□ 李致博

　　榮獲第四屆“詩詞(ci)中國”一(yi)(yi)等(deng)獎的(de)(de)何強，贊美女性詩曰：“誰(shui)言女子(zi)不如男，佳節累(lei)成(cheng)錦繡篇(pian)。激蕩春風千古(gu)韻，矚望秋實(shi)半邊天。”這句(ju)話用(yong)在(zai)慶陽一(yi)(yi)個未(wei)名作家(jia)身上是恰當的(de)(de)。閱讀她的(de)(de)作品，我不由(you)得截取(qu)了(le)“激蕩春風”一(yi)(yi)詞(ci)來形容這位(wei)未(wei)名作家(jia)那蕩氣(qi)回腸的(de)(de)文(wen)字。

　　我(wo)要說的(de)是《煙火人間(jian)》的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)者高琳，表面上內斂、沉靜，而內心世界卻(que)極(ji)其豐富(fu)。她的(de)兩(liang)部作(zuo)(zuo)(zuo)品呈現(xian)的(de)生活(huo)美(mei)(mei)、場景美(mei)(mei)、語(yu)言美(mei)(mei)、心靈(ling)美(mei)(mei)，可(ke)以說部分段落到了(le)美(mei)(mei)輪(lun)美(mei)(mei)奐的(de)程(cheng)度。第(di)一部《母親英娘》，作(zuo)(zuo)(zuo)者把母親“英娘”生平事跡活(huo)靈(ling)活(huo)現(xian)地(di)展現(xian)在優美(mei)(mei)的(de)文字中(zhong)，令(ling)(ling)我(wo)震撼；第(di)二部《煙火人間(jian)》收集了(le)四十余篇新(xin)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)散文作(zuo)(zuo)(zuo)品。兩(liang)部作(zuo)(zuo)(zuo)品間(jian)隔僅(jin)半年時間(jian)，出手(shou)如此之快不(bu)能不(bu)令(ling)(ling)我(wo)驚嘆。無疑，作(zuo)(zuo)(zuo)者把業余時間(jian)全部花(hua)在了(le)閱(yue)讀和寫作(zuo)(zuo)(zuo)上，寫作(zuo)(zuo)(zuo)狀(zhuang)態(tai)到了(le)上升和爆發期，信(xin)手(shou)拈來(lai)，噴薄(bo)而出。

　　讀完《煙火人間》，印(yin)象不錯，大致梳理為(wei)：

　　純(chun)情(qing)化藝術散(san)文(wen)(wen)手法嫻熟。開篇(pian)《午夜(ye)驚(jing)夢》，把(ba)(ba)(ba)思念(nian)母親的(de)(de)(de)(de)情(qing)結(jie)寄予夢幻中(zhong)，將(jiang)思念(nian)積成的(de)(de)(de)(de)回憶與(yu)塵世的(de)(de)(de)(de)紛擾(rao)進行(xing)主觀(guan)隔離，環境描寫相(xiang)當優(you)美，襯托出作者(zhe)思親心境至悲至涼(liang)。如(ru)“樹枝(zhi)和(he)灌木叢上都掛滿了(le)(le)(le)冰凌。地(di)面(mian)上一(yi)(yi)(yi)片白(bai)茫(mang)茫(mang)，葫(hu)蘆河已經凍住了(le)(le)(le)。天空陰晴不(bu)(bu)定，在(zai)(zai)風的(de)(de)(de)(de)作用下(xia)，云在(zai)(zai)天上飄(piao)來(lai)飄(piao)去，月亮(liang)時(shi)隱時(shi)現。遠處，我(wo)(wo)看(kan)到(dao)一(yi)(yi)(yi)束(shu)燈(deng)光，就(jiu)立即(ji)起(qi)身(shen)跑(pao)了(le)(le)(le)過去。頭頂傳來(lai)一(yi)(yi)(yi)聲烏鴉的(de)(de)(de)(de)啼叫，我(wo)(wo)抬起(qi)頭，卻看(kan)到(dao)烏鴉正在(zai)(zai)盯著我(wo)(wo)，似(si)乎在(zai)(zai)等待我(wo)(wo)成為它的(de)(de)(de)(de)晚餐。左邊有一(yi)(yi)(yi)道陡坡(po)，把(ba)(ba)(ba)這里和(he)外界隔絕(jue)開來(lai)。” 以“午夜(ye)驚(jing)夢”為題，顯得太雷同，我(wo)(wo)建議截取她(ta)文(wen)(wen)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)語句，標題改(gai)為“地(di)面(mian)上一(yi)(yi)(yi)片白(bai)茫(mang)茫(mang)”更具象一(yi)(yi)(yi)些(xie)。再如(ru)《最美的(de)(de)(de)(de)遇見(jian)》，夜(ye)色下(xia)相(xiang)約街心花園，沿著曲(qu)徑散(san)步的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)對(dui)中(zhong)年男女，初次相(xiang)遇于(yu)(yu)朋友(you)聚會，二次相(xiang)逢仍不(bu)(bu)相(xiang)知(zhi)，一(yi)(yi)(yi)路(lu)無言。坐在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)條長椅的(de)(de)(de)(de)兩端，才有了(le)(le)(le)相(xiang)互問(wen)候與(yu)閑(xian)聊，對(dui)彼此(ci)人生吐露心聲，明亮(liang)前行(xing)方向(xiang)。把(ba)(ba)(ba)許多人的(de)(de)(de)(de)共情(qing)濃縮于(yu)(yu)各自回家后(hou)的(de)(de)(de)(de)孤(gu)寂、反思與(yu)感悟。此(ci)類散(san)文(wen)(wen)還(huan)有《圈(quan)子(zi)》《追憶母親》等篇(pian)目。

