原(yuan)標題：倍速播放能否(fou)為注水劇脫水，成為作(zuo)品質量的試金石(shi)

　　倍(bei)速，為(wei)何成了觀劇“剛(gang)需”？

　　倍(bei)速，把觀(guan)看(kan)(kan)體驗的(de)選擇權，交給了(le)用戶。從0.5到3.0倍(bei)速，用戶可(ke)以(yi)自由選擇播放的(de)速度。如果2.0倍(bei)速觀(guan)看(kan)(kan)，一天半(ban)就能追完六(liu)七十集的(de)電視劇，對時間有限、追求效(xiao)率又(you)不(bu)想(xiang)錯過熱(re)門劇的(de)觀(guan)眾，或只想(xiang)避開不(bu)喜歡的(de)橋段(duan)又(you)不(bu)想(xiang)棄(qi)劇的(de)用戶，倍(bei)速成了(le)可(ke)選項。

　　根據(ju)《2021中(zhong)國(guo)網絡視聽發(fa)展研究(jiu)報告》顯示，28.2%的(de)(de)網絡視頻用戶不按原速(su)觀看，00后尤其青睞倍(bei)速(su)功能，使用比例39.6%。倍(bei)速(su)與當代(dai)社會普遍的(de)(de)“時間(jian)焦慮”一(yi)拍即合，已(yi)經是很多音視頻應(ying)用的(de)(de)標配，“2.0倍(bei)速(su)”甚至(zhi)成為一(yi)種生活方式。倍(bei)速(su)是視頻播(bo)放界面上(shang)的(de)(de)一(yi)個虛擬按鍵，但一(yi)定程(cheng)度(du)上(shang)，它也代(dai)表了正在徹底改變的(de)(de)觀看模式。

　　倍(bei)速播放可(ke)以(yi)體驗到“玩手機(ji)”的快感(gan)，讓傳統的觀(guan)看行(xing)為(wei)有了更(geng)多的游(you)戲性和(he)互動(dong)性

　　追溯媒介藝術(shu)(shu)的放映(ying)和觀看歷(li)史，在19世紀末20世紀初時，經過實(shi)驗探索(suo)，人(ren)們選(xuan)擇將(jiang)電影(ying)(ying)投射在大銀(yin)幕(mu)上，建立起電影(ying)(ying)院集(ji)體共(gong)享(xiang)的觀看模式。放映(ying)權交(jiao)給專職(zhi)技術(shu)(shu)人(ren)員，對(dui)觀眾(zhong)逐漸形(xing)成(cheng)要求，例如按(an)號入(ru)座，不觸碰銀(yin)幕(mu)，放映(ying)影(ying)(ying)片時不許拍照錄像(xiang)等。

　　電(dian)視(shi)(shi)節目的播(bo)放(fang)，則(ze)一直由(you)電(dian)視(shi)(shi)臺統一安(an)排，在固定時段播(bo)出。所以(yi)20世紀90年代中央(yang)電(dian)視(shi)(shi)臺播(bo)放(fang)《渴望》等熱(re)門電(dian)視(shi)(shi)劇時，會(hui)出現(xian)萬人(ren)空巷的場景。隨后(hou)的錄像機(ji)和(he)DVD等播(bo)放(fang)設備，讓觀眾可以(yi)選擇看什么，也可以(yi)操(cao)作按鍵或遙控(kong)器，暫停、快進、倒退影像內容，不過和(he)看電(dian)視(shi)(shi)一樣，還(huan)是以(yi)圍繞家庭成員形成的小范圍集體觀看活動。

　　無論(lun)電影還是電視，私人都不允許占有(you)影像，對觀者與放映設備(bei)的接(jie)觸也有(you)限制(zhi)，距離(li)是保持理想觀看(kan)秩(zhi)序的前提。百余年來，盡(jin)管觀眾(zhong)身處被動，行為(wei)也受到約束，但依舊著迷于大銀幕(mu)，或守在電視機前。

