原標題：第五(wu)屆老舍戲劇(ju)節：讓戲劇(ju)藝術(shu)由“小眾(zhong)”融入“大眾(zhong)”

　　1月3日，“第五(wu)屆老舍戲劇節”壓軸大(da)戲——家(jia)庭(ting)音樂劇《故宮里的(de)大(da)怪獸之消失(shi)的(de)龍(long)女嫁衣》在12月份因疫情(qing)被取消演出(chu)后，重回北(bei)京展覽館(guan)劇場開幕上演，一票難求(qiu)。

　　戲劇(ju)的(de)(de)(de)自(zi)省與(yu)激勵是(shi)一個城(cheng)市(shi)(shi)(shi)不可缺席的(de)(de)(de)精神支撐。面對(dui)疫(yi)情中起起伏伏的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)生態(tai)，由北京市(shi)(shi)(shi)西城(cheng)區文(wen)化(hua)和旅(lv)游局(ju)、北京市(shi)(shi)(shi)演(yan)出有(you)限(xian)責任(ren)公(gong)司(si)以及北京天橋藝術中心(xin)管理有(you)限(xian)公(gong)司(si)共同(tong)主(zhu)辦的(de)(de)(de)“第五屆老舍戲劇(ju)節”，在疫(yi)情后的(de)(de)(de)戲劇(ju)舞臺上愈加(jia)堅韌。無(wu)論是(shi)這(zhe)部(bu)改(gai)編自(zi)入駐(zhu)故宮(gong)(gong)博物(wu)院原創童書、國(guo)風濃烈的(de)(de)(de)中國(guo)品牌家庭音(yin)樂(le)劇(ju)《故宮(gong)(gong)里(li)的(de)(de)(de)大怪獸之消失(shi)的(de)(de)(de)龍女嫁衣》重(zhong)回劇(ju)場后的(de)(de)(de)火(huo)爆(bao)，還(huan)是(shi)在被重(zhong)新定(ding)檔的(de)(de)(de)世界級(ji)導演(yan)克里(li)斯蒂安·陸帕導演(yan)的(de)(de)(de)《狂人日記》的(de)(de)(de)預(yu)售火(huo)熱，無(wu)不說明(ming)了觀眾(zhong)對(dui)戲劇(ju)的(de)(de)(de)熱愛(ai)，城(cheng)市(shi)(shi)(shi)與(yu)戲劇(ju)的(de)(de)(de)相依(yi)相伴(ban)。

　　老舍文(wen)學與北(bei)京文(wen)化相(xiang)互滲透的精神(shen)氣質

　　老(lao)舍既是北京(jing)文脈的(de)(de)代名詞，又是中國(guo)戲(xi)劇文學和民眾(zhong)生活(huo)交融的(de)(de)象(xiang)征。“我最初(chu)的(de)(de)知識與(yu)印象(xiang)都(dou)得(de)自北平(ping)，它是在我的(de)(de)血里(li)，我的(de)(de)性格(ge)與(yu)脾氣里(li)有許多地方是這古城所賜給的(de)(de)。”老(lao)舍先生的(de)(de)一句話說(shuo)明(ming)了(le)作家與(yu)生活(huo)環境的(de)(de)關系。

　　如何做到(dao)文(wen)學思(si)想性與劇場性的(de)(de)和諧，保留(liu)原著地(di)(di)域性、民族化的(de)(de)風(feng)采神(shen)韻(yun)，老舍戲(xi)劇節(jie)在劇目(mu)編(bian)(bian)排中(zhong)給出了答案。開幕戲(xi)《活動變人形》根據(ju)王蒙創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)同名長篇(pian)小說改編(bian)(bian)，繼(ji)承了“五四”以來(lai)剖析民族痼(gu)疾(ji)的(de)(de)文(wen)學傳統，悲喜交加地(di)(di)剖析了中(zhong)國知識分子的(de)(de)精神(shen)成長歷(li)程。改編(bian)(bian)自作(zuo)(zuo)家馬(ma)伯庸最新力作(zuo)(zuo)的(de)(de)話(hua)劇《兩京十五日》以電(dian)影語匯賦(fu)予了舞(wu)臺風(feng)起云涌的(de)(de)恢宏(hong)神(shen)韻(yun)。閉幕大戲(xi)《狂人日記》則(ze)改編(bian)(bian)自魯迅先生同名小說，由波蘭(lan)國寶(bao)級導演克里(li)斯蒂安·陸帕以全息投影視頻影像、憂郁(yu)凝練的(de)(de)舞(wu)臺風(feng)格、充滿哲思(si)的(de)(de)歐洲文(wen)藝氣質，揭示了魯迅作(zuo)(zuo)品深(shen)邃(sui)廣闊的(de)(de)文(wen)化內涵(han)。

