中國科幻(huan)創作的(de)風格與特色

　　中國科幻(huan)創作的(de)風(feng)格與特色(創造性(xing)轉(zhuan)化創新(xin)性(xing)發(fa)展縱(zong)橫(heng)談)

　　主持(chi)人(ren)：張珊珊(本報記(ji)者(zhe))

　　對(dui)話人：劉慈欣(科(ke)幻作(zuo)家(jia))

　　吳 巖(南方科技大學教授、科幻作家)　　姚海軍(jun)(《科幻世(shi)界(jie)》副(fu)總編)

　　核心閱讀

　　“科幻熱(re)”的(de)深層(ceng)因素是人(ren)們精神狀態的(de)變化：越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)多的(de)中國(guo)人(ren)開始關心全(quan)人(ren)類(lei)的(de)未來(lai)，思考(kao)豐衣足食之后(hou)更長遠的(de)問題

　　中國科幻(huan)(huan)是對多(duo)種文(wen)學傳統進行(xing)創(chuang)(chuang)造性(xing)轉化、創(chuang)(chuang)新(xin)性(xing)發展的(de)成(cheng)果，包括西方科幻(huan)(huan)文(wen)學傳統、中國古典文(wen)學傳統、中國現當代文(wen)學傳統等。中國科幻(huan)(huan)正在形成(cheng)獨特(te)風格和特(te)色

　　超越性是(shi)科幻(huan)的(de)本質。放棄(qi)這種超越性，科幻(huan)的(de)生命力(li)就會減弱(ruo)很多。科幻(huan)文學必須(xu)尋找(zhao)新的(de)生長(chang)點、新的(de)故事資源

　　2015年(nian)《三體》獲“雨果獎(jiang)”，中國(guo)科(ke)幻(huan)(huan)文(wen)學走向海外(wai)；2019年(nian)《流浪(lang)地球(qiu)》取得(de)逾(yu)46億元的(de)票(piao)房佳(jia)績，中國(guo)科(ke)幻(huan)(huan)電(dian)影(ying)正式(shi)起航。近年(nian)來，躍上新(xin)臺階的(de)科(ke)幻(huan)(huan)熱(re)引人關注，中國(guo)科(ke)幻(huan)(huan)呈現廣(guang)闊前景(jing)。

　　在(zai)百(bai)余年的(de)發(fa)(fa)展歷程(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)，中(zhong)(zhong)(zhong)國科(ke)幻與中(zhong)(zhong)(zhong)國現代(dai)(dai)化進程(cheng)密不可分，幾(ji)代(dai)(dai)科(ke)幻作(zuo)(zuo)家努力探索與時代(dai)(dai)相適應的(de)表達方式，中(zhong)(zhong)(zhong)國科(ke)幻走出一條獨特(te)發(fa)(fa)展道路。當前科(ke)幻熱是中(zhong)(zhong)(zhong)國現代(dai)(dai)化高速發(fa)(fa)展的(de)文化映射。面臨前沿科(ke)技突飛(fei)猛(meng)進，新時代(dai)(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)國科(ke)幻當在(zai)汲(ji)取中(zhong)(zhong)(zhong)國源遠流長優秀(xiu)歷史文化營養、發(fa)(fa)揚20世紀中(zhong)(zhong)(zhong)國科(ke)幻優良傳統、吸收世界科(ke)幻先(xian)進創(chuang)作(zuo)(zuo)理念基礎上，實現創(chuang)造性轉化和創(chuang)新性發(fa)(fa)展。

　　如火如荼 科幻熱潮是時代發展必然

　　主持人：最(zui)近幾(ji)年，科(ke)(ke)幻領域(yu)的大(da)事件不(bu)少。“科(ke)(ke)幻熱”持續升(sheng)溫，科(ke)(ke)幻正在(zai)(zai)由小眾(zhong)走向大(da)眾(zhong)，在(zai)(zai)當(dang)代文化建(jian)設(she)中發揮(hui)日益重要(yao)的作用(yong)。作為資深(shen)從業者，大(da)家對“科(ke)(ke)幻熱”感受一定很(hen)深(shen)吧(ba)。

