原標題：甘(gan)肅話(hua)劇《八步沙》

　　用精益求精的創作(zuo) 致敬“當代(dai)愚公(gong)”

話劇《八步沙》劇照

掃二維碼(ma) 看話劇《八(ba)步沙》臺(tai)前(qian)幕后(hou)

　　1981年(nian)春(chun)天，注定是(shi)個(ge)難忘的(de)季節(jie)，武(wu)威市古(gu)浪(lang)縣(xian)(xian)土(tu)門(men)鎮漪(yi)泉(quan)村領(ling)導碰頭會上，56歲的(de)老(lao)支書石滿(man)第一個(ge)站(zhan)出來：“多少年(nian)了(le)都是(shi)沙(sha)趕著人跑，現在(zai)我們要頂著沙(sha)進，治沙(sha)，算(suan)我一個(ge)”。六(liu)位年(nian)逾半(ban)百的(de)老(lao)漢賀發林(lin)、石滿(man)、張潤(run)元、程海(hai)、羅元至(zhi)、郭朝明鄭重地(di)在(zai)治沙(sha)合同書上按下了(le)鮮(xian)紅(hong)的(de)指印，卷起(qi)鋪蓋(gai)挺進八步沙(sha)，奏響了(le)同一個(ge)音符——治沙(sha)，從此踏(ta)上了(le)艱難的(de)治沙(sha)之路。他(ta)們在(zai)甘肅武(wu)威古(gu)浪(lang)縣(xian)(xian)堅(jian)持40余年(nian)壓沙(sha)植樹讓荒漠變綠(lv)洲的(de)事(shi)跡(ji)激(ji)勵著億萬國(guo)人。

　　如今，八(ba)(ba)步(bu)(bu)沙(sha)(sha)“六(liu)老(lao)(lao)漢(han)(han)”的(de)(de)故事(shi)走上了(le)(le)舞(wu)臺(tai)。5月20日(ri)晚(wan)，大型原創(chuang)(chuang)話劇(ju)《八(ba)(ba)步(bu)(bu)沙(sha)(sha)》在蘭(lan)州(zhou)音樂廳傾(qing)情(qing)首演(yan)，真實再現(xian)了(le)(le)“時(shi)代(dai)楷模(mo)”——甘(gan)肅省武威市古浪(lang)縣(xian)八(ba)(ba)步(bu)(bu)沙(sha)(sha)“六(liu)老(lao)(lao)漢(han)(han)”三代(dai)人(ren)先(xian)進(jin)(jin)群(qun)體治沙(sha)(sha)造林的(de)(de)感人(ren)事(shi)跡，漫(man)天黃沙(sha)(sha)、簡陋的(de)(de)地窩子、梭梭林等沙(sha)(sha)生(sheng)植物(wu)都被搬上了(le)(le)“舞(wu)臺(tai)”。《八(ba)(ba)步(bu)(bu)沙(sha)(sha)》圍繞(rao)“八(ba)(ba)步(bu)(bu)沙(sha)(sha)”第一代(dai)治沙(sha)(sha)人(ren)的(de)(de)經(jing)歷(li)(li)，深(shen)情(qing)演(yan)繹了(le)(le)六(liu)老(lao)(lao)漢(han)(han)種(zhong)樹治沙(sha)(sha)的(de)(de)艱苦歷(li)(li)程，以及在勞作苦斗(dou)過程中苦辣酸甜、喜怒哀樂的(de)(de)人(ren)生(sheng)，體現(xian)了(le)(le)“當代(dai)愚公”質樸(pu)堅韌的(de)(de)風(feng)骨情(qing)懷。全劇(ju)共(gong)分七場戲，從“沙(sha)(sha)逼(bi)人(ren)退”到“人(ren)進(jin)(jin)沙(sha)(sha)退”，展現(xian)了(le)(le)六(liu)老(lao)(lao)漢(han)(han)拼搏(bo)求生(sheng)、創(chuang)(chuang)造幸福的(de)(de)奮(fen)斗(dou)人(ren)生(sheng)。

　　A 走進林(lin)場體味治沙(sha)人(ren)酸(suan)甜苦辣

　　為了真實再(zai)現(xian)舞臺上的(de)“六(liu)老漢”形象，2020年(nian)1月，《八(ba)步沙》創演團隊懷(huai)揣(chuai)著(zhu)敬佩(pei)之心奔赴八(ba)步沙林場。

