2020年6月讀者投票最喜歡讀的5本好書(shu)：

　　外婆家（盛慧/著）

　　東溪謠（何葆國/著）

　　我是(shi)誰（王小槍/著(zhu)）

　　六(liu)日(ri)改(gai)（唐映(ying)楓/著）

　　家國與(yu)世(shi)情(qing)：晚清歷史的側影(ying)（十年砍柴/著）

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　　2020年6月(yue)評委團成員：韓浩(hao)月(yue)、徐冰、張(zhang)家鴻、樊超群

　　評委團投票推薦的書單：

　　《外婆家》

　　評委點評：

　　《外婆家》這部散(san)文集是(shi)年少(shao)時(shi)光與故鄉(xiang)歲月(yue)的往事重現(xian)，敞開了少(shao)年毫(hao)無遮蔽的心(xin)靈(ling)世界。年少(shao)回憶(yi)與鄉(xiang)愁產生(sheng)情感交(jiao)集，這部書(shu)便成(cheng)為生(sheng)命的光源。其光并不(bu)盛大、熾熱、耀(yao)眼，只(zhi)是(shi)絲絲縷縷的散(san)發。書(shu)中(zhong)(zhong)最濃墨重彩的正是(shi)對童真童趣的描摹(mo)，一心(xin)一意對少(shao)年時(shi)光進行追記與還原。惹人(ren)發笑的稚氣(qi)(qi)、淘(tao)氣(qi)(qi)、傻氣(qi)(qi)，不(bu)知(zhi)落腳于(yu)何處的冒險精(jing)神，已現(xian)出端倪卻遠未成(cheng)形(xing)的蓬勃英氣(qi)(qi)，都不(bu)難在這本書(shu)中(zhong)(zhong)找到影子。

　　《在雪山和雪山之間》

　　評委點評：

　　自然(ran)(ran)文學在當下中國是個稀缺品種。因為人(ren)們常(chang)常(chang)將(jiang)自然(ran)(ran)文學混同于游記(ji)，以(yi)及關于花草樹木蟲魚的(de)描寫。由此，這本書其實做了關于自然(ran)(ran)文學的(de)很好的(de)示(shi)范。自然(ran)(ran)當然(ran)(ran)需(xu)要(yao)通過外在視角去(qu)觀察(cha)，但唯(wei)有將(jiang)自己視為自然(ran)(ran)理所當然(ran)(ran)的(de)一部分，自然(ran)(ran)的(de)文字才會散發大(da)地的(de)氣息。

　　《以紙為橋》

　　評委點評：

　　這本書講述了日本石卷紙(zhi)廠(chang)在2011年(nian)地震海(hai)嘯之后(hou)艱難重(zhong)建(jian)的(de)(de)故事。在電(dian)子閱讀(du)流(liu)行、紙(zhi)質出版物蕭條的(de)(de)時代，還需要(yao)重(zhong)建(jian)一家(jia)紙(zhi)廠(chang)嗎？他(ta)們的(de)(de)回答(da)是肯定的(de)(de)，因為(wei)這個世界上還有人需要(yao)。在這部(bu)非虛構作品(pin)中，拆毀與重(zhong)建(jian)、潮流(liu)與傳(chuan)統發生了奇異的(de)(de)化學反應。

　　《東溪謠》

　　評委點評：

　　《東溪謠(yao)》是何葆國(guo)最(zui)新(xin)創作的(de)一部(bu)以閩(min)西南土樓(lou)為核心(xin)元素的(de)長(chang)篇小說，厚(hou)重、大(da)氣、恢宏如波瀾壯闊的(de)史(shi)詩(shi)。小說圍繞著蘇(su)姓(xing)與(yu)(yu)(yu)鄒(zou)姓(xing)兩大(da)家族的(de)愛恨(hen)糾葛展開，以蘇(su)發揚、鄒(zou)德永兩人為核心(xin)，譜寫(xie)兩個家族年輕一輩(bei)在(zai)清(qing)末太平天(tian)國(guo)起義前后的(de)情與(yu)(yu)(yu)仇(chou)、留與(yu)(yu)(yu)走、正與(yu)(yu)(yu)邪、悲與(yu)(yu)(yu)喜、退與(yu)(yu)(yu)進(jin)。《東溪謠(yao)》是作者行走故(gu)鄉(xiang)大(da)地后的(de)審視(shi)與(yu)(yu)(yu)沉(chen)思，這是爬梳故(gu)鄉(xiang)歷史(shi)后的(de)咀(ju)嚼與(yu)(yu)(yu)回味，也(ye)是他幾十載春秋觸摸故(gu)鄉(xiang)后的(de)文學想象。既(ji)實又虛(xu)，亦虛(xu)亦實，可(ke)謂現場感與(yu)(yu)(yu)想象力(li)兼而(er)有之。

