原(yuan)標題：《不遙(yao)遠的(de)胡(hu)麻(ma)嶺》 幕后故事

　　本報記者專訪該劇編劇李天(tian)圣(sheng)

《不遙遠的胡麻(ma)嶺》海報。 甘肅省歌劇院供圖

　　蘭渝鐵路全線開通(tong)，使“朝食蘭州牛肉面，暮涮重慶辣(la)火鍋(guo)”不再(zai)是(shi)夢(meng)想(xiang)。縱(zong)貫(guan)南(nan)北的(de)蘭渝鐵路建設(she)曾(ceng)因為173米的(de)“豆腐土(tu)層”一(yi)度(du)停滯。中鐵十九局的(de)建設(she)者經過100多(duo)個(ge)日夜的(de)冥思苦想(xiang)，采用“九宮格(ge)作業(ye)法”，讓這條令全世界(jie)專家都(dou)束手無(wu)策的(de)“天塹之路”變“通(tong)途”。

　　“被(bei)稱為世界難(nan)(nan)題(ti)的(de)胡麻(ma)(ma)嶺隧道(dao)是(shi)蘭渝鐵路的(de)頭號重難(nan)(nan)點(dian)工(gong)程(cheng)，這一世界難(nan)(nan)題(ti)的(de)攻克，展(zhan)現(xian)了建設者的(de)大國工(gong)匠精神、愚公(gong)移山精神，我(wo)想用藝(yi)術的(de)手段把(ba)建設者的(de)故事展(zhan)現(xian)給更多的(de)人看(kan)。”作為2020年(nian)國家(jia)藝(yi)術基(ji)金資助項(xiang)目，由(you)甘(gan)肅省歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)創(chuang)排的(de)大型現(xian)實主(zhu)義原創(chuang)歌(ge)劇(ju)(ju)《不遙遠的(de)胡麻(ma)(ma)嶺》正在進行最后的(de)緊張排練，在即將搬上省城舞臺之(zhi)際，甘(gan)肅省歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)院(yuan)長、編劇(ju)(ju)李天圣(sheng)講述了該劇(ju)(ju)創(chuang)作的(de)幕后故事。