　　吳巖(yan)：從2016年第(di)一屆(jie)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)大會起，我就(jiu)主持《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)產(chan)業報告》的撰寫(xie)工作(zuo)。從近年發(fa)展趨勢中(zhong)(zhong)可以看到，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)產(chan)業正在全面進入快速增長期。具體表現(xian)為，科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)閱讀平穩增長、科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)電子(zi)游(you)戲異(yi)軍突起、周邊(bian)產(chan)品嶄露頭角。此外，國(guo)(guo)產(chan)科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)影視作(zuo)品也(ye)取(qu)得(de)不俗成績：國(guo)(guo)外科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)影片獨(du)占鰲頭的局面正被改寫(xie)，科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)影視逐(zhu)漸成為國(guo)(guo)內科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)產(chan)業的龍頭。

　　姚海軍：從(cong)出(chu)版(ban)(ban)來(lai)說(shuo)，科(ke)幻(huan)(huan)(huan)圖(tu)書出(chu)版(ban)(ban)數量(liang)(liang)(liang)、各個平臺發(fa)(fa)表(biao)的(de)科(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)說(shuo)數量(liang)(liang)(liang)持續增加(jia)，創(chuang)作質(zhi)量(liang)(liang)(liang)穩(wen)步(bu)提升。越(yue)來(lai)越(yue)多的(de)出(chu)版(ban)(ban)社開始(shi)重(zhong)視科(ke)幻(huan)(huan)(huan)方面的(de)選題策(ce)劃(hua)，科(ke)幻(huan)(huan)(huan)獎(jiang)項也越(yue)來(lai)越(yue)多。科(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)說(shuo)發(fa)(fa)表(biao)渠道不(bu)斷拓寬(kuan)，除老牌科(ke)幻(huan)(huan)(huan)雜(za)志《科(ke)幻(huan)(huan)(huan)世界(jie)》外(wai)，還有(you)《銀河邊緣(yuan)》《不(bu)存在(zai)(zai)》等(deng)為新人新作提供平臺，文學網(wang)站(zhan)更為科(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)說(shuo)打開寬(kuan)廣的(de)發(fa)(fa)表(biao)和交流(liu)天地。此外(wai)，我(wo)們(men)每年都有(you)科(ke)幻(huan)(huan)(huan)作品在(zai)(zai)國(guo)外(wai)翻譯出(chu)版(ban)(ban)，實現雙向交流(liu)。

　　主持人(ren)：在20世紀中(zhong)(zhong)國科(ke)幻(huan)發(fa)展歷程中(zhong)(zhong)，曾出現幾(ji)次科(ke)幻(huan)熱潮，有(you)時(shi)持續時(shi)間較短。當前這一(yi)波科(ke)幻(huan)熱潮產生(sheng)的原因是什(shen)么？前景如何？

　　劉(liu)慈欣：中國(guo)經濟社會的(de)發(fa)展，給(gei)科幻發(fa)展提(ti)供肥(fei)沃的(de)土壤。《三體》也好、《流浪地球》也好，科幻在中國(guo)出(chu)現熱(re)潮(chao)，有一個深層(ceng)因素，就是(shi)人們精神狀態的(de)變化。時代發(fa)展深刻改(gai)變我(wo)們的(de)視野，越來越多(duo)的(de)中國(guo)人開始(shi)關心全人類的(de)未(wei)來，思(si)考豐衣足食之后更(geng)長遠的(de)問題。

　　姚海軍：沒有(you)今(jin)天(tian)中國經濟和科(ke)技的(de)(de)(de)快速發(fa)展，“科(ke)幻(huan)熱(re)”無從談起。近年來，中國在航天(tian)領域取(qu)得突(tu)飛猛(meng)進的(de)(de)(de)進步，有(you)了自己的(de)(de)(de)月球(qiu)探(tan)索計劃、火星探(tan)索計劃等(deng)深空探(tan)測計劃，為科(ke)幻(huan)文學發(fa)展奠(dian)定堅實基礎。科(ke)技、經濟、社會日(ri)新月異(yi)的(de)(de)(de)變化(hua)推動我們把目(mu)光投(tou)向(xiang)未(wei)(wei)來。科(ke)幻(huan)是(shi)關于(yu)未(wei)(wei)來的(de)(de)(de)文化(hua)，必然受到(dao)更(geng)多關注。可以(yi)說，當前科(ke)幻(huan)熱(re)潮(chao)的(de)(de)(de)深廣程度遠超之前任何(he)一(yi)次(ci)熱(re)潮(chao)，時代的(de)(de)(de)快速發(fa)展讓我們對科(ke)幻(huan)未(wei)(wei)來充滿信心(xin)。

