原標題：國風音樂——探(tan)傳(chuan)統寶庫 創(chuang)時代(dai)新聲

　　國風音(yin)樂作品在(zai)音(yin)樂表(biao)現形式上(shang)包容(rong)多樣，音(yin)樂風格(ge)以(yi)流(liu)行與(yu)古典曲(qu)風的(de)多元(yuan)融合為主，在(zai)詞曲(qu)格(ge)律、旋(xuan)律線(xian)條、編(bian)曲(qu)配器等音(yin)樂形態和表(biao)現意蘊上(shang)，呈現出濃郁(yu)的(de)中國傳統文(wen)化(hua)氣息。

　　不斷涌現(xian)(xian)的(de)國(guo)風(feng)(feng)音樂作品，體現(xian)(xian)出創作者強烈的(de)文(wen)化(hua)自覺意識；不斷提升的(de)國(guo)風(feng)(feng)音樂傳(chuan)(chuan)播力(li)，則表現(xian)(xian)出當代社會開放包容(rong)的(de)文(wen)化(hua)心態、堅定的(de)文(wen)化(hua)自信，以及(ji)優秀傳(chuan)(chuan)統文(wen)化(hua)的(de)蓬勃(bo)生機。

　　近年(nian)來(lai)，國(guo)風(feng)國(guo)潮廣泛影(ying)響當代人(ren)(ren)的(de)(de)(de)衣食住行用，成(cheng)為日常生(sheng)活中的(de)(de)(de)一(yi)部分。其中，國(guo)風(feng)音樂(le)(le)聚集了(le)人(ren)(ren)數眾多(duo)的(de)(de)(de)愛好者，也吸引了(le)研究者的(de)(de)(de)關注。據2022年(nian)某音樂(le)(le)研究機構《國(guo)風(feng)音樂(le)(le)內容生(sheng)態(tai)報告》顯示，2020年(nian)至2021年(nian)，播(bo)放(fang)量(liang)(liang)過(guo)億的(de)(de)(de)爆款(kuan)國(guo)風(feng)音樂(le)(le)有(you)51首；國(guo)風(feng)歌曲播(bo)放(fang)量(liang)(liang)是(shi)2019年(nian)至2020年(nian)的(de)(de)(de)兩倍多(duo)；播(bo)放(fang)量(liang)(liang)破百萬、千萬的(de)(de)(de)作品數量(liang)(liang)呈(cheng)上升趨勢(shi)。在國(guo)風(feng)音樂(le)(le)中，民樂(le)(le)與戲腔歌曲占比最大(da)。比如，據某視(shi)頻(pin)網(wang)站調查(cha)統計(ji)，嗩吶成(cheng)為該網(wang)站年(nian)輕人(ren)(ren)最喜愛的(de)(de)(de)樂(le)(le)器，相(xiang)關視(shi)頻(pin)播(bo)放(fang)量(liang)(liang)達2.2億次；和戲曲相(xiang)關的(de)(de)(de)視(shi)頻(pin)播(bo)放(fang)量(liang)(liang)增(zeng)幅達275%。

　　國(guo)(guo)風(feng)(feng)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)泛指帶(dai)有傳統文化(hua)元素(su)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)。近(jin)年來，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)市場上(shang)不(bu)斷出(chu)現(xian)(xian)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)傳統文化(hua)、傳統民樂(le)(le)融(rong)入現(xian)(xian)代流(liu)(liu)行音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)創作(zuo)(zuo)的(de)現(xian)(xian)象(xiang)。國(guo)(guo)風(feng)(feng)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)表現(xian)(xian)形式上(shang)包容多樣，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)風(feng)(feng)格以流(liu)(liu)行與古典曲風(feng)(feng)的(de)多元融(rong)合(he)為主，在(zai)詞曲格律(lv)、旋律(lv)線條(tiao)、編曲配器(qi)等(deng)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形態和表現(xian)(xian)意蘊上(shang)，呈現(xian)(xian)出(chu)濃(nong)郁的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)傳統文化(hua)氣(qi)息。國(guo)(guo)風(feng)(feng)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)這一潮流(liu)(liu)體現(xian)(xian)了(le)流(liu)(liu)行音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)對中(zhong)(zhong)華優秀傳統文化(hua)的(de)創造性轉化(hua)、創新性發展，它正逐漸從小眾走向大眾，呈現(xian)(xian)出(chu)生(sheng)機(ji)勃勃的(de)發展景象(xiang)。

　　深入傳統文化寶庫，汲取(qu)創新(xin)營養(yang)