　　記 者：您創作《不遙遠(yuan)的胡(hu)麻嶺》的契機和動力(li)是什么？

　　李天圣(sheng)：和(he)(he)這(zhe)個題材結緣(yuan)是在(zai)(zai)2019年(nian)，當(dang)(dang)時(shi)(shi)一(yi)條(tiao)“胡(hu)麻(ma)(ma)(ma)嶺(ling)隧(sui)道貫通，6年(nian)攻(gong)克173米，父(fu)子相擁而(er)泣”的(de)(de)(de)(de)新(xin)聞打動(dong)了(le)我。胡(hu)麻(ma)(ma)(ma)嶺(ling)隧(sui)道是蘭(lan)(lan)渝鐵路蘭(lan)(lan)州(zhou)東向重(zhong)慶方向的(de)(de)(de)(de)第一(yi)條(tiao)隧(sui)道，地(di)質(zhi)條(tiao)件極(ji)其復(fu)雜，圍(wei)巖(yan)巖(yan)體(ti)比面粉還(huan)要細，挖(wa)掘起(qi)來就像“在(zai)(zai)豆腐腦里打洞(dong)”，2011年(nian)工程(cheng)幾(ji)乎陷入停滯。中(zhong)(zhong)鐵十九局的(de)(de)(de)(de)建(jian)設(she)者們最(zui)終用“九宮格作(zuo)業法”攻(gong)克難(nan)題，使被國內(nei)外隧(sui)道專家(jia)公認為“國內(nei)罕見、世(shi)(shi)界難(nan)題”的(de)(de)(de)(de)胡(hu)麻(ma)(ma)(ma)嶺(ling)隧(sui)道順利貫通。在(zai)(zai)這(zhe)項(xiang)讓世(shi)(shi)界驚嘆(tan)的(de)(de)(de)(de)輝煌(huang)背(bei)后，是建(jian)設(she)者們的(de)(de)(de)(de)智慧和(he)(he)堅(jian)守，也是我們這(zhe)個時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)大(da)國工匠精神(shen)、當(dang)(dang)代愚公精神(shen)、科(ke)技(ji)創(chuang)新(xin)精神(shen)的(de)(de)(de)(de)展現，但是在(zai)(zai)和(he)(he)建(jian)設(she)者接(jie)觸的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)(zhong)，我卻發現其實他們就是一(yi)群普普通通的(de)(de)(de)(de)人，正是他們的(de)(de)(de)(de)執著堅(jian)守和(he)(he)努力(li)工作(zuo)，支(zhi)撐起(qi)了(le)國家(jia)科(ke)技(ji)的(de)(de)(de)(de)進步(bu)和(he)(he)經濟的(de)(de)(de)(de)發展，他們應該被更多人了(le)解和(he)(he)記(ji)住(zhu)，這(zhe)就是我寫這(zhe)部(bu)(bu)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)動(dong)力(li)和(he)(he)初(chu)衷。這(zhe)部(bu)(bu)劇(ju)是從(cong)即將打通的(de)(de)(de)(de)胡(hu)麻(ma)(ma)(ma)嶺(ling)隧(sui)道因地(di)質(zhi)條(tiao)件受阻開始的(de)(de)(de)(de)，故事發生在(zai)(zai)甘肅，胡(hu)麻(ma)(ma)(ma)嶺(ling)就在(zai)(zai)我們的(de)(de)(de)(de)身邊(bian)，于是有了(le)劇(ju)名“不遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)胡(hu)麻(ma)(ma)(ma)嶺(ling)”。

　　記(ji) 者：甘肅(su)省歌(ge)劇院作(zuo)為(wei)一個從陜甘邊(bian)區走出來的(de)紅色院團，第一次觸(chu)及(ji)工業(ye)題材(cai)的(de)現代歌(ge)劇，和(he)以(yi)前創作(zuo)相比較(jiao)有什么難度？

　　李(li)天圣：我們之前的(de)創(chuang)作大多是(shi)紅(hong)色(se)題(ti)材(cai)(cai)、農村題(ti)材(cai)(cai)，也(ye)有歷史題(ti)材(cai)(cai)的(de)戲(xi)，都有能夠產生戲(xi)劇矛盾和沖突的(de)對立(li)面，但《不遙遠的(de)胡麻嶺》是(shi)甘肅省歌(ge)劇院第一次(ci)觸及工(gong)業題(ti)材(cai)(cai)，說實話，用歌(ge)劇的(de)藝術形式表(biao)現工(gong)業題(ti)材(cai)(cai)很難，這部戲(xi)說的(de)又(you)是(shi)胡麻嶺隧道建(jian)設過程中解決(jue)世界(jie)難題(ti)的(de)事，它(ta)的(de)對立(li)面是(shi)自然體，真(zhen)的(de)很難寫(xie)！