　　一(yi)月的八(ba)步沙林(lin)場依(yi)舊寒(han)風凜(lin)冽(lie)，仿佛寒(han)風裹著冰碴穿透身(shen)體。創(chuang)演團隊走近治(zhi)(zhi)沙人，與他們同(tong)吃(chi)同(tong)住，共(gong)同(tong)勞作(zuo)，體味(wei)和重(zhong)溫“三(san)代愚公志，黃沙變綠顏”的奮斗者(zhe)壯歌，為了(le)準確掌握歷史背(bei)景，劇(ju)組反復查(cha)閱了(le)當(dang)地林(lin)業(ye)志、翻看八(ba)步沙“六老(lao)(lao)漢(han)”先進(jin)事(shi)跡材料以及相關報道，并去(qu)當(dang)地農(nong)機(ji)站(zhan)(zhan)、林(lin)業(ye)站(zhan)(zhan)采(cai)訪林(lin)業(ye)工作(zuo)者(zhe)，他們要(yao)把這群(qun)治(zhi)(zhi)沙人的感(gan)人故事(shi)融入話劇(ju)創(chuang)作(zuo)中去(qu)，“六老(lao)(lao)漢(han)”也正是代表了(le)千千萬(wan)萬(wan)當(dang)地群(qun)眾的堅守與奉獻。

　　他們走進八(ba)步沙(sha)林(lin)場親眼見到地(di)窩子，親耳聽到“八(ba)步沙(sha)”傳人(ren)們的講(jiang)述(shu)，深切(qie)感受那片土地(di)上一輩輩承載的新時代愚公精神。在(zai)交流中(zhong)挖掘故事，在(zai)觀察中(zhong)體(ti)味人(ren)物(wu)，為話劇后期提煉加(jia)工積累了豐厚的素材。

　　2021年2月底，劇(ju)(ju)本(ben)(ben)第一(yi)稿創(chuang)作(zuo)完成，此后(hou)便(bian)是劇(ju)(ju)本(ben)(ben)逐字(zi)逐句修(xiu)改，從專家論證、劇(ju)(ju)本(ben)(ben)研討會、座談會，導(dao)演、主演們一(yi)起打磨劇(ju)(ju)本(ben)(ben)，到戲(xi)劇(ju)(ju)沖突的(de)呈(cheng)現及舞臺(tai)語(yu)言的(de)表達，再到音樂、臺(tai)詞等細節的(de)揣摩，所有人都力(li)求精益(yi)求精。至今，劇(ju)(ju)本(ben)(ben)已(yi)是第12版，這(zhe)背后(hou)都是創(chuang)作(zuo)人員夜(ye)以繼日(ri)的(de)付出。

　　B 對話“六老(lao)漢(han)”主(zhu)創(chuang)  感受(shou)創(chuang)排艱辛

　　《八步(bu)沙(sha)》被中宣部(bu)、文(wen)旅部(bu)、中國文(wen)聯(lian)列為“慶祝(zhu)中國共產黨成立100周年優秀舞(wu)臺藝術作品(pin)展演(yan)”晉京展演(yan)劇目(mu)，將于7月進京演(yan)出。

　　在排演(yan)(yan)現場，記者(zhe)對話了甘肅省話劇院院長、許書(shu)記扮演(yan)(yan)者(zhe)劉寧，楊(yang)興旺扮演(yan)(yan)者(zhe)常(chang)貴順，王福生(sheng)扮演(yan)(yan)者(zhe)祁寶泉及編劇周琪。

　　記者：作為編劇，您認為話劇《八(ba)步沙》最大的挑戰(zhan)在哪里(li)？是否遇(yu)到(dao)創作瓶頸？

　　編劇(ju)周琪(qi)：在(zai)國家將八(ba)步沙精神作(zuo)為(wei)典型之后，電(dian)影、電(dian)視(shi)劇(ju)版八(ba)步沙都有(you)所(suo)(suo)體現，舞臺劇(ju)八(ba)步沙的(de)(de)藝術樣(yang)式(shi)及創新成了最大的(de)(de)挑戰，治沙人平淡的(de)(de)日常成了創作(zuo)的(de)(de)最大瓶頸(jing)，藝術來源于(yu)生活，而高于(yu)生活，要用激烈的(de)(de)矛盾和富有(you)當地特色的(de)(de)語言，才能讓(rang)話劇(ju)活起(qi)來。我們(men)(men)必須從素(su)材中精選那(nei)些“有(you)戲”的(de)(de)部分，去(qu)抓住觀眾的(de)(de)情(qing)(qing)緒。所(suo)(suo)以我們(men)(men)在(zai)保持真(zhen)實性的(de)(de)基(ji)礎上設計了地窩子被壓塌、羊倌(guan)事件、黑風暴(bao)襲擊、林場要散伙(huo)等情(qing)(qing)節，讓(rang)跌宕起(qi)伏的(de)(de)懸念劇(ju)情(qing)(qing)吊足觀眾“胃口”。

