原標(biao)題(ti)：《不遙遠的胡(hu)麻嶺》 幕后(hou)故事

　　本報(bao)記者專訪該劇編劇李(li)天(tian)圣(sheng)

《不遙遠的(de)胡麻(ma)嶺》海(hai)報(bao)。 甘肅省歌劇院(yuan)供(gong)圖

　　蘭(lan)渝(yu)鐵路(lu)全(quan)線開通，使“朝(chao)食(shi)蘭(lan)州牛肉面，暮涮(shuan)重(zhong)慶辣火鍋”不再是夢(meng)想(xiang)。縱貫(guan)南北(bei)的(de)蘭(lan)渝(yu)鐵路(lu)建(jian)設(she)曾因(yin)為173米的(de)“豆腐土(tu)層(ceng)”一(yi)度停滯。中鐵十九(jiu)(jiu)局的(de)建(jian)設(she)者經過100多個日夜的(de)冥思苦(ku)想(xiang)，采用(yong)“九(jiu)(jiu)宮格作業法(fa)”，讓這條(tiao)令全(quan)世(shi)界(jie)專家都束手無(wu)策的(de)“天塹之路(lu)”變“通途”。

　　“被稱(cheng)為世(shi)界難(nan)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)胡(hu)麻(ma)嶺隧(sui)道是蘭(lan)渝鐵(tie)路(lu)的(de)(de)(de)頭號(hao)重難(nan)點工程，這一世(shi)界難(nan)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)攻克，展(zhan)現了建設(she)者的(de)(de)(de)大國(guo)工匠精神、愚公移山精神，我想用藝(yi)術的(de)(de)(de)手段把建設(she)者的(de)(de)(de)故事(shi)展(zhan)現給(gei)更多的(de)(de)(de)人看。”作(zuo)為2020年(nian)國(guo)家藝(yi)術基金資助項(xiang)目，由甘肅省歌劇(ju)(ju)院(yuan)創排的(de)(de)(de)大型現實主義原創歌劇(ju)(ju)《不遙遠的(de)(de)(de)胡(hu)麻(ma)嶺》正在(zai)進行(xing)最后(hou)的(de)(de)(de)緊張排練，在(zai)即將搬上省城舞臺之際，甘肅省歌劇(ju)(ju)院(yuan)院(yuan)長(chang)、編劇(ju)(ju)李天(tian)圣講述了該劇(ju)(ju)創作(zuo)的(de)(de)(de)幕后(hou)故事(shi)。

