原標題：展示首(shou)批8位(wei)“共(gong)和國勛章”獲得(de)者(zhe)的真實故事(shi)

　　電視劇(ju)《功(gong)勛》引發(fa)觀(guan)看熱(re)潮

　　日前，由(you)國家廣(guang)電總局出題(ti)、組織推進的重(zhong)大(da)現實題(ti)材作品《功勛》正在熱(re)播。該(gai)劇取材于首批8位(wei)“共和國勛章(zhang)”獲得者(zhe)的真實故事，用單元劇形式(shi)串(chuan)聯起他們(men)的人生(sheng)華(hua)彩篇章(zhang)。

　　《功勛(xun)》憑借獨特的(de)(de)敘事形式、克制(zhi)的(de)(de)情感表(biao)達、精良(liang)的(de)(de)視覺(jue)呈(cheng)現，引發了(le)觀(guan)看熱(re)潮。“熱(re)血(xue)”“致(zhi)敬”“有質感”“節奏快”等彈幕刷屏，從觀(guan)眾角(jiao)度(du)表(biao)達了(le)對這(zhe)(zhe)部劇的(de)(de)認可。“看著他(ta)們年(nian)輕的(de)(de)臉(lian)，我(wo)破防了(le)”“原(yuan)來(lai)‘最可愛的(de)(de)人’是(shi)這(zhe)(zhe)樣為(wei)我(wo)們拼來(lai)了(le)山河無恙”“多幸(xing)運生在(zai)當(dang)下”……在(zai)各大網絡平(ping)臺上，網友們留下高度(du)一(yi)致(zhi)的(de)(de)評價。截至目前，該劇豆瓣評分達9.1。

　　扎(zha)實(shi)采訪，讓人物可感(gan)可知(zhi)

　　《功(gong)勛(xun)》一共有8個單元，包(bao)括《能文能武李延年》《無名(ming)英雄于(yu)敏》《默默無聞張富(fu)清》《黃旭華的深(shen)潛》《申紀蘭(lan)的提(ti)案》《孫家棟的天路》《屠呦(you)呦(you)的禮(li)物(wu)》《袁隆平(ping)的夢》。其中有大國重器的研制專家、保(bao)家衛國的戰(zhan)斗(dou)英雄、改革前沿的先(xian)鋒(feng)、為人類戰(zhan)勝饑(ji)餓和(he)疾病而不(bu)舍(she)晝夜的科(ke)學家……翻開任何(he)一位功(gong)勛(xun)人物(wu)的人生履(lv)歷，都如同(tong)踏入寬(kuan)廣的河(he)流。

　　8位功勛人物事跡豐厚，觀眾耳(er)熟能(neng)詳，如(ru)何(he)通(tong)過人物、情節(jie)、畫面表現出來，怎樣(yang)把握真實與(yu)虛構的關(guan)系(xi)，如(ru)何(he)讓年輕(qing)觀眾喜愛？

　　在創作(zuo)之初，《功(gong)勛》總(zong)導(dao)(dao)演(yan)鄭曉龍(long)(long)帶著其他7位導(dao)(dao)演(yan)日夜論證，最(zui)終(zhong)統一(yi)(yi)出(chu)了一(yi)(yi)條標準——現(xian)實(shi)主義(yi)創作(zuo)、細(xi)節(jie)真(zhen)實(shi)、生(sheng)(sheng)活邏輯合理(li)，用電影化(hua)的(de)(de)鏡頭語言(yan)重點呈現(xian)功(gong)勛人(ren)物的(de)(de)高光時刻。鄭曉龍(long)(long)說：“我們截(jie)取他們人(ren)生(sheng)(sheng)最(zui)有華(hua)彩(cai)的(de)(de)一(yi)(yi)部分(fen)，做到主題突出(chu)、結(jie)構精致(zhi)、人(ren)物性格鮮明、情節(jie)緊湊，既追求分(fen)組故事風(feng)格各(ge)異(yi)，又要實(shi)現(xian)整體的(de)(de)統一(yi)(yi)融合，讓觀(guan)眾看(kan)得(de)(de)懂、看(kan)得(de)(de)進、喜(xi)歡看(kan)。”

