《北轍南轅》《我是真的愛(ai)你(ni)》《我在他鄉挺(ting)好的》熱播(bo)，“女性題材(cai)”正成為影視劇(ju)市場的“香餑餑”。

　　“女(nv)性題(ti)材”正成為影(ying)視(shi)劇(ju)市場的(de)“香餑(bo)餑(bo)”。眼下(xia)，就有《北轍(che)南轅(yuan)》《我是真(zhen)的(de)愛(ai)你》《我在他鄉(xiang)挺好的(de)》三部電視(shi)劇(ju)扎堆(dui)播(bo)出。令人(ren)欣慰的(de)是，告別了過去婆媳劇(ju)與宮斗劇(ju)中斗狠扯皮的(de)狗血情節(jie)，這些(xie)劇(ju)集(ji)致力于呈現更為獨(du)立(li)自信、豐富立(li)體(ti)的(de)當代(dai)女(nv)性形象，直擊(ji)職場媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)產后抑郁(yu)、異鄉(xiang)租(zu)房不慎遭遇“黑中介”等(deng)生活“痛點”，也(ye)展現女(nv)性樂觀(guan)互助、獨(du)立(li)自強的(de)一面，引發觀(guan)眾的(de)情感共鳴。

　　欣慰之余，觀眾(zhong)還有著期(qi)待與(yu)不滿足(zu)：《北轍南轅》有著生(sheng)活(huo)化(hua)的逗趣臺詞，卻用大房(fang)豪車名(ming)牌服飾掩(yan)蓋了生(sheng)活(huo)場(chang)景的真(zhen)實(shi)質感；《我(wo)是真(zhen)的愛(ai)你》將(jiang)職場(chang)女(nv)性遭遇的生(sheng)育風險與(yu)現實(shi)困境描繪得淋漓盡致，卻將(jiang)戲劇沖突囿于“丁克(ke)族(zu)”與(yu)“職場(chang)媽(ma)媽(ma)”兩者身上(shang)。因而(er)，在(zai)熱議(yi)劇情(qing)的同時(shi)，也(ye)帶出更進一步的話題——在(zai)直面現實(shi)“痛點”，帶來劇情(qing)“爽(shuang)點”的基礎上(shang)，我(wo)們希(xi)望(wang)看到怎(zen)樣的“她思考”“她力量”？

　　“她首(shou)先是一個職業女性(xing)，讓我(wo)們看(kan)到(dao)不僅作為女性(xing)這個性(xing)別的(de)無可(ke)取代，更(geng)為社(she)會所用，以出色(se)的(de)能力在故事中擁有熠熠閃光的(de)時刻。其次我(wo)們能夠看(kan)到(dao)她的(de)情(qing)感(gan)生(sheng)活(huo)，不再拘泥于家(jia)庭倫(lun)理(li)，而是呈現出更(geng)多(duo)元的(de)情(qing)感(gan)關系。”復旦大(da)學中文系教授楊俊蕾給出的(de)答案，一定程度上(shang)道(dao)出當代觀眾對于影(ying)視女性(xing)形象的(de)“理(li)想型”。

　　4.7VS 8.3，口碑兩極化(hua)背后是觀眾對(dui)女性題材期待的不斷提升

　　同期播出(chu)、又都是展(zhan)現女性群像(xiang)，《北轍(che)南轅(yuan)》與《我在他(ta)鄉挺(ting)好的》口(kou)碑卻呈兩極化。前者雖是名導馮小剛的第一部(bu)電(dian)視劇，又集(ji)結劉曉慶(qing)、徐帆、王珞丹等知名女星主演(yan)，再加上黃渤、宋丹丹等人(ren)的客串，卻只收獲4.7分的豆瓣評(ping)分。后(hou)者沒有過多宣傳(chuan)，任(ren)素汐(xi)、周雨彤(tong)和(he)金靖等主演(yan)的人(ren)氣更不比《北轍(che)南轅(yuan)》，卻在播出(chu)后(hou)火速贏得8.3分的高分。