　　老(lao)舍(she)先生曾說：“一(yi)個偉大的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，不但(dan)需要用熱情去感動(dong)人(ren)，更(geng)需要一(yi)種崇高(gao)的(de)(de)理智(zhi)去啟發人(ren)。”既有(you)(you)鮮明京味兒(er)特色(se)，又有(you)(you)深沉民(min)族之思、廣闊國(guo)際文化視野(ye)，這是(shi)老(lao)舍(she)先生的(de)(de)文學創作(zuo)(zuo)所奠定(ding)的(de)(de)文學精神(shen)，也正是(shi)本屆老(lao)舍(she)戲劇節的(de)(de)三部(bu)重頭作(zuo)(zuo)品(pin)多方(fang)位(wei)傳承的(de)(de)城市內涵。

　　注重(zhong)時代聲(sheng)音、人民聲(sheng)音、北京(jing)聲(sheng)音的傳(chuan)遞與共鳴

　　老舍戲(xi)(xi)劇(ju)節也在不斷尋求新(xin)的突破，本屆(jie)老舍戲(xi)(xi)劇(ju)節不僅演(yan)出劇(ju)目數量、場次均是歷屆(jie)之(zhi)最，從劇(ju)目選擇、活動主題設定上，也更加注重時代聲音、人民聲音、北京聲音的傳遞(di)與共鳴，通過戲(xi)(xi)劇(ju)展演(yan)、論壇、展覽等(deng)多種形式擦亮(liang)了“大戲(xi)(xi)看(kan)北京——老舍戲(xi)(xi)劇(ju)節”這(zhe)張文化名片。

　　在天津(jin)(jin)分會(hui)場演出的(de)大型沉浸(jin)式實景(jing)推(tui)理(li)劇(ju)(ju)《北(bei)洋歇洛克》，讓觀眾在老(lao)津(jin)(jin)門充滿(man)民(min)國風情的(de)范(fan)竹齋舊居中真生活真感(gan)受，陷入一場迂(yu)回曲(qu)折的(de)浸(jin)沒探案(an)冒險。嶄露頭角(jiao)的(de)青年編劇(ju)(ju)、導演劉(liu)添祺執導作(zuo)品《Goodbye》代表著青年創作(zuo)者直面生命的(de)敏(min)銳與(yu)勇氣(qi)。而由(you)北(bei)京市曲(qu)劇(ju)(ju)團演出的(de)曲(qu)劇(ju)(ju)《茶館》成熟精致，其劇(ju)(ju)種是老(lao)舍先生親自(zi)命名的(de)唯(wei)一的(de)地(di)方(fang)戲(xi)曲(qu)。

　　老舍是(shi)(shi)民族(zu)的(de)(de)，更是(shi)(shi)世界的(de)(de)。一向重視國際視野的(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)節在高清(qing)放映單元三部劇(ju)(ju)作放映之(zhi)前，專(zhuan)門(men)邀請了(le)國際戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)評(ping)論家(jia)協會中國分會專(zhuan)家(jia)做導賞，幫(bang)助(zhu)觀(guan)眾走進莎翁的(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)靈魂領域。這版《羅密歐與朱麗葉》以當代街(jie)頭為舞臺，起(qi)用13至17歲之(zhi)間多(duo)種(zhong)族(zu)多(duo)樣化(hua)(hua)口(kou)音的(de)(de)青少(shao)年演員，傳遞出現代城市(shi)的(de)(de)多(duo)元身份與文化(hua)(hua)特質，增添(tian)了(le)青春的(de)(de)活力與激情(qing)。《仲夏夜之(zhi)夢》帶(dai)來了(le)極(ji)具(ju)感(gan)染力的(de)(de)狂歡(huan)體驗，夢幻(huan)般的(de)(de)劇(ju)(ju)場點燃(ran)了(le)莎劇(ju)(ju)中潛(qian)藏的(de)(de)當代精神(shen)。《馴(xun)悍記》則顛覆了(le)劇(ju)(ju)作荒誕的(de)(de)喜劇(ju)(ju)娛樂性，巧妙挑(tiao)釁了(le)原著中對(dui)女性的(de)(de)物化(hua)(hua)，引領觀(guan)眾思考。

　　而(er)戲劇(ju)節推出的(de)“戲劇(ju)茶(cha)館”這一文(wen)化(hua)活動品牌，則突破了(le)傳統(tong)劇(ju)場空間的(de)限制，通過講座、導賞、對話、展覽、劇(ju)本朗(lang)讀以及(ji)實地(di)探訪等多(duo)(duo)種形式，在更廣(guang)闊的(de)城市場景下推廣(guang)戲劇(ju)文(wen)化(hua)，兩年間為首都市民帶來了(le)近20場豐富多(duo)(duo)彩的(de)戲劇(ju)文(wen)化(hua)活動。

