版畫(hua)(hua)(hua)是(shi)國(guo)際共享的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)語言(yan)，各(ge)個國(guo)家都(dou)有(you)版畫(hua)(hua)(hua)，人(ren)們對(dui)于版畫(hua)(hua)(hua)沒有(you)外來(lai)藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)陌生感，因此版畫(hua)(hua)(hua)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)影(ying)像傳播(bo)面很(hen)廣。21世(shi)紀以來(lai)，版畫(hua)(hua)(hua)各(ge)個版種的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品精彩紛呈，相比之(zhi)下，版畫(hua)(hua)(hua)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)電影(ying)則顯(xian)得有(you)些發展(zhan)滯后和開發不(bu)足。中國(guo)是(shi)版畫(hua)(hua)(hua)藝術(shu)大(da)國(guo)，文化底蘊(yun)深厚，又有(you)蓬勃發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)電影(ying)產業(ye)，其中也蘊(yun)含著(zhu)較大(da)的(de)(de)(de)(de)文化發展(zhan)契機。

　　版畫(hua)(hua)(hua)是(shi)印(yin)刷的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)。藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)邱(qiu)志杰說(shuo)：“我們可以認為是(shi)從版畫(hua)(hua)(hua)里面孕育了(le)(le)攝影(ying)(ying)(ying)，又從攝影(ying)(ying)(ying)中(zhong)孕育了(le)(le)電(dian)影(ying)(ying)(ying)。”人(ren)(ren)類(lei)(lei)第一張照片是(shi)法國版畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)尼埃(ai)普斯在(zai)(zai)自己的(de)(de)版畫(hua)(hua)(hua)工作室創作出來的(de)(de)，畫(hua)(hua)(hua)面就是(shi)他(ta)版畫(hua)(hua)(hua)工作室窗外(wai)的(de)(de)景色(se)。后(hou)來，與(yu)他(ta)合作的(de)(de)另一位(wei)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)達(da)蓋(gai)爾發明了(le)(le)銀版攝影(ying)(ying)(ying)術(shu)并成(cheng)為“現代攝影(ying)(ying)(ying)之(zhi)父”。1839年達(da)蓋(gai)爾攝影(ying)(ying)(ying)法公布于世(shi)，使照相成(cheng)為人(ren)(ren)類(lei)(lei)在(zai)(zai)繪畫(hua)(hua)(hua)之(zhi)外(wai)保存視覺圖(tu)像(xiang)的(de)(de)新方式，由此開辟了(le)(le)人(ren)(ren)類(lei)(lei)視覺信息傳遞的(de)(de)新紀元。在(zai)(zai)眾多畫(hua)(hua)(hua)種中(zhong)，照相技術(shu)與(yu)版畫(hua)(hua)(hua)密切(qie)相關(guan)，發展至今，感(gan)光技術(shu)仍然(ran)是(shi)照片成(cheng)像(xiang)的(de)(de)關(guan)鍵技術(shu)，也是(shi)版畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)重要技法。