　　記者： 作為演員之一(yi)，您如何準確地理解和定位角(jiao)色？

　　許(xu)書記扮演者劉寧：戲(xi)劇(ju)不能純靠(kao)想(xiang)象，一(yi)(yi)(yi)個(ge)動作一(yi)(yi)(yi)個(ge)眼神都必須做到分毫不差，所以戲(xi)劇(ju)人(ren)要真(zhen)聽、真(zhen)看、真(zhen)感覺。為(wei)了(le)加深(shen)對角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)理解(jie)，主創(chuang)團隊2020年3月15日(ri)(ri)又一(yi)(yi)(yi)次走進八(ba)步沙展開為(wei)期一(yi)(yi)(yi)周(zhou)的(de)(de)(de)(de)實地(di)體驗(yan)，當(dang)天正(zheng)趕上甘肅近年來(lai)最嚴重的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)次沙塵暴(bao)，我(wo)(wo)們(men)切身體會了(le)一(yi)(yi)(yi)把當(dang)年“六老(lao)漢”的(de)(de)(de)(de)艱辛之舉。其(qi)實來(lai)八(ba)步沙之前(qian)，劇(ju)組人(ren)員已(yi)經(jing)粗排(pai)了(le)4場(chang)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)框架，而這次實地(di)體驗(yan)使我(wo)(wo)們(men)對劇(ju)本和角(jiao)色有(you)了(le)更(geng)(geng)深(shen)的(de)(de)(de)(de)感悟(wu)和理解(jie)。我(wo)(wo)們(men)在與(yu)當(dang)地(di)鄉親交談中掌握故事(shi)脈(mo)絡及(ji)心理變化，同時觀(guan)察治沙人(ren)的(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)舉動，對角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)形成有(you)了(le)更(geng)(geng)準確的(de)(de)(de)(de)認識。為(wei)了(le)讓這部話劇(ju)呈現得更(geng)(geng)真(zhen)實，劇(ju)組還從(cong)當(dang)地(di)村民手中或買或收了(le)一(yi)(yi)(yi)些老(lao)物件，比如爐子、板車、棉被等，這些物件在舞臺上的(de)(de)(de)(de)呈現，更(geng)(geng)能讓觀(guan)眾身臨(lin)其(qi)境體會當(dang)年“六老(lao)漢”治沙造(zao)林的(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)，所有(you)人(ren)都在盡心盡力(li)地(di)去摸(mo)索(suo)體會最真(zhen)實最感人(ren)的(de)(de)(de)(de)“八(ba)步沙”治沙人(ren)的(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)常生活(huo)及(ji)他們(men)的(de)(de)(de)(de)酸(suan)甜苦辣。

　　記者：您在(zai)72歲高(gao)齡時(shi)得知(zhi)參(can)演這(zhe)(zhe)部話劇，您是否有過放棄的(de)(de)念(nian)頭(tou)？同時(shi)您認為該如何把握(wo)好“算盤”這(zhe)(zhe)個角色的(de)(de)表演尺度？

　　楊興(xing)旺扮演(yan)者常(chang)貴順(shun)：我(wo)在(zai)劇(ju)(ju)中扮演(yan)一(yi)個精打(da)細算(suan)的“算(suan)盤”——會計楊興(xing)旺，通知我(wo)參演(yan)這(zhe)(zhe)部話劇(ju)(ju)的時候(hou)我(wo)正在(zai)醫院接受治療，看到劇(ju)(ju)本(ben)后(hou)我(wo)被(bei)劇(ju)(ju)本(ben)里的人(ren)(ren)物深深打(da)動(dong)(dong)，所以(yi)毅然決定加入(ru)(ru)創(chuang)排(pai)隊伍。為(wei)了(le)(le)演(yan)好“算(suan)盤”這(zhe)(zhe)個角色，我(wo)反復思考人(ren)(ren)物特性，丟(diu)掉(diao)自我(wo)，沉(chen)入(ru)(ru)角色，出(chu)院后(hou)我(wo)第一(yi)時間加入(ru)(ru)劇(ju)(ju)組，一(yi)字一(yi)句梳(shu)理臺詞，為(wei)了(le)(le)防(fang)止劇(ju)(ju)情過于(yu)平淡，我(wo)自創(chuang)了(le)(le)很(hen)多“小動(dong)(dong)作”，例(li)如那場窩棚(peng)塌了(le)(le)的戲，劇(ju)(ju)中角色“王福(fu)生(sheng)”被(bei)壓在(zai)了(le)(le)窩棚(peng)之(zhi)下(xia)，楊興(xing)旺被(bei)嚇壞(huai)手足無措，片刻反應(ying)后(hou)才開始拉人(ren)(ren)，人(ren)(ren)拉出(chu)來(lai)(lai)了(le)(le)，我(wo)要(yao)先探探“王福(fu)生(sheng)”的鼻(bi)息，緊張到手一(yi)直抖個不(bu)停，別人(ren)(ren)在(zai)忙(mang)著救人(ren)(ren)，而我(wo)卻(que)下(xia)意識(shi)揮舞手臂喊魂(hun)，這(zhe)(zhe)都是我(wo)排(pai)練(lian)時臨場發(fa)揮琢磨出(chu)來(lai)(lai)的。

