原標題：影視(shi)改編如何(he)向優質文學借(jie)力

　　文(wen)學(xue)，向(xiang)來(lai)是培植精品(pin)影(ying)視(shi)劇(ju)的沃土。曾(ceng)經，《圍城》《紅高粱》《活(huo)著》乃至“四大名著”等文(wen)學(xue)作(zuo)品(pin)被搬上熒(ying)屏，成(cheng)為文(wen)學(xue)改(gai)(gai)編影(ying)視(shi)劇(ju)的典(dian)范(fan)；近年來(lai)，改(gai)(gai)編自小(xiao)說的《平凡(fan)的世(shi)界》《白鹿原》同樣打造(zao)(zao)了一幕(mu)幕(mu)影(ying)視(shi)經典(dian)；此外，網絡文(wen)學(xue)也催生出(chu)(chu)《大江大河》《瑯琊榜》《都(dou)挺好(hao)》《慶余年》等影(ying)視(shi)佳作(zuo)，為熒(ying)屏增(zeng)添了不少看點……這(zhe)從一定(ding)程度上證明了優(you)質(zhi)文(wen)學(xue)影(ying)視(shi)化改(gai)(gai)編在創造(zao)(zao)藝(yi)術(shu)精品(pin)甚至藝(yi)術(shu)經典(dian)上的可能(neng)性，也呈現(xian)出(chu)(chu)市場和(he)觀眾對于此類作(zuo)品(pin)的歡(huan)迎和(he)青睞。

　　近(jin)期(qi)，《人世(shi)間》《風起隴(long)西(xi)》等作(zuo)品取得的高口(kou)碑，更折射(she)出優(you)質文(wen)學(xue)作(zuo)品影視化改編的新方向和(he)新路徑(jing)。一方面，此類(lei)作(zuo)品在視聽呈現(xian)、情節敘事和(he)價值(zhi)表達上更為精(jing)進，全(quan)方面提升了(le)影視創作(zuo)的水準(zhun)，凸顯(xian)出國劇精(jing)品化的創作(zuo)趨(qu)勢。另一方面，其(qi)在影視化過程中改編力度(du)更深，尤其(qi)注重彰顯(xian)作(zuo)品的時代氣質，能(neng)夠更好地(di)滿足當(dang)下觀眾(zhong)的觀劇品味和(he)訴求。

　　從文學精品中(zhong)尋找創作資源

　　縱觀(guan)近年來(lai)的(de)影(ying)視行(xing)業，背靠(kao)歷史(shi)、面向(xiang)現(xian)實(shi)成為(wei)一大(da)主題(ti)，而優秀的(de)文(wen)學作品(pin)則為(wei)影(ying)視創(chuang)作者提供了勾連(lian)歷史(shi)和現(xian)實(shi)的(de)文(wen)本資源。年初播(bo)出的(de)由梁(liang)曉(xiao)聲長篇小說改編的(de)電(dian)視劇《人(ren)世間》，收(shou)獲了無(wu)數(shu)觀(guan)眾的(de)追捧，接連(lian)登上各大(da)社交媒體榜單(dan)前列(lie)，話(hua)題(ti)度(du)不(bu)斷攀(pan)升，成為(wei)當之無(wu)愧的(de)開年爆款(kuan)劇。有人(ren)將《人(ren)世間》稱之為(wei)“一部當代(dai)中國百姓(xing)的(de)生(sheng)活史(shi)詩”——洋(yang)洋(yang)灑灑58集電(dian)視劇，深(shen)刻地勾勒出中國近五(wu)十年來(lai)國家發(fa)展的(de)宏偉巨(ju)變(bian)和百姓(xing)生(sheng)活的(de)磅礴變(bian)遷。

　　除現實題材小(xiao)說之(zhi)外(wai)，不少歷(li)史(shi)題材小(xiao)說同樣進入影視創(chuang)作(zuo)的領域(yu)，如《長安十二時(shi)辰》《叛逆者》《風起(qi)隴西》等(deng)劇，其以波瀾壯(zhuang)闊的歷(li)史(shi)圖(tu)景、傳(chuan)奇色(se)彩濃郁的歷(li)史(shi)故事(shi)和精致獨到的藝術審美俘獲觀(guan)眾的心。而這些作(zuo)品不只基(ji)于五千(qian)年璀璨(can)的中華文明，也(ye)來自創(chuang)作(zuo)者立足(zu)當下回望歷(li)史(shi)的理性思辨。

