向著時代、歷史和人性的深處不斷開拓 

　　——由中國小說學會年度好小說榜單看當下小說創作格局

　　作者(zhe)：崔(cui)慶蕾（《中國當代文學(xue)研(yan)究》雜志副主編(bian)）

　　2022年12月31日，中國小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)學(xue)會發(fa)布2022年度好小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)榜單，經過來(lai)自全國各地的(de)(de)(de)40余位(wei)專家評委(wei)認真(zhen)細致(zhi)的(de)(de)(de)遴選和充(chong)分深入的(de)(de)(de)討論，最終評選出45部上榜作(zuo)品。其中，孫(sun)甘露的(de)(de)(de)《千里江(jiang)山圖》等(deng)(deng)5部長(chang)篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，遲子建(jian)的(de)(de)(de)《白釉黑(hei)花(hua)罐與碑(bei)橋》等(deng)(deng)10部中篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，潘向黎的(de)(de)(de)《蘭亭惠》等(deng)(deng)10篇(pian)短篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，韓東的(de)(de)(de)《見過魯迅(xun)的(de)(de)(de)人》等(deng)(deng)10篇(pian)小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)·微型小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，卓牧閑的(de)(de)(de)《老兵新(xin)警(jing)》等(deng)(deng)10部網絡小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)入選。多(duo)年以(yi)來(lai)，這(zhe)個由專業文學(xue)團體率先開(kai)創(chuang)的(de)(de)(de)年度性小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)評選，成為觀察當代小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)狀況的(de)(de)(de)一個重要(yao)風向標(biao)。

　　中(zhong)國小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)學會的(de)年度(du)好小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)評選囊括長篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)、中(zhong)篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)、短篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)、小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)·微型(xing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)、網(wang)絡小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)五(wu)大門類(lei)，涵蓋(gai)了當(dang)代小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)所有(you)創(chuang)(chuang)作類(lei)型(xing)。通觀2022年度(du)的(de)這(zhe)份榜(bang)單，從(cong)中(zhong)既可見出當(dang)下小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)界創(chuang)(chuang)作群體的(de)構成狀況，亦可看到(dao)作家們著(zhu)力思考和努(nu)力表達的(de)主(zhu)題向度(du)，還可以(yi)管(guan)窺當(dang)前中(zhong)國小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)創(chuang)(chuang)作的(de)整體風貌和創(chuang)(chuang)作成就(jiu)。

　　既探尋歷史縱深處又擁抱廣闊的現實生活

　　新時期尤其(qi)是(shi)新世紀以來，當(dang)代小(xiao)說(shuo)的(de)題(ti)材、主題(ti)不斷豐富，小(xiao)說(shuo)表現(xian)的(de)內外空(kong)間不斷拓展。通過中國(guo)小(xiao)說(shuo)學(xue)會(hui)好小(xiao)說(shuo)榜單可以清晰地(di)看到(dao)，在2022年度(du)，作(zuo)家們對文學(xue)的(de)表現(xian)空(kong)間進行持續有(you)效的(de)探索，在歷史(shi)、現(xian)實、農村、城市(shi)、家庭(ting)、軍事、工業、科技、科幻、玄幻等(deng)方面，不斷開疆拓土(tu)、深耕細作(zuo)，尤其(qi)是(shi)關注(zhu)當(dang)下(xia)、關注(zhu)時代，書寫脫(tuo)貧攻(gong)堅、鄉(xiang)村振興和(he)新時代山(shan)鄉(xiang)巨(ju)變的(de)佳作(zuo)不斷涌現(xian)。

　　付秀(xiu)瑩的(de)(de)長篇小說(shuo)《野望(wang)》延續了(le)其一(yi)貫的(de)(de)對于(yu)當(dang)代鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)的(de)(de)關注(zhu)和書(shu)寫，以(yi)華北平原上(shang)的(de)(de)“芳(fang)村(cun)(cun)(cun)”為基點，近距(ju)離(li)書(shu)寫了(le)新時(shi)代鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)的(de)(de)現實風貌與(yu)(yu)未來(lai)趨向，與(yu)(yu)《陌上(shang)》等系(xi)列作品一(yi)起，共(gong)同構(gou)筑了(le)一(yi)個新時(shi)代鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)的(de)(de)鮮活(huo)(huo)鏡像。在《野望(wang)》中，付秀(xiu)瑩以(yi)耐心細(xi)膩(ni)的(de)(de)筆觸，以(yi)一(yi)個普通鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)中年(nian)女性翠臺(tai)為中心，以(yi)日常生活(huo)(huo)敘事(shi)的(de)(de)方(fang)式，細(xi)致深入地(di)書(shu)寫了(le)當(dang)下(xia)鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)的(de)(de)常與(yu)(yu)變，將傳統鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)文化倫理(li)與(yu)(yu)當(dang)下(xia)時(shi)代歷史的(de)(de)波動融于(yu)日常生活(huo)(huo)的(de)(de)細(xi)節，呈(cheng)現了(le)中國鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)的(de)(de)當(dang)下(xia)形態和文化肌理(li)。