　　源(yuan)(yuan)遠流長的(de)(de)(de)(de)中華優秀傳(chuan)統文化(hua)，是國風音樂(le)最重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)文化(hua)資源(yuan)(yuan)，是孕(yun)育國風音樂(le)這粒種子的(de)(de)(de)(de)肥(fei)沃(wo)土(tu)壤。聆聽國風音樂(le)，某(mou)種程(cheng)度上有如一(yi)條引(yin)人(ren)(ren)探究(jiu)傳(chuan)統文化(hua)的(de)(de)(de)(de)蹊徑。古典詩詞中的(de)(de)(de)(de)意境與(yu)言(yan)辭章(zhang)句(ju)中的(de)(de)(de)(de)古代人(ren)(ren)物，熟悉的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統曲調與(yu)音樂(le)配器(qi)，都能在國風音樂(le)中找到蹤影。

　　國風(feng)音樂的(de)(de)歌(ge)詞(ci)與古(gu)(gu)典(dian)文學(xue)關系密切。古(gu)(gu)典(dian)詩詞(ci)和傳(chuan)(chuan)奇故(gu)事(shi)往往從人物(wu)形象、敘(xu)事(shi)背景(jing)和審美意境上(shang)塑造著國風(feng)音樂的(de)(de)風(feng)貌。如《驚鴻舞》的(de)(de)歌(ge)詞(ci)化用曹植(zhi)的(de)(de)名(ming)篇《洛神賦》，《鳳凰于(yu)飛》靈感則來自(zi)《詩經·大雅》，《清平(ping)調(diao)》的(de)(de)歌(ge)詞(ci)沿用李白的(de)(de)唐詩，古(gu)(gu)意盎然。古(gu)(gu)典(dian)文學(xue)作品里(li)的(de)(de)故(gu)事(shi)往往作為國風(feng)音樂的(de)(de)敘(xu)事(shi)背景(jing)，如《悟空(kong)》《哪吒》《濟公(gong)》《嫦娥愿》等廣(guang)受歡迎的(de)(de)作品，都脫胎于(yu)人們耳(er)熟能(neng)詳(xiang)的(de)(de)古(gu)(gu)典(dian)小說和民(min)間傳(chuan)(chuan)說。

　　歷史長(chang)河中(zhong)多彩絢麗的(de)(de)宮廷(ting)音(yin)樂、意境深遠的(de)(de)文人音(yin)樂、博大精(jing)深的(de)(de)民間音(yin)樂，以(yi)及經過大浪淘沙(sha)、千錘(chui)百煉而(er)留存(cun)至今的(de)(de)經典(dian)民歌、曲藝(yi)、器(qi)樂等(deng)，也都賦予新(xin)生(sheng)代國(guo)風(feng)音(yin)樂創(chuang)作(zuo)者取(qu)之(zhi)不盡、用之(zhi)不竭(jie)的(de)(de)靈感和滋養。《新(xin)貴妃醉(zui)酒(jiu)》化用京劇音(yin)樂，給(gei)人以(yi)熟(shu)悉的(de)(de)陌生(sheng)感。《湖光水色調(diao)(diao)》不僅采(cai)用民族五(wu)聲調(diao)(diao)式和線性旋(xuan)律(lv)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)手法，還融入江南(nan)小調(diao)(diao)的(de)(de)旋(xuan)律(lv)語匯，描繪出春風(feng)和煦、煙波浩渺的(de)(de)如詩畫卷，使整首作(zuo)品具(ju)有非常(chang)濃郁的(de)(de)江南(nan)風(feng)韻。近一段時間來，一曲抒發(fa)家(jia)國(guo)情懷的(de)(de)《赤伶》在短(duan)視頻平(ping)臺上成為“爆款(kuan)”。這(zhe)部(bu)作(zuo)品融入昆曲唱腔與(yu)念(nian)白，為曲中(zhong)可歌可泣的(de)(de)故事增添(tian)動人的(de)(de)韻味。

　　在編(bian)曲配器(qi)等(deng)創(chuang)作手(shou)法上(shang)，廣泛運(yun)用(yong)民(min)族樂(le)器(qi)的(de)多彩音色形(xing)態，也是(shi)國風音樂(le)創(chuang)作吸收(shou)傳統、彰顯民(min)族文化意蘊的(de)有(you)效路徑(jing)。比(bi)如(ru)(ru)(ru)，《秋風詞》融合古(gu)琴、篳篥、碰(peng)鈴、木(mu)魚、堂鼓等(deng)樂(le)器(qi)，營(ying)造秋風之境；《君(jun)是(shi)山》使用(yong)二胡、古(gu)箏等(deng)樂(le)器(qi)，如(ru)(ru)(ru)怨(yuan)如(ru)(ru)(ru)慕、如(ru)(ru)(ru)泣如(ru)(ru)(ru)訴；《天(tian)地行》在流行編(bian)曲中突出竹笛等(deng)民(min)族樂(le)器(qi)音色，輕(qing)盈靈動，曲中江湖少(shao)年的(de)鮮活(huo)形(xing)象如(ru)(ru)(ru)在眼前。

