原標題：融合創新，唱響民歌好(hao)聲音

　　近年來，越來越多的(de)(de)(de)綜藝節(jie)目(mu)聚焦中華優(you)秀(xiu)傳統文(wen)化，《國(guo)(guo)(guo)家(jia)寶藏(zang)》《中國(guo)(guo)(guo)詩詞大(da)會》《舞(wu)千(qian)年》等節(jie)目(mu)都實(shi)(shi)現了(le)專業評價(jia)(jia)和社會評價(jia)(jia)的(de)(de)(de)“叫好(hao)又叫座(zuo)”。在此背景下(xia)，音樂類綜藝也開始嘗試深入挖掘中華優(you)秀(xiu)傳統文(wen)化的(de)(de)(de)本土(tu)化原創路徑。從早期的(de)(de)(de)《天籟之(zhi)聲》《耳畔中國(guo)(guo)(guo)》等的(de)(de)(de)初步(bu)摸(mo)索，到《國(guo)(guo)(guo)樂大(da)典》日漸成為相(xiang)對穩定(ding)的(de)(de)(de)民(min)歌綜藝IP模式，音樂類綜藝逐(zhu)步(bu)實(shi)(shi)現與以(yi)民(min)歌為代表的(de)(de)(de)優(you)秀(xiu)傳統文(wen)化的(de)(de)(de)深度融合創新。

　　以(yi)(yi)今年播出的(de)(de)民(min)(min)歌綜藝(yi)(yi)《春天花會開》為(wei)(wei)例(li)，該節目呈現(xian)了(le)(le)豐富的(de)(de)形態和樣(yang)貌。首先(xian)是對《阿瓦(wa)爾古麗》《吉爾拉》等(deng)經典民(min)(min)歌的(de)(de)當(dang)代(dai)(dai)改(gai)編。例(li)如，在傳統維吾(wu)爾族(zu)(zu)吟唱的(de)(de)基礎(chu)上(shang)(shang)，融入(ru)蒙(meng)古長調、彝(yi)族(zu)(zu)和藏族(zu)(zu)高腔(qiang)等(deng)為(wei)(wei)歌曲(qu)注入(ru)新(xin)的(de)(de)味道和活力，藝(yi)(yi)術(shu)感染力更為(wei)(wei)熾(chi)烈。其次(ci)(ci)是以(yi)(yi)《上(shang)(shang)海產的(de)(de)半導(dao)體(ti)》《很(hen)久》《青(qing)春舞曲(qu)》為(wei)(wei)代(dai)(dai)表(biao)的(de)(de)大膽創(chuang)新(xin)。《上(shang)(shang)海產的(de)(de)半導(dao)體(ti)》由上(shang)(shang)世紀(ji)(ji)60年代(dai)(dai)蒙(meng)古族(zu)(zu)經典民(min)(min)歌《上(shang)(shang)海半導(dao)體(ti)》改(gai)編而來，全(quan)(quan)新(xin)的(de)(de)樂隊演出版(ban)帶來了(le)(le)更為(wei)(wei)貼近當(dang)代(dai)(dai)青(qing)年的(de)(de)舞臺呈現(xian)。《很(hen)久》以(yi)(yi)《二十年后再相會》為(wei)(wei)起點重新(xin)填詞作曲(qu)，并(bing)加(jia)(jia)入(ru)《烏蘇(su)里(li)船(chuan)歌》《冰糖葫蘆》等(deng)歌曲(qu)的(de)(de)元素，青(qing)春活潑又積極向上(shang)(shang)。《青(qing)春舞曲(qu)》將(jiang)電(dian)音(yin)元素與民(min)(min)族(zu)(zu)唱法結合，增強(qiang)了(le)(le)歌手的(de)(de)表(biao)演張力。不僅如此，節目還對21世紀(ji)(ji)以(yi)(yi)來創(chuang)作的(de)(de)當(dang)代(dai)(dai)民(min)(min)歌進行了(le)(le)全(quan)(quan)新(xin)演繹。例(li)如，在原(yuan)版(ban)《莫尼山(shan)》的(de)(de)基礎(chu)上(shang)(shang)加(jia)(jia)入(ru)了(le)(le)湖北山(shan)歌小調，增添了(le)(le)藝(yi)(yi)術(shu)層次(ci)(ci)感，《云南》在原(yuan)曲(qu)調的(de)(de)基礎(chu)上(shang)(shang)，融入(ru)了(le)(le)納西(xi)小調《三月百(bai)花開》，兩種(zhong)不同民(min)(min)族(zu)(zu)風格、唱腔(qiang)進一(yi)步增強(qiang)了(le)(le)原(yuan)作的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)表(biao)現(xian)力。

　　一(yi)段時間(jian)以來，強調視覺效果(guo)和(he)情節(jie)沖(chong)突的(de)(de)(de)綜(zong)藝(yi)模式占據熒(ying)屏，如何在(zai)深入挖(wa)掘中華(hua)優秀傳統文(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)基礎(chu)上開拓(tuo)本土化(hua)(hua)原(yuan)創(chuang)路徑(jing)，一(yi)直是原(yuan)創(chuang)綜(zong)藝(yi)節(jie)目面臨的(de)(de)(de)挑(tiao)戰。從《天籟之聲(sheng)》《耳(er)畔中國》到《國樂(le)大典(dian)》《春天花會開》，民(min)(min)歌(ge)綜(zong)藝(yi)模式的(de)(de)(de)不(bu)斷沉淀正(zheng)在(zai)推(tui)動(dong)民(min)(min)族音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)新(xin)一(yi)輪(lun)融合創(chuang)新(xin)。當下，我們正(zheng)迎來新(xin)一(yi)輪(lun)民(min)(min)歌(ge)流(liu)行熱潮(chao)。通過對經典(dian)民(min)(min)歌(ge)的(de)(de)(de)當代(dai)改編和(he)創(chuang)新(xin)演繹，綜(zong)藝(yi)節(jie)目為推(tui)動(dong)當代(dai)民(min)(min)歌(ge)的(de)(de)(de)進(jin)一(yi)步(bu)通俗化(hua)(hua)、流(liu)行化(hua)(hua)做出(chu)了積(ji)極嘗試。包(bao)括民(min)(min)歌(ge)在(zai)內的(de)(de)(de)中華(hua)優秀傳統文(wen)化(hua)(hua)，正(zheng)被新(xin)一(yi)代(dai)青少年廣泛接受，其文(wen)化(hua)(hua)創(chuang)造力(li)和(he)感(gan)召力(li)進(jin)一(yi)步(bu)放(fang)大，在(zai)此基礎(chu)上，乘著(zhu)音(yin)符的(de)(de)(de)翅膀，中華(hua)優秀傳統文(wen)化(hua)(hua)必將潤(run)物(wu)無聲(sheng)地走進(jin)更多人的(de)(de)(de)心(xin)田。

　　（作者(zhe)孫佳山為中國藝術研究院副研究員）