　　遲子(zi)建的(de)(de)中篇(pian)小說《白(bai)釉(you)黑花罐與碑橋》熔歷(li)史(shi)(shi)與現實(shi)(shi)為一爐，通過一個巧妙的(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)與現實(shi)(shi)的(de)(de)對(dui)話結構展開敘(xu)事。故事的(de)(de)主體為宋徽宗在“靖康(kang)之難”后幽居北(bei)地的(de)(de)一段歷(li)史(shi)(shi)，借助于(yu)“我”月(yue)夜(ye)漂流不幸(xing)落水后的(de)(de)昏迷狀態，在似醒非醒中抵達了(le)歷(li)史(shi)(shi)深處。作(zuo)(zuo)品(pin)想象與構建了(le)宋徽宗的(de)(de)一段生活(huo)史(shi)(shi)，展現了(le)一個集政治身份(fen)與藝術(shu)天(tian)賦于(yu)一體的(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)人物的(de)(de)精神內面，是一部頗具(ju)想象力(li)和思辨性的(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)品(pin)。

　　潘向(xiang)黎的(de)短篇小說《蘭亭惠》勘探人性(xing)的(de)幽微之地，以(yi)一(yi)(yi)個富(fu)有地方(fang)特色的(de)上(shang)海餐廳為敘事空間(jian)，細膩表(biao)現(xian)了一(yi)(yi)對上(shang)海夫婦面對子一(yi)(yi)代情感變化時微妙而復雜的(de)情感波動。作品構(gou)思精妙，筆(bi)法老(lao)到，既表(biao)現(xian)了富(fu)有地方(fang)文(wen)化特征的(de)價值觀念，也展現(xian)了不同代際人在情感觀念上(shang)的(de)差異性(xing)。

　　網(wang)(wang)絡文(wen)學(xue)經(jing)(jing)過二十余(yu)年的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，已經(jing)(jing)成(cheng)(cheng)為當代(dai)(dai)文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)重要(yao)組成(cheng)(cheng)部分(fen)，并(bing)依據其(qi)自身的(de)(de)(de)(de)特性(xing)生(sheng)成(cheng)(cheng)了獨特的(de)(de)(de)(de)美學(xue)風格，成(cheng)(cheng)為大(da)眾閱讀的(de)(de)(de)(de)重要(yao)對象。2022年度的(de)(de)(de)(de)網(wang)(wang)絡小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)在科(ke)幻、玄幻、懸疑等方面(mian)都有令(ling)人驚(jing)喜的(de)(de)(de)(de)作品，有力地豐富了當代(dai)(dai)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)形態。尤其(qi)是現(xian)(xian)實題材日漸成(cheng)(cheng)為網(wang)(wang)絡作家所(suo)擇(ze)取的(de)(de)(de)(de)重要(yao)寫作向(xiang)(xiang)度，使網(wang)(wang)絡小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)有了更強的(de)(de)(de)(de)在地性(xing)和(he)當代(dai)(dai)性(xing)。比如，卓(zhuo)牧閑(xian)的(de)(de)(de)(de)《老兵新警(jing)》是新時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)“警(jing)察故事(shi)(shi)”，以一位退伍轉(zhuan)業的(de)(de)(de)(de)刑警(jing)韓昕為人物中(zhong)心，講述其(qi)在新的(de)(de)(de)(de)行業領(ling)域(yu)充(chong)滿戲(xi)劇(ju)性(xing)和(he)故事(shi)(shi)性(xing)的(de)(de)(de)(de)人生(sheng)經(jing)(jing)歷(li)，歌頌了平凡而又偉大(da)的(de)(de)(de)(de)人民(min)衛士(shi)身上所(suo)蘊含(han)的(de)(de)(de)(de)精神(shen)力量(liang)，塑造了嶄新的(de)(de)(de)(de)警(jing)察形象，體現(xian)(xian)了當代(dai)(dai)網(wang)(wang)絡小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)面(mian)向(xiang)(xiang)現(xian)(xian)實、面(mian)向(xiang)(xiang)時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)積(ji)極探索(suo)。