　　記 者：您創(chuang)作《不遙遠的胡麻(ma)嶺》的契機和動力是什么？

　　李天圣：和(he)這(zhe)(zhe)個(ge)題(ti)材結緣是(shi)(shi)在(zai)2019年(nian)，當(dang)時一(yi)(yi)條(tiao)“胡(hu)麻嶺(ling)隧(sui)道(dao)貫通(tong)(tong)，6年(nian)攻(gong)克(ke)173米(mi)，父子相擁而泣”的(de)(de)(de)(de)新聞打動了我(wo)。胡(hu)麻嶺(ling)隧(sui)道(dao)是(shi)(shi)蘭渝(yu)鐵路蘭州東向重慶(qing)方(fang)向的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)條(tiao)隧(sui)道(dao)，地質條(tiao)件極其復雜，圍巖(yan)巖(yan)體比(bi)面粉還(huan)要細，挖掘起來就像“在(zai)豆(dou)腐腦里(li)打洞(dong)”，2011年(nian)工(gong)程幾乎陷入停滯。中(zhong)鐵十九局的(de)(de)(de)(de)建設(she)者們(men)(men)最終用“九宮格作業法”攻(gong)克(ke)難題(ti)，使(shi)被國(guo)內(nei)外隧(sui)道(dao)專(zhuan)家(jia)公認為“國(guo)內(nei)罕見、世(shi)(shi)界(jie)難題(ti)”的(de)(de)(de)(de)胡(hu)麻嶺(ling)隧(sui)道(dao)順利貫通(tong)(tong)。在(zai)這(zhe)(zhe)項讓世(shi)(shi)界(jie)驚嘆的(de)(de)(de)(de)輝煌背后(hou)，是(shi)(shi)建設(she)者們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)智(zhi)慧和(he)堅(jian)守，也是(shi)(shi)我(wo)們(men)(men)這(zhe)(zhe)個(ge)時代的(de)(de)(de)(de)大國(guo)工(gong)匠精(jing)神(shen)、當(dang)代愚公精(jing)神(shen)、科技(ji)(ji)創(chuang)新精(jing)神(shen)的(de)(de)(de)(de)展(zhan)現，但是(shi)(shi)在(zai)和(he)建設(she)者接(jie)觸的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)，我(wo)卻發現其實他(ta)們(men)(men)就是(shi)(shi)一(yi)(yi)群普普通(tong)(tong)通(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)人，正是(shi)(shi)他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)執著堅(jian)守和(he)努力工(gong)作，支撐(cheng)起了國(guo)家(jia)科技(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)進步和(he)經濟的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，他(ta)們(men)(men)應該被更多(duo)人了解和(he)記(ji)住(zhu)，這(zhe)(zhe)就是(shi)(shi)我(wo)寫這(zhe)(zhe)部劇(ju)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作動力和(he)初(chu)衷。這(zhe)(zhe)部劇(ju)是(shi)(shi)從即將打通(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)胡(hu)麻嶺(ling)隧(sui)道(dao)因(yin)地質條(tiao)件受阻開始的(de)(de)(de)(de)，故事發生在(zai)甘肅，胡(hu)麻嶺(ling)就在(zai)我(wo)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)身邊，于是(shi)(shi)有(you)了劇(ju)名“不遙遠的(de)(de)(de)(de)胡(hu)麻嶺(ling)”。

　　記 者：甘肅省歌劇(ju)院作(zuo)為一(yi)個從陜甘邊區走出來的紅色院團，第一(yi)次觸(chu)及工(gong)業題材的現代歌劇(ju)，和以(yi)前創作(zuo)相比較有(you)什(shen)么難度？

　　李天圣(sheng)：我們之(zhi)前的(de)(de)創作大多是(shi)(shi)(shi)紅色題(ti)(ti)(ti)材、農村題(ti)(ti)(ti)材，也有(you)歷史題(ti)(ti)(ti)材的(de)(de)戲(xi)，都有(you)能夠(gou)產生戲(xi)劇(ju)矛盾和沖突的(de)(de)對(dui)立面，但《不遙(yao)遠的(de)(de)胡麻(ma)嶺(ling)》是(shi)(shi)(shi)甘肅省(sheng)歌劇(ju)院(yuan)第一次觸(chu)及工業(ye)題(ti)(ti)(ti)材，說實話，用歌劇(ju)的(de)(de)藝(yi)術形(xing)式表現(xian)工業(ye)題(ti)(ti)(ti)材很難，這部戲(xi)說的(de)(de)又是(shi)(shi)(shi)胡麻(ma)嶺(ling)隧(sui)道建設過程中解決(jue)世界難題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)事，它的(de)(de)對(dui)立面是(shi)(shi)(shi)自然體，真(zhen)的(de)(de)很難寫(xie)！

　　劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)打隧道要涉及大型機械(xie)、泥漿噴涌，雖然在(zai)(zai)畫面上能夠(gou)解(jie)(jie)(jie)決，但是(shi)工業題(ti)材戲(xi)最(zui)難的(de)(de)(de)(de)是(shi)有很多的(de)(de)(de)(de)專業術語，劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)“富(fu)水粉(fen)細砂(sha)地層”，還有“注水法(fa)”“注漿法(fa)”等術語，都很拗口，在(zai)(zai)劇(ju)(ju)本創作的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)，要考(kao)慮(lv)到觀眾能否理解(jie)(jie)(jie)和(he)接受，但要把這些(xie)問題(ti)解(jie)(jie)(jie)釋(shi)清楚，又(you)不(bu)(bu)是(shi)一部歌(ge)劇(ju)(ju)能夠(gou)完全承載(zai)和(he)完成的(de)(de)(de)(de)，所以我在(zai)(zai)寫劇(ju)(ju)本時還是(shi)回歸(gui)藝術的(de)(de)(de)(de)本體——寫情(qing)(qing)感(gan)，歌(ge)劇(ju)(ju)是(shi)音樂的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)，更擅長于表現人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)和(he)內心世界，我們盡(jin)量通過(guo)人(ren)物(wu)情(qing)(qing)感(gan)變化(hua)來(lai)推進(jin)情(qing)(qing)節。但是(shi)解(jie)(jie)(jie)決世界難題(ti)的(de)(de)(de)(de)術語又(you)不(bu)(bu)能回避，目前在(zai)(zai)和(he)導演、演員的(de)(de)(de)(de)溝通過(guo)程中(zhong)(zhong)，仍然存在(zai)(zai)臺(tai)詞(ci)量大的(de)(de)(de)(de)問題(ti)，還需要繼續磨合修改。