　　熔鑄創新 走出有中國文化特色的科幻路子

　　主持人：科(ke)(ke)幻被認為是超(chao)越國界(jie)與語言(yan)的(de)文學(xue)。對(dui)中(zhong)(zhong)國來說，作(zuo)為舶來品(pin)的(de)科(ke)(ke)幻必然要(yao)經歷本土化的(de)過程。中(zhong)(zhong)國科(ke)(ke)幻為世(shi)界(jie)所矚目的(de)重要(yao)原因之一，是人們對(dui)當(dang)代(dai)中(zhong)(zhong)國和中(zhong)(zhong)國未(wei)來抱(bao)有(you)濃厚興趣。如(ru)何認識科(ke)(ke)幻世(shi)界(jie)性(xing)和民族(zu)性(xing)的(de)關(guan)系？

　　劉慈(ci)欣：科(ke)幻的(de)(de)主題(ti)一(yi)般是(shi)全人(ren)(ren)類共同面對的(de)(de)主題(ti)，反映的(de)(de)危機(ji)也是(shi)全人(ren)(ren)類共同面對的(de)(de)危機(ji)，科(ke)幻站在全人(ren)(ren)類的(de)(de)角度思(si)考(kao)問題(ti)。比(bi)如一(yi)個科(ke)幻短(duan)篇，表面看(kan)描寫的(de)(de)只(zhi)是(shi)一(yi)個很小的(de)(de)技(ji)術突破或技(ji)術構想，但(dan)故事背景涉及全人(ren)(ren)類。再比(bi)如有(you)的(de)(de)科(ke)幻電影中只(zhi)有(you)一(yi)兩(liang)個人(ren)(ren)物(wu)，但(dan)這一(yi)兩(liang)個人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)命運，反映的(de)(de)是(shi)技(ji)術變革(ge)帶給全人(ren)(ren)類的(de)(de)影響。從這個意義上(shang)說，科(ke)幻是(shi)世界性(xing)的(de)(de)文學，這也是(shi)它引起廣(guang)泛共鳴的(de)(de)原(yuan)因(yin)。

　　作為(wei)一(yi)個(ge)中(zhong)國(guo)人、一(yi)個(ge)中(zhong)國(guo)作家，寫作總(zong)會帶(dai)有(you)民(min)族(zu)烙印、帶(dai)有(you)大量中(zhong)國(guo)元素。對這種(zhong)民(min)族(zu)性(xing)，我們(men)應該以一(yi)個(ge)更廣泛的(de)視角來(lai)看(kan)待。中(zhong)國(guo)科幻的(de)民(min)族(zu)性(xing)，既(ji)源于古老的(de)中(zhong)華文化，又(you)包含我們(men)民(min)族(zu)面向未來(lai)的(de)種(zhong)種(zhong)可能性(xing)。即，這是一(yi)種(zhong)面向未來(lai)的(de)民(min)族(zu)性(xing)。

　　姚海軍：不同(tong)(tong)國(guo)(guo)(guo)家(jia)的(de)(de)作家(jia)創(chuang)作自然會受到(dao)本國(guo)(guo)(guo)歷史(shi)文化(hua)的(de)(de)影響，每個國(guo)(guo)(guo)家(jia)的(de)(de)科(ke)幻(huan)都(dou)有(you)自己特(te)定(ding)的(de)(de)文化(hua)基因(yin)。中(zhong)國(guo)(guo)(guo)科(ke)幻(huan)作家(jia)和西方(fang)科(ke)幻(huan)作家(jia)關注的(de)(de)問(wen)題(ti)不同(tong)(tong)、切(qie)入問(wen)題(ti)角(jiao)度不同(tong)(tong)，提(ti)出(chu)的(de)(de)解決方(fang)案也不同(tong)(tong)。這(zhe)就(jiu)注定(ding)一(yi)部中(zhong)國(guo)(guo)(guo)科(ke)幻(huan)小說(shuo)和西方(fang)科(ke)幻(huan)小說(shuo)不一(yi)樣。《三體》中(zhong)提(ti)出(chu)的(de)(de)許多問(wen)題(ti)都(dou)是超越性的(de)(de)，超越于(yu)此時此地，具有(you)成為經典的(de)(de)可能性。《流浪地球》的(de)(de)出(chu)現則讓(rang)人們(men)看(kan)到(dao)面向未來(lai)的(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)式英(ying)雄。中(zhong)國(guo)(guo)(guo)科(ke)幻(huan)的(de)(de)世界影響力正在不斷上升。