　　計(ji)算機(ji)、智能(neng)手(shou)(shou)(shou)機(ji)開始(shi)改變傳統的(de)媒介藝術觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)看方式。如(ru)今，“看手(shou)(shou)(shou)機(ji)”成(cheng)了能(neng)夠包(bao)攬一切觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)看需求的(de)新(xin)日常。它打(da)破了電影(ying)院放(fang)映的(de)集(ji)體性(xing)、公共性(xing)，取(qu)代有距離(li)的(de)審美體驗，允許觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)看者通過觸摸(mo)，占有和操(cao)控圖像，例如(ru)截屏(ping)、倍速等(deng)。“看手(shou)(shou)(shou)機(ji)”也不同于(yu)電視、DVD的(de)播放(fang)形(xing)式，完全是(shi)(shi)私人化(hua)、個體化(hua)的(de)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)看，并具有可(ke)移動、可(ke)持續、觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)眾可(ke)操(cao)控等(deng)特征。“看手(shou)(shou)(shou)機(ji)”實(shi)際看的(de)并不是(shi)(shi)手(shou)(shou)(shou)機(ji)，轉(zhuan)移大銀幕(mu)和熒屏(ping)吸引力(li)的(de)也不是(shi)(shi)手(shou)(shou)(shou)機(ji)屏(ping)幕(mu)，而(er)是(shi)(shi)用戶手(shou)(shou)(shou)動操(cao)控屏(ping)幕(mu)，建立的(de)一種嶄新(xin)的(de)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)看模式。

　　在觸屏(ping)觀(guan)看(kan)(kan)模式下，“看(kan)(kan)”是(shi)個(ge)(ge)人權力、個(ge)(ge)性選擇。視頻用戶獲取哪(na)些影像內容(rong)，獲得什么樣的觀(guan)看(kan)(kan)體(ti)(ti)驗(yan)(yan)，取決于個(ge)(ge)體(ti)(ti)在界(jie)面選擇哪(na)些功能(neng)。打開(kai)倍速(su)，劇集在播(bo)放節奏、人物語速(su)、表演風格(ge)等方面就(jiu)會不同于原作(zuo)品(pin)。同一個(ge)(ge)視頻，選1.25倍速(su)，與(yu)2.0倍速(su)播(bo)放所獲得的觀(guan)看(kan)(kan)體(ti)(ti)驗(yan)(yan)也有區別。觸屏(ping)觀(guan)看(kan)(kan)對用戶的吸(xi)引，就(jiu)這樣在人機(ji)交互的體(ti)(ti)驗(yan)(yan)中產生了(le)。

　　移(yi)動(dong)互聯網(wang)時(shi)代，智能手(shou)機(ji)觀(guan)看(kan)(kan)更(geng)便攜(xie)、更(geng)具移(yi)動(dong)性(xing)，觀(guan)看(kan)(kan)的(de)(de)時(shi)空限制取(qu)消了(le)，影像持(chi)續輸出，觀(guan)看(kan)(kan)也停(ting)不下來。親手(shou)操控(kong)，觸屏(ping)(ping)觀(guan)看(kan)(kan)，用(yong)戶與影像之間(jian)不但沒有(you)了(le)距(ju)離，還產生了(le)親密互動(dong)，“看(kan)(kan)手(shou)機(ji)”成了(le)“玩手(shou)機(ji)”，傳統的(de)(de)觀(guan)看(kan)(kan)行為加入了(le)游戲性(xing)、互動(dong)性(xing)。截至2021年(nian)6月，我國手(shou)機(ji)網(wang)民規模達(da)10.07億。機(ji)不離手(shou)，成了(le)人們的(de)(de)生活狀態和時(shi)代景觀(guan)。因此，脫離對觸屏(ping)(ping)觀(guan)看(kan)(kan)模式的(de)(de)探究，很可能只把“倍(bei)速”當作遙控(kong)器“快進”功(gong)能，難以充分解釋小屏(ping)(ping)幕如何制造巨(ju)大吸引力。

　　倍速播(bo)放能否(fou)“為注水劇脫水”，成(cheng)為作品質量的(de)“試(shi)金石(shi)”

　　新(xin)的(de)手動觸屏(ping)觀(guan)看(kan)(kan)模式把看(kan)(kan)什么、什么時間看(kan)(kan)、怎么看(kan)(kan)的(de)選擇權，轉交給(gei)用戶，但“自由觀(guan)看(kan)(kan)”很快成了“過度觀(guan)看(kan)(kan)”。

