原(yuan)標題：戲韻添(tian)新意 舞(wu)臺增魅力(文化市場新觀察)

　　核心閱讀

　　一(yi)(yi)生唱戲(xi)、一(yi)(yi)生愛(ai)戲(xi)，展現京(jing)劇表演(yan)藝(yi)術大師梅蘭芳人生故(gu)事的(de)原創(chuang)音(yin)樂(le)劇《梅》日前首演(yan)。該劇以中(zhong)西合(he)璧的(de)形式，探索京(jing)劇和音(yin)樂(le)劇的(de)融(rong)合(he)演(yan)繹(yi)，呈現出戲(xi)曲韻味與(yu)當代審美契(qi)合(he)、“中(zhong)國(guo)風”與(yu)“國(guo)際范”兼具的(de)藝(yi)術魅力。

　　大幕開啟，追(zhui)光(guang)燈下(xia)，梅(mei)蘭芳的三重身(shen)影相繼(ji)出(chu)現：少年(nian)時期(qi)，抬(tai)頭望鴿練習眼神(shen)；青年(nian)時期(qi)，一襲青衣、身(shen)段裊裊；中年(nian)時期(qi)，蓄(xu)須(xu)明志(zhi)、勾畫傲雪梅(mei)花……日前，國家藝術(shu)基(ji)金扶持(chi)項目、北京北青文化藝術(shu)公司出(chu)品的原創音樂劇《梅(mei)》在上海首演。

　　《梅(mei)》以中西合璧的(de)(de)藝術形式，將京劇表演藝術大(da)師梅(mei)蘭芳從抗(kang)戰(zhan)勝(sheng)利(li)到(dao)上海解放期間的(de)(de)人(ren)生(sheng)故事娓娓道來，展現他對京劇的(de)(de)摯(zhi)愛以及深厚的(de)(de)家(jia)國(guo)情(qing)懷(huai)。該劇即將在(zai)北京上演。

　　個體抉擇折射時代變遷

　　京劇(ju)四(si)大名旦之(zhi)首、梅派藝(yi)(yi)術創(chuang)始人(ren)……梅蘭芳(fang)身(shen)上有許(xu)多標(biao)簽。對于(yu)他(ta)生于(yu)梨園(yuan)世家，年少學藝(yi)(yi)登(deng)臺，一(yi)唱艷絕(jue)群(qun)芳(fang)的(de)故(gu)事，人(ren)們大多耳熟能詳(xiang)。不(bu)過(guo)，《梅》選擇以1945年抗戰勝(sheng)利，梅蘭芳(fang)時(shi)隔(ge)8年再度登(deng)臺作為故(gu)事的(de)起點。編劇(ju)池浚說：“音樂劇(ju)從一(yi)位藝(yi)(yi)術家的(de)角度，抒寫(xie)個(ge)人(ren)命運與時(shi)代洪流(liu)的(de)關系，以個(ge)體(ti)抉擇折射時(shi)代的(de)偉大變遷。”

　　整(zheng)部劇分為序曲、復出、前(qian)途、傳承、離亂、去留、尾聲。從(cong)主(zhu)題詞(ci)中不(bu)難管窺梅(mei)蘭芳在人生后(hou)半(ban)程所(suo)經(jing)歷的波折與起伏。往事樁樁件件，在兩個多(duo)小時(shi)的演出中，選擇和呈現(xian)哪些，如何(he)平(ping)衡真實(shi)歷史(shi)與戲劇的藝(yi)術化處理，怎樣(yang)(yang)通盤考(kao)慮(lv)音樂結構和戲劇張力，對創排團隊(dui)來說都是(shi)難題。兩年多(duo)的創排過(guo)程中，團隊(dui)翻閱大量資料，審(shen)慎(shen)考(kao)證史(shi)實(shi)，反復調整(zheng)打磨(mo)，最終(zhong)呈現(xian)出現(xian)在的模樣(yang)(yang)。

