改(gai)編IP作品如何避免(mian)“水土(tu)不服”

　　電視劇《大江大河》劇照 資料圖片

　　劇集《長安十二時辰》劇照 資料圖片

　　從關注現實到想象未來，類型邊界應不斷拓寬

　　從(cong)《親愛的，熱愛的》到(dao)《大江大河》再到(dao)《橙(cheng)紅年代》《歡樂(le)頌》，近年來，在電(dian)視(shi)(shi)熒屏和網絡視(shi)(shi)聽平臺誕生的多部爆款(kuan)現(xian)實題材(cai)好劇，無(wu)不(bu)是網絡小說改編而成(cheng)。可(ke)以說，網絡文學(xue)IP已成(cheng)為(wei)(wei)現(xian)實故事的“天然富礦”，為(wei)(wei)電(dian)視(shi)(shi)劇、網劇的生產(chan)創(chuang)作(zuo)提供了(le)豐富內容。

　　當然，網絡文(wen)學和(he)(he)影(ying)視創作都不應(ying)局限在對(dui)現實生活的(de)描(miao)摹。表現人們對(dui)未來(lai)的(de)想象，也是(shi)題(ti)中應(ying)有之義(yi)。一(yi)直以(yi)來(lai)，文(wen)藝市場(chang)科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)作品匱乏。在電(dian)影(ying)《流浪地(di)(di)球》走紅之后，觀(guan)眾(zhong)對(dui)科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)作品的(de)熱情高漲。為了滿(man)足這種訴求，一(yi)些創作者嘗試在都市劇中加入異(yi)能、幻(huan)(huan)(huan)想等科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)元素。對(dui)這種模式，北京電(dian)影(ying)學院(yuan)文(wen)學系教師孫婉儀評價道：“創作不能就科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)寫(xie)科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)，很多時候編劇刻意(yi)營造視覺懸念，生硬(ying)地(di)(di)融入一(yi)些科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)元素，反而容(rong)易(yi)陷入形式主義(yi)的(de)旋渦(wo)，使作品徒有充(chong)滿(man)現代感(gan)的(de)軀(qu)殼。無論是(shi)科(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)題(ti)材(cai)還是(shi)現實題(ti)材(cai)，真正引人入勝的(de)內核仍(reng)應(ying)該是(shi)引發觀(guan)眾(zhong)情感(gan)共(gong)鳴的(de)人物和(he)(he)故事。”

　　觀眾和影(ying)(ying)(ying)視(shi)創(chuang)作(zuo)領(ling)(ling)域對科幻題(ti)材的(de)(de)熱情，也激發(fa)了網(wang)文作(zuo)家(jia)對未來世界的(de)(de)想象與(yu)探(tan)索。一批講述未來故(gu)事的(de)(de)作(zuo)品已(yi)在(zai)網(wang)絡(luo)文學領(ling)(ling)域擁有眾多擁躉，具備了影(ying)(ying)(ying)視(shi)改編的(de)(de)基本(ben)(ben)條(tiao)件。在(zai)網(wang)絡(luo)小說、影(ying)(ying)(ying)視(shi)評論專欄(lan)作(zuo)家(jia)周蓉看來，隨著(zhu)創(chuang)作(zuo)邊界的(de)(de)不(bu)斷(duan)拓(tuo)寬，網(wang)絡(luo)文學領(ling)(ling)域已(yi)實現(xian)了從現(xian)實到未來的(de)(de)跨(kua)越。但要(yao)落實從文本(ben)(ben)到影(ying)(ying)(ying)視(shi)的(de)(de)轉(zhuan)換，則需要(yao)將更多先進技術應用于(yu)影(ying)(ying)(ying)視(shi)生產當中(zhong)。此(ci)類(lei)型作(zuo)品的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)視(shi)化開發(fa)呼喚(huan)著(zhu)中(zhong)國影(ying)(ying)(ying)視(shi)重(zhong)工業的(de)(de)發(fa)展。

