原標題：十里不同風 百里不同俗——電(dian)視劇中的地域文化(hua)風

　　我(wo)國(guo)幅員遼(liao)闊、地大物博(bo)，不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)地理、氣(qi)候、歷史等(deng)因素(su)滋養出了(le)各個地域不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)風(feng)土人(ren)情(qing)。在近(jin)年我(wo)國(guo)的(de)(de)(de)(de)電視劇創作中，豐富多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)地域特色文(wen)化成為一抹亮(liang)色。《山海情(qing)》展(zhan)現寧夏西海固的(de)(de)(de)(de)風(feng)土人(ren)情(qing)，不(bu)少觀眾跟(gen)著劇中人(ren)物學起了(le)西北(bei)方言(yan)；《覺醒年代》對百年前北(bei)平風(feng)云(yun)變化、群星燦爛的(de)(de)(de)(de)書寫，令許多(duo)青年心向(xiang)往之；《裝臺》的(de)(de)(de)(de)陜(shan)西味道如同(tong)一碗帶勁兒的(de)(de)(de)(de)油潑面；《心居》的(de)(de)(de)(de)上海氣(qi)息則(ze)像甜(tian)咸交(jiao)織(zhi)的(de)(de)(de)(de)本幫菜，甚至(zhi)連《你是(shi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)榮(rong)耀》《二十不(bu)惑(huo)》等(deng)年輕化和偶像化的(de)(de)(de)(de)作品，也(ye)引入一定(ding)的(de)(de)(de)(de)地域文(wen)化元素(su)，將故事的(de)(de)(de)(de)空間(jian)感(gan)和時代感(gan)勾勒分明。

　　豐富的地域元素融進電(dian)視(shi)劇，不僅(jin)為電(dian)視(shi)劇藝術的視(shi)覺空間增加(jia)了(le)層次和(he)(he)變化，也為電(dian)視(shi)劇的現實質感增加(jia)了(le)厚度(du)和(he)(he)力度(du)，而更重要的是，地域特(te)色(se)文化也借(jie)助電(dian)視(shi)劇得(de)到了(le)有力傳播(bo)。

　　典(dian)型(xing)人(ren)物(wu)仍需要(yao)典(dian)型(xing)環境

　　在(zai)一些現實(shi)(shi)題材創作中，都市(shi)景觀異(yi)曲同工，經常以(yi)(yi)化(hua)(hua)名和相(xiang)似的(de)高(gao)樓大(da)(da)廈出(chu)現，許(xu)多(duo)地(di)(di)(di)域空間(jian)(jian)成了一種文化(hua)(hua)“飛地(di)(di)(di)”，被觀眾吐槽(cao)為(wei)(wei)“懸浮劇”。這與(yu)其蒼(cang)白的(de)地(di)(di)(di)域空間(jian)(jian)表達不無(wu)關(guan)系(xi)。其實(shi)(shi)在(zai)我國電(dian)視(shi)(shi)(shi)劇傳統中，地(di)(di)(di)域文化(hua)(hua)一度是重(zhong)要特(te)色。尤其是在(zai)很多(duo)省(sheng)(sheng)份還(huan)沒(mei)有衛星頻(pin)道，或省(sheng)(sheng)級衛星頻(pin)道尚未具有全國影響(xiang)力，各省(sheng)(sheng)市(shi)電(dian)視(shi)(shi)(shi)臺(tai)(tai)多(duo)依靠自產自銷的(de)時候(hou)，各地(di)(di)(di)電(dian)視(shi)(shi)(shi)臺(tai)(tai)播出(chu)的(de)節(jie)目內(nei)容以(yi)(yi)服務(wu)本地(di)(di)(di)區(qu)觀眾為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)。重(zhong)慶(qing)電(dian)視(shi)(shi)(shi)臺(tai)(tai)的(de)《傻兒師長》《山城(cheng)棒棒軍》，廣東(dong)電(dian)視(shi)(shi)(shi)臺(tai)(tai)的(de)《公關(guan)小姐》，大(da)(da)連(lian)電(dian)視(shi)(shi)(shi)臺(tai)(tai)的(de)《籬笆·女人和狗(gou)》《轱轆·女人和井》等，往往以(yi)(yi)本地(di)(di)(di)域為(wei)(wei)故事(shi)發生(sheng)地(di)(di)(di)，以(yi)(yi)當地(di)(di)(di)故事(shi)為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)要內(nei)容，鋪陳當地(di)(di)(di)的(de)社(she)會(hui)面貌(mao)和生(sheng)活細節(jie)。