　　舞(wu)臺(tai)上(shang)，古(gu)(gu)戲(xi)臺(tai)的(de)(de)意象(xiang)(xiang)反復(fu)出現(xian)，也是整個(ge)舞(wu)臺(tai)的(de)(de)視(shi)覺(jue)支(zhi)撐，契合梅蘭芳一生唱戲(xi)、一生愛戲(xi)的(de)(de)形象(xiang)(xiang)。“在那個(ge)戰亂紛擾(rao)的(de)(de)時代(dai)(dai)，古(gu)(gu)戲(xi)臺(tai)建筑的(de)(de)拆分(fen)象(xiang)(xiang)征(zheng)梅蘭芳心中(zhong)舞(wu)臺(tai)的(de)(de)變化(hua)。梅先生的(de)(de)所思(si)所想都融化(hua)在舞(wu)臺(tai)上(shang)，鋪陳在牽(qian)動(dong)人心的(de)(de)空間里。”舞(wu)美及(ji)服裝(zhuang)設計師邊文(wen)彤介紹。此外(wai)，中(zhong)式(shi)建筑屋檐(yan)、上(shang)海(hai)石庫門等元素的(de)(de)加入，燈光、多媒(mei)體(ti)等現(xian)代(dai)(dai)化(hua)手(shou)段的(de)(de)輔助，共同(tong)營(ying)造了舞(wu)臺(tai)視(shi)覺(jue)的(de)(de)豐富魅力。

　　跨界(jie)探索展(zhan)現(xian)融合魅(mei)力(li)

　　作為一(yi)代(dai)京劇大師，梅蘭芳(fang)的(de)(de)故事曾被(bei)文學(xue)作品、電影(ying)、紀(ji)錄片等一(yi)次(ci)次(ci)講(jiang)述，《梅》嘗試(shi)了音樂(le)劇的(de)(de)敘事方式。“希(xi)望通(tong)過音樂(le)劇這種(zhong)相對時(shi)尚、契合年輕人(ren)喜好(hao)的(de)(de)樣式，讓(rang)更多(duo)人(ren)走近他。”總策劃張洪生說(shuo)。

　　這(zhe)是(shi)一(yi)次中西合(he)璧(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)跨界探(tan)索。京劇(ju)和(he)音樂(le)劇(ju)曾經山迢(tiao)水(shui)遙，彼此不聞。如今，國粹雅(ya)韻與恢弘交響在(zai)(zai)舞臺上(shang)(shang)相遇，產生了奇妙的(de)(de)(de)(de)(de)混(hun)響。“音樂(le)表(biao)達上(shang)(shang)，融(rong)合(he)是(shi)最顯(xian)著的(de)(de)(de)(de)(de)特征。”導演、作曲張笛(di)(di)笛(di)(di)說。整體音樂(le)風格體現出“國際范”，雄渾激越(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)交響樂(le)層層遞進、環環相扣(kou)，展(zhan)現當(dang)時動蕩(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)時代背景下，個人命運與家國情懷的(de)(de)(de)(de)(de)碰撞。但細細聆(ling)聽，也(ye)能品出“中國風”。在(zai)(zai)創作過程(cheng)中，張笛(di)(di)笛(di)(di)聽了大(da)量京劇(ju)名段，并從《貴妃(fei)醉酒》等經典唱(chang)段里擷(xie)取適合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)音型加入其中。同時，為了更加貼近人物(wu)角色，劇(ju)中梅(mei)蘭芳(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)段在(zai)(zai)旋律線條上(shang)(shang)也(ye)融(rong)入許(xu)多京劇(ju)特征，聽來高低(di)婉轉、清亮柔美，塑造出梅(mei)蘭芳(fang)云淡風輕卻自有浩瀚天地的(de)(de)(de)(de)(de)內心世界。

　　這也(ye)是一次古今文化的(de)(de)交流(liu)碰撞。《梅》運用(yong)兩處(chu)“戲(xi)中(zhong)戲(xi)”舞(wu)臺(tai)——《游園(yuan)驚夢(meng)》和《穆桂英掛帥》，演(yan)(yan)繹梅蘭芳(fang)復出后的(de)(de)首場演(yan)(yan)出以(yi)及人生的(de)(de)最后一部作品，并且邀請專業旦角(jiao)演(yan)(yan)員登(deng)臺(tai)演(yan)(yan)唱(chang)。在這個現(xian)代舞(wu)臺(tai)上，類似的(de)(de)戲(xi)曲元素比(bi)比(bi)皆(jie)是。從(cong)青衣舞(wu)蹈的(de)(de)甩袖，到(dao)(dao)手部蘭花指(zhi)法的(de)(de)剪影呈(cheng)現(xian)，再到(dao)(dao)梅蘭芳(fang)指(zhi)導徒弟練習(xi)動作的(de)(de)片段……一招(zhao)一式、唱(chang)念(nian)做打，展(zhan)示了京劇的(de)(de)生動氣韻，也(ye)帶領觀(guan)眾充分感受戲(xi)曲藝術的(de)(de)魅力。

