原標(biao)題(ti)：【奔流·對話(hua)】著名作(zuo)曲家(jia)韓蘭魁(kui)：歌(ge)劇《不遙(yao)遠(yuan)的(de)胡(hu)麻嶺》圓了我的(de)心愿(yuan)

　　一(yi)望無際的(de)(de)(de)胡麻嶺上，漫山遍野的(de)(de)(de)藍(lan)色(se)胡麻花，寧(ning)靜的(de)(de)(de)村莊炊煙裊(niao)裊(niao).....呼嘯而(er)過的(de)(de)(de)高速列車打破了胡麻嶺的(de)(de)(de)寧(ning)靜，給當地人民的(de)(de)(de)生活帶來(lai)了現代氣息。著名作曲家、西安音樂學院(yuan)二級教授韓蘭魁用唯美(mei)的(de)(de)(de)音樂語言，拉(la)開甘肅(su)省歌劇院(yuan)新創現實主義題材(cai)歌劇《不遙(yao)遠(yuan)的(de)(de)(de)胡麻嶺》的(de)(de)(de)演出大幕。    

　　胡(hu)麻嶺隧道是蘭(lan)渝鐵(tie)(tie)路(lu)的(de)頭號重難點(dian)工(gong)(gong)程(cheng)，它的(de)貫通展示了中國(guo)鐵(tie)(tie)路(lu)建設者勇于探索、攻克世界(jie)技術(shu)難題(ti)的(de)科(ke)技創新(xin)精神(shen)。為謳(ou)歌鐵(tie)(tie)路(lu)建設者們的(de)當代愚公精神(shen)、大國(guo)工(gong)(gong)匠精神(shen)，由甘肅省歌劇院(yuan)創排大型工(gong)(gong)業原創歌劇《不遙(yao)遠的(de)胡(hu)麻嶺》，目前該劇正在緊鑼密鼓地排練中，即將搬(ban)上省城(cheng)舞臺(tai)。               

　　對于操刀《不遙遠(yuan)的胡麻嶺》作(zuo)曲，韓蘭魁在接(jie)受記者采訪(fang)時表示，“我是(shi)在蘭州(zhou)長大(da)的，我的音樂創作(zuo)離不開西北這片沃土的滋養，我一直想為(wei)甘(gan)肅寫一部歌劇。”

▲韓蘭魁

　　記者：您曾經創作過《永遠的綠洲》《敦煌韻》、《敦煌神女》等一批極具甘肅地域特色的優秀音樂作品，是什么吸引您再次為甘肅原創歌劇作品《不遙遠的胡麻嶺》擔綱作曲的？   

　　韓蘭(lan)魁：我從(cong)(cong)小在蘭(lan)州(zhou)長大(da)，在我的(de)(de)(de)心里，蘭(lan)州(zhou)是永遠的(de)(de)(de)故鄉，對(dui)家(jia)鄉的(de)(de)(de)情結是刻在骨子里、融在血(xue)液里的(de)(de)(de)。從(cong)(cong)上世(shi)紀80年代以來，我就(jiu)在寫(xie)甘(gan)肅的(de)(de)(de)作品(pin)，特(te)別近幾年和甘(gan)肅省歌劇(ju)院合作過(guo)很多作品(pin)，從(cong)(cong)大(da)型樂舞《敦煌(huang)韻》到原創交響曲《永遠的(de)(de)(de)綠洲——河西走廊》，我們(men)合作的(de)(de)(de)非常愉快，但是我一(yi)直有一(yi)個心愿，就(jiu)是為甘(gan)肅寫(xie)一(yi)部歌劇(ju)。

　　《不遙遠的(de)胡(hu)麻嶺》是甘肅省歌劇(ju)院首次(ci)嘗試工業題材的(de)歌劇(ju)，對我來說(shuo)也是一(yi)次(ci)新的(de)挑(tiao)戰。作為一(yi)位(wei)生活在(zai)西部(bu)的(de)作曲家，這里的(de)土(tu)地給了我音(yin)樂的(de)滋養，把目光和筆觸伸向這里，也是音(yin)樂人的(de)使命和責(ze)任感，這片土(tu)地可寫的(de)東(dong)西太(tai)多(duo)太(tai)多(duo)，我們不表現，誰去表現？

　　記者：為一部工業題材的現代歌劇作曲，和之前創作相比是否有難度？

　　韓蘭魁：工業題材歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)的音樂創作不(bu)是(shi)(shi)(shi)新(xin)課題，但(dan)是(shi)(shi)(shi)把工業術(shu)(shu)語融(rong)入到(dao)音樂和唱段(duan)里，還是(shi)(shi)(shi)需(xu)要(yao)認真思考(kao)的。歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)強調兩個重要(yao)的元素，一個是(shi)(shi)(shi)抒(shu)情性，一個是(shi)(shi)(shi)戲(xi)劇(ju)(ju)性，歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)藝術(shu)(shu)就是(shi)(shi)(shi)在矛盾、沖突中展開(kai)，最后達(da)(da)到(dao)統(tong)一和融(rong)合(he)。歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)是(shi)(shi)(shi)舶來藝術(shu)(shu)，從上世紀40、50年(nian)代《白毛女》 開(kai)始(shi)，中國民族歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)已有近百年(nian)的歷(li)史，從嘗試運用西(xi)洋(yang)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)與中國的表(biao)達(da)(da)方式相互融(rong)合(he)，發展到(dao)今天，已經不(bu)斷融(rong)入了很多現代元素。