　　《功勛》通過(guo)扎(zha)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)采訪讓(rang)藝術(shu)創(chuang)作(zuo)(zuo)更加(jia)立體可感。拍(pai)攝(she)《默默無聞張富(fu)清(qing)(qing)》單元(yuan)時(shi)，導演康洪雷和編劇陳枰在(zai)采風過(guo)程中，從張富(fu)清(qing)(qing)出生的(de)(de)(de)(de)(de)陜西洋(yang)縣走到(dao)了(le)(le)(le)(le)他(ta)工作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)湖北省恩施(shi)州來鳳縣，親耳聽到(dao)張富(fu)清(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)鄰(lin)居(ju)講述自己(ji)看到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)張富(fu)清(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭(ting)和工作(zuo)(zuo)情況。一(yi)個曾經跟隨過(guo)張富(fu)清(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)通訊員(yuan)又深情回(hui)憶了(le)(le)(le)(le)張富(fu)清(qing)(qing)帶(dai)領群眾(zhong)修建水渠和水電站的(de)(de)(de)(de)(de)故事。拍(pai)攝(she)《孫(sun)家(jia)棟的(de)(de)(de)(de)(de)天路》單元(yuan)時(shi)，導演楊(yang)文軍(jun)多次聯系孫(sun)家(jia)棟采訪未(wei)果，楊(yang)文軍(jun)說(shuo)：“他(ta)一(yi)開始‘躲’了(le)(le)(le)(le)幾個月(yue)不想接(jie)受采訪，后(hou)來可能也是(shi)被我們打(da)動了(le)(le)(le)(le)，到(dao)航天集團(tuan)來接(jie)受了(le)(le)(le)(le)我們的(de)(de)(de)(de)(de)采訪。起(qi)初(chu)，孫(sun)家(jia)棟對我們說(shuo)，時(shi)間(jian)不能長，就一(yi)個小(xiao)時(shi)。結果他(ta)一(yi)說(shuo)起(qi)來特(te)別興(xing)奮，我們還沒提(ti)問，他(ta)自己(ji)就說(shuo)了(le)(le)(le)(le)一(yi)個半小(xiao)時(shi)。”這些真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)故事和主創(chuang)團(tuan)隊(dui)扎(zha)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)采訪為(wei)后(hou)續(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)提(ti)供了(le)(le)(le)(le)充足的(de)(de)(de)(de)(de)養料，讓(rang)劇中的(de)(de)(de)(de)(de)人物可感可知。

　　現實(shi)主義創作手法，塑造出感(gan)人(ren)至深的熒(ying)屏形象

　　《功勛》將現實(shi)主義(yi)創作(zuo)手法(fa)貫穿始終。整部劇在單元劇框架下，雖然在稻田、山間、醫(yi)院、戰場(chang)、實(shi)驗(yan)室等不(bu)同場(chang)景中(zhong)(zhong)切換，但是(shi)主創團隊從(cong)不(bu)背離扎(zha)根人民、扎(zha)根生活(huo)，從(cong)實(shi)踐和生活(huo)中(zhong)(zhong)汲取營(ying)養的(de)創作(zuo)原則，不(bu)斷進(jin)行生活(huo)和藝術積累，努力用精(jing)(jing)益求精(jing)(jing)的(de)細(xi)節真實(shi)、藝術真實(shi)打動觀(guan)眾。

　　鄭曉龍直(zhi)言(yan)，做(zuo)這種單元劇，每個導演和編劇的(de)創(chuang)作風格難以(yi)統一(yi)(yi)，但大家的(de)基本(ben)(ben)創(chuang)作原則是(shi)一(yi)(yi)致的(de)，就是(shi)采用(yong)(yong)現(xian)實(shi)主(zhu)義的(de)創(chuang)作方(fang)法。鄭曉龍表示：“我們(men)尊重差異(yi)性(xing)，導演用(yong)(yong)插敘、倒敘、閃(shan)回等手法都(dou)可以(yi)，編劇用(yong)(yong)個性(xing)化的(de)劇本(ben)(ben)結構也可以(yi)，但現(xian)實(shi)主(zhu)義的(de)創(chuang)作方(fang)法是(shi)統一(yi)(yi)要求，服化道(dao)、場景、人物語(yu)言(yan)，都(dou)必須(xu)真實(shi)反映出那個年代的(de)特點。”

　　《申紀蘭的(de)(de)提案》中，劇組(zu)對質感的(de)(de)追求突出(chu)體現(xian)在(zai)人(ren)物(wu)的(de)(de)服飾妝容和行為細節上(shang)，所(suo)有(you)人(ren)補丁連著補丁的(de)(de)衣服上(shang)幾乎都(dou)沾著泥土。《能(neng)文能(neng)武(wu)李延年》中，爭奪的(de)(de)是346.6高地(di)，拍(pai)攝(she)的(de)(de)地(di)方(fang)比真實的(de)(de)地(di)方(fang)還高出(chu)近4米，攝(she)制組(zu)在(zai)這(zhe)塊高地(di)上(shang)修(xiu)筑了1.5公里(li)的(de)(de)坑(keng)道，所(suo)有(you)的(de)(de)戰斗都(dou)是按(an)照(zhao)順序拍(pai)攝(she)。《默默無聞張(zhang)富(fu)清》中，主(zhu)創團隊(dui)在(zai)三胡(hu)(hu)鄉(xiang)已(yi)經(jing)找不到(dao)當年貧困的(de)(de)痕跡了，于是他們(men)就在(zai)那里(li)搭建了一個(ge)村落，復原了張(zhang)富(fu)清初(chu)到(dao)三胡(hu)(hu)鄉(xiang)時(shi)整(zheng)個(ge)村莊的(de)(de)風(feng)貌……

　　在現實主義創作精神的引領(ling)下，血肉豐滿(man)、形象鮮活的功勛形象躍然熒屏，既(ji)展(zhan)現其在所處領(ling)域的卓越建樹，令功勛事跡廣為(wei)人(ren)知；又以(yi)平實視角和生活化的處理，將他們為(wei)人(ren)子女(nv)、父(fu)母、夫妻的普通(tong)人(ren)一面(mian)呈現在觀眾(zhong)面(mian)前。