　　主持人：中(zhong)國(guo)(guo)科幻(huan)是對多種文學傳統進行創造(zao)性轉化(hua)、創新性發展的成果(guo)，其中(zhong)包括西方科幻(huan)文學傳統、中(zhong)國(guo)(guo)古(gu)典文學傳統、中(zhong)國(guo)(guo)現當代文學傳統等。在(zai)這個過程中(zhong)，中(zhong)國(guo)(guo)科幻(huan)正在(zai)形成自己獨(du)特(te)的風格和特(te)色。

　　吳巖(yan)：中(zhong)國(guo)(guo)科(ke)幻(huan)(huan)是在外國(guo)(guo)科(ke)幻(huan)(huan)影響下產生(sheng)的(de)(de)(de)，但科(ke)幻(huan)(huan)在中(zhong)國(guo)(guo)走出了(le)一(yi)條獨特的(de)(de)(de)發(fa)展路子(zi)，這是中(zhong)國(guo)(guo)作家(jia)自(zi)己(ji)探(tan)索、創造出來的(de)(de)(de)。中(zhong)國(guo)(guo)科(ke)幻(huan)(huan)主(zhu)要有(you)兩條發(fa)展脈絡(luo)(luo)(luo)。一(yi)條脈絡(luo)(luo)(luo)可以追尋(xun)到魯迅，其追求是培養(yang)中(zhong)國(guo)(guo)人的(de)(de)(de)科(ke)學觀。劉慈欣是這一(yi)脈絡(luo)(luo)(luo)在今天的(de)(de)(de)代表(biao)(biao)。另(ling)一(yi)條脈絡(luo)(luo)(luo)從梁啟超(chao)開始，這一(yi)脈絡(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)作家(jia)特別關注現實(shi)、關注社會(hui)。老舍(she)《貓城記》、童(tong)恩正《珊瑚島(dao)上的(de)(de)(de)死光》是這個脈絡(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)重要作品。韓松則是今天的(de)(de)(de)重要代表(biao)(biao)，他(ta)用科(ke)幻(huan)(huan)方式寫(xie)地鐵(tie)、寫(xie)高鐵(tie)，是一(yi)種科(ke)幻(huan)(huan)現實(shi)主(zhu)義(yi)。西方科(ke)幻(huan)(huan)經過100年左(zuo)右(you)的(de)(de)(de)摸索，才有(you)了(le)“科(ke)幻(huan)(huan)小說”的(de)(de)(de)正式命名；中(zhong)國(guo)(guo)科(ke)幻(huan)(huan)沿(yan)著(zhu)以上兩條脈絡(luo)(luo)(luo)發(fa)展至今，也經過了(le)100年左(zuo)右(you)的(de)(de)(de)時間。可以說，今天的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)科(ke)幻(huan)(huan)真正有(you)了(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)樣子(zi)，正迎來繁榮發(fa)展期(qi)。

　　姚海軍(jun)：現代科幻文(wen)學(xue)在(zai)西方(fang)有(you)較長的發(fa)展史，中(zhong)國(guo)作家自然會(hui)借(jie)鑒(jian)(jian)、學(xue)習。我國(guo)科幻文(wen)學(xue)經歷了漫長的本土(tu)化(hua)過程(cheng)，中(zhong)國(guo)風格在(zai)這(zhe)一過程(cheng)中(zhong)慢慢形(xing)成。劉慈欣的《三體》構建出中(zhong)國(guo)式的未來或宇宙圖景(jing)，其中(zhong)更包含著(zhu)中(zhong)國(guo)關切；韓松的小說(shuo)扎根中(zhong)國(guo)現實，在(zai)寫法(fa)上既有(you)對后現代主義小說(shuo)的借(jie)鑒(jian)(jian)，也有(you)與傳統志(zhi)怪小說(shuo)的融合，頗具(ju)中(zhong)國(guo)味道；王(wang)晉康的科幻小說(shuo)充滿東方(fang)式哲學(xue)思辨，只有(you)浸潤在(zai)中(zhong)國(guo)文(wen)化(hua)中(zhong)的作家才會(hui)這(zhe)樣分(fen)析(xi)問題、解決(jue)問題。

　　　面向未來 創造中國科幻風格

　　主(zhu)持人：當前，我國(guo)科幻文(wen)藝發展(zhan)進(jin)入快速(su)增(zeng)長(chang)期，各種探(tan)索正在如(ru)火如(ru)荼地開展(zhan)。但(dan)需要看到，中國(guo)科幻整體(ti)創作(zuo)力量尚顯薄弱，科幻產(chan)業仍處于起步(bu)階段(duan)。只有夯實高(gao)原，才有可(ke)能攀(pan)登高(gao)峰，中國(guo)科幻之路任重道遠。

