原標題：熊業騰用青春(chun)“數”守敦煌

　　為什(shen)么會來(lai)敦(dun)煌？

　　“我的(de)大學(xue)老師說，總有(you)一些事(shi)情需(xu)要有(you)人(ren)要去做。來(lai)敦煌，就是我的(de)選擇。”

　　為什么愿意(yi)留(liu)在敦煌？

　　“不是(shi)我留在敦(dun)煌，而是(shi)敦(dun)煌留住(zhu)了(le)我。”

　　這樣(yang)的問題，熊(xiong)業騰回(hui)答(da)了無數次。

　　從20世紀四五十年代開始，一(yi)批批年輕(qing)人來到敦(dun)煌(huang)，被敦(dun)煌(huang)的藝術所吸引，常書鴻、段(duan)文杰、樊錦詩……他們傾盡畢生(sheng)精力，記(ji)錄、保護(hu)并弘揚敦(dun)煌(huang)文化，凝聚形成了“堅守大漠、甘于(yu)奉獻、勇(yong)于(yu)擔當(dang)、開拓進取”的“莫(mo)高精神(shen)”。

　　如(ru)今(jin)，敦煌研究院的(de)新生力量，接過老一輩(bei)的(de)接力棒，遠離(li)都市繁華，矢(shi)志不渝(yu)地守護世界文化遺產莫高(gao)窟(ku)(ku)。并運用數字化手(shou)段，為莫高(gao)窟(ku)(ku)插上(shang)科技的(de)翅(chi)膀，讓古老的(de)石窟(ku)(ku)煥(huan)發(fa)出青(qing)春的(de)色彩(cai)，變得(de)妙趣(qu)橫生。

　　和很多敦(dun)煌研究院的(de)年輕人一樣，熊業騰摯愛(ai)(ai)敦(dun)煌，熱愛(ai)(ai)這里(li)的(de)一切，“我想通過光影(ying)的(de)魅力，讓敦(dun)煌容顏常(chang)駐(zhu)。”

　　沖著“數字化(hua)”來敦煌(huang)

　　熊(xiong)業騰是西安人，2017年畢業于西安美術(shu)學院攝影專業。第一次來敦煌，緣(yuan)于大二時的一次寫(xie)生課。

　　“第(di)一次(ci)到敦煌，就(jiu)覺得這(zhe)里是藝(yi)術的(de)(de)殿堂(tang)，有很(hen)多漂亮的(de)(de)壁畫塑(su)像。”當時讓他震撼的(de)(de)不(bu)僅是文物，還有莫(mo)高窟的(de)(de)科技感——“數字化保護”的(de)(de)壁畫拍攝(she)現場，“對(dui)于(yu)攝(she)影專(zhuan)業(ye)人(ren)來說，這(zhe)樣的(de)(de)機會很(hen)難遇(yu)到。”

　　畢(bi)業(ye)后，熊業(ye)騰報考(kao)敦(dun)煌研究(jiu)院，“當時就沖著‘數字化’去(qu)的。”

　　敦煌莫高窟是絲綢之路上一顆璀璨的明珠，有735個洞窟，45000多平方(fang)米壁(bi)畫，2400余尊彩塑……這里被譽為(wei)“世界(jie)藝(yi)術(shu)畫廊”“墻壁(bi)上的博物館”，是一個讓(rang)人心馳(chi)神往的文化藝(yi)術(shu)勝地(di)。

　　20世紀(ji)80年代末(mo)，時任敦煌研究(jiu)院常(chang)務副院長樊錦詩(shi)首次(ci)提出“數(shu)(shu)(shu)字(zi)(zi)(zi)敦煌”，希望利用數(shu)(shu)(shu)字(zi)(zi)(zi)化(hua)技(ji)術永(yong)久地、高保(bao)真地存儲莫高窟內的文(wen)化(hua)遺存。2006年，敦煌研究(jiu)院成立了數(shu)(shu)(shu)字(zi)(zi)(zi)中心，開(kai)始(shi)進行文(wen)物數(shu)(shu)(shu)字(zi)(zi)(zi)化(hua)保(bao)護。2014年，該(gai)機構更名(ming)為文(wen)物數(shu)(shu)(shu)字(zi)(zi)(zi)化(hua)研究(jiu)所，文(wen)物數(shu)(shu)(shu)字(zi)(zi)(zi)化(hua)保(bao)護的隊(dui)伍也逐(zhu)漸(jian)發展壯大，不斷吸納(na)新鮮血液，“80后(hou)”“90后(hou)”占到八成以上，為古(gu)老敦煌注(zhu)入青春力量。