　　即使(shi)(shi)到了(le)今天我們依(yi)然會發(fa)(fa)現：活動(dong)(dong)影(ying)(ying)像(xiang)也(ye)毫(hao)無(wu)違和地進入版(ban)(ban)(ban)(ban)畫(hua)藝術(shu)(shu)(shu)之中(zhong)。2020中(zhong)國(guo)(guo)版(ban)(ban)(ban)(ban)畫(hua)大展共有19個作(zuo)品(pin)使(shi)(shi)用了(le)投影(ying)(ying)或電子(zi)熒(ying)幕。互動(dong)(dong)體驗的(de)版(ban)(ban)(ban)(ban)畫(hua)活動(dong)(dong)影(ying)(ying)像(xiang)作(zuo)品(pin)近年來也(ye)在中(zhong)國(guo)(guo)版(ban)(ban)(ban)(ban)畫(hua)博物(wu)館的(de)展覽中(zhong)一再呈現。各國(guo)(guo)大型版(ban)(ban)(ban)(ban)畫(hua)競賽和展覽中(zhong)都有數碼(ma)影(ying)(ying)像(xiang)作(zuo)品(pin)，廣義(yi)上照片也(ye)符合(he)版(ban)(ban)(ban)(ban)畫(hua)的(de)定義(yi)。反過來，在版(ban)(ban)(ban)(ban)畫(hua)工坊(fang)使(shi)(shi)用版(ban)(ban)(ban)(ban)畫(hua)機創作(zuo)照相制(zhi)版(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)版(ban)(ban)(ban)(ban)畫(hua)也(ye)完全被攝(she)影(ying)(ying)認同，因為(wei)人類(lei)的(de)攝(she)影(ying)(ying)術(shu)(shu)(shu)就(jiu)(jiu)是(shi)由此而來的(de)。隨著攝(she)影(ying)(ying)術(shu)(shu)(shu)的(de)發(fa)(fa)展，電影(ying)(ying)的(de)產生也(ye)成為(wei)必(bi)然，實際上電影(ying)(ying)就(jiu)(jiu)是(shi)利用了(le)“視覺暫留原理”由連續(xu)拍(pai)攝(she)的(de)照片連續(xu)播放(fang)而成。

　　版畫與電(dian)影(ying)(ying)有(you)諸多共性，在沒(mei)有(you)電(dian)影(ying)(ying)的時代，版畫基于其印刷藝術的復(fu)數性，承擔著今天電(dian)影(ying)(ying)的文(wen)(wen)化(hua)藝術傳播、審美、科普，以及教育和(he)娛樂功(gong)能，并(bing)與電(dian)影(ying)(ying)一樣(yang)(yang)可大(da)量拷貝，一樣(yang)(yang)具有(you)文(wen)(wen)化(hua)創(chuang)意產品的版權(quan)及版權(quan)經(jing)濟問題。在媒體融合的時代，版畫及其所代表的傳統影(ying)(ying)像與電(dian)影(ying)(ying)所代表的技術性影(ying)(ying)像仍然可以在開放的概念中跨界(jie)共生、交融發展(zhan)。

　　版(ban)(ban)畫的印(yin)制(zhi)要經(jing)過(guo)轉印(yin)的程序，制(zhi)作性強且復雜，顏色必須凝(ning)(ning)練、簡(jian)潔、概括(kuo)(kuo)、單(dan)純。尤(you)其(qi)是(shi)黑白(bai)(bai)木版(ban)(ban)畫，將豐(feng)(feng)富多彩(cai)簡(jian)化(hua)直至“黑白(bai)(bai)”兩種極色的對(dui)比，即使是(shi)套色版(ban)(ban)畫也要用(yong)最少的色版(ban)(ban)，去表現豐(feng)(feng)富的大千(qian)世界(jie)。因(yin)此，以黑白(bai)(bai)為正宗，色彩(cai)以少勝多，畫面凝(ning)(ning)練、簡(jian)潔、概括(kuo)(kuo)、單(dan)純是(shi)版(ban)(ban)畫的主體(ti)風格。

　　我們認識了版(ban)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)主體風格和本質特征，也(ye)就可以界定(ding)電影(ying)(ying)(ying)中的(de)(de)(de)版(ban)畫(hua)(hua)影(ying)(ying)(ying)像，進而(er)認定(ding)版(ban)畫(hua)(hua)影(ying)(ying)(ying)像的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)特征：色彩以少勝(sheng)多，對比(bi)強烈(lie)，凝練、簡潔、概(gai)括、單純，特別是(shi)去中間調子的(de)(de)(de)強烈(lie)的(de)(de)(de)黑(hei)(hei)白對比(bi)，甚(shen)至畫(hua)(hua)面(mian)(mian)體現出(chu)版(ban)畫(hua)(hua)獨有(you)的(de)(de)(de)印痕感。根據這(zhe)些特征，我們可以分(fen)辨出(chu)哪些是(shi)或者(zhe)不(bu)(bu)是(shi)版(ban)畫(hua)(hua)影(ying)(ying)(ying)像，例(li)如阿方索·卡隆執導的(de)(de)(de)《羅馬》雖然是(shi)黑(hei)(hei)白電影(ying)(ying)(ying)，但其畫(hua)(hua)面(mian)(mian)在黑(hei)(hei)白之間擁有(you)無比(bi)豐(feng)富的(de)(de)(de)灰色，它的(de)(de)(de)過渡色沒有(you)進行歸納概(gai)括，沒有(you)使(shi)其凝練成以少勝(sheng)多的(de)(de)(de)色彩關(guan)系，所以它不(bu)(bu)是(shi)版(ban)畫(hua)(hua)影(ying)(ying)(ying)像。