　　后來(lai)，省級衛視(shi)(shi)逐漸成(cheng)為(wei)(wei)各省市電(dian)(dian)視(shi)(shi)臺中最有分量的(de)(de)(de)播(bo)出渠道。隨著(zhu)它們的(de)(de)(de)影響力逐漸覆蓋全(quan)國，其運(yun)營定(ding)位也從此前的(de)(de)(de)追求地(di)方(fang)特色(se)，轉而(er)打開視(shi)(shi)野(ye)著(zhu)眼(yan)全(quan)國。非公(gong)有資本進入廣播(bo)電(dian)(dian)視(shi)(shi)節(jie)目(mu)制作(zuo)(zuo)業的(de)(de)(de)門檻(jian)降低，影視(shi)(shi)行業制播(bo)分離成(cheng)為(wei)(wei)流行。而(er)專司(si)節(jie)目(mu)生(sheng)產的(de)(de)(de)影視(shi)(shi)公(gong)司(si)要服務于全(quan)國電(dian)(dian)視(shi)(shi)臺的(de)(de)(de)節(jie)目(mu)需求，創作(zuo)(zuo)生(sheng)產時多將尋找全(quan)國觀眾文化(hua)(hua)共性的(de)(de)(de)優(you)先(xian)級放到挖掘地(di)域元素(su)的(de)(de)(de)前面(mian)。之后，IP、流量明星等商業元素(su)引入，部分影視(shi)(shi)劇(ju)生(sheng)產成(cheng)本更多地(di)向大IP的(de)(de)(de)版權費和流量明星的(de)(de)(de)片酬傾(qing)斜(xie)。為(wei)(wei)了(le)節(jie)約成(cheng)本，一些(xie)作(zuo)(zuo)品將拍攝場面(mian)集中于幾個簡單(dan)的(de)(de)(de)室內空(kong)間，導致真實的(de)(de)(de)地(di)域景(jing)觀缺席(xi)，不同城市的(de)(de)(de)復雜(za)簡化(hua)(hua)成(cheng)了(le)樣品間般的(de)(de)(de)住所或辦公(gong)室，電(dian)(dian)視(shi)(shi)劇(ju)的(de)(de)(de)地(di)理空(kong)間逐漸成(cheng)了(le)承(cheng)載(zai)故事的(de)(de)(de)簡單(dan)舞臺。

　　恩格斯指出(chu)：“現(xian)(xian)實主義(yi)的(de)意(yi)思是，除細節的(de)真實外，還(huan)要真實地(di)再現(xian)(xian)典型環境(jing)中(zhong)的(de)典型人物。”地(di)域(yu)文(wen)化是一套(tao)復合(he)的(de)意(yi)義(yi)系統，不僅包括(kuo)自然環境(jing)、風俗(su)禮儀、日(ri)常(chang)習慣(guan)，還(huan)包括(kuo)在此之上(shang)的(de)世間百態。在一段(duan)時(shi)間里，電視劇對地(di)理空間表達的(de)簡化和(he)(he)單一化，給(gei)創作帶來了(le)一種文(wen)化、美學和(he)(he)意(yi)義(yi)的(de)空洞。這(zhe)一現(xian)(xian)象，引發了(le)從業者的(de)關注(zhu)和(he)(he)深思。

　　鄉土(tu)鄉音引(yin)發情感共(gong)鳴(ming)

　　工業化、城鎮化不能割斷鄉土鄉音(yin)。近年來，“鄉情”在文藝作(zuo)品中(zhong)被屢(lv)屢(lv)提及。具體(ti)到(dao)電視劇領域，創作(zuo)者越(yue)來越(yue)重視對地(di)域特色的(de)運(yun)用(yong)。從北(bei)上廣(guang)到(dao)東(dong)北(bei)西(xi)北(bei)、東(dong)南西(xi)南，都成(cheng)為作(zuo)品描摹的(de)地(di)域空間，勾起了觀眾別樣(yang)的(de)“鄉情”。

