原標題：電視劇《人世間》廣(guang)受好評 充分證明了(le)文(wen)學的(de)巨大價值

　　在中國(guo)作家(jia)協會(hui)會(hui)議室，編劇王海(hai)鸰細說(shuo)著《人世間》改(gai)編經過(guo)，不(bu)疾不(bu)徐，娓娓道來。剛說(shuo)完(wan)，小說(shuo)原(yuan)著作者梁曉(xiao)聲驀地站起，緊緊握住王海(hai)鸰的手……

　　會場內(nei)頓(dun)時響起熱烈(lie)的掌(zhang)聲(sheng)。

　　這是作(zuo)家和(he)編劇的真摯(zhi)握(wo)手，也是文學和(he)影視的完美(mei)聯姻。

　　從過年的隆冬到(dao)早春時(shi)節(jie)，許多中國家庭(ting)是觀看(kan)著電視(shi)劇《人世間(jian)》度(du)過的。人們圍坐在電視(shi)機前，與“周家三代(dai)人”共同經(jing)歷平凡樸素、充滿著人間(jian)煙火和喜怒哀樂(le)的生(sheng)活。

　　這部以同(tong)名(ming)長篇(pian)小(xiao)說改(gai)編的(de)電(dian)視劇(ju)熱播，再(zai)次有力證明了文(wen)學與(yu)影視的(de)親密(mi)關系——如影隨(sui)形，融合共生(sheng)。

　　如(ru)何更好地發揮文(wen)學的(de)“母本”作(zuo)用(yong)？2月28日，中國作(zuo)家(jia)協會舉辦“從文(wen)學到(dao)影(ying)視(shi)——《人(ren)世間(jian)》座談會”，以電(dian)視(shi)劇(ju)《人(ren)世間(jian)》熱播(bo)為出發點(dian)，交流文(wen)學和影(ying)視(shi)之(zhi)間(jian)的(de)聯通互動，探討開拓(tuo)新時代文(wen)學的(de)豐(feng)沛生命力(li)和多樣可(ke)能性。

　　從文學到影視，標志著一個生機勃(bo)勃(bo)的創(chuang)造(zao)與(yu)接受的廣闊空間(jian)

　　從(cong)改(gai)編(bian)自(zi)茅盾(dun)、魯迅小說(shuo)的(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)《林家鋪子》《傷逝》，到改(gai)編(bian)自(zi)路遙小說(shuo)的(de)(de)電視(shi)劇《平凡的(de)(de)世界》，從(cong)改(gai)編(bian)自(zi)陳彥小說(shuo)的(de)(de)電視(shi)劇《裝臺》到改(gai)編(bian)自(zi)周大新小說(shuo)的(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)《安魂》，在中國(guo)文學(xue)和(he)(he)影(ying)(ying)(ying)視(shi)發展的(de)(de)歷史(shi)中，文學(xue)與影(ying)(ying)(ying)視(shi)在雙(shuang)(shuang)向賦(fu)能、雙(shuang)(shuang)向驅(qu)動中，深刻反映(ying)時代變(bian)革和(he)(he)現(xian)實生(sheng)活，構筑了(le)中國(guo)文藝(yi)的(de)(de)璀璨繁榮。

　　據初步統(tong)計(ji)，新時期以(yi)來，茅盾文學獎等國家級獎獲獎作(zuo)品(pin)改(gai)編的影(ying)視作(zuo)品(pin)蔚為(wei)大觀，1982年至今，茅盾文學獎已評十屆，共計(ji)48部獲獎長篇(pian)小說中，有31部作(zuo)品(pin)被改(gai)編為(wei)電(dian)影(ying)、電(dian)視劇、京劇、話(hua)劇等。

　　長期以來，文學為(wei)何是影(ying)視改編(bian)的“寵兒(er)”？

　　中(zhong)國文聯主(zhu)(zhu)席、中(zhong)國作協主(zhu)(zhu)席鐵凝認為，語言是人類(lei)最(zui)(zui)深(shen)刻、最(zui)(zui)基(ji)本的(de)(de)(de)存(cun)在方式(shi)，文學(xue)作為語言的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術，有(you)著(zhu)最(zui)(zui)悠久、最(zui)(zui)深(shen)厚的(de)(de)(de)傳統；影視藝(yi)(yi)術等其他藝(yi)(yi)術門類(lei)在開(kai)拓自(zi)身藝(yi)(yi)術天地的(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)，既區別于文學(xue)而(er)張揚自(zi)身的(de)(de)(de)特(te)性(xing)，又從文學(xue)獲(huo)得豐(feng)沛的(de)(de)(de)資源和(he)(he)強(qiang)大的(de)(de)(de)支(zhi)撐。文學(xue)與影視是一種相(xiang)互(hu)區分、相(xiang)互(hu)激勵而(er)又相(xiang)互(hu)啟發、相(xiang)互(hu)成(cheng)全，最(zui)(zui)終相(xiang)互(hu)增(zeng)強(qiang)和(he)(he)放大的(de)(de)(de)關系(xi)。