　　相比而言(yan)，電影和電視(shi)對(dui)觀眾的(de)約束雖然多(duo)，也限制(zhi)了觀看沉迷(mi)。以(yi)“刷(shua)劇(ju)(ju)”為(wei)例，觀眾用(yong)平板電腦(nao)或智能(neng)手(shou)機，點(dian)開視(shi)頻應用(yong)程序，在(zai)分類整理(li)的(de)海量(liang)影視(shi)劇(ju)(ju)中，通過主動(dong)搜索或智能(neng)推(tui)薦，選定想看的(de)劇(ju)(ju)集，可以(yi)一次性觀看多(duo)集電視(shi)劇(ju)(ju)，甚至“刷(shua)”完整部劇(ju)(ju)。

　　今(jin)年6月，中國網絡視聽節目服(fu)務協會提供的調查數據顯示，劇(ju)集在(zai)點播端的收看時(shi)長(70%)遠高于直(zhi)播端(39.5%)。實現“刷劇(ju)”自(zi)由的視頻用(yong)(yong)戶(hu)，用(yong)(yong)倍(bei)速提高效率、節省時(shi)間(jian)，拖進度條略(lve)過(guo)(guo)不(bu)感(gan)興趣的情節，充會員VIP直(zhi)接跳過(guo)(guo)廣告、片頭片尾。在(zai)10月初頭部視頻平臺取消付費(fei)超前點播模(mo)式之(zhi)前，用(yong)(yong)戶(hu)可以通過(guo)(guo)付費(fei)提前解鎖劇(ju)情。用(yong)(yong)戶(hu)觀看時(shi)還可以隨時(shi)截(jie)屏、分享(xiang)、發彈(dan)幕等，手(shou)動可選(xuan)的功能，讓“刷劇(ju)”快(kuai)感(gan)唾(tuo)手(shou)可得。本(ben)想用(yong)(yong)倍(bei)速20分鐘看一集劇(ju)，結果(guo)往往花上(shang)N個20分鐘。十(shi)幾(ji)秒的短視頻，不(bu)少(shao)人能連續“刷”幾(ji)個小(xiao)時(shi)。用(yong)(yong)戶(hu)在(zai)線吐槽，“根本(ben)停(ting)不(bu)下來(lai)”。

　　其實，真正讓人(ren)“停不下來”的(de)，是隱(yin)藏于觸屏觀(guan)看模式背后的(de)沉迷機制，倍速(su)則只是催化劑(ji)。有研究聲稱，1.33倍速(su)音頻不影響聽者(zhe)的(de)理(li)解，甚(shen)至1.5和1.8倍速(su)下人(ren)們(men)的(de)理(li)解能力也沒有差別。用倍速(su)短期加(jia)速(su)信(xin)息接收，理(li)論上是可以的(de)。在這一點上，倍速(su)與經典文(wen)學作品(pin)的(de)“縮減(jian)版(ban)”相(xiang)似(si)，壓縮文(wen)字或(huo)影像內容，使讀(du)者(zhe)觀(guan)眾更快速(su)了(le)解故事內容。這個(ge)過程，將文(wen)學、影視作品(pin)的(de)藝(yi)術審美活動，變成了(le)信(xin)息輸(shu)出(chu)的(de)娛樂消(xiao)費(fei)。

　　文藝作(zuo)品的(de)(de)欣賞需要時間，也需要充分的(de)(de)心理過程，經歷從瑣碎(sui)直覺(jue)到情感(gan)共鳴，再到觀念認知的(de)(de)審美(mei)接受過程。詩歌、小說、影(ying)(ying)視劇常(chang)以(yi)文字的(de)(de)省略、空(kong)鏡(jing)頭、定格鏡(jing)頭等方式留白，引發讀者觀眾的(de)(de)無限聯想(xiang)和想(xiang)象，生發審美(mei)體(ti)(ti)驗，將(jiang)有形、有限的(de)(de)文藝作(zuo)品，升華為(wei)無限寬闊的(de)(de)精神(shen)世界。倍速(su)播放相反，壓(ya)(ya)縮(suo)影(ying)(ying)像、壓(ya)(ya)縮(suo)時間，也壓(ya)(ya)縮(suo)了觀者心理體(ti)(ti)驗的(de)(de)空(kong)間。

