黃睿鈺

　　近年來，諜戰(zhan)小說(shuo)(shuo)備(bei)受(shou)矚目，在一定程(cheng)度上影響了閱讀甚至文學(xue)的(de)生態，增加了文學(xue)敘事更多的(de)可能性。《醒來》是小說(shuo)(shuo)家(jia)海飛(fei)諜戰(zhan)小說(shuo)(shuo)的(de)新作(zuo)。

　　海飛(fei)(fei)(fei)毫無疑問是(shi)一位(wei)成(cheng)功(gong)的諜(die)戰小說家及編劇。《麻雀》《驚蟄》《旗袍》等(deng)作(zuo)品的問世讓海飛(fei)(fei)(fei)的諜(die)戰世界闖入人(ren)們心里，而海飛(fei)(fei)(fei)的作(zuo)品，則成(cheng)為和(he)平年代的我(wo)們與那個戰火紛(fen)飛(fei)(fei)(fei)的年代的人(ren)們溝通的橋(qiao)梁。

　　《醒來》講(jiang)述(shu)了(le)照相師(shi)陳(chen)開來目睹師(shi)傅被害后，代替他成(cheng)為(wei)(wei)中共地下黨“西湖三景小(xiao)(xiao)組”的(de)成(cheng)員之一“斷橋”，以西湖風景照為(wei)(wei)接頭暗(an)號與“蘇堤”、“雷峰塔(ta)”、戴安娜聯(lian)手(shou)完成(cheng)各項任務(wu)的(de)故事(shi)(shi)。小(xiao)(xiao)說依舊以諜(die)戰(zhan)為(wei)(wei)題材，依舊以杭州、上海兩座城市為(wei)(wei)環境，依舊以平凡生活中的(de)“小(xiao)(xiao)人(ren)物”為(wei)(wei)主人(ren)公，依舊以底層人(ren)物的(de)喜怒哀樂、愛恨(hen)情仇展(zhan)開敘事(shi)(shi)，體(ti)現了(le)作家海飛一貫(guan)的(de)寫作特(te)色。

　　在《醒來》之前，海(hai)飛就已(yi)經構(gou)建了一個(ge)“諜(die)戰深(shen)海(hai)”。著名評論家李敬澤(ze)評價(jia)海(hai)飛的(de)(de)(de)諜(die)戰小說時說道(dao)：“海(hai)飛的(de)(de)(de)‘諜(die)戰深(shen)海(hai)’系列，寫的(de)(de)(de)是(shi)命(ming)懸一線的(de)(de)(de)亂世、孤絕幽暗的(de)(de)(de)人性(xing)。”在諜(die)戰小說數不勝(sheng)數的(de)(de)(de)今天(tian)，大(da)量雷同作品(pin)令讀(du)者興味(wei)索然。然而，諜(die)戰在海(hai)飛的(de)(de)(de)筆下似乎僅僅是(shi)一個(ge)充滿魅力(li)的(de)(de)(de)道(dao)具，他用強大(da)的(de)(de)(de)文本(ben)張(zhang)力(li)、想象(xiang)力(li)和(he)虛構(gou)力(li)展(zhan)示了人性(xing)裂(lie)隙(xi)中的(de)(de)(de)真假善(shan)惡，他筆下的(de)(de)(de)諜(die)戰故事是(shi)關于不可能的(de)(de)(de)可能，綻放(fang)了人性(xing)的(de)(de)(de)光(guang)芒。

　　當(dang)前市(shi)場(chang)經濟條件(jian)下，諜戰小(xiao)說(shuo)已然是一(yi)種(zhong)成熟(shu)的(de)類(lei)型(xing)化文學。然而(er)，一(yi)種(zhong)文學類(lei)型(xing)成功(gong)在類(lei)型(xing)化，局限也(ye)在類(lei)型(xing)化。當(dang)我們提到“諜戰小(xiao)說(shuo)”時，就已經將其“類(lei)型(xing)化”了。體現在寫(xie)作(zuo)中(zhong)，就是寫(xie)作(zuo)者在無意識中(zhong)自覺遵循(xun)著(zhu)“諜戰小(xiao)說(shuo)”的(de)寫(xie)作(zuo)模(mo)式，輕車熟(shu)路(lu)地(di)使用“諜戰小(xiao)說(shuo)”的(de)元素，理(li)所應當(dang)地(di)運用“諜戰小(xiao)說(shuo)”的(de)結構方式。表面上看，類(lei)型(xing)化使諜戰小(xiao)說(shuo)的(de)創(chuang)作(zuo)之路(lu)平坦寬闊，可事實卻恰恰相反(fan)，寫(xie)作(zuo)者的(de)思(si)維越來越局限，創(chuang)造能力逐漸(jian)削弱，創(chuang)作(zuo)路(lu)徑漸(jian)趨狹隘。模(mo)仿太多、創(chuang)新(xin)無力、粗(cu)制濫造、篡改(gai)歷史……種(zhong)種(zhong)現象(xiang)都(dou)在拷問著(zhu)人們：諜戰小(xiao)說(shuo)該如(ru)何突破類(lei)型(xing)瓶頸(jing)？

