原標題：展示首批8位“共和(he)國(guo)勛章(zhang)”獲得者的真實故(gu)事

　　電(dian)視劇《功勛(xun)》引發觀看熱潮

　　日前，由國(guo)家(jia)廣(guang)電總局(ju)出題(ti)、組織推(tui)進的(de)重大現實題(ti)材(cai)作品《功(gong)勛》正在(zai)熱播(bo)。該劇取(qu)材(cai)于首批8位“共和國(guo)勛章”獲得者的(de)真實故事，用單元劇形式串聯起他(ta)們的(de)人生(sheng)華彩篇(pian)章。

　　《功(gong)勛》憑借獨特的敘事形式、克制(zhi)的情感表達(da)、精良的視覺呈現，引(yin)發了觀看(kan)熱潮。“熱血”“致敬”“有質感”“節奏(zou)快(kuai)”等(deng)彈(dan)幕(mu)刷屏，從觀眾(zhong)角度表達(da)了對(dui)這部(bu)劇的認可。“看(kan)著(zhu)他們年輕的臉，我破(po)防了”“原來‘最可愛的人’是這樣為我們拼來了山河無恙”“多幸運生在當(dang)下”……在各(ge)大(da)網(wang)絡平(ping)臺上，網(wang)友們留下高(gao)度一致的評價。截至(zhi)目前(qian)，該(gai)劇豆(dou)瓣評分達(da)9.1。

　　扎(zha)實采訪，讓人物(wu)可(ke)感可(ke)知

　　《功(gong)勛(xun)》一(yi)共有8個(ge)單(dan)元(yuan)，包(bao)括《能文能武(wu)李延年》《無名英(ying)雄于(yu)敏》《默默無聞張富清》《黃旭華的(de)(de)(de)深(shen)潛(qian)》《申紀蘭的(de)(de)(de)提案》《孫家棟的(de)(de)(de)天(tian)路》《屠呦呦的(de)(de)(de)禮物》《袁隆平的(de)(de)(de)夢(meng)》。其中(zhong)有大(da)國(guo)重器的(de)(de)(de)研制專家、保家衛國(guo)的(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)斗英(ying)雄、改革前沿(yan)的(de)(de)(de)先鋒(feng)、為人類戰(zhan)(zhan)勝饑餓和疾病(bing)而不舍晝夜的(de)(de)(de)科學家……翻開任何一(yi)位功(gong)勛(xun)人物的(de)(de)(de)人生履歷，都如(ru)同踏入(ru)寬(kuan)廣的(de)(de)(de)河流(liu)。

　　8位功勛人物事跡豐厚，觀(guan)(guan)眾耳(er)熟能詳，如何(he)通過人物、情節、畫面表現出來(lai)，怎(zen)樣把握(wo)真實與虛(xu)構的關系，如何(he)讓年輕觀(guan)(guan)眾喜愛？

　　在創(chuang)(chuang)作之初，《功勛(xun)》總導(dao)演(yan)(yan)鄭(zheng)曉龍(long)帶著其他(ta)7位導(dao)演(yan)(yan)日夜論證，最終統(tong)(tong)一(yi)出(chu)了一(yi)條標準——現實主義創(chuang)(chuang)作、細節真實、生活邏輯(ji)合理，用電影化的(de)鏡(jing)頭語言重點呈現功勛(xun)人物(wu)的(de)高光時刻(ke)。鄭(zheng)曉龍(long)說：“我(wo)們截(jie)取他(ta)們人生最有(you)華彩的(de)一(yi)部(bu)分(fen)(fen)，做到主題突出(chu)、結構精致、人物(wu)性格鮮明、情節緊湊，既追求分(fen)(fen)組(zu)故(gu)事風格各異，又要實現整體(ti)的(de)統(tong)(tong)一(yi)融合，讓觀眾看(kan)(kan)得(de)懂、看(kan)(kan)得(de)進(jin)、喜歡看(kan)(kan)。”