　　由央視(shi)、新(xin)麗(li)電(dian)視(shi)、愛奇藝等聯合出品，改編(bian)自作(zuo)家(jia)馬伯庸同名小說(shuo)的(de)(de)(de)古裝諜戰劇(ju)(ju)《風起(qi)隴西》近期引發(fa)了(le)收(shou)視(shi)熱潮，該劇(ju)(ju)以三國時期為背景(jing)，圍(wei)繞“失(shi)街亭”講述了(le)“三國間諜”陳恭與荀詡(xu)的(de)(de)(de)跌宕命運。此外(wai)，馬伯庸還有《長安十二時辰(chen)》《風起(qi)洛陽》等多部(bu)小說(shuo)此前成(cheng)功(gong)完成(cheng)影視(shi)化(hua)改編(bian)，獲得了(le)不(bu)俗的(de)(de)(de)市場反響。他將(jiang)此類(lei)作(zuo)品定義為“歷(li)史(shi)可能性小說(shuo)”，即在基(ji)本的(de)(de)(de)歷(li)史(shi)寫(xie)實的(de)(de)(de)基(ji)礎上，通過(guo)現代(dai)創(chuang)作(zuo)合理虛構，填補歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)縫(feng)隙(xi)。

　　馬伯庸的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品多關(guan)注(zhu)歷史洪流之(zhi)中的(de)(de)小(xiao)人物，他表示(shi)，“人民群眾才是歷史的(de)(de)主角，是時代的(de)(de)原動力。歷史小(xiao)說創作(zuo)(zuo)(zuo)必須要牢(lao)牢(lao)把握住這(zhe)個(ge)核心邏輯，才能在(zai)藝(yi)術上更進一步”。《風起隴西》的(de)(de)影視化(hua)改(gai)編(bian)不(bu)僅遵循了“歷史可能性”的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)脈絡，也(ye)進一步突顯了“小(xiao)人物”之(zhi)于(yu)歷史的(de)(de)推動作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)，在(zai)三(san)國故事框(kuang)架中發揮合理的(de)(de)藝(yi)術想象(xiang)，更用(yong)劇中人的(de)(de)挫折成(cheng)長(chang)、忠誠道義(yi)、家國情(qing)懷，詮(quan)釋出“仁、義(yi)、禮、智、信”等美好的(de)(de)精神品質。

　　在著作基礎上突出影視表(biao)達

　　文學(xue)(xue)(xue)為劇(ju)(ju)集(ji)創作(zuo)(zuo)提供了(le)參(can)考(kao)的(de)(de)藍(lan)本，但這并(bing)不意味著(zhu)基于此的(de)(de)影(ying)視化(hua)改編是亦(yi)步亦(yi)趨的(de)(de)過程(cheng)，劇(ju)(ju)中的(de)(de)人物性格(ge)、服化(hua)道設計(ji)和(he)(he)故事情節設定(ding)都需(xu)要根據影(ying)視表(biao)達的(de)(de)規則進行重(zhong)新(xin)考(kao)量和(he)(he)設計(ji)。中山大學(xue)(xue)(xue)傳播與設計(ji)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)副(fu)研(yan)究員劉(liu)黎明表(biao)示，“以文學(xue)(xue)(xue)作(zuo)(zuo)品為創作(zuo)(zuo)基底的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，天然(ran)帶有(you)獨特(te)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)風格(ge)，濃厚(hou)的(de)(de)文學(xue)(xue)(xue)底蘊在品位格(ge)調和(he)(he)美(mei)學(xue)(xue)(xue)風格(ge)對劇(ju)(ju)集(ji)形成支撐(cheng)力(li)，不僅能在視覺呈現上更好地回應觀眾(zhong)的(de)(de)審美(mei)期待，也(ye)能夠(gou)釋放出更強大的(de)(de)文化(hua)吸引力(li)”。

　　在(zai)《人世間(jian)》中，作家梁(liang)曉聲摒棄(qi)了(le)平(ping)民人物傳(chuan)奇化(hua)的(de)手(shou)法，讓(rang)(rang)文學作品中的(de)“老(lao)(lao)百姓”形(xing)象極(ji)具寫實性，主(zhu)人公(gong)們沒有光環，踏(ta)踏(ta)實實地拼搏，平(ping)平(ping)淡(dan)淡(dan)地生活(huo)。僅(jin)僅(jin)為(wei)了(le)讓(rang)(rang)《人世間(jian)》的(de)置景更加真實、貼近生活(huo)，劇組在(zai)拍攝(she)準(zhun)備階段(duan)征(zheng)集了(le)很(hen)多老(lao)(lao)海報、舊掛歷、老(lao)(lao)衣服等舊物件，搭建了(le)一千多平(ping)方米的(de)道具庫(ku)，精心(xin)雕琢細節(jie)，只為(wei)讓(rang)(rang)觀眾一看到劇就(jiu)回到那個年(nian)代(dai)。