　　本次戲劇茶館把(ba)閉幕大戲《狂人日記(ji)》的(de)(de)主創分(fen)享會活動設在了古(gu)色古(gu)香的(de)(de)吉祥劇院。青年(nian)觀眾(zhong)就魯(lu)迅原作文學精神和(he)陸帕(pa)導演(yan)當(dang)代歐洲劇場風格的(de)(de)差異，與(yu)主創們做了面(mian)對面(mian)的(de)(de)真摯交流(liu)。就陸帕(pa)影像特(te)有的(de)(de)張力、玄妙(miao)的(de)(de)哲思以及(ji)舞(wu)臺上(shang)五(wu)個小時(shi)的(de)(de)“瘋(feng)言瘋(feng)語”“殘章斷句”所埋(mai)藏的(de)(de)謎題(ti)等(deng)，主創們帶領觀眾(zhong)重新(xin)解讀魯(lu)迅的(de)(de)狂人世(shi)界，梳(shu)理魯(lu)迅與(yu)當(dang)代世(shi)界的(de)(de)關(guan)聯。

　　呼吁各界共同關注戲劇教育行業(ye)發展

　　如(ru)何面對復雜的(de)(de)市場環境，解決場地、舞美等現實(shi)問題，如(ru)何推廣自己的(de)(de)作(zuo)品，是每(mei)個即將走(zou)出校(xiao)園(yuan)的(de)(de)年(nian)輕創作(zuo)者的(de)(de)必經之路。作(zuo)為(wei)一個有前瞻性(xing)的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)節，深(shen)諳城市的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)涵養來自幾代人的(de)(de)默默積蓄。老舍戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)節瞄準戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)行業可(ke)持續發展(zhan)問題，以“校(xiao)園(yuan)·戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)·人生(sheng)”為(wei)主(zhu)題，特邀專業學者、知名導演、編劇(ju)、戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)教育家、青(qing)年(nian)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)人和參演院團代表，暢談當今青(qing)年(nian)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)的(de)(de)發展(zhan)現狀，共(gong)同探討(tao)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)未來發展(zhan)的(de)(de)方向與趨勢。

　　同(tong)時，本屆(jie)老舍戲(xi)劇(ju)(ju)節(jie)還推(tui)出了“高(gao)校(xiao)(xiao)劇(ju)(ju)場”單元，選取(qu)來自(zi)7所高(gao)校(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)7部作(zuo)品(pin)進行展演，旨在(zai)開拓(tuo)高(gao)校(xiao)(xiao)戲(xi)劇(ju)(ju)人才和優質戲(xi)劇(ju)(ju)作(zuo)品(pin)。中(zhong)央戲(xi)劇(ju)(ju)學院的(de)(de)(de)《浮(fu)士(shi)德的(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)》大膽(dan)改編歌劇(ju)(ju)《浮(fu)士(shi)德》原(yuan)作(zuo)，剝繭抽絲從原(yuan)詩劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)繁復(fu)情節(jie)里提煉出浮(fu)士(shi)德一生中(zhong)的(de)(de)(de)五個段落，描(miao)寫(xie)人類竭(jie)力探索的(de)(de)(de)人生意(yi)義(yi)和社會理想。

　　正如老(lao)舍長女舒(shu)濟(ji)所期望的，本(ben)屆老(lao)舍戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)節希望通過(guo)此次主題論壇，直(zhi)擊行業發(fa)展(zhan)之根本(ben)，做青(qing)年戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)事(shi)業的吹號人(ren)，呼(hu)吁各界共同關注戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)教育行業發(fa)展(zhan)，輸送優秀人(ren)才，共同促進戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)行業“加(jia)固根本(ben)，發(fa)展(zhan)繁榮”。

　　疫情以來(lai)，劇(ju)(ju)場演(yan)出頻遭(zao)“取(qu)消與推延(yan)”的挑戰(zhan)，但連續(xu)舉辦五屆以來(lai)的老(lao)舍戲劇(ju)(ju)節(jie)還是以扎實(shi)的劇(ju)(ju)場實(shi)踐證明了自(zi)己的實(shi)力。接下來(lai)，如何(he)讓戲劇(ju)(ju)由“小眾”融入“大眾”，是老(lao)舍戲劇(ju)(ju)節(jie)要(yao)思(si)考和解決的現實(shi)問題。

　　（作者(zhe)：梧桐，系(xi)中國(guo)戲劇文學學會常(chang)務(wu)副會長、戲劇評(ping)論家）