　　熊(xiong)業騰入職后(hou)的(de)(de)主要(yao)工作是(shi)攝(she)影。“在這里拍照(zhao)，對攝(she)影要(yao)求非常高。首先(xian)要(yao)保證文(wen)物的(de)(de)安全性，不(bu)(bu)能(neng)因為拍攝(she)有所(suo)損壞(huai)；另(ling)外，要(yao)保證壁畫(hua)、塑(su)像的(de)(de)真(zhen)實性，也就是(shi)第一(yi)視(shi)覺跟所(suo)拍出來(lai)的(de)(de)圖片必(bi)須是(shi)一(yi)樣的(de)(de)，不(bu)(bu)能(neng)有藝術(shu)加工。”

　　莫(mo)高窟壁(bi)畫歷經北朝、隋、唐、五(wu)代、元等(deng)多個朝代的興建(jian)(jian)，蘊含(han)壁(bi)畫、彩(cai)塑、建(jian)(jian)筑等(deng)珍貴(gui)藝術(shu)價值(zhi)，洞窟空間結構復雜、體量大小(xiao)不一、壁(bi)畫病(bing)害種類多、病(bing)害程度(du)不同等(deng)眾多因(yin)素，都對(dui)數字化采集、加工、存儲(chu)提(ti)出了挑戰。

　　“敦煌壁(bi)畫不(bu)是平面圖像，壁(bi)畫依附的(de)(de)洞(dong)窟(ku)(ku)壁(bi)面凹凸不(bu)平，景深不(bu)同造成采集的(de)(de)原始圖像自然就存在一定的(de)(de)形變，洞(dong)窟(ku)(ku)內存在復雜的(de)(de)空間結構(gou)也會(hui)導致常規攝影方法適應性不(bu)強，在這樣的(de)(de)條件下，我們(men)要做到‘一窟(ku)(ku)一案(an)’，有(you)針對(dui)性地保證壁(bi)畫內容的(de)(de)真實。”

　　熊(xiong)業騰說(shuo)，由于洞窟內(nei)部的(de)(de)空間極(ji)其有(you)限(xian)，在組(zu)裝燈箱和(he)鋪設軌(gui)道的(de)(de)過程(cheng)中(zhong)，每一步都(dou)需要精確到位，不能有(you)絲毫偏差(cha)：使用(yong)的(de)(de)采集設備和(he)輔助系統需要仔細調試和(he)校準(zhun)，以確保拍攝結果的(de)(de)準(zhun)確性和(he)客觀性。每一次的(de)(de)騰、挪、轉身(shen)都(dou)需要極(ji)高(gao)專(zhuan)注力和(he)精準(zhun)性，連呼吸(xi)都(dou)伴(ban)隨著小心翼(yi)翼(yi)的(de)(de)動作(zuo)。

　　將青春和熱愛獻給莫高窟

　　莫高窟壁畫，千(qian)佛有千(qian)姿，“給佛拍(pai)照”處(chu)處(chu)是(shi)挑戰。在拍(pai)攝上，熊業騰(teng)也了解到(dao)，閃光燈直接(jie)對著壁畫閃爍的(de)(de)危害要(yao)(yao)遠遠超(chao)過(guo)陽光直射，“每一塊(kuai)反光板(ban)都是(shi)根據每個(ge)洞(dong)窟結構特制的(de)(de)。為最大程度還原(yuan)洞(dong)窟內壁畫、藻井等(deng)，幾平方米墻壁通常都需要(yao)(yao)拍(pai)攝數千(qian)張照片，再通過(guo)后期人工拼(pin)接(jie)，以使圖像嚴絲合縫。”