　　在(zai)文學的(de)力(li)量中(zhong)展望影(ying)視(shi)的(de)力(li)量，在(zai)影(ying)視(shi)的(de)力(li)量中(zhong)領會(hui)文學的(de)力(li)量。“從文學到影(ying)視(shi)，這不僅是在(zai)描述一個(ge)過程，更標(biao)志著一個(ge)生(sheng)機勃勃的(de)創造與接受的(de)廣闊空間。”鐵凝表示，讓(rang)作家(jia)和藝(yi)術(shu)家(jia)的(de)力(li)量融會(hui)在(zai)一起(qi)，讓(rang)文學和影(ying)視(shi)一起(qi)走進更廣大(da)的(de)人民群眾心里，這是我們共(gong)同的(de)努(nu)力(li)方向(xiang)。

　　中國作(zuo)協(xie)黨組書(shu)記(ji)張宏森(sen)說(shuo)(shuo)，小說(shuo)(shuo)《人(ren)世間》被(bei)成功改(gai)編為電視劇《人(ren)世間》并成為“熱(re)點”“爆款”，這是一(yi)件(jian)鼓舞人(ren)心的(de)(de)(de)事情(qing)，也(ye)(ye)是一(yi)件(jian)充滿啟發(fa)(fa)的(de)(de)(de)事情(qing)。它充分地(di)證明了，在今天、在新時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)文(wen)化生(sheng)活版圖和現代(dai)傳播格局中，文(wen)學應該，也(ye)(ye)能夠更好地(di)發(fa)(fa)揮其在各藝術(shu)門類(lei)中的(de)(de)(de)“母本”作(zuo)用(yong)，應該，也(ye)(ye)能夠以更立體的(de)(de)(de)方(fang)式光大自身的(de)(de)(de)價值。

　　中國作協副(fu)主(zhu)席閻晶明(ming)指出，許多經典現(xian)代小說(shuo)，本身就具有多個層面的價值，動感(gan)很強的故(gu)事(shi)、曲折多重的情節，同深邃的思想(xiang)、精確(que)的語言(yan)，都能在同一(yi)部作品中融合并存。影視藝術完全可(ke)以根(gen)據(ju)自(zi)身需要進行(xing)適當選擇，從而完成一(yi)部上乘之作。

　　既是源頭活水(shui)，又是營養(yang)(yang)肥料(liao)，文學滋養(yang)(yang)著影視之樹綠意盎(ang)然、亭(ting)亭(ting)如(ru)蓋。

　　路(lu)遙的(de)(de)(de)《平凡的(de)(de)(de)世界》、陳忠實的(de)(de)(de)《白鹿原》、張平的(de)(de)(de)《抉擇(ze)》、阿來的(de)(de)(de)《塵埃落定》、王安憶的(de)(de)(de)《長恨歌》、徐貴(gui)祥的(de)(de)(de)《歷史的(de)(de)(de)天空》、麥家的(de)(de)(de)《暗算》、畢飛宇(yu)的(de)(de)(de)《推拿》、金宇(yu)澄的(de)(de)(de)《繁花》等改編作品多次獲(huo)得中(zhong)國(guo)電(dian)影金雞(ji)獎(jiang)(jiang)、大(da)眾電(dian)影百(bai)花獎(jiang)(jiang)及中(zhong)宣部(bu)“五個一工程”獎(jiang)(jiang)、中(zhong)國(guo)電(dian)視(shi)金鷹獎(jiang)(jiang)、中(zhong)國(guo)電(dian)視(shi)劇飛天獎(jiang)(jiang)、上海電(dian)視(shi)節(jie)白玉蘭獎(jiang)(jiang)、柏林國(guo)際電(dian)影節(jie)銀熊獎(jiang)(jiang)等。