　　《功勛》通(tong)過扎實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)采(cai)(cai)訪(fang)讓(rang)藝術創作更加(jia)立體可(ke)感。拍攝《默默無(wu)聞張(zhang)富(fu)清(qing)》單元時(shi)，導(dao)演康洪(hong)雷和編劇陳枰在采(cai)(cai)風過程中，從張(zhang)富(fu)清(qing)出生的(de)(de)(de)(de)(de)陜西洋縣(xian)(xian)走到了(le)(le)(le)他(ta)工(gong)作的(de)(de)(de)(de)(de)湖北(bei)省恩施州(zhou)來(lai)(lai)(lai)鳳縣(xian)(xian)，親耳聽到張(zhang)富(fu)清(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)鄰居講述(shu)自己(ji)看到的(de)(de)(de)(de)(de)張(zhang)富(fu)清(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭和工(gong)作情況。一個曾(ceng)經跟隨過張(zhang)富(fu)清(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)通(tong)訊(xun)員(yuan)又深情回憶了(le)(le)(le)張(zhang)富(fu)清(qing)帶領群(qun)眾修建水渠和水電站的(de)(de)(de)(de)(de)故事。拍攝《孫(sun)(sun)家(jia)(jia)棟的(de)(de)(de)(de)(de)天路》單元時(shi)，導(dao)演楊文軍(jun)多次聯系孫(sun)(sun)家(jia)(jia)棟采(cai)(cai)訪(fang)未果，楊文軍(jun)說(shuo)(shuo)：“他(ta)一開始‘躲’了(le)(le)(le)幾個月不(bu)想接受采(cai)(cai)訪(fang)，后來(lai)(lai)(lai)可(ke)能也是被我(wo)(wo)們打動了(le)(le)(le)，到航(hang)天集(ji)團(tuan)來(lai)(lai)(lai)接受了(le)(le)(le)我(wo)(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)采(cai)(cai)訪(fang)。起初，孫(sun)(sun)家(jia)(jia)棟對我(wo)(wo)們說(shuo)(shuo)，時(shi)間不(bu)能長，就一個小時(shi)。結果他(ta)一說(shuo)(shuo)起來(lai)(lai)(lai)特(te)別興奮(fen)，我(wo)(wo)們還沒提(ti)問，他(ta)自己(ji)就說(shuo)(shuo)了(le)(le)(le)一個半小時(shi)。”這些真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)故事和主創團(tuan)隊(dui)扎實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)采(cai)(cai)訪(fang)為后續的(de)(de)(de)(de)(de)創作提(ti)供了(le)(le)(le)充足的(de)(de)(de)(de)(de)養(yang)料，讓(rang)劇中的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物可(ke)感可(ke)知。

　　現實(shi)主義創(chuang)作手法，塑(su)造出感人至(zhi)深的熒(ying)屏形象(xiang)

　　《功(gong)勛》將現實(shi)(shi)主義(yi)創作(zuo)手法貫(guan)穿(chuan)始(shi)終(zhong)。整部劇(ju)在(zai)單元(yuan)劇(ju)框架下，雖然在(zai)稻田、山(shan)間、醫院、戰場、實(shi)(shi)驗室等(deng)不同(tong)場景中切換，但是(shi)主創團隊(dui)從不背離(li)扎(zha)根(gen)人(ren)民、扎(zha)根(gen)生(sheng)活(huo)，從實(shi)(shi)踐(jian)和生(sheng)活(huo)中汲取(qu)營養(yang)的創作(zuo)原則，不斷進行生(sheng)活(huo)和藝術積累，努力用精(jing)(jing)益(yi)求(qiu)精(jing)(jing)的細節真(zhen)實(shi)(shi)、藝術真(zhen)實(shi)(shi)打動觀眾。

　　鄭曉龍(long)直言，做這種單元劇(ju)(ju)，每個導演和編劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)創作風格難(nan)以統一(yi)(yi)，但大家的(de)(de)(de)基本(ben)創作原(yuan)則是一(yi)(yi)致的(de)(de)(de)，就是采用(yong)現(xian)實主義的(de)(de)(de)創作方法。鄭曉龍(long)表示：“我們尊重差異性，導演用(yong)插敘(xu)、倒敘(xu)、閃(shan)回(hui)等手法都可(ke)以，編劇(ju)(ju)用(yong)個性化(hua)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本(ben)結構也可(ke)以，但現(xian)實主義的(de)(de)(de)創作方法是統一(yi)(yi)要(yao)求，服化(hua)道、場景、人物語言，都必須真實反(fan)映出(chu)那個年(nian)代的(de)(de)(de)特(te)點。”

　　《申紀蘭的(de)(de)提案(an)》中(zhong)，劇組對(dui)質感的(de)(de)追(zhui)求突出(chu)體現在人物的(de)(de)服飾妝容和(he)行為細節上，所有人補丁連(lian)著補丁的(de)(de)衣服上幾乎(hu)都沾著泥土。《能(neng)文(wen)能(neng)武(wu)李(li)延(yan)年》中(zhong)，爭奪(duo)的(de)(de)是(shi)346.6高地，拍攝的(de)(de)地方(fang)比真實的(de)(de)地方(fang)還(huan)高出(chu)近4米(mi)，攝制組在這塊高地上修筑了(le)1.5公里(li)的(de)(de)坑(keng)道，所有的(de)(de)戰(zhan)斗(dou)都是(shi)按(an)照順序拍攝。《默默無聞張富(fu)清(qing)》中(zhong)，主(zhu)創團隊(dui)在三(san)胡鄉已經找不到當(dang)年貧(pin)困的(de)(de)痕(hen)跡了(le)，于(yu)是(shi)他們就在那里(li)搭建了(le)一個村落，復原了(le)張富(fu)清(qing)初(chu)到三(san)胡鄉時(shi)整個村莊的(de)(de)風貌……

　　在現實(shi)主(zhu)義創作精(jing)神的(de)引領下(xia)，血(xue)肉豐(feng)滿、形(xing)象鮮(xian)活的(de)功勛(xun)形(xing)象躍然熒屏，既展現其在所處(chu)領域的(de)卓越建樹，令功勛(xun)事(shi)跡(ji)廣為人(ren)知；又以平實(shi)視角和生(sheng)活化的(de)處(chu)理(li)，將他們(men)為人(ren)子女、父母、夫(fu)妻的(de)普通人(ren)一面(mian)呈現在觀眾(zhong)面(mian)前。