　　過去(qu)，閱讀一首(shou)詩歌、觀看一幅(fu)畫(hua)作，會觸動(dong)讀者和觀眾的(de)想象(xiang)，或打(da)開聯想，激蕩思想與情感的(de)互動(dong)空間。如今(jin)，手(shou)機用(yong)(yong)戶在線“刷劇”、看視頻，有疑問、有想法的(de)時候(hou)，甚(shen)至(zhi)不用(yong)(yong)點(dian)擊鏈接或打(da)開其他頁面(mian)，在同一播放界面(mian)，點(dian)擊“奇觀”之類的(de)功(gong)能(neng)按鍵，就可以“一鍵識別演員”“一鍵識別背景(jing)音樂”“一鍵識別臺詞知識”。

　　技術不僅將(jiang)心(xin)理(li)活動外化(hua)，還能(neng)通過算法“摸透”用戶的(de)心(xin)理(li)，例如(ru)AI可識別用戶面部表情，推出“只(zhi)看(kan)TA”(只(zhi)看(kan)喜歡(huan)的(de)演員)等(deng)個性化(hua)功能(neng)。不過，一鍵滿(man)足的(de)觀看(kan)功能(neng)，也(ye)可能(neng)將(jiang)藝術的(de)體驗和心(xin)理(li)活動，簡化(hua)為(wei)信息獲(huo)取、娛樂(le)快感(gan)。倍速播放也(ye)是這樣的(de)應用。

　　網(wang)絡(luo)文(wen)(wen)(wen)藝作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)創作(zuo)(zuo)和接受，在諸多方(fang)面顛覆著傳統的(de)藝術原則和規律(lv)，也(ye)改變著文(wen)(wen)(wen)藝傳播的(de)方(fang)式和生態。倍(bei)(bei)速的(de)應用，與(yu)部分網(wang)絡(luo)文(wen)(wen)(wen)藝作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)質量(liang)(liang)(liang)不(bu)高、耗(hao)時拖沓也(ye)有(you)關(guan)(guan)系(xi)。有(you)人說，是“爛劇”把倍(bei)(bei)速逼成“剛需”，倍(bei)(bei)速“為(wei)注(zhu)水(shui)劇脫水(shui)”，倍(bei)(bei)速成了作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)質量(liang)(liang)(liang)的(de)“試金石(shi)”。盡管(guan)如此，對(dui)于商業(ye)策略下的(de)技術賦(fu)權，認(ren)清資本逐利(li)本質，對(dui)用戶而言(yan)是極為(wei)必要的(de)。以效率(lv)和爽感(gan)為(wei)訴求的(de)娛樂方(fang)式，借助技術紛(fen)紛(fen)上線，在文(wen)(wen)(wen)化消費(fei)市(shi)場大(da)行其道，這(zhe)(zhe)與(yu)網(wang)絡(luo)文(wen)(wen)(wen)藝作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)數量(liang)(liang)(liang)增加、文(wen)(wen)(wen)化娛樂產業(ye)激烈的(de)競爭形(xing)勢(shi)有(you)關(guan)(guan)。倍(bei)(bei)速提(ti)高播放速度(du)，有(you)助于鎖定用戶，提(ti)高視頻點(dian)擊(ji)量(liang)(liang)(liang)和播放量(liang)(liang)(liang)。然而這(zhe)(zhe)些(xie)商業(ye)目的(de)的(de)達成，恰恰與(yu)觀看沉迷(mi)，內化功利(li)性審美不(bu)無關(guan)(guan)聯。

　　真(zhen)正的文藝欣賞和審美過程是慢美學(xue)，拒絕倍(bei)速的干擾(rao)