　　在不少觀眾和(he)劇評人看來，兩(liang)者的不同境遇，很大(da)程度上源于是否如實(shi)呈(cheng)現了生活(huo)。

　　《北(bei)轍南轅》中生意培(pei)養感情全(quan)靠飯局(ju)(ju)。海歸女戴(dai)小(xiao)雨(yu)情場失意回國(guo)，一(yi)(yi)(yi)頓飯憑(ping)好(hao)酒量便得到了(le)工作。初出茅廬，她(ta)便憑(ping)一(yi)(yi)(yi)席話、一(yi)(yi)(yi)杯(bei)酒讓(rang)(rang)金(jin)牌經紀人(ren)妥協，成(cheng)功令(ling)資深男演員(yuan)成(cheng)為(wei)新人(ren)男演員(yuan)的配角。而她(ta)的妹(mei)妹(mei)、“十八線(xian)”演員(yuan)鮑雪則通過飯局(ju)(ju)結識了(le)投(tou)資人(ren)尤(you)珊(shan)珊(shan)。一(yi)(yi)(yi)頓飯的情誼，便讓(rang)(rang)尤(you)珊(shan)珊(shan)帶(dai)她(ta)去了(le)馬場體驗(yan)。沒(mei)過幾天，又是硬要借錢拉她(ta)入伙開餐(can)廳。飯局(ju)(ju)之外，更不(bu)必說滿屏的豪宅、名車、高檔餐(can)廳。如此懸浮的設定和空洞的劇情，難怪(guai)被(bei)觀(guan)眾(zhong)吐槽為(wei)“北(bei)京小(xiao)時代(dai)”。

　　同樣(yang)在(zai)(zai)北京(jing)打拼，《我在(zai)(zai)他(ta)鄉(xiang)挺好的(de)(de)》里的(de)(de)女(nv)孩(hai)則(ze)要面(mian)對(dui)生活(huo)的(de)(de)一(yi)地(di)雞(ji)毛。一(yi)天(tian)的(de)(de)緊張(zhang)忙(mang)碌從擠地(di)鐵開(kai)始，隨(sui)后的(de)(de)劇情(qing)中，被老板無故辭(ci)退(tui)、被黑心中介騙走房租無家可歸甚至是獨自治療癌癥的(de)(de)痛(tong)苦(ku)接連上(shang)演(yan)。直擊這些現實生活(huo)，能夠引發異鄉(xiang)打拼年輕人共鳴的(de)(de)痛(tong)點，主創卻并不著意于渲(xuan)染焦(jiao)慮(lv)“賣慘”，而(er)是以女(nv)性守望(wang)互助(zhu)之光(guang)照亮彼此(ci)，感染觀眾(zhong)。胡晶(jing)晶(jing)在(zai)(zai)生日當天(tian)被辭(ci)退(tui)，卻擋(dang)在(zai)(zai)遭遇暴(bao)力搬家的(de)(de)朋友身前。面(mian)對(dui)街邊陌生孩(hai)子(zi)的(de)(de)求(qiu)助(zhu)，一(yi)聲(sheng)“姐姐”便搭(da)進一(yi)件衣(yi)服。同樣(yang)在(zai)(zai)女(nv)孩(hai)子(zi)中扮(ban)演(yan)“大姐大”、事業有成的(de)(de)紀南嘉，沒有《北轍(che)南轅》中投資人尤(you)珊珊千萬(wan)級資產的(de)(de)雄厚財力和(he)豐富的(de)(de)娛樂生活(huo)，面(mian)對(dui)癌癥侵襲，她(ta)可以對(dui)父(fu)母守口如(ru)瓶，卻倒在(zai)(zai)妹妹懷(huai)里失聲(sheng)痛(tong)哭。

　　《北轍南轅(yuan)》被(bei)批“炫富”“懸(xuan)浮”、對真實(shi)失(shi)焦的(de)背(bei)后，歸根結底是創(chuang)(chuang)作者缺乏對女性(xing)題(ti)材(cai)的(de)尊重。盡管押中(zhong)了女性(xing)題(ti)材(cai)，但觥籌交錯(cuo)、浮光(guang)掠影讓女性(xing)互助主題(ti)止(zhi)步于“酒肉朋友”，難見患難真情。以逗貧生活(huo)化卻缺少內涵的(de)臺詞推進劇情，使之(zhi)更像是女版的(de)《男人(ren)幫》，透露出一種創(chuang)(chuang)作的(de)油膩和投機(ji)。對其嗤之(zhi)以鼻，也恰(qia)恰(qia)印證著觀(guan)眾的(de)成(cheng)長——離開(kai)真誠的(de)創(chuang)(chuang)作態度和扎實(shi)的(de)生活(huo)基礎，妄圖以浮皮潦草(cao)的(de)創(chuang)(chuang)作收割女性(xing)題(ti)材(cai)“紅利”已不再奏效。