　　北(bei)(bei)(bei)(bei)京(jing)作(zuo)(zuo)(zuo)為首(shou)都，歷來是(shi)(shi)電(dian)(dian)視(shi)(shi)劇(ju)對(dui)地域(yu)空間的(de)(de)(de)(de)重點(dian)表現(xian)對(dui)象。近幾年(nian)(nian)，《芝(zhi)麻胡(hu)同》《鬢邊不是(shi)(shi)海棠(tang)紅(hong)》等(deng)京(jing)味電(dian)(dian)視(shi)(shi)劇(ju)以醬菜、京(jing)劇(ju)等(deng)作(zuo)(zuo)(zuo)為作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)核心意象，鞏固著(zhu)人們對(dui)北(bei)(bei)(bei)(bei)京(jing)歷史變(bian)遷和(he)(he)文(wen)化積淀的(de)(de)(de)(de)印象。同樣是(shi)(shi)具有時代(dai)(dai)感(gan)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，《覺醒年(nian)(nian)代(dai)(dai)》拓展了電(dian)(dian)視(shi)(shi)劇(ju)對(dui)老北(bei)(bei)(bei)(bei)京(jing)的(de)(de)(de)(de)空間呈現(xian)。作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)，北(bei)(bei)(bei)(bei)大(da)(da)紅(hong)樓、長辛店、陶然亭(ting)等(deng)歷史地標頻繁(fan)出現(xian)，甚至大(da)(da)柵(zha)欄的(de)(de)(de)(de)土、箭桿胡(hu)同的(de)(de)(de)(de)墻磚、陳獨秀院(yuan)里的(de)(de)(de)(de)葡萄架子都精心布(bu)置，力圖(tu)還原當(dang)年(nian)(nian)風(feng)貌。而(er)《我在他鄉挺好(hao)的(de)(de)(de)(de)》《小歡(huan)喜》《什剎海》等(deng)電(dian)(dian)視(shi)(shi)劇(ju)則塑造(zao)了一個今日北(bei)(bei)(bei)(bei)京(jing)。其中(zhong)既蘊含傳統京(jing)味，也充(chong)滿大(da)(da)都市的(de)(de)(de)(de)現(xian)代(dai)(dai)化氣息。天南地北(bei)(bei)(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國人聚集(ji)于(yu)此，從不同層次、多個維度交織(zhi)譜寫(xie)出當(dang)下北(bei)(bei)(bei)(bei)京(jing)的(de)(de)(de)(de)精神風(feng)貌和(he)(he)文(wen)化底蘊。

　　同(tong)為(wei)一線城市，電視劇對上海的(de)(de)地域特色卻(que)給予了截然不(bu)同(tong)的(de)(de)呈現(xian)。一類(lei)是(shi)(shi)(shi)《隱秘而(er)偉大》《老中(zhong)醫(yi)》中(zhong)的(de)(de)舊時上海，是(shi)(shi)(shi)明槍暗箭的(de)(de)諜影戰(zhan)場，是(shi)(shi)(shi)燈紅(hong)酒綠的(de)(de)十(shi)里洋(yang)場，是(shi)(shi)(shi)里弄(nong)街(jie)坊的(de)(de)煙火(huo)氣(qi)，是(shi)(shi)(shi)江南文化和(he)黃(huang)梅雨季共(gong)同(tong)暈染(ran)出(chu)的(de)(de)上海歷史氣(qi)息。一類(lei)是(shi)(shi)(shi)今日上海，是(shi)(shi)(shi)具有(you)商業氣(qi)息的(de)(de)潮流都市，在(zai)《歡(huan)樂(le)頌》《安家》《三十(shi)而(er)已》中(zhong)是(shi)(shi)(shi)奮斗(dou)者的(de)(de)夢想地，也是(shi)(shi)(shi)時尚文化的(de)(de)展示臺，更是(shi)(shi)(shi)不(bu)同(tong)社會階(jie)層的(de)(de)日常生活的(de)(de)顯示屏。

