數(shu)量和質量上來說(shuo)都成績慘淡，但這并不代表觀(guan)眾不需要(yao)情景劇。在嬉(xi)笑(xiao)怒罵的瑣碎日常(chang)中觀(guan)照現實(shi)、引(yin)發(fa)感(gan)悟，情景劇的價(jia)值在任何一個時代都不會(hui)褪(tun)色。

　　（記者 牛夢笛）