原標題(ti)：《不遙遠的胡麻嶺》 幕后故事

　　本報記者專訪(fang)該劇(ju)(ju)編劇(ju)(ju)李天圣

《不遙遠(yuan)的(de)胡(hu)麻(ma)嶺》海報。 甘肅省歌劇院供圖

　　蘭(lan)渝鐵(tie)路全線(xian)開通，使(shi)“朝食蘭(lan)州牛肉面，暮涮重(zhong)慶(qing)辣火鍋”不再是夢想。縱貫(guan)南北(bei)的(de)(de)蘭(lan)渝鐵(tie)路建(jian)設(she)曾因(yin)為173米的(de)(de)“豆腐土層”一(yi)度停滯(zhi)。中(zhong)鐵(tie)十(shi)九局的(de)(de)建(jian)設(she)者經過100多個(ge)日夜的(de)(de)冥思苦想，采用“九宮格作(zuo)業法”，讓這條令(ling)全世(shi)界專家都(dou)束手無策的(de)(de)“天塹之(zhi)路”變“通途”。

　　“被(bei)稱(cheng)為(wei)世(shi)界難(nan)(nan)題的(de)(de)(de)胡麻嶺隧道(dao)是蘭渝鐵路的(de)(de)(de)頭(tou)號重(zhong)難(nan)(nan)點工(gong)程，這(zhe)一世(shi)界難(nan)(nan)題的(de)(de)(de)攻克，展(zhan)現(xian)了建設者的(de)(de)(de)大國(guo)工(gong)匠精神、愚公(gong)移山精神，我想用藝術的(de)(de)(de)手段把建設者的(de)(de)(de)故事展(zhan)現(xian)給更多的(de)(de)(de)人看(kan)。”作為(wei)2020年國(guo)家(jia)藝術基金資助項(xiang)目(mu)，由(you)甘肅省歌劇(ju)院創排(pai)的(de)(de)(de)大型(xing)現(xian)實主義(yi)原創歌劇(ju)《不遙遠的(de)(de)(de)胡麻嶺》正在(zai)進行最(zui)后的(de)(de)(de)緊張排(pai)練，在(zai)即將搬上省城舞臺之際(ji)，甘肅省歌劇(ju)院院長、編劇(ju)李天(tian)圣講述了該(gai)劇(ju)創作的(de)(de)(de)幕(mu)后故事。