　　應跳脫過于個性化書寫的慣性，轉向大眾化表達

　　網(wang)絡(luo)(luo)文學往往具有鮮明的(de)(de)(de)個人書寫特點，作品更(geng)多的(de)(de)(de)是表達(da)作者(zhe)的(de)(de)(de)個性訴求和(he)所思(si)所想，涉(she)及現(xian)實(shi)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)內容相對少一(yi)些。而影(ying)(ying)(ying)視(shi)(shi)劇(ju)作為大眾(zhong)化程(cheng)度(du)更(geng)高(gao)的(de)(de)(de)文藝作品，承載著反映現(xian)實(shi)問題、引發(fa)(fa)深度(du)思(si)考的(de)(de)(de)社(she)會(hui)責(ze)任，這(zhe)就需要編劇(ju)在(zai)影(ying)(ying)(ying)視(shi)(shi)化改(gai)編中(zhong)(zhong)(zhong)發(fa)(fa)揮能(neng)動性，去挖(wa)掘原著中(zhong)(zhong)(zhong)潛藏的(de)(de)(de)社(she)會(hui)價(jia)值，將其展現(xian)出來。中(zhong)(zhong)(zhong)國電影(ying)(ying)(ying)編劇(ju)研究院副院長，中(zhong)(zhong)(zhong)國影(ying)(ying)(ying)協編劇(ju)教育工(gong)作委員(yuan)會(hui)副會(hui)長、秘書長孟中(zhong)(zhong)(zhong)認為，“能(neng)否把社(she)會(hui)效(xiao)(xiao)益放(fang)在(zai)首位、同時實(shi)現(xian)社(she)會(hui)效(xiao)(xiao)益和(he)經(jing)濟效(xiao)(xiao)益相統一(yi)，是決定(ding)網(wang)絡(luo)(luo)文學改(gai)編作品是否具有生(sheng)命力的(de)(de)(de)主要標準”。當前，現(xian)實(shi)題材影(ying)(ying)(ying)視(shi)(shi)作品深受觀眾(zhong)的(de)(de)(de)喜愛，網(wang)絡(luo)(luo)文學在(zai)影(ying)(ying)(ying)視(shi)(shi)化改(gai)編的(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)也(ye)需要被賦予更(geng)多的(de)(de)(de)現(xian)實(shi)意義。編劇(ju)需要充分調動自(zi)(zi)己(ji)在(zai)過去工(gong)作中(zhong)(zhong)(zhong)積累起來的(de)(de)(de)經(jing)驗，發(fa)(fa)揮自(zi)(zi)己(ji)善于把握生(sheng)活細(xi)節、注重挖(wa)掘社(she)會(hui)價(jia)值的(de)(de)(de)優(you)勢，才能(neng)從故事和(he)內涵(han)兩個層面打(da)造出一(yi)部(bu)真正的(de)(de)(de)精品之作，這(zhe)既是行業市場的(de)(de)(de)需求，也(ye)是廣大觀眾(zhong)的(de)(de)(de)期待。

　　中國(guo)戲曲學(xue)院影視導演專業(ye)主任(ren)、著名導演楊(yang)超認為，編(bian)劇(ju)(ju)對(dui)待網(wang)絡文(wen)學(xue)的(de)態度其(qi)實(shi)是(shi)決定改編(bian)是(shi)否成功(gong)的(de)重(zhong)要因素，“編(bian)劇(ju)(ju)如果(guo)對(dui)IP不夠尊重(zhong)，把(ba)其(qi)當作是(shi)吸(xi)引流量的(de)偏方或是(shi)平臺提(ti)供的(de)原始素材，在改編(bian)時就很(hen)可能丟掉該(gai)網(wang)文(wen)受到受眾喜愛最核心的(de)內容。想做好改編(bian)工作，就要看(kan)編(bian)劇(ju)(ju)是(shi)不是(shi)真的(de)能找到網(wang)文(wen)的(de)脈絡和屬性，然(ran)后在此基(ji)礎上再發揮他作為影視從(cong)業(ye)者的(de)精神(shen)準備(bei)和知識儲(chu)備(bei)，進行二度創作”。

　　中國電影編(bian)劇(ju)研究院辦(ban)公室(shi)主任(ren)谷一(yi)盈表示，未來的(de)合作一(yi)定是甲乙雙(shuang)方(fang)達到(dao)充分的(de)信(xin)任(ren)，傳統編(bian)劇(ju)不能對網絡(luo)作品(pin)帶有(you)偏(pian)見，熟(shu)悉(xi)網絡(luo)環境的(de)責編(bian)也要對編(bian)劇(ju)充分信(xin)任(ren)。

　　從故事講述到文化表達，讓精品得以破圈傳播

　　網(wang)絡(luo)文學和(he)視聽平臺成立之(zhi)初，呈現出野蠻生長的(de)(de)(de)狀態。網(wang)絡(luo)文學在影視化過程中也存在不少粗(cu)制濫造的(de)(de)(de)現象。有的(de)(de)(de)作品(pin)雖(sui)然依(yi)靠原有的(de)(de)(de)故事(shi)框架和(he)IP強大的(de)(de)(de)粉絲(si)基(ji)礎(chu)吸(xi)引了(le)觀眾的(de)(de)(de)目光，占據了(le)一定的(de)(de)(de)市場，卻(que)因(yin)原著大量(liang)值得優化的(de)(de)(de)核心內容被“水土不服”的(de)(de)(de)改(gai)編所(suo)淹沒(mei)，而遭到(dao)原著讀者的(de)(de)(de)質疑甚(shen)至抵制。