　　為了呈現文物細節(jie)信(xin)息，確(que)保每張(zhang)照(zhao)片的(de)色彩、光線都盡量保持一(yi)(yi)(yi)致(zhi)，熊業騰和同事(shi)在拍(pai)(pai)攝(she)中(zhong)對(dui)(dui)一(yi)(yi)(yi)幅(fu)壁畫(hua)、一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)塑像要(yao)拍(pai)(pai)多張(zhang)照(zhao)片進行對(dui)(dui)照(zhao)，“每平方米壁畫(hua)需要(yao)拍(pai)(pai)攝(she)80多張(zhang)照(zhao)片，一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)中(zhong)小型(xing)洞窟(ku)的(de)拍(pai)(pai)攝(she)大約(yue)要(yao)30到(dao)40天，大型(xing)窟(ku)需要(yao)更多時間。第130窟(ku)的(de)整窟(ku)，僅拍(pai)(pai)攝(she)就2年(nian)多時間，采集超過12.8萬張(zhang)圖像資料，通過一(yi)(yi)(yi)筆一(yi)(yi)(yi)畫(hua)的(de)紋(wen)理(li)，你就能(neng)感受到(dao)繪畫(hua)者的(de)智慧和歷史厚重(zhong)。”

　　保護文物也(ye)是和時間賽跑。截至(zhi)目前，數字(zi)化保護團隊已完成敦煌石窟(ku)295個洞(dong)窟(ku)的壁畫數字(zi)化采集、186個洞(dong)窟(ku)的圖像拼接處理；完成7處大遺址、45身(shen)彩(cai)塑的三(san)維重建，以及212個洞(dong)窟(ku)空間結構(gou)的三(san)維激光掃(sao)描(miao)。

　　如今，在敦煌莫高(gao)窟(ku)數字展示中心，大型球幕電影《夢(meng)幻佛宮(gong)》以(yi)180度視角的逼(bi)真畫面(mian)、全方位立體(ti)音(yin)效，帶領游客漫(man)(man)游千(qian)(qian)年佛國世界。游客只需輕點屏(ping)幕就(jiu)能(neng)穿越(yue)時空，并漫(man)(man)步在千(qian)(qian)年的敦煌藝術長廊中，感受那份歷史的厚(hou)重和文化的深邃。

　　“和我一(yi)起畢業的同(tong)學，已有很多不(bu)再從事攝(she)影相(xiang)關工作。我喜歡攝(she)影，在敦煌(huang)延續(xu)了自己(ji)的夢(meng)想(xiang)。”2021年，熊業騰拍(pai)攝(she)的莫高窟(ku)第130窟(ku)數字(zi)(zi)(zi)化影像紀(ji)實(shi)組(zu)圖(tu)，真實(shi)記(ji)錄了敦煌(huang)研究院(yuan)利(li)用計算機技(ji)術和數字(zi)(zi)(zi)圖(tu)像技(ji)術，對珍貴的壁畫及(ji)塑(su)像對文物(wu)本體(ti)進行(xing)數字(zi)(zi)(zi)化保護，以實(shi)現(xian)敦煌(huang)石窟(ku)文物(wu)的永(yong)久保存、永(yong)續(xu)利(li)用，組(zu)圖(tu)榮獲第29屆全國攝(she)影藝術展覽紀(ji)錄類獎項，這對他是一(yi)種肯定(ding)與褒揚。

　　在(zai)敦(dun)煌研究院的7年里，熊業(ye)騰(teng)生活也很充實(shi)，拍(pai)沙漠里的風光、參加體育健身運動(dong)，把業(ye)余(yu)時(shi)間(jian)填得滿滿當(dang)當(dang)。下(xia)(xia)班后(hou)經常在(zai)三危山下(xia)(xia)散步，看(kan)晚(wan)霞中美麗的三危山風景。下(xia)(xia)雪天，也會爬(pa)到(dao)三危山上看(kan)雪景，在(zai)他(ta)的鏡頭里，遠處(chu)的沙漠、近處(chu)的石窟，白茫(mang)茫(mang)融為(wei)一體，純(chun)凈、雪白，讓(rang)人內心(xin)寧靜。

　　“奉獻是一(yi)件特(te)別有意(yi)義的事情，作(zuo)為(wei)攝影師來(lai)說，能夠把莫高窟(ku)最(zui)美麗(li)的一(yi)面保(bao)(bao)存(cun)下(xia)來(lai)，為(wei)保(bao)(bao)護文物奉獻自己(ji)的青春(chun)力量(liang)，這就是人(ren)生的意(yi)義。”將青春(chun)和熱(re)愛獻給莫高窟(ku)，熊業騰認為(wei)，當初的選(xuan)擇是對的，這一(yi)切值得。

　　文(wen)/奔流新聞·蘭州晨報(bao)記(ji)者歐陽海杰實習(xi)生(sheng)姚娜娜 圖(tu)/奔流新聞·蘭州晨報(bao)記(ji)者趙(zhao)相龍