　　梁曉聲深有(you)體(ti)會(hui)：“無論是(shi)片(pian)頭(tou)還是(shi)主題曲，電(dian)(dian)(dian)視(shi)劇《人世間》都很準確(que)地展(zhan)現(xian)(xian)了原作(zuo)的氣(qi)質，并且(qie)是(shi)帶有(you)深情的凝(ning)練。很多角色在電(dian)(dian)(dian)視(shi)劇二度創作(zuo)中，更加豐滿(man)鮮(xian)活了。電(dian)(dian)(dian)視(shi)劇演員大都是(shi)東北(bei)籍，他們(men)帶有(you)東北(bei)味兒(er)的對白(bai)，在小說中也是(shi)很難呈現(xian)(xian)的。這就是(shi)文學作(zuo)品(pin)和影視(shi)劇在互(hu)動中補其所短、取其所長，是(shi)一種雙向提升。”

　　北京師范大學(xue)教授、中(zhong)國(guo)文藝評(ping)論家(jia)協會副主(zhu)席(xi)王(wang)一川從(cong)美學(xue)視角評(ping)論說：“《人世間》讓中(zhong)國(guo)式心性智(zhi)慧(hui)引領現實(shi)主(zhu)義精神(shen)原(yuan)則，走出了(le)一條中(zhong)國(guo)式現實(shi)主(zhu)義的藝術(shu)道路(lu)，可以(yi)給(gei)予當代同類題(ti)材電視劇以(yi)及其(qi)他門類藝術(shu)創(chuang)作以(yi)有(you)益的美學(xue)范式啟(qi)迪。”

　　中國傳媒(mei)大學(xue)藝術學(xue)部戲劇(ju)影(ying)(ying)視學(xue)院教(jiao)授(shou)戴清建議，影(ying)(ying)視創作者(zhe)要從嚴肅文學(xue)當中，特別(bie)是現實題材(cai)方(fang)面去汲取(qu)鮮活營養和精神鈣質，提高(gao)影(ying)(ying)視劇(ju)的精神內蘊，加強對優秀現實題材(cai)文學(xue)創作母本改編權重(zhong)。

　　文(wen)藝創作要貼(tie)著時代歷史的脈(mo)搏(bo)走(zou)、貼(tie)著人民群眾的心跳(tiao)走(zou)

　　每晚(wan)守候觀看電(dian)視劇《人世(shi)間(jian)》，成為近段(duan)時間(jian)不少家庭日常溫情時刻(ke)。很多觀眾感慨，“昨天哭著(zhu)睡了，今天哭著(zhu)醒來”。

　　3月1日晚(wan)，《人(ren)世間(jian)》正式收官。該劇播出后，CSM全國網平均收視(shi)(shi)率、單(dan)集最高收視(shi)(shi)份額創央視(shi)(shi)一(yi)套(tao)電視(shi)(shi)劇近三年新高。有(you)網友充(chong)滿不舍地留言，“電視(shi)(shi)劇告(gao)訴(su)(su)我們，總(zong)有(you)熱乎乎的日子與人(ren)，在訴(su)(su)說(shuo)人(ren)間(jian)值得”。

　　《人(ren)世間》為何(he)會引(yin)發如(ru)此多人(ren)同(tong)心(xin)共(gong)情？這對文學(xue)和影視劇的牽(qian)手聯姻有(you)何(he)啟示？

　　張宏森表示，《人(ren)(ren)世(shi)間(jian)》的(de)成(cheng)功，再次(ci)證明(ming)了史詩(shi)追求和人(ren)(ren)民美學的(de)巨大生命力。他對小說(shuo)的(de)封面上印著(zhu)的(de)“五十年中(zhong)(zhong)(zhong)國百姓生活史”這句推薦語印象(xiang)深刻(ke)。他說(shuo)，正因為貼著(zhu)時代歷史的(de)脈(mo)搏走(zou)、貼著(zhu)人(ren)(ren)民群眾的(de)心跳走(zou)，《人(ren)(ren)世(shi)間(jian)》才能(neng)夠在廣大的(de)、不同身份和年齡(ling)段的(de)受眾中(zhong)(zhong)(zhong)間(jian)，激起如此廣泛而強烈的(de)共鳴。它又一次(ci)表明(ming)，好(hao)的(de)創(chuang)作者，一定(ding)要(yao)把目光(guang)和情感，沉到生活和人(ren)(ren)民之中(zhong)(zhong)(zhong)。