　　我們(men)還可用排(pai)除法(fa)來說明這個問題(ti)。繪(hui)畫(hua)風(feng)格(ge)電影(ying)往往呈(cheng)現一(yi)種(zhong)風(feng)格(ge)傾向，哪怕多(duo)種(zhong)風(feng)格(ge)并存(cun)也有(you)(you)主次之(zhi)分。如果一(yi)部(bu)繪(hui)畫(hua)風(feng)格(ge)電影(ying)，其(qi)主要(yao)風(feng)格(ge)契合版(ban)(ban)畫(hua)主體風(feng)格(ge)特征，并且無(wu)法(fa)歸類到其(qi)他諸(zhu)如水(shui)墨、油畫(hua)、剪紙等(deng)其(qi)他繪(hui)畫(hua)的(de)主體風(feng)格(ge)之(zhi)中(zhong)，那它(ta)必定是版(ban)(ban)畫(hua)風(feng)格(ge)的(de)影(ying)像(xiang)。比如《三條忠告》《采薇(wei)》等(deng)動畫(hua)電影(ying)，幾乎(hu)每一(yi)幀都(dou)有(you)(you)版(ban)(ban)畫(hua)最本質的(de)特征，又完全具有(you)(you)版(ban)(ban)畫(hua)的(de)主體風(feng)格(ge)，這些電影(ying)的(de)每一(yi)幀都(dou)有(you)(you)版(ban)(ban)畫(hua)的(de)原版(ban)(ban)，就畫(hua)面風(feng)格(ge)而(er)言，它(ta)們(men)就是版(ban)(ban)畫(hua)風(feng)格(ge)的(de)影(ying)像(xiang)。

　　自(zi)21世紀以來(lai)，國(guo)(guo)(guo)際上不(bu)乏(fa)既(ji)有(you)版畫(hua)(hua)(hua)風格、又有(you)國(guo)(guo)(guo)際市場的(de)(de)(de)(de)電影(ying)，版畫(hua)(hua)(hua)風格的(de)(de)(de)(de)電影(ying)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)特色(se)(se)鮮明，而且它們從(cong)(cong)二維(wei)到三維(wei)，從(cong)(cong)黑白到彩色(se)(se)，從(cong)(cong)動畫(hua)(hua)(hua)到真(zhen)人(ren)，題材上從(cong)(cong)東方到西方，從(cong)(cong)古代到未來(lai)，從(cong)(cong)歷(li)史真(zhen)實到虛幻詭誕，可以說(shuo)涵(han)蓋(gai)面(mian)廣、風格迥異，很(hen)多(duo)電影(ying)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)不(bu)僅(jin)具有(you)版畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)體風格，又有(you)各自(zi)的(de)(de)(de)(de)商(shang)業模式和市場，一些(xie)電影(ying)還獲得過重要(yao)的(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)際獎(jiang)項，擁有(you)較高(gao)的(de)(de)(de)(de)網絡(luo)評分(fen)和口(kou)碑(bei)。例如，以色(se)(se)列(lie)導演(yan)(yan)阿里·福爾(er)曼(man)的(de)(de)(de)(de)《和巴什爾(er)跳(tiao)華爾(er)茲(zi)》（2008），法國(guo)(guo)(guo)導演(yan)(yan)克里斯(si)蒂(di)安(an)·沃克曼(man)的(de)(de)(de)(de)動畫(hua)(hua)(hua)電影(ying)《復活(huo)》（2006），日本導演(yan)(yan)中村健(jian)治的(de)(de)(de)(de)《怪化貓》（2007），以及(ji)中國(guo)(guo)(guo)導演(yan)(yan)張(zhang)永新(xin)的(de)(de)(de)(de)電視片《覺醒年代》（版畫(hua)(hua)(hua)部(bu)分(fen)）（2021）等(deng)。