　　記者：看到(dao)幾(ji)位(wei)扮演者都(dou)留(liu)著胡(hu)須(xu)，是(shi)為了角(jiao)色而刻意蓄的嗎？舞臺(tai)上幾(ji)位(wei)“高(gao)齡”主演互相(xiang)(xiang)配(pei)合是(shi)否有(you)難度(du)？相(xiang)(xiang)比《絲路花雨(yu)》《天下(xia)第一(yi)橋》等宏大場面(mian)，您認為《八步沙》吸引觀眾的地方在哪(na)里？

　　王福(fu)生(sheng)扮(ban)演(yan)者祁寶泉：是(shi)的(de)，為了(le)(le)(le)更符合“六(liu)(liu)老(lao)(lao)漢(han)”的(de)治沙(sha)形(xing)象(xiang)，我(wo)(wo)(wo)們(men)刻意留起(qi)了(le)(le)(le)胡(hu)須，我(wo)(wo)(wo)們(men)幾位主演(yan)平(ping)均年(nian)齡都在60歲以(yi)上，我(wo)(wo)(wo)們(men)用自己“老(lao)(lao)漢(han)”的(de)閱歷和經驗感同身受(shou)八步沙(sha)“六(liu)(liu)老(lao)(lao)漢(han)”治沙(sha)造林的(de)心(xin)路歷程，用“八步沙(sha)”精(jing)神去打造舞臺上六(liu)(liu)老(lao)(lao)漢(han)的(de)形(xing)象(xiang)。記得在排練(lian)窩(wo)棚塌(ta)了(le)(le)(le)那場戲(xi)時(shi)(shi)，我(wo)(wo)(wo)身高(gao)182厘米，體重將(jiang)近180斤，當(dang)時(shi)(shi)排練(lian)時(shi)(shi)需要(yao)“楊興(xing)旺(wang)”和“陸沙(sha)娃”把我(wo)(wo)(wo)從倒塌(ta)的(de)地窩(wo)子(zi)里拉出來，當(dang)時(shi)(shi)常貴順剛做(zuo)(zuo)完心(xin)臟搭橋手術，他(ta)穿著厚厚的(de)棉衣汗(han)水如注，明顯體力不(bu)支，“陸沙(sha)娃”拉著我(wo)(wo)(wo)的(de)胳膊，“楊興(xing)旺(wang)”拖(tuo)著我(wo)(wo)(wo)的(de)腿，步履蹣跚地拖(tuo)著我(wo)(wo)(wo)，為了(le)(le)(le)照顧常貴順老(lao)(lao)師的(de)身體狀況，所以(yi)后期(qi)我(wo)(wo)(wo)們(men)相應做(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)調整。

　　作為戲劇題材，《八步沙》由于受生(sheng)活的(de)局限性缺(que)乏看點，我們(men)在(zai)(zai)(zai)二度創作時(shi)盡量去(qu)挖掘生(sheng)活細節及可看點，每個角色找(zhao)出專(zhuan)屬(shu)他(ta)的(de)特色閃(shan)光點及不同(tong)點，避免雷同(tong)化，在(zai)(zai)(zai)表演(yan)過程中真(zhen)實地、實實在(zai)(zai)(zai)在(zai)(zai)(zai)地吸(xi)引(yin)觀眾。從首演(yan)至(zhi)今(jin)的(de)兩場演(yan)出中可以(yi)看得到觀眾能(neng)“坐得住”，看得下(xia)去(qu)。

　　文/圖/視屏 記者(zhe) 紀(ji)敏