　　中(zhong)國電影評論(lun)學會會長(chang)饒曙(shu)光(guang)表示，書寫百姓(xing)史(shi)詩(shi)是(shi)最受觀(guan)眾青睞的(de)題材。所謂史(shi)詩(shi)，不僅是(shi)對(dui)社會歷史(shi)的(de)一種(zhong)客(ke)觀(guan)呈現，而(er)且有作家(jia)藝(yi)術家(jia)對(dui)人(ren)心和(he)價值的(de)主(zhu)觀(guan)建構，其中(zhong)最重要的(de)是(shi)堅(jian)守(shou)人(ren)民(min)立(li)場。經(jing)由史(shi)詩(shi)性(xing)作品，向(xiang)觀(guan)眾傳遞正確(que)的(de)社會價值和(he)思想觀(guan)念。

　　“具備了(le)史(shi)詩品格，還要用溫(wen)暖的(de)現(xian)實(shi)主(zhu)義手法來表現(xian)，給(gei)人(ren)以(yi)希望。但(dan)這(zhe)不意味著向(xiang)觀眾(zhong)(zhong)奉獻幻想式‘心靈雞湯’，而是對‘不如意事常(chang)八(ba)九’的(de)日常(chang)道理進行(xing)影像化注解。脫離浪(lang)漫主(zhu)義包裝的(de)人(ren)生百態，才是普羅(luo)大眾(zhong)(zhong)人(ren)生境遇的(de)真實(shi)寫照。”他說。

　　電視劇《人世間(jian)》的出(chu)品(pin)人、騰(teng)訊集團副總裁程武說：“作(zuo)家藝(yi)術家應為觀(guan)眾(zhong)(zhong)書寫斑斕多彩的時代故事，讓觀(guan)眾(zhong)(zhong)透過作(zuo)品(pin)，感(gan)悟平(ping)凡中(zhong)國人的人間(jian)事，看到平(ping)民(min)百(bai)姓在寬廣溫厚(hou)的中(zhong)國大地(di)上(shang)，火(huo)一樣(yang)地(di)愛(ai)著(zhu)、拼搏著(zhu)，隨萬物生長的堅強模樣(yang)。”

　　好的(de)作品，要與觀眾的(de)審美需求達成共振。

　　如(ru)何共振？中國文藝評(ping)論家協(xie)會副主席張德祥(xiang)指出，就(jiu)是作(zuo)品所(suo)展示的生活情境與觀(guan)眾(zhong)所(suo)經歷的生活實際達(da)成一種呼(hu)應，如(ru)影隨形地映照(zhao)現實生活，作(zuo)品里(li)的人(ren)物就(jiu)好像是你身邊的人(ren)，抬頭不見低頭見，一回(hui)生，兩(liang)回(hui)熟(shu)，三回(hui)就(jiu)得(de)跟著人(ren)物走。

　　“有生活(huo)(huo)質(zhi)感(gan)的作品，就有這種(zhong)藝術魅(mei)力。”他說，“所謂的生活(huo)(huo)質(zhi)感(gan)，就是(shi)(shi)真實性(xing)、生動(dong)性(xing)、鮮活(huo)(huo)性(xing)，就是(shi)(shi)讓(rang)觀眾感(gan)同身受(shou)的那種(zhong)生活(huo)(huo)的溫度、氣息和人情，說到底(di)，是(shi)(shi)一種(zhong)親(qin)切的、樸實的、生存的煙(yan)火味道。不食人間煙(yan)火，顧(gu)影自憐，終究是(shi)(shi)太虛無縹緲了，高處不勝寒(han)，何似在人間？所以還得回(hui)到人世間。”

　　在與各藝術門類的牽手聯姻中，實現文(wen)學“破圈”傳播

　　浩(hao)浩(hao)湯湯的(de)(de)新時代文(wen)學(xue)，有著廣(guang)闊(kuo)的(de)(de)創造與接受空間。文(wen)學(xue)與各藝術門(men)類如(ru)何“跨(kua)界”，怎(zen)樣“破圈”？

　　王海鸰談到，嚴肅文學是(shi)作家個人(ren)對生活經歷的(de)思考及私人(ren)情感(gan)的(de)抒(shu)發，而電視劇是(shi)大眾(zhong)藝術。越(yue)偏向于嚴肅文學，個人(ren)化的(de)痕(hen)跡就(jiu)會(hui)越(yue)重，改編起來就(jiu)會(hui)越(yue)難。