　　“目(mu)前國內音樂(le)(le)劇(ju)市場上引進(jin)劇(ju)目(mu)較多(duo)。這(zhe)部音樂(le)(le)劇(ju)是一次(ci)嘗(chang)試，希望找到中國音樂(le)(le)劇(ju)的一種(zhong)風格(ge)，既體現戲曲韻(yun)味，又符(fu)合當(dang)代審美，讓觀眾產生共鳴。”張笛(di)笛(di)表示。

　　藝術(shu)表達傳遞家(jia)國情懷

　　《梅》的(de)故(gu)事發(fa)生在20世(shi)紀40年代(dai)(dai)的(de)上海(hai)。為了讓演(yan)員(yuan)刻畫立得住的(de)人物形象，創排團隊(dui)一(yi)邊在臺詞(ci)等方(fang)面下功夫(fu)，還原年代(dai)(dai)感(gan)，另一(yi)方(fang)面要(yao)求演(yan)員(yuan)接受專業戲曲訓練，從身段等細(xi)節上更加貼近角色。

　　在(zai)藝術表達上(shang)，“他是(shi)梅蘭(lan)芳(fang)”和“我是(shi)梅蘭(lan)芳(fang)”的雙視角貫穿全劇并推進劇情。同(tong)時，建構多重(zhong)舞臺(tai)(tai)的平行空間講述故事(shi)。在(zai)第四場(chang)中，梅蘭(lan)芳(fang)愛(ai)徒李(li)(li)世芳(fang)意外離世。舞臺(tai)(tai)這側(ce)，在(zai)后臺(tai)(tai)準備演(yan)出的梅蘭(lan)芳(fang)得知消息，癱倒在(zai)座椅上(shang)，句句唱詞(ci)道(dao)出心痛。舞臺(tai)(tai)那側(ce)，李(li)(li)世芳(fang)在(zai)紗簾后隱現。兩重(zhong)舞臺(tai)(tai)，跨越時空，遙遙相望。

　　值得一(yi)提(ti)的是(shi)，《梅(mei)》中還有(you)草蛇灰(hui)線(xian)之處(chu)，埋進舞臺(tai)(tai)(tai)，又浮出水面。劇中梅(mei)蘭(lan)芳(fang)說：“座(zuo)兒在哪(na)兒，我(wo)就在哪(na)兒”，鏗鏘有(you)力(li)。而(er)戲中戲舞臺(tai)(tai)(tai)的《穆(mu)桂英(ying)掛(gua)帥》唱(chang)道：“我(wo)不(bu)掛(gua)帥誰掛(gua)帥，我(wo)不(bu)領(ling)兵誰領(ling)兵”，同樣器(qi)宇軒昂。一(yi)句臺(tai)(tai)(tai)詞，一(yi)句戲詞，一(yi)明一(yi)暗，相互呼應，勾勒出梅(mei)蘭(lan)芳(fang)的一(yi)身(shen)傲骨英(ying)豪，有(you)對戲曲的堅守與熱愛，有(you)深厚的家國(guo)情(qing)懷。這也是(shi)《梅(mei)》想要(yao)傳遞的。“這些精神(shen)不(bu)會過(guo)時，需要(yao)弘揚。”張洪生說。

　　“大幕(mu)落你轉身(shen)離去，留下(xia)梅(mei)蘭芳華傳奇，鑼鼓響又默水袖起，扇(shan)開(kai)合情(qing)字藏粉墨……”《梅(mei)》的(de)結尾，舞臺上的(de)演(yan)(yan)員(yuan)一同演(yan)(yan)唱。古戲臺上，梅(mei)花(hua)片(pian)片(pian)飄落，大幕(mu)緩緩落下(xia)。首演(yan)(yan)結束，不少觀(guan)眾依然沉(chen)浸其中。

　　本(ben)報記者 管璇悅