　　用戶對倍(bei)速的(de)使(shi)用與滿足，與當下生活普遍的(de)“時間(jian)焦慮”有關(guan)。藝(yi)術作(zuo)品常(chang)以(yi)時間(jian)為主題，反思資本(ben)、技術對人的(de)操控。商業電影(ying)用快速剪(jian)輯、環環相(xiang)扣的(de)敘事(shi)，制造虛幻現實，藝(yi)術電影(ying)的(de)創作(zuo)者則以(yi)長(chang)鏡頭、緩(huan)慢(man)節奏，以(yi)真實打破影(ying)像幻象，試(shi)圖把沉溺(ni)于故事(shi)的(de)觀(guan)(guan)眾(zhong)喚醒。不過多數走進影(ying)院(yuan)的(de)觀(guan)(guan)眾(zhong)，更想(xiang)在影(ying)像中獲得(de)慰藉和(he)娛樂，而(er)非真實，因此藝(yi)術電影(ying)的(de)放映場次，經常(chang)門(men)庭(ting)冷落(luo)。曾有電影(ying)導演嘗(chang)試(shi)以(yi)一個(ge)持續6分鐘、毫無鏡頭運動的(de)長(chang)鏡頭，迫使(shi)觀(guan)(guan)眾(zhong)面對、體驗(yan)影(ying)像和(he)聲音，希(xi)望以(yi)極(ji)致(zhi)慢(man)美(mei)學激發觀(guan)(guan)眾(zhong)積極(ji)的(de)心理(li)態(tai)度，也希(xi)望借(jie)此表(biao)達“電影(ying)院(yuan)才是觀(guan)(guan)影(ying)的(de)理(li)想(xiang)場所”的(de)觀(guan)(guan)點。

　　文藝(yi)作(zuo)品的(de)(de)這(zhe)種反思，與(yu)現(xian)代化、消費主義、新媒體發展對(dui)時(shi)(shi)間(jian)的(de)(de)壓縮有(you)關。電影(ying)的(de)(de)影(ying)像(xiang)敘(xu)事(shi)一直(zhi)探索如何刪除“死亡時(shi)(shi)間(jian)”(即無事(shi)發生(sheng)的(de)(de)時(shi)(shi)間(jian))，通過將時(shi)(shi)間(jian)凝縮為時(shi)(shi)刻，讓觀眾(zhong)感知敘(xu)事(shi)的(de)(de)意義。大眾(zhong)普(pu)遍樂(le)于(yu)觀看鏡頭數量(liang)多(duo)、剪輯節(jie)(jie)奏快(kuai)、敘(xu)事(shi)緊(jin)湊(cou)的(de)(de)影(ying)視作(zuo)品。以好萊(lai)塢、奈(nai)飛為代表的(de)(de)影(ying)視工(gong)業化生(sheng)產能(neng)夠風靡全球，與(yu)其對(dui)大眾(zhong)訴求(qiu)的(de)(de)準(zhun)確(que)迎合不無關系。影(ying)視劇觀眾(zhong)逐(zhu)漸形成(cheng)了(le)一致標準(zhun)，優質影(ying)片和劇集應該突(tu)出快(kuai)節(jie)(jie)奏、高懸念、情節(jie)(jie)緊(jin)張、視聽優質等訴求(qiu)。“快(kuai)”成(cheng)為主導(dao)日常(chang)的(de)(de)節(jie)(jie)奏，也收縮了(le)文藝(yi)作(zuo)品的(de)(de)時(shi)(shi)間(jian)和節(jie)(jie)奏，緩慢成(cheng)了(le)人們享受(shou)視聽的(de)(de)障礙。那么，是(shi)不是(shi)將播放的(de)(de)權力、加速的(de)(de)權力交給用戶，就能(neng)贏(ying)得(de)用戶？

　　長久以來，文藝(yi)(yi)作(zuo)品的時(shi)間(jian)(jian)都掌握在創作(zuo)者(zhe)手中。影視導(dao)演(yan)通過鏡頭(tou)剪輯、視聽特效和(he)敘事技巧等藝(yi)(yi)術手段(duan)，決定作(zuo)品的時(shi)間(jian)(jian)節奏和(he)時(shi)長，有(you)“子(zi)彈(dan)時(shi)間(jian)(jian)”“最后一分(fen)鐘營救”對物理(li)和(he)心理(li)時(shi)間(jian)(jian)的藝(yi)(yi)術延宕，也有(you)空(kong)間(jian)(jian)轉場(chang)、字幕標注對影像時(shi)間(jian)(jian)的壓縮(suo)，打破(po)線(xian)性時(shi)間(jian)(jian)也常常成(cheng)為藝(yi)(yi)術創新的路徑(jing)。然而(er)，倍速將影視作(zuo)品的播放時(shi)間(jian)(jian)和(he)節奏，交給用(yong)戶決定，必然遭(zao)到創作(zuo)者(zhe)抵制，他們拒絕用(yong)戶對影視作(zuo)品呈現方式的改變(bian)。只是，抗(kang)議沒能一直奏效。