　　在(zai)具(ju)(ju)有(you)(you)國際市場(chang)的(de)院(yuan)線電(dian)影(ying)(ying)(ying)之外(wai)，有(you)(you)數量(liang)巨(ju)大(da)的(de)版畫風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)影(ying)(ying)(ying)像短(duan)(duan)片。例如，中國十(shi)大(da)美術學院(yuan)的(de)版畫系均制作(zuo)具(ju)(ju)有(you)(you)版畫風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)，世界各國的(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)節也常有(you)(you)版畫風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)影(ying)(ying)(ying)像短(duan)(duan)片的(de)展示。版畫風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)作(zuo)為(wei)藝術風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)一(yi)種，在(zai)電(dian)影(ying)(ying)(ying)中有(you)(you)獨特的(de)美學風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)和力量(liang)。

　　為(wei)(wei)何(he)版(ban)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)格的(de)(de)影像會給人以視(shi)覺(jue)(jue)的(de)(de)力量感？魯迅(xun)認為(wei)(wei)，木刻版(ban)畫(hua)(hua)(hua)應該(gai)“剛健、分明”。因(yin)(yin)此，版(ban)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)格影像更容易表現反叛和戰斗精神(shen)。它和優美、柔弱相(xiang)反，是一種“力”的(de)(de)藝術。電(dian)影界有(you)許多導演有(you)較(jiao)為(wei)(wei)深厚的(de)(de)美術功底，電(dian)影導演穆德遠、林(lin)韜(tao)(tao)都(dou)曾經師從中(zhong)央(yang)美術學(xue)院(yuan)版(ban)畫(hua)(hua)(hua)系廣(guang)軍教授(shou)深入地學(xue)習過(guo)版(ban)畫(hua)(hua)(hua)。林(lin)韜(tao)(tao)在(zai)《電(dian)影攝影應用美學(xue)》一書中(zhong)說：“使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)達到非(fei)常(chang)極(ji)致的(de)(de)簡約，因(yin)(yin)為(wei)(wei)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)中(zhong)出現的(de)(de)視(shi)覺(jue)(jue)要素為(wei)(wei)數(shu)很少，所(suo)以每一個都(dou)會在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)結構和象征意(yi)義方面(mian)起到重要的(de)(de)作用，這(zhe)種類型的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)越簡約，視(shi)覺(jue)(jue)震(zhen)撼力就(jiu)越強。”

　　學(xue)者葉朗在《美學(xue)原理》一書中(zhong)提到，“藝(yi)術是(shi)(shi)發展的(de)(de)(de)(de)(de)，開(kai)(kai)放的(de)(de)(de)(de)(de)”，而且“一種定(ding)義(yi)，它本(ben)身(shen)完全可以是(shi)(shi)開(kai)(kai)放的(de)(de)(de)(de)(de)，因而完全可以適應藝(yi)術發展的(de)(de)(de)(de)(de)態勢”。版畫(hua)(hua)藝(yi)術無疑具(ju)有開(kai)(kai)放包(bao)容和(he)與(yu)時(shi)俱(ju)進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)精神，版畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)義(yi)從太陽感(gan)光照相制(zhi)版開(kai)(kai)始，就與(yu)影像有很(hen)強的(de)(de)(de)(de)(de)交集，隨(sui)著科學(xue)技術和(he)新(xin)媒體的(de)(de)(de)(de)(de)應用和(he)出現，版畫(hua)(hua)與(yu)電影將會有更多(duo)藝(yi)術表現形式與(yu)美學(xue)意義(yi)上的(de)(de)(de)(de)(de)互(hu)鑒和(he)融合，也將帶給人們更多(duo)美的(de)(de)(de)(de)(de)沖擊和(he)感(gan)動。

　　（作者(zhe)：趙(zhao)家春，單位系(xi)澳門科技大學人文藝(yi)術學院）