　　勾勒功勛人物忠誠底色(se)，激(ji)蕩和平年代英雄情懷

　　《功勛》的(de)片頭(tou)令(ling)人(ren)印象深刻，由不同演員(yuan)飾演的(de)李(li)延年、于敏、申紀蘭、孫家(jia)棟(dong)、張富清、袁(yuan)隆平、黃旭華(hua)、屠呦呦，分別向觀(guan)眾走來。每個人(ren)短短幾(ji)步，幾(ji)秒鐘(zhong)的(de)鏡頭(tou)，仿佛(fo)濃縮了他們(men)(men)的(de)一(yi)生，他們(men)(men)從風華(hua)正茂(mao)到(dao)垂(chui)垂(chui)老矣，將一(yi)生獻給(gei)祖國。鄭曉龍介(jie)紹，片頭(tou)是整部(bu)劇創意實(shi)現最難的(de)部(bu)分，也可以視作(zuo)對中國電(dian)視劇制作(zuo)能力的(de)一(yi)次技術摸高。劇集開播首日，有觀(guan)眾在微博上留言：“看到(dao)袁(yuan)隆平爺(ye)爺(ye)走近(jin)的(de)時候瞬(shun)間淚目。”鄭曉龍說：“這讓我(wo)特別欣慰。我(wo)們(men)(men)創作(zuo)者的(de)用心，觀(guan)眾感受到(dao)了。”

　　《能(neng)文(wen)能(neng)武李延年》中(zhong)，觀(guan)眾不僅(jin)看到了抗美援朝戰(zhan)場上(shang)(shang)李延年在勇奪346.6高(gao)(gao)地戰(zhan)役(yi)中(zhong)展現(xian)出的(de)(de)(de)(de)卓越(yue)指揮才能(neng)和(he)大局觀(guan)念，更(geng)見(jian)其對同志、戰(zhan)友的(de)(de)(de)(de)深(shen)情與厚誼；《默默無(wu)聞(wen)張(zhang)富(fu)(fu)清》中(zhong)，張(zhang)富(fu)(fu)清深(shen)藏軍(jun)功，數十年如(ru)一日(ri)扎(zha)根基層，將他(ta)鄉(xiang)變故鄉(xiang)，解決群眾的(de)(de)(de)(de)現(xian)實困難，生活(huo)中(zhong)卻將未(wei)(wei)能(neng)在父(fu)母身(shen)前盡(jin)孝，未(wei)(wei)能(neng)對妻兒盡(jin)責的(de)(de)(de)(de)愧(kui)疚深(shen)埋心底；《無(wu)名英雄于敏(min)》中(zhong)，于敏(min)在氫彈理(li)論(lun)研(yan)究上(shang)(shang)展現(xian)出卓越(yue)的(de)(de)(de)(de)計算才能(neng)，帶領科研(yan)人員將“草稿(gao)紙鋪滿戈壁(bi)灘(tan)”，與時間賽跑，日(ri)常生活(huo)中(zhong)，他(ta)也是(shi)個(ge)會在與妻子初見(jian)時準備禮(li)物、會“偷拿”家(jia)里(li)雞蛋補貼同事的(de)(de)(de)(de)溫柔又細膩的(de)(de)(de)(de)人；《黃(huang)旭(xu)華的(de)(de)(de)(de)深(shen)潛》中(zhong)，身(shen)為總(zong)設計師(shi)的(de)(de)(de)(de)黃(huang)旭(xu)華以64歲的(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)齡(ling)身(shen)先士(shi)卒完成下潛試驗，激蕩士(shi)氣(qi)鼓(gu)舞人心，面(mian)對妻子，他(ta)則成了那個(ge)乖(guai)乖(guai)坐(zuo)在椅(yi)子上(shang)(shang)等(deng)著理(li)發的(de)(de)(de)(de)好好先生……

　　在(zai)清華大(da)學新聞與傳播學院副(fu)教授梁君健(jian)看來，“《功(gong)勛》在(zai)人(ren)物(wu)塑造方(fang)面的(de)成功(gong)嘗試再度證明(ming)，不論是何種題材(cai)、類型的(de)影視(shi)創作(zuo)，核心(xin)都是‘立(li)人(ren)’，功(gong)勛精神為筋骨，細節描摹為血肉，方(fang)能鑄就(jiu)深(shen)入人(ren)心(xin)、感(gan)人(ren)至深(shen)的(de)熒屏形(xing)象”。

　　近期涌現的(de)一大批(pi)既接地氣又有看點(dian)的(de)主流影視(shi)劇(ju)，成(cheng)為人們日常精神文化生活的(de)主餐(can)。《功勛》以高(gao)超的(de)敘事技巧和至(zhi)真的(de)情感(gan)表(biao)達(da)，讓觀(guan)眾(zhong)再次感(gan)受到主流影視(shi)劇(ju)的(de)獨特魅力。

　　(本報記者(zhe) 牛夢笛)