　　借鑒現代技法，融合多種音樂風格

　　學古(gu)不泥古(gu)、破法(fa)不悖法(fa)。國風音(yin)樂(le)帶著當(dang)(dang)代(dai)人(ren)的審(shen)美旨趣(qu)(qu)深(shen)入傳統文化寶庫(ku)，同時在(zai)旋(xuan)(xuan)律、編曲、配(pei)器等(deng)層面，積極(ji)借鑒、融(rong)入現(xian)代(dai)音(yin)樂(le)作曲技法(fa)。比如，在(zai)和聲結(jie)構、旋(xuan)(xuan)律律動與音(yin)色組合(he)上(shang)，國風音(yin)樂(le)往往融(rong)合(he)了(le)節奏(zou)布魯斯、搖滾、說唱等(deng)流行曲風，體現(xian)出(chu)當(dang)(dang)代(dai)時尚審(shen)美趣(qu)(qu)味，節奏(zou)明(ming)快，旋(xuan)(xuan)律清(qing)新。

　　一些專業(ye)的(de)(de)音樂(le)機構也正積極探索國(guo)風音樂(le)的(de)(de)表現(xian)空間，比如有(you)的(de)(de)將戲曲(qu)原聲(sheng)和電子作曲(qu)相融(rong)合(he)，把(ba)昆曲(qu)、評彈、粵(yue)劇、京劇制(zhi)作成(cheng)為國(guo)風電子樂(le)；有(you)的(de)(de)在塤、簫(xiao)等民族器樂(le)基礎上(shang)，加(jia)入更(geng)(geng)(geng)多后(hou)期制(zhi)作，所(suo)塑造(zao)的(de)(de)音樂(le)形象更(geng)(geng)(geng)加(jia)富有(you)律動，更(geng)(geng)(geng)符合(he)現(xian)代(dai)人的(de)(de)審美旨(zhi)趣。

　　令人驚喜的(de)是，我們看到在《聲(sheng)聲(sheng)慢》《塞北江(jiang)南(nan)》等(deng)(deng)國(guo)(guo)風(feng)音樂作(zuo)品(pin)中，新一代(dai)民(min)謠歌(ge)手(shou)、傳統搖滾樂隊和(he)蘇州(zhou)評彈藝術(shu)家(jia)、京(jing)劇(ju)表演藝術(shu)家(jia)等(deng)(deng)跨(kua)界合(he)(he)作(zuo)。昆曲(qu)、秦(qin)腔(qiang)、粵劇(ju)、京(jing)劇(ju)、黃梅戲與(yu)(yu)搖滾等(deng)(deng)曲(qu)風(feng)相(xiang)碰撞，推動非遺音樂和(he)流(liu)(liu)行(xing)樂曲(qu)的(de)跨(kua)界融合(he)(he)，也為國(guo)(guo)風(feng)音樂帶來強有力(li)的(de)創(chuang)作(zuo)風(feng)潮(chao)。音樂競演節目《國(guo)(guo)樂大典》凸顯傳統民(min)樂與(yu)(yu)流(liu)(liu)行(xing)曲(qu)風(feng)的(de)碰撞，這種(zhong)創(chuang)作(zuo)手(shou)法大大增強傳統音樂的(de)敘事(shi)張力(li)與(yu)(yu)情感表現(xian)力(li)。經典音樂作(zuo)品(pin)經過(guo)新一輪配器編曲(qu)，糅合(he)(he)戲曲(qu)、吟(yin)誦、詩詞歌(ge)賦等(deng)(deng)多種(zhong)文(wen)化元素(su)，以(yi)時(shi)尚全新的(de)面貌呈現(xian)給當(dang)代(dai)觀(guan)眾。

　　多(duo)產業聯動(dong)，運用數(shu)字技術融合傳(chuan)播

　　國風音樂(le)的創造性(xing)(xing)和包容性(xing)(xing)，不僅體(ti)現(xian)(xian)在創作思路(lu)和表現(xian)(xian)手法上(shang)，還體(ti)現(xian)(xian)在產業聯動與數字傳播上(shang)。如(ru)今，國風音樂(le)通(tong)過加強(qiang)和影(ying)視動漫等(deng)藝術的聯動，積(ji)極運用數字科(ke)技(ji)創新表達方(fang)式和傳播手段(duan)，注重市場推(tui)廣，不斷增強(qiang)自身傳播力。