　　《醒來(lai)》給出了答案(an)。

　　雖是(shi)“諜戰”小(xiao)說，但人(ren)物設定應該(gai)“接地氣”。海飛曾說：“每個(ge)(ge)人(ren)心(xin)目中都(dou)有(you)一個(ge)(ge)英雄夢，我們的(de)(de)劇是(shi)做(zuo)給普通觀眾(zhong)看(kan)的(de)(de)，主角本身是(shi)個(ge)(ge)小(xiao)人(ren)物，這會讓觀眾(zhong)在看(kan)劇的(de)(de)時候更具有(you)代入(ru)感(gan)。”比如《麻雀》中剃頭匠出身的(de)(de)陳(chen)(chen)深，《棋手》中電影院(yuan)同(tong)聲(sheng)傳譯的(de)(de)賀(he)羽豐，《醒來(lai)》中照相(xiang)師(shi)出身的(de)(de)陳(chen)(chen)開來(lai)，他(ta)(ta)們都(dou)與傳統諜戰小(xiao)說中的(de)(de)主人(ren)公不同(tong)，不是(shi)“全能(neng)”的(de)(de)“戰神(shen)”，而是(shi)會哭(ku)會笑、有(you)喜有(you)憂(you)的(de)(de)小(xiao)人(ren)物，他(ta)(ta)們的(de)(de)共同(tong)點都(dou)是(shi)無(wu)意(yi)間卷入(ru)戰爭，經過(guo)血和淚的(de)(de)洗禮，最終成長為一名優秀的(de)(de)諜戰人(ren)員。

　　除了正(zheng)面(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)“接地氣”，反面(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)“去(qu)臉譜(pu)化”也是(shi)諜戰小(xiao)說(shuo)突破類型(xing)瓶頸的(de)必修課。大量諜戰小(xiao)說(shuo)中的(de)敵人(ren)(ren)都是(shi)邪惡(e)(e)愚蠢的(de)，線條單一(yi)，人(ren)(ren)物(wu)(wu)扁平。而如(ru)今(jin)讀者越來(lai)越要求小(xiao)說(shuo)體現“真實性(xing)”，完全(quan)邪惡(e)(e)、毫無人(ren)(ren)性(xing)的(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)顯然不(bu)真實。因此(ci)，反面(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)需要“去(qu)臉譜(pu)化”，以(yi)反面(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)有勇(yong)(yong)有謀映襯出(chu)正(zheng)面(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)智勇(yong)(yong)雙全(quan)。《醒來(lai)》中的(de)“清道夫”杜黃橋隱藏頗深，一(yi)眾反派人(ren)(ren)物(wu)(wu)也無不(bu)層(ceng)次(ci)豐富(fu)、智勇(yong)(yong)均衡，正(zheng)是(shi)因為他們(men)的(de)存(cun)在(zai)，才制造出(chu)主人(ren)(ren)公陳開來(lai)和“西湖(hu)三景小(xiao)組”最難逾越的(de)險境，也讓整個故事危險頻(pin)發，緊張度與(yu)吸引(yin)力不(bu)斷升級。

　　諜(die)(die)戰小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)還應該在題(ti)材(cai)上(shang)有所(suo)創新，有深刻(ke)的(de)(de)(de)人(ren)文情懷與理想高度。貫穿海(hai)飛(fei)諜(die)(die)戰世界的(de)(de)(de)主題(ti)是(shi)(shi)“惟(wei)(wei)祖國(guo)與信(xin)(xin)仰(yang)不可(ke)辜(gu)負”，《醒來(lai)》將這個主題(ti)發揮到了(le)極致。在《陳(chen)開(kai)來(lai)照相(xiang)館》中(zhong)，陳(chen)開(kai)來(lai)讓蘇門(men)為他(ta)拍下(xia)了(le)入黨時(shi)的(de)(de)(de)照片，說(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)(shi)要寄給(gei)勝(sheng)利以后(hou)的(de)(de)(de)自己。海(hai)飛(fei)說(shuo)(shuo)(shuo)：“從《向延安》到《捕風者(zhe)》《麻雀》《陳(chen)開(kai)來(lai)照相(xiang)館》，再到《驚蟄》《棋手》《唐山(shan)海(hai)》等(deng)，我無(wu)時(shi)無(wu)刻(ke)地(di)在這些(xie)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)里(li)傳(chuan)達了(le)這樣一種(zhong)‘惟(wei)(wei)祖國(guo)與信(xin)(xin)仰(yang)不可(ke)辜(gu)負’的(de)(de)(de)精神。這不僅是(shi)(shi)一個主題(ti)，事實(shi)上(shang)，這是(shi)(shi)當(dang)時(shi)革(ge)命者(zhe)最真實(shi)的(de)(de)(de)寫照。”海(hai)飛(fei)的(de)(de)(de)諜(die)(die)戰小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)立足于底層個體日常生(sheng)活(huo)需(xu)求(qiu)，展(zhan)現了(le)個人(ren)信(xin)(xin)仰(yang)的(de)(de)(de)維度和靈魂的(de)(de)(de)渴(ke)望，通過弱(ruo)者(zhe)在亂(luan)世中(zhong)的(de)(de)(de)離亂(luan)命運與對和平(ping)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)渴(ke)求(qiu)，讓讀者(zhe)得以重新思(si)考戰爭的(de)(de)(de)意義(yi)和信(xin)(xin)仰(yang)的(de)(de)(de)方向。諜(die)(die)戰小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)無(wu)論耗費多少筆(bi)墨描寫戰爭的(de)(de)(de)血腥(xing)和敵(di)人(ren)的(de)(de)(de)丑惡，都(dou)需(xu)要回歸和平(ping)，預示人(ren)性的(de)(de)(de)覺醒。