　　而在(zai)古裝劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)塑(su)造之中，歷(li)史(shi)質感(gan)(gan)和藝術(shu)審美則是(shi)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)發力點(dian)。《長安十二時辰》《風起洛陽》對(dui)瑰(gui)麗奇絕的(de)(de)(de)(de)(de)盛(sheng)唐景象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)呈現(xian)，《清(qing)平樂(le)》《鶴唳華亭(ting)》對(dui)素雅莊(zhuang)重的(de)(de)(de)(de)(de)宋朝(chao)美學的(de)(de)(de)(de)(de)還原，《山河月明》對(dui)明朝(chao)歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)鮮活演繹，乃(nai)至(zhi)眾(zhong)多以清(qing)朝(chao)歷(li)史(shi)背景為依托的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)集(ji)(ji)，無不是(shi)在(zai)精彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)情之外(wai)探(tan)索歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)詩意空間和美學想(xiang)象(xiang)。從這(zhe)些劇(ju)(ju)(ju)集(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)市(shi)場表現(xian)和觀眾(zhong)口碑來看，兼具歷(li)史(shi)質感(gan)(gan)與美學特(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)集(ji)(ji)更受歡迎。

　　《風起隴西(xi)》在場景、造型、動作(zuo)中充分融入中國傳(chuan)統文(wen)化意蘊，將(jiang)古樸簡約的(de)美學(xue)氣(qi)質(zhi)滲透到(dao)方方面(mian)面(mian)，該劇(ju)美術指(zhi)導(dao)韓忠表(biao)示，“在戰爭頻繁的(de)時(shi)代，人民流離(li)且(qie)風物簡單，所以我們尋找到(dao)一種(zhong)典型的(de)中國審美觀(guan)——‘疏可走馬，密不透風’，并(bing)用(yong)它來貫(guan)穿全劇(ju)，希(xi)望(wang)給觀(guan)眾一些自己的(de)空(kong)間，去拼湊自己心(xin)中的(de)那個(ge)時(shi)代”。

　　此外，該劇制作團(tuan)隊還(huan)在(zai)(zai)服化(hua)道(dao)等方(fang)面呈現(xian)(xian)出(chu)(chu)一種(zhong)古(gu)樸、簡約、雄渾的(de)(de)(de)(de)古(gu)典美學風格(ge)(ge)，以(yi)迎合(he)三國特殊的(de)(de)(de)(de)歷史背(bei)景。在(zai)(zai)人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象塑造上(shang)全劇刪繁就簡，沒有華(hua)麗的(de)(de)(de)(de)造型，而是在(zai)(zai)蓄(xu)須妝造、服飾的(de)(de)(de)(de)面料(liao)色彩上(shang)下功(gong)夫，去凸顯人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)性格(ge)(ge)外化(hua)。在(zai)(zai)環境烘托上(shang)，劇集根據(ju)劇情設定營(ying)造出(chu)(chu)了溫(wen)和(he)(he)濕潤、植被茂盛(sheng)的(de)(de)(de)(de)蜀地和(he)(he)氣(qi)候干燥、黃(huang)沙漫天的(de)(de)(de)(de)魏地，用不同地域特質(zhi)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)提升觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)沉(chen)浸體驗。在(zai)(zai)細節表達上(shang)，演員穿(chuan)戴的(de)(de)(de)(de)真(zhen)盔(kui)甲與(yu)真(zhen)刀具(ju)，劇中頻頻出(chu)(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)火光和(he)(he)燭光，精心陳設的(de)(de)(de)(de)案(an)幾和(he)(he)板凳，乃至住宅(zhai)的(de)(de)(de)(de)瓦檐(yan)和(he)(he)青苔(tai)，都盡量(liang)去模(mo)擬自然的(de)(de)(de)(de)效果，以(yi)保證在(zai)(zai)懸(xuan)疑之外不失濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)氣(qi)息與(yu)歷史質(zhi)感。

　　以優秀改編來(lai)打開(kai)海(hai)外市場

　　伴隨著國內精品改編(bian)影(ying)視劇(ju)的不斷出(chu)現，一些(xie)優(you)質劇(ju)集也(ye)開始(shi)在海外(wai)探(tan)索市(shi)場(chang)，向(xiang)更深(shen)的文化(hua)傳播層面發展。