　　勾(gou)勒功勛(xun)人(ren)物忠(zhong)誠(cheng)底色，激蕩和(he)平(ping)年代英雄情懷

　　《功勛》的(de)(de)片頭(tou)(tou)令人印象深刻，由不同演員飾演的(de)(de)李延年、于敏(min)、申紀蘭、孫家棟、張(zhang)富清、袁隆(long)平、黃旭華、屠呦(you)呦(you)，分別(bie)向觀眾走來。每個人短(duan)短(duan)幾步(bu)，幾秒(miao)鐘的(de)(de)鏡頭(tou)(tou)，仿佛濃縮(suo)了他(ta)們的(de)(de)一(yi)生(sheng)，他(ta)們從(cong)風華正茂到垂垂老矣，將一(yi)生(sheng)獻給祖國(guo)。鄭(zheng)曉(xiao)(xiao)龍(long)介(jie)紹，片頭(tou)(tou)是(shi)整(zheng)部劇(ju)創意實現(xian)最(zui)難的(de)(de)部分，也(ye)可以視(shi)作對中國(guo)電視(shi)劇(ju)制(zhi)作能力的(de)(de)一(yi)次技術摸高。劇(ju)集開播首日，有觀眾在微博(bo)上(shang)留(liu)言：“看(kan)到袁隆(long)平爺爺走近(jin)的(de)(de)時候(hou)瞬間淚目。”鄭(zheng)曉(xiao)(xiao)龍(long)說：“這讓我(wo)特別(bie)欣(xin)慰(wei)。我(wo)們創作者的(de)(de)用心，觀眾感受到了。”

　　《能(neng)文能(neng)武李(li)延年(nian)》中(zhong)，觀眾不僅看到了(le)抗美援朝戰場上李(li)延年(nian)在勇奪(duo)346.6高地戰役中(zhong)展現出的(de)(de)(de)(de)卓越指揮才能(neng)和(he)大局觀念，更見其對同志、戰友的(de)(de)(de)(de)深(shen)(shen)情與(yu)厚誼；《默(mo)默(mo)無聞張富(fu)清》中(zhong)，張富(fu)清深(shen)(shen)藏軍功，數十年(nian)如一(yi)日扎(zha)根基層(ceng)，將他(ta)鄉變故鄉，解決(jue)群眾的(de)(de)(de)(de)現實(shi)困(kun)難(nan)，生(sheng)活中(zhong)卻將未(wei)能(neng)在父母身前盡(jin)孝，未(wei)能(neng)對妻(qi)兒盡(jin)責的(de)(de)(de)(de)愧疚(jiu)深(shen)(shen)埋心底(di)；《無名英雄(xiong)于敏》中(zhong)，于敏在氫彈理論研究上展現出卓越的(de)(de)(de)(de)計(ji)算才能(neng)，帶(dai)領科研人(ren)員將“草稿紙(zhi)鋪(pu)滿(man)戈(ge)壁灘(tan)”，與(yu)時(shi)間賽跑，日常生(sheng)活中(zhong)，他(ta)也是個(ge)(ge)會在與(yu)妻(qi)子(zi)初見時(shi)準備禮物、會“偷(tou)拿”家里雞蛋(dan)補貼同事的(de)(de)(de)(de)溫柔又(you)細膩的(de)(de)(de)(de)人(ren)；《黃旭華(hua)的(de)(de)(de)(de)深(shen)(shen)潛》中(zhong)，身為(wei)總設計(ji)師的(de)(de)(de)(de)黃旭華(hua)以(yi)64歲的(de)(de)(de)(de)高齡身先士(shi)卒完成下潛試(shi)驗，激(ji)蕩士(shi)氣(qi)鼓舞人(ren)心，面對妻(qi)子(zi)，他(ta)則成了(le)那個(ge)(ge)乖乖坐在椅子(zi)上等著理發的(de)(de)(de)(de)好好先生(sheng)……

　　在清(qing)華大學新聞與(yu)傳(chuan)播學院副教授梁君健看來，“《功(gong)勛(xun)》在人(ren)物塑造(zao)方面的成功(gong)嘗試再(zai)度證(zheng)明，不(bu)論是何種(zhong)題材、類(lei)型的影視創作(zuo)，核心都是‘立人(ren)’，功(gong)勛(xun)精(jing)神為(wei)筋骨，細節(jie)描摹為(wei)血(xue)肉(rou)，方能鑄就深入(ru)人(ren)心、感人(ren)至深的熒屏形象”。

　　近(jin)期涌現的(de)一大批既接(jie)地氣(qi)又(you)有看點的(de)主流影視劇，成為人們日常精神(shen)文化生活的(de)主餐。《功(gong)勛》以高超的(de)敘事(shi)技巧(qiao)和至真(zhen)的(de)情感(gan)(gan)表(biao)達，讓觀眾再次感(gan)(gan)受(shou)到主流影視劇的(de)獨特(te)魅力。

　　(本報記者 牛夢笛)