　　記 者：您創作《不遙遠的胡麻嶺(ling)》的契(qi)機和動力是什么？

　　李天(tian)圣：和(he)(he)這(zhe)個題(ti)材(cai)結緣(yuan)是在2019年，當(dang)時一條“胡(hu)麻(ma)(ma)(ma)嶺(ling)隧(sui)(sui)道(dao)貫通(tong)，6年攻克(ke)173米，父子相擁而泣”的(de)(de)(de)(de)(de)新聞打(da)動(dong)了我。胡(hu)麻(ma)(ma)(ma)嶺(ling)隧(sui)(sui)道(dao)是蘭(lan)渝鐵路蘭(lan)州東向重慶方向的(de)(de)(de)(de)(de)第一條隧(sui)(sui)道(dao)，地質(zhi)條件(jian)極(ji)其(qi)(qi)復(fu)雜，圍巖(yan)巖(yan)體比面粉還要細，挖掘起(qi)(qi)來就像(xiang)“在豆腐腦里(li)打(da)洞”，2011年工程幾乎陷(xian)入停滯(zhi)。中鐵十九局的(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)設者們(men)最終用“九宮格(ge)作(zuo)業法”攻克(ke)難題(ti)，使被國(guo)(guo)內外(wai)隧(sui)(sui)道(dao)專家(jia)公(gong)認為“國(guo)(guo)內罕(han)見、世界難題(ti)”的(de)(de)(de)(de)(de)胡(hu)麻(ma)(ma)(ma)嶺(ling)隧(sui)(sui)道(dao)順利(li)貫通(tong)。在這(zhe)項讓(rang)世界驚(jing)嘆的(de)(de)(de)(de)(de)輝煌背后，是建(jian)設者們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)智慧(hui)和(he)(he)堅(jian)守，也(ye)是我們(men)這(zhe)個時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)國(guo)(guo)工匠精神、當(dang)代(dai)愚(yu)公(gong)精神、科技創(chuang)(chuang)新精神的(de)(de)(de)(de)(de)展現，但(dan)是在和(he)(he)建(jian)設者接觸的(de)(de)(de)(de)(de)過程中，我卻發(fa)(fa)現其(qi)(qi)實他(ta)們(men)就是一群(qun)普普通(tong)通(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，正(zheng)是他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)執著(zhu)堅(jian)守和(he)(he)努(nu)力(li)工作(zuo)，支(zhi)撐起(qi)(qi)了國(guo)(guo)家(jia)科技的(de)(de)(de)(de)(de)進步和(he)(he)經濟(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展，他(ta)們(men)應(ying)該被更(geng)多人(ren)了解(jie)和(he)(he)記住，這(zhe)就是我寫這(zhe)部劇的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)動(dong)力(li)和(he)(he)初衷。這(zhe)部劇是從即將打(da)通(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)胡(hu)麻(ma)(ma)(ma)嶺(ling)隧(sui)(sui)道(dao)因地質(zhi)條件(jian)受阻(zu)開始的(de)(de)(de)(de)(de)，故事(shi)發(fa)(fa)生在甘(gan)肅，胡(hu)麻(ma)(ma)(ma)嶺(ling)就在我們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)身邊，于是有(you)了劇名“不(bu)遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)胡(hu)麻(ma)(ma)(ma)嶺(ling)”。

　　記 者：甘肅省歌劇院作(zuo)為(wei)一個(ge)從陜(shan)甘邊區走出來的(de)紅色院團，第(di)一次觸及(ji)工(gong)業題(ti)材的(de)現代歌劇，和(he)以前創作(zuo)相比較有什么(me)難(nan)度？

　　李(li)天圣：我們之前(qian)的創作大多是(shi)紅(hong)色題材(cai)、農村題材(cai)，也有(you)歷(li)史題材(cai)的戲，都有(you)能夠產(chan)生戲劇(ju)矛盾和(he)沖突的對立(li)面，但《不(bu)遙遠(yuan)的胡麻(ma)嶺(ling)》是(shi)甘肅省歌劇(ju)院第一次觸(chu)及工業題材(cai)，說實話(hua)，用歌劇(ju)的藝術形(xing)式表現工業題材(cai)很難，這(zhe)部戲說的又是(shi)胡麻(ma)嶺(ling)隧(sui)道(dao)建設(she)過程(cheng)中解決世界難題的事，它的對立(li)面是(shi)自然體(ti)，真的很難寫(xie)！

　　劇(ju)中打隧(sui)道要(yao)涉及大型(xing)機(ji)械、泥漿噴涌，雖然在畫面(mian)上能夠(gou)解決，但(dan)是(shi)(shi)工業題材戲最難的(de)(de)(de)是(shi)(shi)有(you)很多(duo)的(de)(de)(de)專業術(shu)語，劇(ju)中“富水(shui)粉細砂地層(ceng)”，還(huan)有(you)“注水(shui)法”“注漿法”等術(shu)語，都很拗(ao)口，在劇(ju)本創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)過(guo)程中，要(yao)考慮到(dao)觀眾能否理解和(he)(he)(he)接受(shou)，但(dan)要(yao)把這(zhe)些問題解釋清楚，又(you)不是(shi)(shi)一部歌劇(ju)能夠(gou)完(wan)全承(cheng)載和(he)(he)(he)完(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)，所以我在寫(xie)劇(ju)本時還(huan)是(shi)(shi)回(hui)歸藝術(shu)的(de)(de)(de)本體——寫(xie)情感，歌劇(ju)是(shi)(shi)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)戲劇(ju)，更擅長于表現人物的(de)(de)(de)情感和(he)(he)(he)內(nei)心世(shi)界，我們(men)盡量通過(guo)人物情感變化(hua)來推進情節。但(dan)是(shi)(shi)解決世(shi)界難題的(de)(de)(de)術(shu)語又(you)不能回(hui)避，目前在和(he)(he)(he)導演、演員的(de)(de)(de)溝通過(guo)程中，仍(reng)然存(cun)在臺詞量大的(de)(de)(de)問題，還(huan)需要(yao)繼續磨合修改。