　　近年來(lai)，《知否(fou)知否(fou)，應是綠(lv)肥紅瘦》《大(da)魚海棠》《白(bai)蛇：緣起》《哪(na)吒之魔童降世(shi)》等影視劇、動(dong)(dong)漫與國風(feng)歌曲(qu)、配(pei)樂(le)(le)聯動(dong)(dong)，音畫(hua)相融以突(tu)出(chu)中(zhong)國風(feng)格，孕(yun)育出(chu)《知否(fou)知否(fou)》《大(da)魚》《前世(shi)今(jin)生》《哪(na)吒》等爆款(kuan)國風(feng)歌曲(qu)。電影《閃(shan)光少女》更是直接以國風(feng)音樂(le)(le)為主題，敘寫民樂(le)(le)新生力量(liang)的校園故(gu)事，凸顯傳(chuan)統民樂(le)(le)創造(zao)性轉化的更多可能。

　　國(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)愛(ai)好者(zhe)眾(zhong)(zhong)多，幾個主要的(de)(de)數(shu)字音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)平臺相(xiang)繼(ji)開設(she)“國(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)專區(qu)”；各視頻應用和網站(zhan)，也為國(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)走入大眾(zhong)(zhong)視野搭建(jian)平臺，相(xiang)關視頻播放量已達(da)百億(yi)量級。在(zai)演出運營層(ceng)面，國(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)尤其注重(zhong)線(xian)上線(xian)下的(de)(de)積極聯動。比如，2020年(nian)(nian)某(mou)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)網站(zhan)主辦的(de)(de)國(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)盛典線(xian)下觀(guan)眾(zhong)(zhong)10萬人，線(xian)上則有1600萬人觀(guan)看；同(tong)年(nian)(nian)，幾家(jia)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)平臺聯合主辦“2020國(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)新聲集(ji)結令”，向全網征集(ji)國(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)原創(chuang)歌曲、國(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)器樂(le)(le)作品(pin)，挖掘國(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)歌手(shou)。可以說(shuo)，國(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)蓬勃發展與科技進步息(xi)息(xi)相(xiang)關。通過(guo)數(shu)字音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)、短視頻、長視頻、直(zhi)播等(deng)多種數(shu)字時代獨有的(de)(de)制作與傳播方式，國(guo)(guo)(guo)風(feng)(feng)(feng)(feng)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)在(zai)不斷走向更多觀(guan)眾(zhong)(zhong)的(de)(de)同(tong)時，也不斷提升創(chuang)造力和影響(xiang)力。

　　從早期(qi)流行(xing)樂壇以《青花瓷》為(wei)代(dai)表的中國風音(yin)(yin)樂，到今(jin)天熱度不(bu)(bu)減(jian)的國風音(yin)(yin)樂，無不(bu)(bu)以優秀(xiu)傳(chuan)統文化(hua)(hua)(hua)、民族(zu)音(yin)(yin)樂為(wei)創新寶藏，同時積(ji)極汲取符(fu)合(he)現(xian)代(dai)審美的流行(xing)元素。不(bu)(bu)斷涌現(xian)的國風音(yin)(yin)樂作(zuo)品(pin)，體(ti)現(xian)出創作(zuo)者(zhe)強烈的文化(hua)(hua)(hua)自覺(jue)意識；不(bu)(bu)斷提升的國風音(yin)(yin)樂傳(chuan)播(bo)力，則表現(xian)出當(dang)代(dai)社會開放包容的文化(hua)(hua)(hua)心態、堅定的文化(hua)(hua)(hua)自信，以及優秀(xiu)傳(chuan)統文化(hua)(hua)(hua)的蓬(peng)勃生機。

　　文(wen)藝的民(min)族特(te)性體現了(le)一個(ge)民(min)族的文(wen)化(hua)(hua)辨識度(du)。國風(feng)音樂現象的可喜之處，在于既為中(zhong)華優(you)秀傳統文(wen)化(hua)(hua)的當(dang)代發展另辟(pi)蹊徑，又(you)從中(zhong)汲取創新靈感(gan)，豐富了(le)當(dang)代文(wen)藝舞臺。與此同時，也要清醒地看到，國風(feng)音樂還有很長(chang)的路要走，作品深層(ceng)次文(wen)化(hua)(hua)內涵的表達和審美意境的塑造尚有提升(sheng)的空間。

　　深扎傳統、面(mian)向(xiang)未來，立足民族、放(fang)眼(yan)世(shi)界，這是國(guo)風(feng)音(yin)樂(le)的(de)發展態勢。期待(dai)國(guo)風(feng)音(yin)樂(le)緊扣時(shi)代脈搏，創作(zuo)出更多深入人心(xin)、流傳久遠(yuan)的(de)雋永之作(zuo)。

　　（作(zuo)者趙(zhao)志(zhi)安(an)為中國傳(chuan)媒(mei)大(da)學(xue)教授）