　　《我是誰》

　　評委點評：

　　《我是(shi)誰》是(shi)作家(jia)、編(bian)劇王(wang)小(xiao)(xiao)槍繼《面具(ju)》之后又一部(bu)非典(dian)型諜戰小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，深耕諜戰題材(cai)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)創作的(de)(de)(de)王(wang)小(xiao)(xiao)槍，將創新(xin)視(shi)為(wei)“文學(xue)的(de)(de)(de)生存命脈”，因此他(ta)的(de)(de)(de)諜戰小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)總(zong)(zong)會因為(wei)新(xin)意的(de)(de)(de)融入(ru)而顯得獨(du)特(te)。在《我是(shi)誰》這部(bu)以中國西部(bu)為(wei)背景(jing)的(de)(de)(de)現代諜戰故事中，王(wang)小(xiao)(xiao)槍還(huan)加入(ru)了(le)(le)科幻(huan)元素，“披著(zhu)軟(ruan)科幻(huan)的(de)(de)(de)殼，細節還(huan)是(shi)現實主(zhu)義。它和常規的(de)(de)(de)諜戰故事不大一樣”，諜戰與科幻(huan)的(de)(de)(de)混合(he)，強(qiang)化了(le)(le)《我是(shi)誰》的(de)(de)(de)神秘感與可讀性(xing)，也提升了(le)(le)影視(shi)改編(bian)的(de)(de)(de)價值。醫生出身的(de)(de)(de)王(wang)小(xiao)(xiao)槍，在作品中總(zong)(zong)是(shi)能夠給出“肌理感”，嚴密的(de)(de)(de)邏輯，復雜的(de)(de)(de)人物，多(duo)變的(de)(de)(de)人性(xing)，使得他(ta)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)富有層次，《我是(shi)誰》將會取代《面具(ju)》成(cheng)為(wei)他(ta)最重要的(de)(de)(de)代表作。

　　《家國與世情：晚清(qing)歷史的側影》

　　評委點評：

　　《家國(guo)與世情(qing)》這(zhe)本書(shu)既(ji)書(shu)寫了晚(wan)清名臣曾國(guo)藩、左宗棠、李(li)鴻章等(deng)，也書(shu)寫了諸多晚(wan)清歷(li)(li)(li)史(shi)重要時刻的(de)“另類人(ren)(ren)物(wu)”，如毓(yu)賢(xian)、連文沖(chong)、耆(qi)英等(deng)。這(zhe)些(xie)人(ren)(ren)或多或少具(ju)有(you)家國(guo)情(qing)懷，但(dan)他們(men)無力挽救王朝衰(shuai)亡的(de)局面，有(you)些(xie)人(ren)(ren)內心充(chong)溢的(de)道義(yi)優越感，卻(que)反而害了家與國(guo)。作者(zhe)以歷(li)(li)(li)史(shi)人(ren)(ren)物(wu)的(de)人(ren)(ren)際交往為著眼(yan)點，細(xi)微觀察和客觀審視(shi)歷(li)(li)(li)史(shi)上(shang)的(de)那些(xie)人(ren)(ren)、那些(xie)事(shi)，借一個個歷(li)(li)(li)史(shi)人(ren)(ren)物(wu)和歷(li)(li)(li)史(shi)事(shi)件盡量還原晚(wan)清王朝如何一步步走向(xiang)衰(shuai)亡的(de)歷(li)(li)(li)史(shi)路(lu)徑，解鎖了大清王朝終結的(de)根源和迷(mi)局。

　　近年(nian)來(lai)書(shu)寫晚清(qing)史(shi)者眾，但《家(jia)國(guo)(guo)與(yu)世情：晚清(qing)歷史(shi)的(de)側影》另(ling)辟蹊徑(jing)，選取了從(cong)中國(guo)(guo)人(ren)日常文化里終其一生關心的(de) “家(jia)國(guo)(guo)”與(yu)“世情”兩(liang)大聚焦點切入，盡力去立(li)體、鮮活地呈現具體歷史(shi)環境下歷史(shi)事件和人(ren)物(wu)的(de)諸多細節，從(cong)而也(ye)使得(de)分析(xi)、評騭歷史(shi)更加客觀和深刻。

　　《座無虛席》

　　評委點評：

　　書在等(deng)(deng)人(ren)，人(ren)在等(deng)(deng)書。人(ren)在閱讀中，可以銜接(jie)晝與夜(ye)，與經典和大師的對(dui)話，永不為(wei)時(shi)間阻隔。

