科幻小說如何突圍“流量焦慮(lv)”

　　關(guan)鍵詞：《三體》上(shang)海科幻影視產業(ye)論壇科幻關(guan)注現實劉慈(ci)欣

　　“這場新(xin)冠疫(yi)情也許會給您(nin)的科(ke)幻(huan)創作(zuo)提(ti)供超級靈感(gan)。”不久前，作(zuo)家(jia)達世新(xin)給科(ke)幻(huan)小說家(jia)劉慈欣發去這樣(yang)一條(tiao)短信(xin)，他意識到人(ren)類遭(zao)遇(yu)的這場突如其(qi)來的挑戰，為(wei)科(ke)幻(huan)小說提(ti)供了很大(da)的下筆空間(jian)。

　　在(zai)人們印象(xiang)中，科(ke)幻作家是(shi)一(yi)群(qun)描繪未來的(de)(de)人：無論是(shi)漫游(you)未來的(de)(de)小(xiao)靈通，還是(shi)遨游(you)海(hai)底的(de)(de)鐵皮(pi)船，科(ke)幻之(zhi)筆早就“到(dao)達(da)”了幾十年后的(de)(de)世界，但(dan)要描繪當下正在(zai)發生的(de)(de)事，科(ke)幻做得到(dao)嗎(ma)？

　　在新近舉行的(de)(de)上(shang)海科(ke)幻(huan)影視產業論壇(tan)上(shang)，嘉(jia)賓們給出的(de)(de)看(kan)法(fa)卻出乎意(yi)料。他們認為，《三體》等科(ke)幻(huan)小說的(de)(de)成功并(bing)非源(yuan)自不切實際的(de)(de)“天(tian)馬行空”，而(er)恰恰是對(dui)生(sheng)活的(de)(de)洞見。在科(ke)幻(huan)小說的(de)(de)前(qian)沿性(xing)甚(shen)至(zhi)不如實驗室水平的(de)(de)當下，科(ke)幻(huan)想要突圍，或許需要在現實生(sheng)活中尋找與讀者的(de)(de)共鳴。

　　科技發展會“抹殺”一部分科幻創意

　　在《三體》第三部出(chu)版至(zhi)今(jin)的(de)10年間，劉慈欣沒有新的(de)長篇(pian)問世，他給出(chu)的(de)解(jie)釋(shi)是，每(mei)天(tian)都(dou)有新技(ji)術(shu)誕生(sheng)，每(mei)天(tian)都(dou)有新創意產生(sheng)，借助互(hu)聯網(wang)的(de)力量，這些(xie)新技(ji)術(shu)和新創意很(hen)快就能(neng)被成千(qian)上萬的(de)人知道，作(zuo)為(wei)一個力求“一鳴驚人”的(de)科幻作(zuo)家，想(xiang)要推出(chu)令人震撼的(de)作(zuo)品(pin)，越來越難(nan)了。

　　“科技(ji)發展固然會促(cu)進科幻(huan)創作，同時也會‘抹殺’一部分(fen)科幻(huan)創意。”上(shang)(shang)海(hai)交通大學(xue)講(jiang)席(xi)教授江曉原(yuan)說。上(shang)(shang)個世紀的科學(xue)家經常(chang)在主流科學(xue)期(qi)刊上(shang)(shang)討(tao)論如何向“火星人”發射信號，或(huo)是(shi)想象太陽上(shang)(shang)的“居民(min)”是(shi)如何生活的。更早(zao)的時候(hou)，天文學(xue)家開普勒曾在《夢》一文中饒有興致地(di)幻(huan)想了一種身材龐大、成長迅速但(dan)生命周期(qi)短暫(zan)的“月(yue)亮居民(min)”，但(dan)隨著人們對月(yue)亮的了解越(yue)來越(yue)多，這樣的幻(huan)想消失了。

　　在清華(hua)大(da)學(xue)(xue)教授(shou)劉兵看(kan)來(lai)，科(ke)(ke)學(xue)(xue)的本質是(shi)追求可驗(yan)證、可重復的真理，但某些事物恰恰是(shi)因為得(de)到了(le)驗(yan)證，便不具備想象的空(kong)(kong)間(jian)了(le)。從這(zhe)個角(jiao)度(du)來(lai)說，新晉星云獎得(de)主江波認為科(ke)(ke)幻某種程度(du)上鉆(zhan)了(le)科(ke)(ke)學(xue)(xue)的“空(kong)(kong)子(zi)”——當(dang)某一領域的科(ke)(ke)學(xue)(xue)研究還處(chu)于模棱兩可的境地時，科(ke)(ke)幻作家不妨(fang)抓住(zhu)機會奮筆疾書。