　　從主題向度來(lai)看，2022年(nian)度的中國小說既(ji)有(you)面向歷史縱深(shen)處的探尋重構，又有(you)擁抱廣闊現實的深(shen)描(miao)細刻，既(ji)有(you)對宏觀時代(dai)(dai)歷史進(jin)程的把握，又有(you)對日常生活(huo)與(yu)個(ge)體精(jing)神的挖掘，展(zhan)現了(le)當代(dai)(dai)作家與(yu)時代(dai)(dai)同行、與(yu)人民同心，積極回應時代(dai)(dai)召喚、投身時代(dai)(dai)洪流的擔當精(jing)神。

　　著力塑造具有典型意義的文學新形象

　　人物形象(xiang)是決定小(xiao)說藝術品(pin)質的(de)關鍵(jian)要素，是成(cheng)功建構小(xiao)說藝術大(da)廈的(de)重要根基(ji)。一定意義上，文(wen)學(xue)史的(de)經(jing)(jing)典之作都建立在(zai)對典型形象(xiang)塑造的(de)基(ji)礎上，那些耳熟能(neng)詳(xiang)的(de)經(jing)(jing)典作品(pin)往(wang)往(wang)都伴隨著一個個經(jing)(jing)典的(de)文(wen)學(xue)形象(xiang)而被傳播和銘記。2022年度的(de)小(xiao)說創(chuang)作中，作家們也貢獻了不(bu)少(shao)具有典型性(xing)的(de)文(wen)學(xue)新形象(xiang)。

　　葉(xie)彌的(de)(de)長篇小說(shuo)《不(bu)老(lao)》，以1978年為時間點，描繪(hui)了(le)一位女(nv)性(xing)在歷(li)(li)(li)史交匯時期特(te)殊(shu)的(de)(de)生命歷(li)(li)(li)程和情感世界，同時也通過女(nv)性(xing)視角探查歷(li)(li)(li)史之(zhi)變、時代之(zhi)變。主(zhu)角孔燕(yan)妮(ni)是一個攜帶著特(te)定(ding)時代基因、特(te)殊(shu)地方文化特(te)征和自(zi)(zi)我性(xing)別意識的(de)(de)獨特(te)形象。她在改革風潮涌動的(de)(de)歷(li)(li)(li)史轉折點，以自(zi)(zi)己的(de)(de)情感經(jing)歷(li)(li)(li)和生活(huo)經(jing)歷(li)(li)(li)樹立(li)起(qi)一個獨立(li)自(zi)(zi)信的(de)(de)現代女(nv)性(xing)形象，擁有著自(zi)(zi)由灑(sa)脫的(de)(de)愛情觀和迎接新事物的(de)(de)積極(ji)姿態。

　　王安憶的(de)(de)(de)(de)(de)《五湖(hu)四海》是(shi)一(yi)(yi)(yi)部(bu)書寫改革(ge)(ge)開放(fang)發(fa)展史(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)“大(da)部(bu)頭”中篇小說(shuo)，通過一(yi)(yi)(yi)個家(jia)庭的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展史(shi)(shi)(shi)映射(she)出改革(ge)(ge)開放(fang)幾十(shi)年的(de)(de)(de)(de)(de)宏(hong)闊征途，重(zhong)構并審視了(le)個體與時代的(de)(de)(de)(de)(de)復雜關系(xi)。主人(ren)(ren)公張建(jian)(jian)設是(shi)一(yi)(yi)(yi)個伴隨著改革(ge)(ge)開放(fang)一(yi)(yi)(yi)路同(tong)行(xing)、成長的(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)型(xing)人(ren)(ren)物(wu)，在(zai)他(ta)由(you)水上而至陸地(di)(di)，由(you)鄉村而入(ru)城市，到終至成為富(fu)甲(jia)一(yi)(yi)(yi)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)成功者的(de)(de)(de)(de)(de)過程中，與改革(ge)(ge)開放(fang)之后歷次政策調整(zheng)恰到好處的(de)(de)(de)(de)(de)合(he)拍(pai)是(shi)其成功的(de)(de)(de)(de)(de)密碼(ma)。張建(jian)(jian)設就(jiu)是(shi)改革(ge)(ge)開放(fang)政策不斷落(luo)地(di)(di)生根、引領(ling)時代和人(ren)(ren)民前行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)具象(xiang)化代表。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)生命史(shi)(shi)(shi)生動詮(quan)釋了(le)改革(ge)(ge)開放(fang)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)宏(hong)大(da)主題(ti)和社會變革(ge)(ge)如何(he)落(luo)地(di)(di)、如何(he)行(xing)動、如何(he)春風化雨、催生萬物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)(shi)過程，這(zhe)一(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)物(wu)也因此具有了(le)特(te)殊歷史(shi)(shi)(shi)內涵的(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)征性，成為具有典(dian)型(xing)性的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)人(ren)(ren)物(wu)形象(xiang)。