　　對她而言，改(gai)編《人(ren)世間(jian)》是一次(ci)不小的(de)(de)挑(tiao)戰，劇(ju)本寫(xie)了兩(liang)三年(nian)，前(qian)前(qian)后后改(gai)過幾稿完(wan)全(quan)記不清了，一直到拍攝期間(jian)，劇(ju)本還在修改(gai)。“本以(yi)為有(you)這么厚重的(de)(de)文學基礎，又(you)有(you)滿(man)意的(de)(de)戲劇(ju)結構，問題應該不大，沒想到這個過程(cheng)比(bi)想象中(zhong)難(nan)得多。以(yi)前(qian)我(wo)的(de)(de)劇(ju)本中(zhong)有(you)名有(you)姓的(de)(de)人(ren)物十(shi)多個，這次(ci)有(you)幾十(shi)個。那(nei)段時間(jian)，我(wo)精神高(gao)度緊繃，反復閱讀小說”。

　　王(wang)海鸰建議，當下，影視的風(feng)氣已(yi)逐漸走向藝術本(ben)身(shen)，作家只有堅持(chi)寫(xie)自己(ji)所思所想(xiang)所感，才(cai)有可能(neng)打動別人(ren)。如(ru)果有了急(ji)功近利的動機，小(xiao)說(shuo)很難寫(xie)好。編劇也應沉下心來(lai)，獲(huo)得(de)足夠多的生(sheng)活經驗，“對人(ren)物往深(shen)刻里挖掘(jue)，讓人(ren)人(ren)都能(neng)讀到自己(ji)”。

　　小說改編影視，是否要(yao)“尊重原(yuan)著”，這是一個老生常談的話題，也是影視改編不可(ke)回避的問(wen)題。

　　沈陽師(shi)范大學(xue)特聘教授孟(meng)繁華(hua)指出，文(wen)學(xue)與影視各(ge)有各(ge)的(de)規律(lv)。完全忠實原(yuan)著，是(shi)(shi)不(bu)可能(neng)的(de)。一(yi)種藝(yi)術形式向另外一(yi)種藝(yi)術形式轉換，就決定了(le)兩(liang)個不(bu)同差異的(de)存在。“但是(shi)(shi)，這不(bu)是(shi)(shi)說(shuo)可以任(ren)意改(gai)編原(yuan)著。我贊成的(de)是(shi)(shi)，改(gai)編的(de)創造性，要使(shi)原(yuan)作增(zeng)輝，而不(bu)能(neng)因某種市場(chang)訴(su)求(qiu)，使(shi)原(yuan)著受到(dao)損(sun)害。”孟(meng)繁華(hua)說(shuo)。

　　為充分發揮文學(xue)在(zai)各(ge)藝(yi)術門(men)類(lei)中(zhong)的“母本(ben)”作(zuo)用，中(zhong)國作(zuo)協與芒果TV簽署了文學(xue)資源共(gong)享戰略合(he)作(zuo)協議(yi)，在(zai)跨(kua)界融合(he)中(zhong)實現互(hu)利共(gong)贏；與新(xin)華通訊社(she)簽署戰略合(he)作(zuo)協議(yi)，打造文學(xue)領域的5G時代新(xin)型融媒傳播平臺。今年將推出的“新(xin)時代山鄉巨變創作(zuo)計(ji)劃(hua)”和“新(xin)時代文學(xue)攀(pan)登(deng)計(ji)劃(hua)”，也將加(jia)強與各(ge)藝(yi)術門(men)類(lei)聯通互(hu)動。

　　“作(zuo)家與藝(yi)術家，都(dou)是(shi)社會文化(hua)(hua)與精(jing)神生活的(de)(de)(de)忠實記(ji)錄(lu)者。文學(xue)深厚的(de)(de)(de)文化(hua)(hua)底蘊與影視(shi)新(xin)型(xing)的(de)(de)(de)表現方(fang)式(shi)的(de)(de)(de)珠(zhu)聯(lian)璧合、相得益(yi)彰，其目(mu)的(de)(de)(de)都(dou)是(shi)為(wei)了滿足人民(min)群眾日益(yi)增長(chang)的(de)(de)(de)精(jing)神文化(hua)(hua)需求。新(xin)時(shi)代文學(xue)與新(xin)的(de)(de)(de)藝(yi)術樣式(shi)應相互學(xue)習，破除蔽障，共同推動社會主(zhu)義(yi)文化(hua)(hua)事業(ye)的(de)(de)(de)發展與繁榮。”中國作(zuo)協創研部主(zhu)任何向陽(yang)說。

　　（記者 劉江偉）