　　近年(nian)(nian)來，國家廣電(dian)總(zong)局網絡(luo)(luo)視聽節目(mu)管(guan)理(li)司不僅加(jia)大了對網絡(luo)(luo)視聽內容的把關(guan)力度，邀請各個領域的專家學者參與網絡(luo)(luo)視聽平臺主流內容的規劃、審核環(huan)節，還于2020年(nian)(nian)2月(yue)建立(li)了“重大題(ti)材網絡(luo)(luo)影視劇(ju)項目(mu)庫”，并公布了首(shou)批入選項目(mu)。在國家相關(guan)政策引導與精品內容生產扶持下，網絡(luo)(luo)視聽行業一(yi)改原(yuan)來野蠻生長(chang)的狀態(tai)，開(kai)始逐步進入有(you)序發(fa)展的階段。

　　2019年(nian)，火爆(bao)全網的(de)(de)(de)《長安(an)十(shi)二時辰》以匠心制作，為觀(guan)眾(zhong)(zhong)呈現(xian)出一(yi)個(ge)恢宏的(de)(de)(de)大(da)(da)(da)唐(tang)盛世景象，讓觀(guan)眾(zhong)(zhong)在劇中(zhong)(zhong)了(le)(le)解(jie)中(zhong)(zhong)華文(wen)化、感受(shou)(shou)中(zhong)(zhong)國精神(shen)。除了(le)(le)在國內(nei)平臺廣(guang)受(shou)(shou)好評，該(gai)劇還實(shi)(shi)現(xian)了(le)(le)文(wen)化出海(hai)(hai)，在海(hai)(hai)外視頻網站以付費(fei)形式上(shang)線，將國劇的(de)(de)(de)海(hai)(hai)外傳播提升到了(le)(le)新的(de)(de)(de)高度。《長安(an)十(shi)二時辰》的(de)(de)(de)成功(gong)不僅是一(yi)個(ge)“品(pin)質(zhi)IP影(ying)視化改(gai)編跟(gen)平臺互相成就”的(de)(de)(de)標(biao)桿案例，更是一(yi)個(ge)影(ying)視改(gai)編從(cong)故(gu)事(shi)層(ceng)面(mian)向文(wen)化層(ceng)面(mian)躍遷的(de)(de)(de)典型例子。以改(gai)革(ge)開放(fang)為大(da)(da)(da)背景的(de)(de)(de)當(dang)代題材(cai)電視劇《大(da)(da)(da)江大(da)(da)(da)河》成功(gong)保留了(le)(le)原著中(zhong)(zhong)鮮(xian)明質(zhi)樸的(de)(de)(de)年(nian)代感，講述了(le)(le)變革(ge)浪潮中(zhong)(zhong)先行者們不斷探索(suo)和突圍的(de)(de)(de)浮沉故(gu)事(shi)，真實(shi)(shi)而從(cong)容地展(zhan)現(xian)當(dang)代中(zhong)(zhong)國的(de)(de)(de)時代風(feng)貌，彰顯中(zhong)(zhong)國人獨(du)特的(de)(de)(de)時代情(qing)(qing)懷，大(da)(da)(da)力弘揚(yang)改(gai)革(ge)開放(fang)的(de)(de)(de)時代價值(zhi)。此(ci)外，近年(nian)來大(da)(da)(da)受(shou)(shou)歡迎的(de)(de)(de)女(nv)性題材(cai)影(ying)視作品(pin)也有不少來源于網絡文(wen)學(xue)。這些作品(pin)不僅圍繞著愛情(qing)(qing)、婚姻、情(qing)(qing)感等傳統女(nv)性話題展(zhan)開討論，更彰顯了(le)(le)現(xian)實(shi)(shi)生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)更加立體化的(de)(de)(de)女(nv)性形象，挖掘出了(le)(le)當(dang)下“她”文(wen)化豐富而深(shen)刻的(de)(de)(de)價值(zhi)內(nei)涵。

　　無論是網絡(luo)文(wen)(wen)學(xue)(xue)還(huan)是影視作品，其根本是要(yao)以精彩故(gu)事映射現實生活，以文(wen)(wen)藝(yi)形(xing)(xing)式承載(zai)時(shi)代精神。影視從業(ye)者要(yao)正(zheng)視網絡(luo)文(wen)(wen)學(xue)(xue)IP改編的(de)熱潮，立足(zu)講(jiang)好中國(guo)故(gu)事，傳遞時(shi)代價值，促進高質量影視作品誕生，不僅要(yao)讓(rang)原(yuan)著讀者滿意和(he)肯定，更要(yao)打破受眾(zhong)圈層的(de)限制，用(yong)能夠引(yin)發廣(guang)泛心(xin)理共鳴的(de)內容吸引(yin)更多(duo)觀眾(zhong)，形(xing)(xing)成健康的(de)、良性的(de)網絡(luo)文(wen)(wen)學(xue)(xue)影視化(hua)生態環境。（作者：牛夢笛(di)、沈唯(wei)）