　　劇(ju)(ju)中打隧(sui)道要(yao)涉(she)及大型(xing)機械、泥漿噴涌，雖然在(zai)(zai)畫面上能(neng)夠解(jie)(jie)決，但(dan)是工業(ye)題(ti)(ti)材(cai)戲最難的(de)(de)是有(you)很(hen)多的(de)(de)專(zhuan)業(ye)術語(yu)，劇(ju)(ju)中“富水粉細砂地層”，還(huan)有(you)“注(zhu)水法”“注(zhu)漿法”等術語(yu)，都很(hen)拗(ao)口，在(zai)(zai)劇(ju)(ju)本創作的(de)(de)過程中，要(yao)考慮到(dao)觀眾(zhong)能(neng)否理解(jie)(jie)和(he)接受，但(dan)要(yao)把這(zhe)些問題(ti)(ti)解(jie)(jie)釋清楚，又不是一部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)能(neng)夠完全承載和(he)完成的(de)(de)，所以我(wo)在(zai)(zai)寫劇(ju)(ju)本時還(huan)是回歸藝術的(de)(de)本體——寫情(qing)(qing)感(gan)，歌(ge)劇(ju)(ju)是音樂的(de)(de)戲劇(ju)(ju)，更擅長(chang)于表現(xian)人(ren)物(wu)的(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)和(he)內心世界，我(wo)們盡量通(tong)過人(ren)物(wu)情(qing)(qing)感(gan)變化來推進情(qing)(qing)節。但(dan)是解(jie)(jie)決世界難題(ti)(ti)的(de)(de)術語(yu)又不能(neng)回避，目前在(zai)(zai)和(he)導演(yan)、演(yan)員的(de)(de)溝通(tong)過程中，仍然存(cun)在(zai)(zai)臺詞量大的(de)(de)問題(ti)(ti)，還(huan)需(xu)要(yao)繼續(xu)磨合修(xiu)改。

　　在舞臺表現上，這部(bu)戲的(de)舞美設計也相對復(fu)雜(za)，隧道掘進時(shi)好時(shi)壞，隧道內部(bu)構造不(bu)像電影那(nei)么好展現，將更(geng)多(duo)地利用多(duo)媒(mei)體手段，但是也不(bu)能(neng)完全(quan)工(gong)業化，將胡麻嶺的(de)山(shan)野之美和工(gong)業結合(he)，讓(rang)觀眾能(neng)感(gan)受(shou)到撲面而(er)來的(de)現代工(gong)業氣息，也是一個挑戰。

　　記 者：劇中的主要人物有創作(zuo)原(yuan)型(xing)嗎？

　　李天圣(sheng)：這(zhe)部(bu)劇的(de)每一個人(ren)物(wu)都有(you)(you)原型(xing)。主人(ren)公高巖的(de)原型(xing)就是(shi)(shi)曾多次被媒(mei)體報道(dao)、在(zai)胡(hu)麻(ma)嶺隧道(dao)打通瞬(shun)間(jian)父子(zi)相擁而泣(qi)的(de)年輕工(gong)(gong)(gong)程師夏(xia)荔(li)，像(xiang)夏(xia)荔(li)父子(zi)這(zhe)樣兩代人(ren)扎根胡(hu)麻(ma)嶺隧道(dao)的(de)建(jian)設者，在(zai)中鐵十九局還(huan)有(you)(you)很(hen)多，劇中的(de)高巖還(huan)有(you)(you)其他(ta)(ta)人(ren)的(de)影(ying)子(zi)。男(nan)二號吳杰是(shi)(shi)當時(shi)工(gong)(gong)(gong)區的(de)區長和工(gong)(gong)(gong)程技術負責人(ren)的(de)結合(he)體，在(zai)和兩個原型(xing)人(ren)物(wu)交談過程中，我發現他(ta)(ta)們(men)身(shen)上有(you)(you)共性的(de)特質，最終將兩個原型(xing)人(ren)物(wu)合(he)二為一，承載(zai)了很(hen)多科(ke)技和工(gong)(gong)(gong)業化(hua)的(de)內容。常(chang)小川和寧翠芳也是(shi)(shi)這(zhe)部(bu)劇的(de)“甘(gan)肅視角(jiao)”，他(ta)(ta)們(men)代表著(zhu)參與蘭渝鐵路(lu)建(jian)設的(de)甘(gan)肅農民形象，為胡(hu)麻(ma)嶺隧道(dao)貫通做出了自(zi)己(ji)的(de)貢獻，最終思想(xiang)轉變(bian)成(cheng)長為“建(jian)設者”。