　　近(jin)期，在文學改編(bian)影視劇(ju)中，《長安十二時辰》《有翡(fei)》《慶余年》《鶴唳華(hua)亭》等古(gu)裝劇(ju)成(cheng)功(gong)“出海(hai)”，這些作品不僅拓(tuo)展了中國(guo)歷(li)史文化的(de)表(biao)達維(wei)度，更對外展現了中華(hua)傳統(tong)文化的(de)不朽(xiu)魅力；《隱秘的(de)角落》《沉(chen)默的(de)真相(xiang)》《開(kai)端》等懸疑題材劇(ju)同樣在海(hai)外廣(guang)受關注，并(bing)逐漸開(kai)拓(tuo)出一(yi)席之地；《大(da)(da)江(jiang)大(da)(da)河》《都(dou)挺(ting)好》等在海(hai)外“出圈”的(de)現實題材劇(ju)數(shu)量不斷增多，用當代的(de)中國(guo)故(gu)事激發(fa)起(qi)海(hai)外觀眾的(de)情(qing)感共鳴(ming)和心(xin)靈共振……當下，走出國(guo)門的(de)國(guo)劇(ju)數(shu)量越(yue)(yue)來越(yue)(yue)多，類型(xing)越(yue)(yue)來越(yue)(yue)豐富，優質文學提供(gong)的(de)支撐(cheng)功(gong)不可沒。

　　據(ju)悉，在《人(ren)世(shi)間(jian)》開機(ji)的(de)第一個月，迪士尼(ni)就買下了(le)其海(hai)(hai)外(wai)發行權(quan)，這(zhe)(zhe)部講(jiang)述三代普通中國(guo)人(ren)家(jia)庭(ting)變(bian)遷的(de)故(gu)事，代表了(le)中國(guo)文化(hua)出海(hai)(hai)的(de)新勢(shi)力。誠(cheng)然，這(zhe)(zhe)部作品(pin)所(suo)(suo)反映的(de)歷史背景、年(nian)代事件和不同時期變(bian)化(hua)的(de)價值觀(guan)，對于(yu)海(hai)(hai)外(wai)觀(guan)眾(zhong)來(lai)(lai)說(shuo)是(shi)極(ji)其陌生的(de)。但在《人(ren)世(shi)間(jian)》導演(yan)李(li)路看(kan)來(lai)(lai)，這(zhe)(zhe)正(zheng)是(shi)這(zhe)(zhe)部劇的(de)價值所(suo)(suo)在，“我們拍每一場戲，都要讓海(hai)(hai)內外(wai)觀(guan)眾(zhong)看(kan)到(dao)中國(guo)五十年(nian)來(lai)(lai)的(de)飛躍”。

　　此外，《風(feng)(feng)起隴(long)西》也將(jiang)(jiang)在(zai)美國(guo)(guo)亞(ya)洲影視平(ping)(ping)臺Viki和(he)(he)北美華人(ren)影視平(ping)(ping)臺OnDemandChina上(shang)線，韓(han)國(guo)(guo)也確認(ren)買入版權，即將(jiang)(jiang)臺網雙(shuang)渠道播出(chu)。《風(feng)(feng)起隴(long)西》用平(ping)(ping)凡小(xiao)人(ren)物(wu)傳承中華民族的(de)(de)(de)風(feng)(feng)骨(gu)和(he)(he)氣節，用環環相扣的(de)(de)(de)精(jing)彩(cai)故事承載厚重的(de)(de)(de)歷史(shi)文(wen)化(hua)，更在(zai)劇集的(de)(de)(de)價值(zhi)立意上(shang)注重強調(diao)家國(guo)(guo)大義(yi)、國(guo)(guo)定(ding)安邦(bang)等貫通(tong)古(gu)今中外、具有廣泛共情力(li)的(de)(de)(de)命題。而這(zhe)一種(zhong)貫通(tong)歷史(shi)與(yu)現(xian)實(shi)、傳統文(wen)化(hua)和(he)(he)當下價值(zhi)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)特質，也為這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)插(cha)上(shang)“出(chu)海(hai)”之帆。《風(feng)(feng)起隴(long)西》導(dao)演路陽表示，“作(zuo)(zuo)(zuo)為創作(zuo)(zuo)(zuo)者，我期待著這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)能夠吸引更多海(hai)外觀眾的(de)(de)(de)關注，向(xiang)世(shi)界(jie)(jie)展(zhan)示當代中國(guo)(guo)人(ren)的(de)(de)(de)精(jing)神風(feng)(feng)貌(mao)，講好(hao)中國(guo)(guo)故事，彰顯文(wen)化(hua)自信，讓世(shi)界(jie)(jie)更加了解今天新時代下的(de)(de)(de)中國(guo)(guo)和(he)(he)中國(guo)(guo)人(ren)民”。

　　（記(ji)者 牛夢笛(di)）