西北角·中國甘肅網記者 任磊

　　羊皮(pi)筏子等比例制作搬上舞臺，隴(long)劇(ju)“嘛簧”多聲(sheng)部演唱……連日(ri)來，甘(gan)肅(su)省(sheng)隴(long)劇(ju)院百(bai)姓戲曲(qu)劇(ju)場內鑼鼓聲(sheng)聲(sheng)、隴(long)韻悠(you)悠(you)，國家藝(yi)術(shu)基金2024年度(du)資(zi)助項目原創隴(long)劇(ju)《大河東(dong)流(liu)》正(zheng)在緊鑼密鼓加緊排(pai)練。5月19日(ri)首演在即，記者(zhe)提前走進(jin)排(pai)練現場，為廣大戲迷揭秘《大河東(dong)流(liu)》三大亮點(dian)。

　　亮點一：舞(wu)(wu)美制作本土化 羊(yang)皮筏子上舞(wu)(wu)臺

　　原(yuan)(yuan)創隴劇《大(da)河(he)東流(liu)》以(yi)20世(shi)紀30年代末抗戰為背景(jing)，以(yi)生(sheng)活在(zai)黃河(he)岸(an)邊(bian)(bian)筏客(ke)子(zi)為主人公，以(yi)“小(xiao)人物(wu)”的“大(da)情懷”為創作原(yuan)(yuan)則，用極具地方(fang)特色的隴劇音樂、表演(yan)方(fang)式，表現大(da)西北(bei)黃河(he)邊(bian)(bian)上一群(qun)筏客(ke)子(zi)的恩(en)怨情仇，生(sheng)動講(jiang)述了“羊皮筏子(zi)賽軍艦”的傳奇故事。

　　據透露，羊(yang)皮筏子作(zuo)為(wei)劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)重(zhong)要(yao)道具，劇(ju)(ju)組按照1:1等(deng)比例制作(zuo)的(de)(de)羊(yang)皮筏子將(jiang)首次搬上隴劇(ju)(ju)舞臺。不僅如此，該(gai)劇(ju)(ju)的(de)(de)舞美(mei)(mei)創作(zuo)也(ye)凸(tu)顯了濃郁的(de)(de)地域特色(se)，“劇(ju)(ju)中(zhong)是(shi)否(fou)出(chu)現黃河(he)、鐵(tie)橋、水(shui)車等(deng)甘肅特有的(de)(de)文化符號(hao)，應該(gai)如何呈現，對于舞美(mei)(mei)創作(zuo)都(dou)是(shi)難題(ti)。”甘肅省隴劇(ju)(ju)院院長(chang)王存說，戲曲藝術注重(zhong)寫意，經過不斷推敲(qiao)揣摩、無(wu)數(shu)次推倒重(zhong)來，最終我(wo)們以虛(xu)實結合(he)的(de)(de)大寫意手法，將(jiang)老城墻、水(shui)北門碼頭、黃河(he)水(shui)車等(deng)展(zhan)現在(zai)舞臺上，這也(ye)使該(gai)劇(ju)(ju)具有了濃郁的(de)(de)地域特色(se)。

　　不僅如(ru)此(ci)，劇組還制作了令人垂涎的(de)酸辣(la)夾沙、蘭州糟(zao)肉等極具(ju)蘭州特色的(de)美(mei)食道具(ju)，臺詞中更(geng)是融入了甜胚子(zi)(zi)、灰豆子(zi)(zi)等，滿(man)(man)滿(man)(man)的(de)蘭州特色呼之欲出(chu)。

　　亮點(dian)二：舞臺呈現特(te)色化 隴劇嘛簧多聲部

　　隴(long)劇作為(wei)首批國家級非遺文(wen)化遺產(chan)項目和甘肅獨有(you)的(de)(de)劇種，雖(sui)然只有(you)60多年的(de)(de)歷史，但是卻有(you)著其鮮明的(de)(de)藝術特色。隴(long)劇表演動作吸收了(le)部分皮影的(de)(de)側(ce)身造型，舞美更借鑒了(le)皮影鏤空及旦(dan)角高(gao)髻燕尾頭飾等，形成獨特風格，而一唱眾(zhong)幫、韻(yun)味濃厚的(de)(de)“嘛簧”，更是隴(long)劇音樂的(de)(de)獨特之處(chu)。