　　不過江曉原也認為，科幻(huan)的社會影(ying)響力并不遜于(yu)科學探(tan)索。在他看來，當下被廣泛接受(shou)的“宇宙大(da)爆炸(zha)”“黑洞”等(deng)理論其實都源自于(yu)科幻(huan)，或許(xu)它們(men)永遠無(wu)法被驗證。

　　科幻的維度不止技術創想這一類

　　星際、宇宙(zhou)、技(ji)術爆炸……這類風(feng)格與西方科(ke)幻(huan)黃金時代(dai)“三巨頭”（克(ke)拉克(ke)、海(hai)因(yin)萊因(yin)和阿西莫(mo)夫）作(zuo)品相仿的“硬科(ke)技(ji)”作(zuo)品，構(gou)成(cheng)了(le)中國主流科(ke)幻(huan)的標(biao)簽。然而，相比那個實驗(yan)室技(ji)術要等上(shang)幾十年才能(neng)變成(cheng)產品的時代(dai)，眼下一些科(ke)幻(huan)作(zuo)者的想象力已經跟不上(shang)科(ke)技(ji)發(fa)展的速(su)度。

　　“最近出(chu)版的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)科幻作(zuo)品，書中描寫的(de)(de)(de)未來前(qian)沿明顯落后于現實世(shi)界中的(de)(de)(de)實驗室(shi)水平。”達世(shi)新(xin)說，比如腦機接口，借助(zhu)動畫、游戲等設定(ding)，一(yi)般作(zuo)者剛(gang)抖出(chu)來一(yi)個包(bao)袱(fu)，見多識(shi)廣的(de)(de)(de)讀者就已(yi)經知道(dao)里(li)面包(bao)的(de)(de)(de)是什(shen)么(me)料了。

　　科(ke)(ke)(ke)(ke)幻想(xiang)要繁榮，需要先拓展讀者(zhe)心(xin)中的科(ke)(ke)(ke)(ke)幻邊界。在科(ke)(ke)(ke)(ke)幻作家韓松看來，科(ke)(ke)(ke)(ke)幻并不只有“預見未來”一條路可走，它既能(neng)帶你去幾億年前(qian)的史前(qian)世(shi)界，也能(neng)帶你去埃米（原(yuan)子尺度單(dan)位，1埃米=1/10納米）的微觀世(shi)界，過去、現在、未來都可成為科(ke)(ke)(ke)(ke)幻小說描寫的對象，沒有科(ke)(ke)(ke)(ke)幻之筆(bi)抵(di)達不了(le)的地方。

　　科幻的“流量焦慮”或可求諸當下

　　一(yi)年前(qian)，上海浦東新區科(ke)(ke)幻協(xie)會成立(li)，會長顧備直言，這表明(ming)科(ke)(ke)幻已具(ju)備孵化(hua)產(chan)業生態(tai)(tai)的雛(chu)形。不過現實卻是：中國科(ke)(ke)幻除了《三體(ti)》的知(zhi)曉度“一(yi)騎絕(jue)塵”外，其他都處于(yu)不溫不火的狀態(tai)(tai)。

　　科幻該(gai)去(qu)哪里(li)尋(xun)求新的(de)“流(liu)量”呢？劉兵表示，關鍵在于與(yu)讀者(zhe)共鳴(ming)。過去(qu)之所以星際(ji)探索、機器人之類的(de)科幻作品能流(liu)行(xing)開來，主(zhu)要是因為人們(men)渴望提高(gao)工作效(xiao)率，到達更遠的(de)地方；現在想要再(zai)出“爆(bao)款”，同樣需要挖(wa)掘當下人們(men)的(de)內在需求。

　　在達(da)世新(xin)(xin)看(kan)來，突如其來的(de)新(xin)(xin)冠(guan)肺炎疫情或(huo)許給科(ke)幻(huan)小說提供了(le)巨大的(de)描寫空間和創(chuang)作背(bei)景，“這(zhe)場席卷(juan)全球(qiu)的(de)公共衛生事(shi)件，符合科(ke)幻(huan)小說里經(jing)常出現的(de)未(wei)知(zhi)危機，之(zhi)后如何發(fa)展則要看(kan)不同作家(jia)的(de)謀篇布局”。這(zhe)讓江曉原若(ruo)有(you)所思：“或(huo)許當學生習慣了(le)在線課(ke)(ke)程之(zhi)后，回(hui)教室上課(ke)(ke)就成(cheng)了(le)一個新(xin)(xin)問(wen)題。你(ni)看(kan)，一種構思這(zhe)不就來了(le)？”