　　王蒙(meng)的(de)中(zhong)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)《從前的(de)初戀》重回歷史深處，講述20世紀50年代(dai)(dai)青年人的(de)愛(ai)情(qing)(qing)故事。主(zhu)人公(gong)劉夏是(shi)(shi)一(yi)(yi)個步入社會不久(jiu)的(de)青年人，他(ta)在革命(ming)工作(zuo)中(zhong)邂(xie)逅了(le)愛(ai)情(qing)(qing)，但又因(yin)為(wei)種種原因(yin)無法讓愛(ai)情(qing)(qing)開(kai)花結果。小(xiao)(xiao)說(shuo)著(zhu)力表現了(le)一(yi)(yi)代(dai)(dai)人的(de)愛(ai)情(qing)(qing)觀、人生觀和價(jia)值(zhi)(zhi)信仰，劉夏成為(wei)特定時代(dai)(dai)青年的(de)一(yi)(yi)個典型代(dai)(dai)表。尤(you)為(wei)值(zhi)(zhi)得一(yi)(yi)提的(de)是(shi)(shi)，這部作(zuo)品與(yu)其代(dai)(dai)表作(zuo)《組織部來(lai)了(le)個年輕人》形成了(le)巧妙的(de)呼應，將其被壓抑著(zhu)的(de)愛(ai)情(qing)(qing)敘(xu)事充分展開(kai)，敞(chang)開(kai)了(le)一(yi)(yi)代(dai)(dai)人的(de)情(qing)(qing)感世界。兩(liang)部作(zuo)品互為(wei)鏡像、互相照(zhao)耀(yao)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)部兼(jian)具(ju)當代(dai)(dai)性(xing)與(yu)歷史性(xing)意義的(de)重要文本。

　　小小說因(yin)為篇(pian)幅(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)局限性(xing)，往往不以塑(su)造人(ren)物為特長，但韓東的(de)(de)(de)(de)小小說《見過魯迅的(de)(de)(de)(de)人(ren)》在有限的(de)(de)(de)(de)篇(pian)幅(fu)(fu)內塑(su)造了一個鮮活生動的(de)(de)(de)(de)現代(dai)知(zhi)識分(fen)(fen)子形(xing)象。主人(ren)公顧(gu)旦(dan)子作為一名知(zhi)識分(fen)(fen)子，既(ji)有一定的(de)(de)(de)(de)道德自律性(xing)，又充滿對自我解放的(de)(de)(de)(de)渴(ke)望。他的(de)(de)(de)(de)兩(liang)次婚姻和他在戒煙過程(cheng)中的(de)(de)(de)(de)徘徊、糾結，從一個特殊視(shi)角透視(shi)出現代(dai)知(zhi)識分(fen)(fen)子復雜(za)而矛(mao)盾的(de)(de)(de)(de)內心世界。

　　2022年的(de)(de)(de)小說創(chuang)作中，作家們普遍重視對(dui)于人(ren)物(wu)形象(xiang)的(de)(de)(de)塑造(zao)，使(shi)人(ren)物(wu)與時代環境之間形成(cheng)呼(hu)應。同(tong)時也注重對(dui)人(ren)物(wu)精神(shen)多(duo)面性、復雜性的(de)(de)(de)呈現，使(shi)作品中的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)形象(xiang)更加(jia)立(li)體、豐滿，具有更為多(duo)元的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)價(jia)值和(he)藝術價(jia)值。