　　在舞(wu)臺表現上，這部戲(xi)的(de)(de)舞(wu)美設(she)計也(ye)相對(dui)復雜，隧道掘進時好時壞(huai)，隧道內部構(gou)造不像電影那么(me)好展(zhan)現，將(jiang)更多(duo)地利用多(duo)媒體(ti)手(shou)段，但是(shi)也(ye)不能完全工業化，將(jiang)胡麻嶺(ling)的(de)(de)山野之美和工業結合，讓觀眾能感受到(dao)撲面而來的(de)(de)現代(dai)工業氣息，也(ye)是(shi)一(yi)個挑戰(zhan)。

　　記 者(zhe)：劇中的主要人物有創作(zuo)原型(xing)嗎？

　　李天圣(sheng)：這部(bu)(bu)劇(ju)的(de)(de)(de)每一(yi)個(ge)(ge)人物都有(you)(you)原型(xing)。主(zhu)人公高巖(yan)的(de)(de)(de)原型(xing)就是曾(ceng)多次被媒體報道(dao)、在(zai)胡麻(ma)嶺(ling)隧(sui)道(dao)打(da)通瞬間(jian)父子相(xiang)擁而(er)泣(qi)的(de)(de)(de)年(nian)輕(qing)工程師夏荔，像夏荔父子這樣(yang)兩代(dai)(dai)人扎根胡麻(ma)嶺(ling)隧(sui)道(dao)的(de)(de)(de)建(jian)(jian)設者(zhe)，在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)鐵(tie)十九局還有(you)(you)很(hen)(hen)多，劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)高巖(yan)還有(you)(you)其(qi)他人的(de)(de)(de)影(ying)子。男二號(hao)吳(wu)杰是當時(shi)工區的(de)(de)(de)區長和(he)工程技術負責人的(de)(de)(de)結合體，在(zai)和(he)兩個(ge)(ge)原型(xing)人物交談過程中(zhong)(zhong)(zhong)，我發現他們身上(shang)有(you)(you)共性的(de)(de)(de)特質，最(zui)終(zhong)將(jiang)兩個(ge)(ge)原型(xing)人物合二為(wei)一(yi)，承載(zai)了(le)(le)很(hen)(hen)多科(ke)技和(he)工業化(hua)的(de)(de)(de)內容(rong)。常小川和(he)寧翠芳也是這部(bu)(bu)劇(ju)的(de)(de)(de)“甘(gan)(gan)肅視角”，他們代(dai)(dai)表(biao)著(zhu)參與(yu)蘭渝鐵(tie)路建(jian)(jian)設的(de)(de)(de)甘(gan)(gan)肅農民形象，為(wei)胡麻(ma)嶺(ling)隧(sui)道(dao)貫通做出了(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)貢(gong)獻(xian)，最(zui)終(zhong)思想(xiang)轉(zhuan)變成長為(wei)“建(jian)(jian)設者(zhe)”。