　　劉慈(ci)欣：科幻(huan)(huan)，尤其是科幻(huan)(huan)影視在中(zhong)國(guo)有(you)著光明(ming)的(de)前景。我認為(wei)科幻(huan)(huan)影視給科幻(huan)(huan)提(ti)供的(de)發(fa)展空間(jian)，甚至(zhi)比文學提(ti)供的(de)空間(jian)還要(yao)(yao)廣闊。當然，這需(xu)要(yao)(yao)一(yi)個(ge)過(guo)程、需(xu)要(yao)(yao)時(shi)間(jian)。我寄希(xi)望于(yu)中(zhong)國(guo)科幻(huan)(huan)影視，我甚至(zhi)認為(wei)，幾年(nian)后中(zhong)國(guo)能(neng)夠成為(wei)科幻(huan)(huan)片(pian)出產大國(guo)。中(zhong)國(guo)科幻(huan)(huan)影視突飛猛進的(de)發(fa)展，反(fan)過(guo)來也可以帶動科幻(huan)(huan)文學的(de)創作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)個(ge)作(zuo)(zuo)家，我會(hui)不斷嘗(chang)試以前沒寫過(guo)的(de)新(xin)題(ti)材。同時(shi)，我也會(hui)把更(geng)多精(jing)力投入到自己作(zuo)(zuo)品的(de)影視轉化中(zhong)。

　　主持人(ren)：中(zhong)(zhong)國科(ke)(ke)幻(huan)立足時代，心系全球，放眼(yan)未來(lai)，體(ti)現變革時代的(de)(de)審美變化和(he)思想躍升，展現中(zhong)(zhong)國人(ren)對(dui)人(ren)類命運(yun)共同體(ti)的(de)(de)深切(qie)關懷。我們期待更多反映時代、面向(xiang)未來(lai)的(de)(de)優秀科(ke)(ke)幻(huan)作品出現，并在此基礎上形(xing)成(cheng)中(zhong)(zhong)國科(ke)(ke)幻(huan)風(feng)格。面向(xiang)未來(lai)的(de)(de)中(zhong)(zhong)國科(ke)(ke)幻(huan)風(feng)格應該具備(bei)哪些品質？

　　劉(liu)慈欣：科(ke)(ke)幻(huan)最重要的(de)(de)(de)(de)品質(zhi)是超越(yue)(yue)性。這(zhe)既(ji)指(zhi)時間(jian)上的(de)(de)(de)(de)超越(yue)(yue)：它應該面(mian)向(xiang)未來(lai)，著眼于人類未來(lai)可能遇到的(de)(de)(de)(de)問題，聚焦(jiao)于描(miao)寫未來(lai)社會、未來(lai)世界，而(er)不把目光(guang)局限于現實問題；又(you)指(zhi)空間(jian)上的(de)(de)(de)(de)超越(yue)(yue)性：科(ke)(ke)幻(huan)應該把眼光(guang)放(fang)到整個(ge)宇(yu)宙范圍(wei)，而(er)不局限于地球。超越(yue)(yue)性是科(ke)(ke)幻(huan)的(de)(de)(de)(de)本(ben)質(zhi)，如果放(fang)棄這(zhe)種(zhong)超越(yue)(yue)性，科(ke)(ke)幻(huan)的(de)(de)(de)(de)生命力就會減弱很(hen)多。

　　與上世紀五(wu)六十年代(dai)科(ke)技(ji)發(fa)展呈現(xian)出(chu)巨(ju)大(da)潛力不同，當代(dai)信息技(ji)術(shu)等(deng)現(xian)代(dai)科(ke)技(ji)已經深入滲透到日常生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)方(fang)方(fang)面(mian)面(mian)，給我們(men)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活帶來根本性改變。科(ke)學技(ji)術(shu)不再是人們(men)的(de)(de)(de)一種(zhong)期待、一種(zhong)想象，而成(cheng)為(wei)一種(zhong)生(sheng)(sheng)活現(xian)實(shi)——一旦科(ke)幻(huan)中的(de)(de)(de)想象變成(cheng)現(xian)實(shi)，不管(guan)這(zhe)種(zhong)想象多么神(shen)奇(qi)，都(dou)會變得平淡無奇(qi)。所(suo)以，科(ke)幻(huan)文(wen)學必須尋找(zhao)新(xin)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)長(chang)點、新(xin)的(de)(de)(de)故事資源(yuan)。我們(men)應(ying)該(gai)(gai)對這(zhe)種(zhong)變化趨勢有清醒的(de)(de)(de)態(tai)度和(he)認知，中國科(ke)幻(huan)應(ying)該(gai)(gai)有自己的(de)(de)(de)發(fa)展軌(gui)跡(ji)。