　　歌(ge)劇(ju)是(shi)綜合(he)的藝術，而(er)藝術的本身貴在創新，沒有創新沒有突(tu)破，藝術就失去了(le)生(sheng)命(ming)力。寫這(zhe)部歌(ge)劇(ju)前，我研究了(le)很多西(xi)洋(yang)歌(ge)劇(ju)和(he)中(zhong)國民族歌(ge)劇(ju)，從2022年(nian)3月開始進入音樂創作到最后(hou)(hou)完成，前后(hou)(hou)大(da)概用了(le)半年(nian)時間(jian)。整部作品的大(da)背景是(shi)交響樂，可(ke)以說是(shi)用西(xi)洋(yang)歌(ge)劇(ju)的模式(shi)來講述(shu)中(zhong)國的故事，運用西(xi)洋(yang)歌(ge)劇(ju)的表達方式(shi)與(yu)中(zhong)國地(di)方戲曲音樂的融合(he)對比，同時加入了(le)眉戶(hu)劇(ju)、花(hua)兒等“甘肅(su)音樂符號”。

　　在唱段(duan)設計中(zhong)，既有(you)西(xi)方歌劇(ju)的(de)(de)詠(yong)嘆調(diao)、宣敘調(diao)，也(ye)有(you)甘肅乃至西(xi)北(bei)老百(bai)姓(xing)喜歡的(de)(de)眉戶(hu)劇(ju)和“花兒(er)”的(de)(de)曲(qu)調(diao)。讓西(xi)北(bei)的(de)(de)音(yin)樂文化在和世(shi)界(jie)先進的(de)(de)音(yin)樂技(ji)法的(de)(de)結合中(zhong)得到升華，也(ye)是(shi)一個作曲(qu)家的(de)(de)情懷和使命(ming)。全劇(ju)兩個多小(xiao)時音(yin)樂不間(jian)斷，一氣呵(he)成，這也(ye)是(shi)比(bi)較難的(de)(de)。

▲胡麻嶺隧(sui)道建設資料圖   

　　記者：《不遙遠的胡麻嶺》中主要人物的個性音樂，您是如何設計的？

　　韓蘭魁：這部(bu)劇的(de)人物比較(jiao)復雜，有以(yi)高巖為代(dai)(dai)表(biao)的(de)北京(jing)的(de)工程師、有以(yi)吳杰為代(dai)(dai)表(biao)的(de)蘭渝鐵路的(de)重慶建設(she)(she)者，還有為胡麻嶺(ling)隧道貫通做(zuo)出貢獻的(de)甘肅農民(min)，他們有不(bu)(bu)同(tong)的(de)方言(yan)和地域文化背景(jing)(jing)，劇中不(bu)(bu)同(tong)方言(yan)、不(bu)(bu)同(tong)人物在胡麻嶺(ling)隧道建設(she)(she)相同(tong)大背景(jing)(jing)下(xia)的(de)對比融(rong)合(he)，也是(shi)音(yin)樂創作中的(de)難點。

　　《不遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)胡(hu)麻嶺(ling)》著力展現的(de)(de)(de)(de)是蘭渝(yu)鐵路建設者的(de)(de)(de)(de)當(dang)代愚公精(jing)神、大(da)國工匠精(jing)神，是一(yi)部“男人(ren)(ren)(ren)戲”，但劇中(zhong)(zhong)并不是每個人(ren)(ren)(ren)物都(dou)有(you)崇高(gao)的(de)(de)(de)(de)思想，各有(you)各的(de)(de)(de)(de)境界，除了貫(guan)穿全劇的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題音樂，主(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)人(ren)(ren)(ren)物都(dou)有(you)非(fei)常(chang)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)音樂形(xing)象，在作曲中(zhong)(zhong)更突出了音樂的(de)(de)(de)(de)“層次感”。主(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)公高(gao)巖在胡(hu)麻嶺(ling)幾次塌方時的(de)(de)(de)(de)“詠嘆調”，就將戲曲和西方交響樂銅管相融合(he)，在強烈的(de)(de)(de)(de)對比中(zhong)(zhong)表達人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)內心情感，非(fei)常(chang)打動人(ren)(ren)(ren)心。當(dang)然，為了讓觀眾在兩個多小時的(de)(de)(de)(de)時長里坐得(de)住，我在二(er)幕和三幕中(zhong)(zhong)用了很多幽默、調侃的(de)(de)(de)(de)元素，讓音樂跳(tiao)脫、活(huo)躍起來。

　　《不(bu)遙遠(yuan)的胡麻嶺(ling)》對我(wo)來說是(shi)一部非常重要的作品，非常感謝甘(gan)肅省歌(ge)劇(ju)院，讓(rang)我(wo)能夠用自己的方式表(biao)達對家鄉特殊的情感，也希(xi)望甘(gan)肅歌(ge)劇(ju)通過這部作品再次(ci)走(zou)向輝煌。

　　文丨奔流新聞記者(zhe) 平(ping)麗(li)艷 紀敏