　　在“怎么寫”上勇于嘗試和探索

　　小(xiao)說創(chuang)作(zuo)包含著(zhu)“寫(xie)什(shen)么(me)”與(yu)“怎么(me)寫(xie)”兩(liang)個重要(yao)面向。新時期以來，經(jing)歷了先鋒小(xiao)說洗禮的(de)當(dang)代作(zuo)家(jia)，普遍樹(shu)立了注(zhu)重“怎么(me)寫(xie)”的(de)自覺意識(shi)。在(zai)2022年(nian)的(de)小(xiao)說創(chuang)作(zuo)中，作(zuo)家(jia)們(men)不僅在(zai)“寫(xie)什(shen)么(me)”和塑造人物形象上體現出創(chuang)新求變的(de)努力(li)，在(zai)“怎么(me)寫(xie)”上更(geng)是有著(zhu)令(ling)人眼(yan)前一亮的(de)嘗試(shi)。作(zuo)家(jia)們(men)普遍展示(shi)出了對銳意創(chuang)新敘(xu)事方式的(de)自覺追(zhui)求，在(zai)接續文學傳統、吸納古(gu)典文學經(jing)驗的(de)基(ji)礎上，努力(li)開(kai)拓新的(de)敘(xu)事方式，貢獻了新的(de)敘(xu)事經(jing)驗。

　　革(ge)(ge)命歷(li)(li)史(shi)題材(cai)小說(shuo)是當代(dai)(dai)長(chang)(chang)篇小說(shuo)創作的(de)(de)一(yi)個重(zhong)要向度，形(xing)成了(le)綿長(chang)(chang)而深厚的(de)(de)敘事(shi)傳統，但革(ge)(ge)命歷(li)(li)史(shi)敘事(shi)往(wang)往(wang)因為與大歷(li)(li)史(shi)的(de)(de)緊密關系，受限于諸多(duo)的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)規定性(xing)，一(yi)定程度上(shang)存在審美性(xing)和(he)藝術性(xing)的(de)(de)不足。本(ben)年度位列長(chang)(chang)篇小說(shuo)榜單之首的(de)(de)孫甘(gan)露(lu)的(de)(de)《千里江山圖》對革(ge)(ge)命歷(li)(li)史(shi)題材(cai)敘事(shi)進行了(le)創新(xin)嘗(chang)試。這部小說(shuo)熔現實主義與現代(dai)(dai)主義為一(yi)爐，以嶄新(xin)的(de)(de)筆(bi)法完(wan)成了(le)對革(ge)(ge)命歷(li)(li)史(shi)的(de)(de)重(zhong)述(shu)(shu)，將(jiang)一(yi)段發(fa)生在20世紀(ji)30年代(dai)(dai)的(de)(de)革(ge)(ge)命歷(li)(li)史(shi)，講述(shu)(shu)得驚心動魄又余味(wei)深長(chang)(chang)，兼具(ju)歷(li)(li)史(shi)性(xing)與藝術性(xing)，成為這一(yi)題材(cai)寫作的(de)(de)一(yi)個具(ju)有突破性(xing)意義的(de)(de)文(wen)本(ben)。

　　賈(jia)平(ping)凹的(de)(de)長篇小(xiao)說(shuo)《秦嶺記》則在(zai)敘事(shi)上(shang)體現(xian)了向古(gu)典文(wen)學(xue)致敬和從中(zhong)汲取資源(yuan)的(de)(de)努(nu)力。他以(yi)筆記小(xiao)說(shuo)的(de)(de)形式講述秦嶺故(gu)事(shi)，每篇故(gu)事(shi)短(duan)小(xiao)精悍，各(ge)自獨立成(cheng)章，又都(dou)統(tong)攝在(zai)秦嶺故(gu)事(shi)這個總主題之(zhi)下，具(ju)有(you)(you)內在(zai)的(de)(de)整體性(xing)。這部小(xiao)說(shuo)在(zai)敘述上(shang)頗(po)有(you)(you)古(gu)典小(xiao)說(shuo)的(de)(de)風韻，但在(zai)內涵上(shang)又不乏現(xian)代沉思，是一部既蘊含(han)古(gu)典文(wen)學(xue)基因，又融(rong)入現(xian)代文(wen)學(xue)元(yuan)素(su)的(de)(de)富有(you)(you)探索性(xing)的(de)(de)優秀作品。