　　在舞臺表(biao)現上，這部戲的(de)舞美設計也相(xiang)對復雜，隧(sui)道(dao)掘進時好時壞，隧(sui)道(dao)內部構(gou)造不(bu)像電影那么(me)好展現，將更(geng)多地利用多媒體手段，但是也不(bu)能完全工業(ye)(ye)化，將胡麻嶺的(de)山(shan)野之美和(he)工業(ye)(ye)結(jie)合(he)，讓觀眾(zhong)能感受(shou)到撲(pu)面而來的(de)現代工業(ye)(ye)氣息，也是一個挑戰(zhan)。

　　記 者：劇中的主要人物有創(chuang)作原型(xing)嗎？

　　李天圣(sheng)：這部劇(ju)的(de)(de)(de)(de)每一個人(ren)(ren)(ren)物都(dou)有原(yuan)型(xing)。主人(ren)(ren)(ren)公高巖(yan)的(de)(de)(de)(de)原(yuan)型(xing)就(jiu)是曾(ceng)多次(ci)被媒(mei)體報道(dao)(dao)、在胡麻(ma)嶺(ling)隧道(dao)(dao)打通瞬間(jian)父子相擁而泣的(de)(de)(de)(de)年輕工程(cheng)師夏(xia)(xia)荔，像夏(xia)(xia)荔父子這樣兩代(dai)人(ren)(ren)(ren)扎根胡麻(ma)嶺(ling)隧道(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)建(jian)設者(zhe)，在中(zhong)鐵(tie)十九局還(huan)有很(hen)多，劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)高巖(yan)還(huan)有其他人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)影子。男二號吳杰是當時(shi)工區的(de)(de)(de)(de)區長和(he)工程(cheng)技術負責(ze)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)結(jie)合體，在和(he)兩個原(yuan)型(xing)人(ren)(ren)(ren)物交談過程(cheng)中(zhong)，我發現他們身上有共性的(de)(de)(de)(de)特質(zhi)，最終(zhong)將兩個原(yuan)型(xing)人(ren)(ren)(ren)物合二為一，承載了(le)很(hen)多科技和(he)工業(ye)化的(de)(de)(de)(de)內容。常小川和(he)寧翠芳也是這部劇(ju)的(de)(de)(de)(de)“甘肅(su)視(shi)角”，他們代(dai)表著參與蘭渝(yu)鐵(tie)路建(jian)設的(de)(de)(de)(de)甘肅(su)農民形象，為胡麻(ma)嶺(ling)隧道(dao)(dao)貫通做出了(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)貢獻，最終(zhong)思想轉(zhuan)變成長為“建(jian)設者(zhe)”。

　　最初劇(ju)本創作時設計(ji)的(de)人物(wu)有(you)十多個，經過不斷(duan)做“減法”，目前有(you)名(ming)有(you)姓(xing)的(de)人物(wu)只有(you)7個。作為編劇(ju)，對于一(yi)個人物(wu)立起來之(zhi)后要推翻，肯定(ding)難以割舍，但是劇(ju)本就(jiu)是在不斷(duan)地修改(gai)、推翻、否定(ding)和(he)肯定(ding)的(de)過程中(zhong)產生的(de)。