　　姚(yao)海軍：科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)是(shi)一個豐(feng)富(fu)多元(yuan)、極(ji)具包容(rong)性(xing)的(de)(de)文(wen)類，有些科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)小說，比如(ru)(ru)王晉康的(de)(de)《蟻生(sheng)》、劉慈(ci)欣的(de)(de)《球狀(zhuang)閃電》，注重(zhong)思想(xiang)實驗性(xing)和(he)(he)想(xiang)象力(li)創(chuang)新(xin)；另一些科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)小說，比如(ru)(ru)上(shang)世紀80年代(dai)葉永(yong)烈(lie)的(de)(de)“科(ke)(ke)(ke)(ke)學探案系列”、新(xin)世紀之(zhi)后錢莉(li)芳的(de)(de)《天意》等，可(ke)讀性(xing)更強(qiang)、更容(rong)易(yi)為普通大(da)眾接受。各(ge)類科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)作品(pin)都(dou)有不可(ke)替代(dai)的(de)(de)價值，都(dou)應該擁有自(zi)己的(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)空間(jian)。只有積極(ji)鼓勵、發(fa)(fa)展(zhan)多種類型(xing)的(de)(de)科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)，如(ru)(ru)少兒(er)科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)、科(ke)(ke)(ke)(ke)普型(xing)科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)等，才有可(ke)能真正實現科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)的(de)(de)繁榮發(fa)(fa)展(zhan)，使(shi)其(qi)在提升民族創(chuang)造力(li)和(he)(he)想(xiang)象力(li)方面(mian)發(fa)(fa)揮(hui)更大(da)作用(yong)。

　　吳巖(yan)：探索(suo)大(da)自然(ran)、探索(suo)人(ren)類周圍環境是科(ke)(ke)(ke)(ke)技(ji)(ji)發(fa)展(zhan)的(de)(de)動力。伴隨(sui)人(ren)類探索(suo)步伐的(de)(de)加快與拓展(zhan)，不僅地球空間幾乎(hu)被人(ren)類踏(ta)遍，外(wai)太(tai)空也不斷留(liu)下人(ren)類探索(suo)的(de)(de)足跡。當前(qian)科(ke)(ke)(ke)(ke)技(ji)(ji)發(fa)展(zhan)整體(ti)呈(cheng)現(xian)出向(xiang)內轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)傾向(xiang)：人(ren)類熱衷(zhong)于(yu)研(yan)究生(sheng)命(ming)本身的(de)(de)問題、研(yan)究大(da)腦意識的(de)(de)問題。相應地，生(sheng)命(ming)科(ke)(ke)(ke)(ke)學技(ji)(ji)術不斷向(xiang)前(qian)，人(ren)工智能技(ji)(ji)術蓬勃發(fa)展(zhan)。順應科(ke)(ke)(ke)(ke)技(ji)(ji)發(fa)展(zhan)潮(chao)流，許多科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)小說也朝這(zhe)個方向(xiang)轉(zhuan)(zhuan)去(qu)。那么中(zhong)(zhong)國(guo)科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)到(dao)底(di)要寫(xie)什么？在對(dui)科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)發(fa)展(zhan)趨勢保持敏感的(de)(de)同時，須(xu)和中(zhong)(zhong)國(guo)今(jin)天的(de)(de)科(ke)(ke)(ke)(ke)技(ji)(ji)現(xian)實(shi)、生(sheng)活現(xian)實(shi)掛鉤，而不是流行(xing)什么，就寫(xie)什么。當越來(lai)越多的(de)(de)中(zhong)(zhong)國(guo)科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)作家(jia)寫(xie)出科(ke)(ke)(ke)(ke)技(ji)(ji)和未(wei)來(lai)對(dui)現(xian)實(shi)的(de)(de)影響、寫(xie)出我們(men)這(zhe)一代人(ren)的(de)(de)獨特體(ti)驗和深刻感悟(wu)，并形成特色表達，我們(men)將(jiang)完全有可能創(chuang)造出中(zhong)(zhong)國(guo)科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)風格。

　　【編輯:朱延(yan)靜】