　　地方性敘(xu)(xu)事是(shi)近年(nian)來小(xiao)說敘(xu)(xu)事的(de)(de)(de)一(yi)個重要(yao)潮流。青年(nian)作家厚圃(pu)的(de)(de)(de)長篇小(xiao)說《拖神》將筆觸(chu)探向一(yi)個地方和族群的(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)，講述了(le)帶有地方文化特征的(de)(de)(de)族群史(shi)(shi)。更值得注意的(de)(de)(de)是(shi)他的(de)(de)(de)敘(xu)(xu)述方式(shi)，作品(pin)中(zhong)人、鬼、神穿(chuan)插閃回的(de)(de)(de)多重視角(jiao)，敘(xu)(xu)事與抒情交織變奏的(de)(de)(de)語言(yan)風格，充滿傳奇性的(de)(de)(de)故事，使作品(pin)形成了(le)奇妙的(de)(de)(de)敘(xu)(xu)事效果(guo)，體現了(le)青年(nian)作家在敘(xu)(xu)事方式(shi)上的(de)(de)(de)創(chuang)新能力。

　　敘事方式既是(shi)一種“形式”，也(ye)是(shi)一種“內容(rong)”。探索并豐富小(xiao)說(shuo)表達(da)方式既是(shi)當(dang)代作家的(de)(de)任務(wu)，也(ye)是(shi)推動當(dang)代小(xiao)說(shuo)不斷前行的(de)(de)動力。2022年(nian)度的(de)(de)小(xiao)說(shuo)創(chuang)作在敘事的(de)(de)語言、結(jie)構、視角等方面(mian)均不乏優秀之作，進行了許多(duo)富有成效的(de)(de)探索，這(zhe)些經驗為(wei)當(dang)代小(xiao)說(shuo)的(de)(de)未(wei)來發(fa)展提供了新的(de)(de)可能(neng)。

　　統而(er)(er)述之(zhi)，2022年可謂是(shi)小說創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)一(yi)個豐年。王(wang)蒙、賈平(ping)凹、王(wang)安憶(yi)、孫(sun)甘(gan)露(lu)、遲子(zi)建、葉彌、潘向(xiang)黎、徐則臣、付秀瑩、孫(sun)頻(pin)、厚(hou)圃、李司平(ping)等(deng)數代作(zuo)(zuo)家共(gong)同發力(li)，整體上形成了一(yi)種百花齊(qi)放、姹(cha)紫嫣紅的(de)(de)氣象。作(zuo)(zuo)家們深入生活、扎(zha)根人(ren)民，向(xiang)著(zhu)廣闊的(de)(de)時(shi)(shi)(shi)代、深邃的(de)(de)歷史、駁雜(za)的(de)(de)人(ren)性不(bu)斷(duan)開拓和(he)掘(jue)進，敏銳深入時(shi)(shi)(shi)代、歷史與(yu)人(ren)性的(de)(de)細部和(he)底部，積極拓展(zhan)(zhan)表現(xian)(xian)空(kong)間(jian)，探索表達(da)方式(shi)，努力(li)以小說的(de)(de)方式(shi)呈現(xian)(xian)中國經驗，講好(hao)中國故(gu)事，展(zhan)(zhan)現(xian)(xian)中國精神。需(xu)要補充說明的(de)(de)是(shi)，在(zai)榜單之(zhi)外(wai)，還有不(bu)少(shao)因為出版或發表時(shi)(shi)(shi)間(jian)靠近年末(mo)而(er)(er)遺漏在(zai)外(wai)的(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)品，比(bi)如王(wang)躍文的(de)(de)《家山》、關仁山的(de)(de)《白洋(yang)淀(dian)上》、葉舟的(de)(de)《涼(liang)州十八拍》、喬(qiao)葉的(de)(de)《寶水》、徐坤的(de)(de)《神圣婚姻》、魏微(wei)的(de)(de)《煙霞里》等(deng)長篇小說，在(zai)出版之(zhi)后也獲得了很高(gao)的(de)(de)評價(jia)，同樣是(shi)2022年度(du)小說創(chuang)作(zuo)(zuo)具有代表性的(de)(de)重要文本。

　　《光明日(ri)(ri)報》（ 2023年01月(yue)29日(ri)(ri) 12版）