　　《座(zuo)無虛(xu)席》中(zhong)，悼文，從(cong)(cong)(cong)(cong)邁克爾·杰(jie)克遜(xun)、斯坦·李(li)到(dao)(dao)金庸、二月河,告別帶走一個(ge)時代(dai)的(de)(de)大師(shi)；評(ping)書,從(cong)(cong)(cong)(cong)《局外(wai)人》《月亮(liang)和六便(bian)士》到(dao)(dao)《堂(tang)·吉(ji)訶德(de)》，書寫作者本(ben)人隱秘的(de)(de)經典閱讀(du)心靈(ling)史；評(ping)影(ying),從(cong)(cong)(cong)(cong)《少年(nian)派(pai)》《被(bei)解(jie)放(fang)的(de)(de)姜戈》到(dao)(dao)《讓子(zi)彈飛》，力圖展現(xian)世界電(dian)影(ying)表達的(de)(de)意志；記人，從(cong)(cong)(cong)(cong)村上春(chun)樹(shu)、萊昂納多到(dao)(dao)張藝謀(mou)，著重(zhong)從(cong)(cong)(cong)(cong)個(ge)人視角考察人性與(yu)真實。作者以流(liu)暢凝練(lian)的(de)(de)文筆，徐徐展開(kai)一幅生動豐富(fu)的(de)(de)光影(ying)畫卷，細膩(ni)地展現(xian)自身(shen)豐富(fu)的(de)(de)內心世界，帶領觀者與(yu)大師(shi)、經典在紙上相遇，共赴一場(chang)不(bu)散的(de)(de)精神盛宴。

　　《象腳鼓》

　　評委點評：

　　對殷健靈來(lai)講，《象腳鼓》的(de)創作注定(ding)是極其(qi)獨特的(de)體(ti)驗，她(ta)打開的(de)是聾(long)人的(de)無(wu)聲(sheng)世界(jie)。作者把(ba)小女孩(hai)冬銀從(cong)瘦弱(ruo)到(dao)(dao)堅強(qiang)，從(cong)孤僻(pi)、落寞到(dao)(dao)開朗、樂觀，盡皆生動、真實地呈現出來(lai)。推動情(qing)節(jie)不斷向前的(de)是并不明說卻潛滋暗長的(de)力量，如果要給這(zhe)股力量命(ming)名的(de)話，可(ke)以(yi)稱之為“命(ming)運交響曲”。《象腳鼓》告訴(su)讀者，聾(long)孩(hai)子與正(zheng)常孩(hai)子一(yi)樣，都有一(yi)顆(ke)敏感、豐富、細膩(ni)的(de)心。在他們的(de)心靈深處(chu)，也許有著比正(zheng)常孩(hai)子更(geng)(geng)加豐富、更(geng)(geng)加完(wan)整的(de)美(mei)好。

　　《六日改》

　　評委點評：

　　如(ru)姚謙所說(shuo)，唐映楓像是一個文字攝影師。他的詞作，總能在三(san)言兩語之中(zhong)，勾(gou)勒出生動的圖景。“你要愛(ai)荒野(ye)上的風(feng)聲，勝過(guo)愛(ai)貧(pin)窮和思(si)考。暮冬時(shi)烤雪(xue)，遲夏(xia)寫長信(xin)，早春(chun)不過(guo)一棵樹。”這(zhe)些(xie)詞句本(ben)身就是詩(shi)性和樂(le)感(gan)并存，靈氣與真(zhen)情(qing)同在，剝(bo)離(li)音樂(le)旋律后，依(yi)然朗(lang)朗(lang)上口。

　　《書香處處》

　　評委點評：

　　本(ben)書文章主要選自(zi)范(fan)用生(sheng)前出(chu)過的(de)幾本(ben)集(ji)子《我愛穆(mu)源(yuan)》《泥(ni)土腳(jiao)印(yin)(yin)》《泥(ni)土腳(jiao)印(yin)(yin)續編》，由(you)其(qi)生(sheng)前好(hao)友(you)汪家明先生(sheng)負(fu)責編選。在這本(ben)既(ji)舊且新的(de)書里，范(fan)用回憶有過交往的(de)同輩(bei)或前輩(bei)書友(you)，歷數印(yin)(yin)象中的(de)師友(you)履(lv)歷，并滿懷感恩地寫下因他(ta)們(men)的(de)存在而得到的(de)光(guang)和亮。此(ci)外，范(fan)用自(zi)述為(wei)出(chu)版、為(wei)書籍之一(yi)生(sheng)，也算是本(ben)書的(de)重頭戲。“書香處(chu)處(chu)”是對范(fan)用一(yi)生(sheng)極好(hao)的(de)總結。