　　最初劇本創作(zuo)(zuo)時設計的(de)人(ren)(ren)物有十多(duo)個，經過不斷做“減法”，目前有名有姓的(de)人(ren)(ren)物只有7個。作(zuo)(zuo)為編(bian)劇，對(dui)于一個人(ren)(ren)物立起來之后要推(tui)翻(fan)，肯(ken)(ken)定(ding)難(nan)以(yi)割舍，但(dan)是劇本就是在不斷地修改、推(tui)翻(fan)、否定(ding)和肯(ken)(ken)定(ding)的(de)過程中(zhong)產生的(de)。

　　記 者：為了創作這個劇本，主創人員曾多次赴(fu)一(yi)線和鐵(tie)路建(jian)設者溝通交流(liu)，為該劇的創作打下了良好(hao)的基礎。有哪(na)些(xie)難忘的體驗(yan)？

　　李(li)天圣：我在(zai)2019年創作劇本的(de)(de)(de)時(shi)候，胡(hu)麻嶺隧(sui)道已經貫通，我們特地帶著(zhu)舞美、服(fu)裝、道具等主(zhu)創人(ren)員和主(zhu)要演員一(yi)行，前往天莊(zhuang)高速深坷隧(sui)道建設(she)現(xian)場實地體驗，近距離(li)感(gan)(gan)受(shou)混凝土(tu)澆筑時(shi)的(de)(de)(de)震(zhen)動和轟(hong)鳴(ming)。施工(gong)間隙，通過和施工(gong)人(ren)員聊(liao)天去感(gan)(gan)受(shou)他們的(de)(de)(de)真情(qing)實感(gan)(gan)。這(zhe)些(xie)建設(she)者在(zai)荒山野(ye)嶺、渺無人(ren)煙(yan)的(de)(de)(de)環境里(li)一(yi)待就(jiu)是幾年，而且在(zai)泥漿(jiang)淹沒(mei)了(le)隧(sui)道、貫通遙遙無期時(shi)，居然從火鍋(guo)中的(de)(de)(de)“九宮(gong)格”尋找到(dao)了(le)破解世界難題的(de)(de)(de)方法，這(zhe)些(xie)在(zai)意料(liao)之外又在(zai)情(qing)理之中的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)起伏, 支撐(cheng)了(le)這(zhe)部歌劇的(de)(de)(de)靈魂。在(zai)不(bu)斷的(de)(de)(de)交流(liu)溝通中，我們還真切感(gan)(gan)受(shou)到(dao)了(le)幾代(dai)建設(she)者用(yong)“一(yi)根(gen)筋”的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)，展現(xian)出與時(shi)代(dai)與百姓共命運的(de)(de)(de)責任擔(dan)當，這(zhe)也正是劇中要體現(xian)的(de)(de)(de)當代(dai)愚(yu)公精(jing)神(shen)和大(da)國工(gong)匠精(jing)神(shen)。

　　記 者：現實主義題材作品應該具備(bei)哪些(xie)要(yao)素和特質，才能讓當下(xia)的觀(guan)眾共情？

　　李天圣：不(bu)論什么類型的(de)歌劇歸(gui)根結(jie)底要貼近生活，工業本身是冷冰(bing)冰(bing)的(de)存在(zai)，工業建設很難和觀眾(zhong)產生情感勾連，我們試圖通過(guo)劇中(zhong)人物(wu)的(de)情感來打(da)動(dong)觀眾(zhong)，讓更多人看到當代中(zhong)國的(de)中(zhong)、青年(nian)建設者的(de)艱辛和堅守(shou)(shou)。我更喜歡用“堅守(shou)(shou)”這個詞(ci)，他們繼承了老一(yi)輩的(de)創業精(jing)(jing)神(shen)，不(bu)管時代怎么變，科(ke)技有(you)多發(fa)達，從老一(yi)輩傳(chuan)承下來的(de)這股子不(bu)畏艱難、迎難而上(shang)的(de)精(jing)(jing)神(shen)，始終流淌在(zai)年(nian)輕人的(de)血脈(mo)中(zhong)。

　　奔流(liu)新聞·蘭州晨報記者 平(ping)麗艷 紀敏(min)