　　最初(chu)劇(ju)(ju)本創作時設計的(de)人物(wu)有(you)十(shi)多個，經過不斷(duan)做(zuo)“減法(fa)”，目前有(you)名有(you)姓的(de)人物(wu)只有(you)7個。作為編劇(ju)(ju)，對于一個人物(wu)立起來之后要推(tui)翻，肯定(ding)(ding)難以割(ge)舍，但(dan)是(shi)劇(ju)(ju)本就是(shi)在不斷(duan)地修改(gai)、推(tui)翻、否定(ding)(ding)和肯定(ding)(ding)的(de)過程中產生的(de)。

　　記 者(zhe)：為了創(chuang)作這(zhe)個劇本，主創(chuang)人員曾多次赴一線和鐵路建設者(zhe)溝通交(jiao)流，為該劇的創(chuang)作打下了良(liang)好(hao)的基礎。有哪些(xie)難(nan)忘的體驗？

　　李(li)天圣：我(wo)在(zai)2019年創(chuang)作劇(ju)(ju)本的時(shi)候(hou)，胡麻(ma)嶺隧(sui)道(dao)已經(jing)貫通(tong)，我(wo)們(men)特地帶著(zhu)舞美、服裝(zhuang)、道(dao)具等主(zhu)創(chuang)人(ren)員(yuan)和(he)主(zhu)要演(yan)員(yuan)一行，前往(wang)天莊高(gao)速(su)深坷隧(sui)道(dao)建(jian)(jian)設(she)現場實(shi)地體驗，近(jin)距離感(gan)受混凝土澆筑時(shi)的震動(dong)和(he)轟鳴(ming)。施工間隙，通(tong)過和(he)施工人(ren)員(yuan)聊(liao)天去感(gan)受他們(men)的真情實(shi)感(gan)。這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)建(jian)(jian)設(she)者在(zai)荒山(shan)野嶺、渺(miao)無(wu)人(ren)煙(yan)的環境里一待就是幾年，而且在(zai)泥漿淹(yan)沒了(le)(le)隧(sui)道(dao)、貫通(tong)遙遙無(wu)期時(shi)，居然(ran)從火(huo)鍋中的“九宮格(ge)”尋找到了(le)(le)破解世界難題的方法，這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)在(zai)意料之(zhi)外又(you)在(zai)情理之(zhi)中的情感(gan)起(qi)伏, 支撐了(le)(le)這(zhe)(zhe)部歌劇(ju)(ju)的靈(ling)魂。在(zai)不斷(duan)的交(jiao)流溝通(tong)中，我(wo)們(men)還真切(qie)感(gan)受到了(le)(le)幾代(dai)建(jian)(jian)設(she)者用“一根筋”的精神，展現出與時(shi)代(dai)與百(bai)姓共命運的責(ze)任(ren)擔當，這(zhe)(zhe)也(ye)正是劇(ju)(ju)中要體現的當代(dai)愚公精神和(he)大國工匠精神。

　　記 者：現(xian)實(shi)主義題材(cai)作(zuo)品(pin)應(ying)該具(ju)備哪(na)些(xie)要素(su)和特質，才(cai)能讓當下(xia)的觀(guan)眾共情？

　　李天圣：不(bu)論什么類型的(de)(de)(de)(de)歌劇歸根結底要(yao)貼近生活，工業本身(shen)是冷冰冰的(de)(de)(de)(de)存在，工業建設很難和(he)觀眾產生情感勾連，我們(men)試圖通過劇中人物的(de)(de)(de)(de)情感來(lai)打動觀眾，讓更多(duo)人看到當代(dai)中國的(de)(de)(de)(de)中、青(qing)年建設者的(de)(de)(de)(de)艱(jian)辛和(he)堅守。我更喜歡用“堅守”這個(ge)詞，他們(men)繼承了老(lao)(lao)一輩的(de)(de)(de)(de)創(chuang)業精神，不(bu)管時代(dai)怎么變，科技(ji)有(you)多(duo)發達，從(cong)老(lao)(lao)一輩傳承下來(lai)的(de)(de)(de)(de)這股(gu)子不(bu)畏艱(jian)難、迎難而上(shang)的(de)(de)(de)(de)精神，始終流淌在年輕人的(de)(de)(de)(de)血脈(mo)中。

　　奔流新(xin)聞(wen)·蘭州晨報記者 平(ping)麗(li)艷 紀敏