　　描(miao)述動(dong)物(wu)(wu)情態的(de)(de)(de)散(san)文筆法細膩。如(ru)(ru)《薄荷》，單(dan)身生活讓在外(wai)面工作的(de)(de)(de)兒(er)女放不下心(xin)，提(ti)議養寵(chong)物(wu)(wu)。兒(er)子(zi)偷偷買回(hui)一(yi)(yi)只小貓咪(mi)喂養。小貓咪(mi)神態可愛，激活了作者的(de)(de)(de)母(mu)愛。于是每日下班回(hui)家(jia)，與(yu)貓為伴(ban)，玩出無窮樂趣。一(yi)(yi)些段落描(miao)寫惟妙惟肖，相當(dang)逼真和形象，如(ru)(ru)“我伸(shen)手輕撫它(ta)的(de)(de)(de)圓腦(nao)袋，它(ta)瞇(mi)著(zhu)眼睛(jing)，喉嚨里‘嘰里咕嚕’片刻，有一(yi)(yi)下沒一(yi)(yi)下甩著(zhu)蓬松的(de)(de)(de)大尾巴，發出十(shi)分銷魂的(de)(de)(de)哼唧(ji)，脖(bo)子(zi)一(yi)(yi)歪(wai)搭在我腿上，把自己團成一(yi)(yi)團，睡(shui)成一(yi)(yi)張餅”。這類散(san)文還有《驢》等，通過托物(wu)(wu)言志(zhi)，映照出作者個人生活的(de)(de)(de)孤傲(ao)與(yu)內心(xin)的(de)(de)(de)安寧。

　　舌(she)尖上的(de)美(mei)味(wei)——廚藝文化散(san)文大行其道。如(ru)《豆(dou)水(shui)米湯》寫(xie)大舅母(mu)制(zhi)作的(de)豆(dou)水(shui)米湯工(gong)藝精湛，渲染其香(xiang)鮮可口的(de)美(mei)感。《土豆(dou)的(de)N種吃法》《家鄉(xiang)的(de)年味(wei)》等同樣(yang)對隴東美(mei)食的(de)制(zhi)作流程、吃法、口感等做了詳盡(jin)描(miao)述，讓(rang)人口舌(she)生津，過目難忘。

　　讀(du)書札記成章于(yu)(yu)古(gu)典詩詞。在浩如煙海(hai)的(de)傳(chuan)統文(wen)(wen)化中(zhong)尋(xun)珍探寶。如《詩人筆下的(de)梅(mei)(mei)花(hua)》，盡(jin)量收輯古(gu)人對(dui)梅(mei)(mei)花(hua)情態(tai)疏影的(de)喜(xi)愛和高(gao)潔品位的(de)描述，附上(shang)自己(ji)對(dui)位于(yu)(yu)“四(si)君子之(zhi)首”梅(mei)(mei)的(de)理解(jie)與感悟，但文(wen)(wen)章脈絡(luo)略顯松散，語勢需(xu)緊湊為佳(jia)。

　　小(xiao)說形(xing)態的散文兼具跨文體特征。如《煙火人間》，受“非虛(xu)構(gou)”觀念影響，以真人真事為素材，情節具有小(xiao)說特質。描(miao)述了農民晚(wan)年養老送(song)終存在的困惑和問(wen)題。

　　閱(yue)讀前，我曾(ceng)擔心作(zuo)者沉溺于(yu)個人私語空間里不能自拔(ba)，寫(xie)一些太(tai)主觀的東(dong)西，但(dan)不是(shi)，作(zuo)者對寫(xie)作(zuo)持開放態度，胸襟開闊(kuo)。山水人文、小資情調、廚藝(yi)展示(shi)與家國情懷兼而有之。顯(xian)然(ran)，高琳女士閱(yue)讀了大量(liang)中(zhong)外文學著作(zuo)，積(ji)累了深(shen)厚(hou)的創作(zuo)基礎。

　　《煙火人(ren)(ren)(ren)間》從內容到形式呈現多樣化趨(qu)勢。作者把人(ren)(ren)(ren)生閱(yue)歷(li)的(de)坎(kan)坷曲折、種(zhong)種(zhong)磨難(nan)與努力(li)上進獲得的(de)平坦通途、幸福(fu)美好熔(rong)為一爐；把古典詩詞的(de)優美意蘊與憂患(huan)意識(shi)以及個人(ren)(ren)(ren)理想緊密結合，使慶陽風物人(ren)(ren)(ren)情盡收眼(yan)底(di)。

　　高琳的寫(xie)作(zuo)已漸入(ru)佳境(jing)。一般作(zuo)者(zhe)經歷(li)過的寫(xie)作(zuo)三個階段(duan)，高琳已完(wan)成(cheng)兩個，即從自發(fa)期發(fa)展到了自覺期，相信她很快便能(neng)進入(ru)自由寫(xie)作(zuo)期。

　　我提倡散文要(yao)短小精悍，生動傳神，有(you)美(mei)學情趣，有(you)哲理(li)意味(wei)，不斷向(xiang)節約(yue)詞匯、凝練語態(tai)、言有(you)盡(jin)、意無窮的(de)目(mu)標靠攏。高琳是一個搞創作的(de)好苗(miao)子，《煙(yan)火人間》已初露端倪，堅持下(xia)去(qu)，她就會取得(de)更驕人的(de)成績。