　　該劇在傳統嘛簧的基礎(chu)上(shang)，創新(xin)(xin)加入了多聲部(bu)嘛簧唱法，不(bu)僅(jin)豐富(fu)了音(yin)(yin)(yin)樂的厚度，同時也(ye)讓(rang)(rang)人(ren)物的情感(gan)表達更(geng)有(you)(you)層次感(gan)，也(ye)增強了戲曲(qu)張力(li)和音(yin)(yin)(yin)樂的震撼(han)力(li)。此次《大(da)(da)河東流》再次起用了《大(da)(da)禹治水》的音(yin)(yin)(yin)樂創作(zuo)、甘肅省級隴(long)劇非(fei)遺傳承人(ren)敬懷寶(bao)操刀，“該劇的唱腔(qiang)設計(ji)既有(you)(you)傳承又有(you)(you)創新(xin)(xin)，在隴(long)東老道情的基礎(chu)上(shang)進行升(sheng)華，通過(guo)音(yin)(yin)(yin)樂和配器的變化，增強音(yin)(yin)(yin)樂的張力(li)和表現力(li)。同時，現場演(yan)出采(cai)用民族(zu)管(guan)弦樂隊(dui)進行伴(ban)奏(zou)，讓(rang)(rang)音(yin)(yin)(yin)樂更(geng)具(ju)交響性，更(geng)加豐富(fu)多彩，這(zhe)也(ye)是該劇音(yin)(yin)(yin)樂方面的最大(da)(da)的創新(xin)(xin)和突破。”

　　值得一提的(de)是(shi)，演(yan)(yan)員的(de)舞臺表演(yan)(yan)融(rong)入了“地游(you)子步”“側身(shen)(shen)搖晃”等隴劇(ju)特有(you)的(de)身(shen)(shen)段和表演(yan)(yan)樣(yang)式，彰顯出濃(nong)濃(nong)的(de)隴劇(ju)藝術特色。

　　亮(liang)點三(san)：演員陣容年輕化 梅(mei)花獎演員當綠葉

　　“傳統(tong)戲(xi)曲有傳承才(cai)(cai)能(neng)有發(fa)展(zhan)。隴劇(ju)(ju)(ju)是一個新劇(ju)(ju)(ju)種，只有年輕人一代(dai)代(dai)堅守下去，隴劇(ju)(ju)(ju)事業(ye)才(cai)(cai)能(neng)發(fa)揚光大。”王存說，近年來，省(sheng)隴劇(ju)(ju)(ju)院致力于人才(cai)(cai)梯隊建設，以(yi)老帶(dai)新，實施新生代(dai)演(yan)員培養計(ji)劃，以(yi)隴劇(ju)(ju)(ju)《大禹治水》為(wei)標志，目前(qian)第四(si)代(dai)隴劇(ju)(ju)(ju)人已在舞(wu)臺上嶄露頭(tou)角，青年演(yan)員的(de)表(biao)演(yan)充滿(man)了活(huo)力與激情，為(wei)隴劇(ju)(ju)(ju)注入了新鮮血(xue)液，同時展(zhan)示出了隴劇(ju)(ju)(ju)藝術的(de)強大生命(ming)力。

　　《大河東流》創排之初，甘(gan)肅省隴劇院延續了培養新人的傳統，演(yan)員(yuan)陣(zhen)容主打“年輕化”，大膽(dan)起(qi)用優(you)秀青(qing)年演(yan)員(yuan)趙丹挑大梁領銜主演(yan)“朱槐花”一(yi)角(jiao)(jiao)，邵炳德(de)、譚(tan)強、段宏娟(juan)、李(li)自存(cun)等一(yi)批(pi)優(you)秀青(qing)年演(yan)員(yuan)均在(zai)劇中擔綱主要角(jiao)(jiao)色。同時，“梅(mei)花獎(jiang)”演(yan)員(yuan)雷通霞(xia)、竇(dou)鳳霞(xia)積極對演(yan)員(yuan)的表演(yan)進行場外指導，隴劇“梅(mei)花”佟紅(hong)梅(mei)更是親(qin)力親(qin)為，在(zai)劇中甘(gan)當綠葉出演(yan)朱槐花婆婆一(yi)角(jiao)(jiao)。

　　古老的金城關(guan)前、白塔山下，劉記(ji)筏(fa)客棧(zhan)女掌柜朱(zhu)槐(huai)花面(mian)對(dui)羊皮(pi)筏(fa)子和(he)(he)貨物毀于日寇(kou)轟炸(zha)的種種危難，將黃河兒女特有(you)(you)的豪邁和(he)(he)激(ji)情(qing)、不屈與擔(dan)當(dang)演繹的淋(lin)漓盡致……“在隴(long)劇(ju)《大河東流(liu)》中出演朱(zhu)槐(huai)花這個角色，對(dui)我來說是很大的挑(tiao)戰，從唱腔、身段、表(biao)演手法上都有(you)(you)很大的突(tu)破(po)和(he)(he)轉(zhuan)變。”趙(zhao)丹希望(wang)能夠將以朱(zhu)槐(huai)花為代(dai)表(biao)的既有(you)(you)人間煙火(huo)氣(qi)、又有(you)(you)擔(dan)當(dang)和(he)(he)民(min)族大義的黃河兒女形象展現(xian)在廣大觀眾面(mian)前。

　　據悉，隴劇《大河(he)東流(liu)》將(jiang)于5月19日(ri)、20日(ri)、21日(ri)正式揭開面紗，在甘肅黃(huang)河(he)劇院連續進行三場演出(chu)。