　　以效率(lv)之名(ming)出(chu)現(xian)的(de)(de)倍速(su)，能(neng)解決(jue)網絡文藝用戶(hu)的(de)(de)“時間焦慮”嗎？如我們(men)所見，移動媒體(ti)(ti)(ti)對人們(men)的(de)(de)日常(chang)操控(kong)(kong)，正在(zai)制(zhi)造新(xin)(xin)的(de)(de)“時間焦慮”。技術(shu)、資本(ben)(ben)對人類的(de)(de)束縛和操控(kong)(kong)由來(lai)已(yi)久。工業化社會要人們(men)認同他人身體(ti)(ti)(ti)形象，新(xin)(xin)媒體(ti)(ti)(ti)引導人們(men)接受他人的(de)(de)心理(li)結構，從對偶像明星身體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)模(mo)仿(fang)，到遵循新(xin)(xin)媒體(ti)(ti)(ti)程序(xu)設計者(zhe)的(de)(de)心理(li)軌跡，資本(ben)(ben)在(zai)對人們(men)身心的(de)(de)改(gai)造與控(kong)(kong)制(zhi)中，持(chi)續(xu)獲利。倍速(su)與藝術(shu)，效率(lv)目標(biao)與審美過(guo)程，從根本(ben)(ben)上是相互矛(mao)盾和拒斥的(de)(de)。因此，互聯網時代的(de)(de)多屏媒介生態，很難(nan)再讓人們(men)花(hua)費大段連續(xu)時間充當觀眾(zhong)，觀看模(mo)式必然(ran)改(gai)變。

　　但是，在追(zhui)求效(xiao)率(lv)、鼓吹技術、沉浸快(kuai)感(gan)的(de)同時，有必要(yao)為藝(yi)(yi)術創作(zuo)保留(liu)空(kong)間，為藝(yi)(yi)術審美慢下腳步(bu)，保持文藝(yi)(yi)的(de)反(fan)思力(li)量，正視消費社會與(yu)媒介對(dui)人類的(de)操控。對(dui)此，需要(yao)文藝(yi)(yi)創作(zuo)者的(de)思考與(yu)自(zi)覺，也(ye)需要(yao)給藝(yi)(yi)術探索空(kong)間。網絡文藝(yi)(yi)雖(sui)然具(ju)有明顯的(de)產品和使用特征，但終究應(ying)該肩負起引(yin)導與(yu)凈化受眾心(xin)靈與(yu)情感(gan)的(de)作(zuo)用，不能一味停滯于娛樂大眾的(de)層次。

　　另(ling)一方面，在(zai)新的(de)觀看(kan)模(mo)式下，兼(jian)容慢觀看(kan)和(he)慢美學的(de)存在(zai)，或許(xu)借此可(ke)以使感知恢(hui)復活力，恢(hui)復被(bei)(bei)技術壓縮的(de)時間，被(bei)(bei)時間腐(fu)蝕的(de)內(nei)心體驗和(he)記憶，獲得(de)觀察世界的(de)新方式。

　　倍速(su)，本不(bu)是(shi)復(fu)雜的技術，卻(que)隱藏了諸(zhu)多(duo)新型觀看模式的復(fu)雜問題，倍速(su)加快的不(bu)僅是(shi)觀看速(su)度(du)，也(ye)加劇(ju)了觸屏觀看的沉迷，加劇(ju)了“時間焦慮”，這些有悖于(yu)倍速(su)技術的初衷，因此更為值得關注(zhu)。

　　(作者：趙麗瑾，系甘(gan)肅省中國特(te)色社會主義理論體系研究(jiu)中心特(te)約研究(jiu)員、西北師范大學傳媒學院(yuan)教授，本文(wen)系國家(jia)社科基(ji)金項(xiang)目“算法驅動下網絡文(wen)藝的智能化創新和社會影(ying)響研究(jiu)”〔21BZW057〕階段(duan)性(xing)成果)