　　除了北(bei)(bei)京、上海的(de)(de)(de)(de)(de)大都(dou)市(shi)景觀(guan)所折射的(de)(de)(de)(de)(de)時代變遷，電(dian)視劇(ju)(ju)中更廣(guang)闊的(de)(de)(de)(de)(de)地域(yu)塑造則呈現了差(cha)異化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)中國故事，刻畫了中國天南地北(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)貌(mao)。提起(qi)電(dian)視劇(ju)(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)東北(bei)(bei)，人(ren)們常(chang)(chang)常(chang)(chang)想起(qi)《鄉(xiang)村愛情》系列。其實電(dian)視劇(ju)(ju)對(dui)(dui)東北(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)呈現早已超(chao)越了鄉(xiang)村喜劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)層面，向(xiang)多元方向(xiang)發(fa)展。《我才不要和你做朋友呢》里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)東北(bei)(bei)有(you)(you)熱氣騰騰的(de)(de)(de)(de)(de)澡堂(tang)，《老酒館》中的(de)(de)(de)(de)(de)東北(bei)(bei)有(you)(you)“落(luo)地為兄弟，何必骨肉親(qin)(qin)”的(de)(de)(de)(de)(de)豪爽，《人(ren)世間》里(li)東北(bei)(bei)一家人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)悲歡(huan)離合中有(you)(you)真(zhen)摯的(de)(de)(de)(de)(de)情感，電(dian)視劇(ju)(ju)既有(you)(you)東北(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)溫(wen)暖，也有(you)(you)東北(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)大氣韻(yun)。從《白鹿原》《那年花開月(yue)正圓》到《裝臺》《山海情》，西(xi)北(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)黃土(tu)高原、八(ba)百(bai)里(li)秦川的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)光在電(dian)視劇(ju)(ju)中流淌，打動觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)既有(you)(you)《裝臺》里(li)西(xi)安城(cheng)中村的(de)(de)(de)(de)(de)苦辣酸甜，也有(you)(you)《山海情》里(li)寧夏西(xi)海固(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)滄桑巨變。《都(dou)挺好》中蘇州評彈聲潺潺，《風(feng)犬少年的(de)(de)(de)(de)(de)天空》里(li)重(zhong)慶人(ren)爬坡上坎，給予觀(guan)眾(zhong)視聽上與眾(zhong)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)鮮感，并對(dui)(dui)地域(yu)文化(hua)產生親(qin)(qin)近感。

　　地(di)域文化在電(dian)視劇(ju)中的(de)(de)復蘇(su)與(yu)社會(hui)發展密不可分。我國居民隨工(gong)作(zuo)與(yu)生(sheng)活流(liu)動性增加(jia)，加(jia)上(shang)旅游業(ye)的(de)(de)發展與(yu)互聯(lian)網(wang)的(de)(de)便捷，對于觀眾來說(shuo)，許多他鄉的(de)(de)風景(jing)不僅沒有陌生(sheng)性和隔閡感，反(fan)而更具(ju)新穎性和感染(ran)力。當帶有方言口音的(de)(de)電(dian)視劇(ju)引起了(le)觀眾學習方言的(de)(de)興趣，當具(ju)體的(de)(de)劇(ju)集拍攝地(di)成為(wei)絡繹不絕(jue)的(de)(de)網(wang)紅打卡景(jing)點(dian)，我們感受到廣大觀眾對結合地(di)域文化的(de)(de)電(dian)視劇(ju)作(zuo)品的(de)(de)喜聞樂(le)見，感受到人民群眾對祖國大地(di)的(de)(de)熱切情感。

　　藝術價值(zhi)與(yu)文化價值(zhi)相得益彰

　　地域文(wen)化(hua)在(zai)(zai)電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)崛起，首先體(ti)現的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)(zai)視(shi)(shi)(shi)(shi)覺藝(yi)術(shu)層(ceng)(ceng)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)高質(zhi)(zhi)量提(ti)升(sheng)。隨(sui)著我國電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)工業(ye)化(hua)水(shui)平提(ti)升(sheng)，以及觀(guan)(guan)眾對優質(zhi)(zhi)電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)需求與日(ri)俱增(zeng)，電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)視(shi)(shi)(shi)(shi)覺的(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)化(hua)，成為電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)質(zhi)(zhi)量精(jing)細化(hua)、專業(ye)化(hua)、精(jing)品化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)表征。而這(zhe)種精(jing)細化(hua)并不只是(shi)電(dian)(dian)(dian)腦特(te)效或鏡頭語言的(de)(de)(de)(de)(de)提(ti)升(sheng)，還在(zai)(zai)于畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)信息(xi)內(nei)容本身。藝(yi)術(shu)來源(yuan)于生(sheng)活(huo)，電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)又(you)是(shi)一種高度親近日(ri)常生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)媒藝(yi)術(shu)。我國國土幅(fu)員遼(liao)闊本身帶來的(de)(de)(de)(de)(de)“千里不同(tong)風、百里不同(tong)俗(su)”，正是(shi)豐富(fu)畫面(mian)、多元視(shi)(shi)(shi)(shi)覺元素(su)的(de)(de)(de)(de)(de)資源(yuan)寶庫。地域文(wen)化(hua)在(zai)(zai)電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)中展現，為電(dian)(dian)(dian)視(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)空間景觀(guan)(guan)提(ti)供了更多差異化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)、新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容和細節(jie)，形成了視(shi)(shi)(shi)(shi)覺美學(xue)上的(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)層(ceng)(ceng)次。