　　記 者：為了(le)創(chuang)作(zuo)這(zhe)個劇(ju)本，主創(chuang)人員(yuan)曾多次赴一線和鐵(tie)路建設者溝通交流，為該劇(ju)的(de)創(chuang)作(zuo)打(da)下了(le)良好的(de)基礎。有(you)哪些(xie)難忘的(de)體(ti)驗？

　　李天圣：我在(zai)2019年創作(zuo)劇(ju)本(ben)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，胡(hu)麻嶺隧(sui)道(dao)(dao)已經貫(guan)通，我們(men)特地(di)帶著舞美、服(fu)裝、道(dao)(dao)具(ju)等主創人(ren)員和(he)(he)(he)主要演(yan)員一(yi)(yi)行，前往天莊高速深(shen)坷隧(sui)道(dao)(dao)建設(she)現(xian)場實地(di)體驗，近(jin)距(ju)離(li)感受(shou)混凝土澆筑時(shi)的(de)(de)(de)(de)震動和(he)(he)(he)轟鳴。施(shi)工(gong)間(jian)隙(xi)，通過和(he)(he)(he)施(shi)工(gong)人(ren)員聊(liao)天去感受(shou)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)情(qing)實感。這(zhe)些建設(she)者(zhe)在(zai)荒(huang)山(shan)野嶺、渺無人(ren)煙(yan)的(de)(de)(de)(de)環(huan)境里一(yi)(yi)待就是幾年，而且在(zai)泥漿(jiang)淹沒了(le)隧(sui)道(dao)(dao)、貫(guan)通遙遙無期時(shi)，居然從火(huo)鍋中的(de)(de)(de)(de)“九宮(gong)格”尋找到了(le)破解世界(jie)難題的(de)(de)(de)(de)方法(fa)，這(zhe)些在(zai)意料之外又在(zai)情(qing)理之中的(de)(de)(de)(de)情(qing)感起(qi)伏, 支撐了(le)這(zhe)部歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂。在(zai)不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)交流溝通中，我們(men)還真(zhen)(zhen)切(qie)感受(shou)到了(le)幾代建設(she)者(zhe)用“一(yi)(yi)根筋”的(de)(de)(de)(de)精神，展現(xian)出與(yu)時(shi)代與(yu)百姓共命運的(de)(de)(de)(de)責(ze)任擔當(dang)，這(zhe)也正是劇(ju)中要體現(xian)的(de)(de)(de)(de)當(dang)代愚公(gong)精神和(he)(he)(he)大國(guo)工(gong)匠(jiang)精神。

　　記 者(zhe)：現實主義題(ti)材作品應(ying)該具備哪些要(yao)素和特質(zhi)，才能讓當下的觀眾(zhong)共情？

　　李(li)天圣：不(bu)論什么(me)類型的(de)歌(ge)劇歸根(gen)結底要貼近生活(huo)，工(gong)業本身是冷(leng)冰冰的(de)存在，工(gong)業建設很難和觀(guan)眾產生情(qing)感勾連，我們試圖通過劇中(zhong)(zhong)人(ren)物的(de)情(qing)感來打(da)動觀(guan)眾，讓(rang)更多人(ren)看到(dao)當代(dai)中(zhong)(zhong)國的(de)中(zhong)(zhong)、青年建設者的(de)艱辛和堅(jian)守。我更喜(xi)歡用“堅(jian)守”這個(ge)詞，他(ta)們繼承(cheng)了(le)老(lao)一(yi)(yi)輩(bei)的(de)創業精神(shen)，不(bu)管時代(dai)怎么(me)變，科技有多發達，從老(lao)一(yi)(yi)輩(bei)傳承(cheng)下來的(de)這股子不(bu)畏(wei)艱難、迎難而上的(de)精神(shen)，始終流淌在年輕(qing)人(ren)的(de)血脈中(zhong)(zhong)。

　　奔流新聞(wen)·蘭州晨報記者 平麗艷 紀敏(min)