　　除了(le)作為視(shi)覺(jue)的空間(jian)景觀，地(di)(di)域文化同時也可(ke)以(yi)是聽覺(jue)效果的源泉。電(dian)視(shi)劇(ju)的臺詞對白，根據地(di)(di)方方言加以(yi)調(diao)味，地(di)(di)道(dao)的俗語(yu)，親(qin)切(qie)的鄉音(yin)，融進了(le)電(dian)視(shi)劇(ju)的聽覺(jue)系統，既(ji)是對電(dian)視(shi)劇(ju)文本(ben)詞語(yu)的豐(feng)富，也增加觀眾聽覺(jue)上的新鮮感。而地(di)(di)域音(yin)樂(le)元素比如地(di)(di)方戲(xi)曲等，也被征用進了(le)電(dian)視(shi)劇(ju)的聲音(yin)系統里，《都挺好》的蘇州評(ping)彈(dan)每次出(chu)現不僅(jin)符合人(ren)物情(qing)緒，還將(jiang)蘇州風味浸潤開來，《覺(jue)醒(xing)年代》在陳獨秀、李大釗發傳單的情(qing)節中(zhong)搭(da)配京劇(ju)《挑滑車》的段落(luo)，不僅(jin)烘(hong)托故事氣氛，還渲染了(le)情(qing)緒。

　　地域文化(hua)還是豐(feng)富的故事(shi)素材(cai)庫。我國各(ge)地歷史文化(hua)有太多值得書寫之處，《雞毛飛上天》的義烏，《山海(hai)情》的西海(hai)固，都宛如一(yi)本歷史書，里面記錄著中華(hua)兒女(nv)走過的歲月。此外，衣食住行作為(wei)(wei)地域文化(hua)的又(you)一(yi)表(biao)征(zheng)，也為(wei)(wei)電視劇增加了不少滋味。《我才不要(yao)和(he)你(ni)做朋友呢》中的凍梨，《裝臺(tai)》里的肉(rou)夾饃和(he)胡辣湯，都令觀(guan)眾食欲大(da)動、心(xin)向往之。

　　總的(de)(de)(de)(de)來(lai)說(shuo)，地(di)(di)域文(wen)(wen)化(hua)不(bu)僅讓電(dian)(dian)視劇在藝術上(shang)更(geng)(geng)(geng)豐富、細膩、真(zhen)實(shi)、接地(di)(di)氣，在文(wen)(wen)化(hua)上(shang)，地(di)(di)域文(wen)(wen)化(hua)與電(dian)(dian)視劇的(de)(de)(de)(de)融(rong)合，對于宣傳我(wo)國(guo)各地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)豐富文(wen)(wen)化(hua)、增加我(wo)國(guo)各地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)交流、傳承我(wo)國(guo)各地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)傳統起(qi)到了積極(ji)作(zuo)(zuo)用。借助電(dian)(dian)視劇傳播，地(di)(di)域文(wen)(wen)化(hua)能夠加強人們與家(jia)鄉、地(di)(di)域、國(guo)家(jia)的(de)(de)(de)(de)精神聯(lian)系，從而建立起(qi)更(geng)(geng)(geng)深(shen)邃的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)認知和(he)感情聯(lian)結。我(wo)國(guo)當前電(dian)(dian)視劇對地(di)(di)域文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)呈現(xian)還有頗多可以挖掘和(he)提升的(de)(de)(de)(de)空間，相信隨著創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)深(shen)耕，會出(chu)現(xian)更(geng)(geng)(geng)多運用地(di)(di)域文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)精品力(li)作(zuo)(zuo)，講出(chu)更(geng)(geng)(geng)真(zhen)實(shi)鮮活的(de)(de)(de)(de)中國(guo)故事，傳遞更(geng)(geng)(geng)濃厚豐富的(de)(de)(de)(de)中國(guo)情感。

　　（作者：楊 慧，系(xi)首(shou)都師范大(da)學(xue)文(wen)學(xue)院文(wen)化產業系(xi)講師）