　　答好女性題材這張考卷，展現痛點之上還拋出更深刻的(de)思(si)考

　　“女(nv)性(xing)題(ti)(ti)材(cai)(cai)(cai)不是(shi)(shi)近期才(cai)熱起來的。放眼全球市場(chang)，不管是(shi)(shi)在影視(shi)還是(shi)(shi)游戲行業(ye)，女(nv)性(xing)題(ti)(ti)材(cai)(cai)(cai)正得到(dao)進一步的聚焦和(he)開掘。”在楊俊蕾看來，女(nv)性(xing)不但在社會發展中扮(ban)演越(yue)(yue)來越(yue)(yue)重要的角色，也是(shi)(shi)消費(fei)主力、看劇(ju)主力。因而主創也意識到(dao)女(nv)性(xing)題(ti)(ti)材(cai)(cai)(cai)作為(wei)敘(xu)事新元(yuan)素，能夠為(wei)影視(shi)劇(ju)帶來的新鮮感和(he)市場(chang)價值。在此背景(jing)下，女(nv)性(xing)題(ti)(ti)材(cai)(cai)(cai)熱，可以說(shuo)是(shi)(shi)一種順勢(shi)而為(wei)。

　　正因熱門，近兩(liang)年的(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)題材作品也暴露(lu)出(chu)創作者的(de)(de)盲(mang)區與短(duan)板(ban)。《歡樂頌》系列的(de)(de)爆火，讓觀眾耳目一(yi)新的(de)(de)同(tong)時，卻也因劇(ju)中(zhong)精英對金融(rong)、法律行(xing)(xing)業的(de)(de)展現漏洞(dong)百出(chu)而遭到質疑。《我的(de)(de)前(qian)半(ban)生(sheng)(sheng)》里，袁泉(quan)一(yi)改紅唇、恨天高、走(zou)路帶風(feng)的(de)(de)符號化呈現，以克(ke)制的(de)(de)表(biao)演風(feng)格塑造出(chu)一(yi)個充滿魅力(li)的(de)(de)精英女(nv)(nv)性(xing)，然(ran)而劇(ju)中(zhong)羅子君依(yi)靠(kao)男性(xing)獲得所謂“獨立(li)自強”的(de)(de)劇(ju)情(qing)走(zou)向卻讓觀眾大感失望(wang)。《三十而已》里難得地將全職主(zhu)婦所承擔的(de)(de)事(shi)業、教育、生(sheng)(sheng)活等隱形壓力(li)曝光于臺前(qian)，卻因涉及婚內出(chu)軌的(de)(de)狗血(xue)劇(ju)情(qing)，讓觀眾模糊了關注(zhu)焦點。更不要(yao)說一(yi)眾披著“大女(nv)(nv)主(zhu)”外(wai)衣的(de)(de)宮斗(dou)、宅(zhai)斗(dou)、行(xing)(xing)斗(dou)劇(ju)，打的(de)(de)是(shi)“勵志”旗號，行(xing)(xing)的(de)(de)卻是(shi)物化女(nv)(nv)性(xing)、扭曲價值觀之實。

　　對(dui)于(yu)這些盲區短(duan)板，當下播(bo)出(chu)的(de)(de)(de)劇集有(you)了一定的(de)(de)(de)提升。同是女強人形(xing)象(xiang)，比起在《歡樂頌》因缺(que)乏專業知(zhi)識而被(bei)群嘲的(de)(de)(de)“安迪(di)式做空”，劉(liu)濤在《我是真的(de)(de)(de)愛你(ni)》中(zhong)飾演的(de)(de)(de)“丁克”高(gao)管面對(dui)母(mu)嬰市場因盲目自信也(ye)難免遭遇挫(cuo)折。《我在他鄉(xiang)挺(ting)好的(de)(de)(de)》中(zhong)的(de)(de)(de)女性(xing)遭遇盡(jin)管讓觀(guan)眾直(zhi)呼(hu)“淚崩”，但沒有(you)一味販賣焦慮(lv)。面對(dui)男友送的(de)(de)(de)假(jia)名牌包，女孩從被(bei)欺騙的(de)(de)(de)憤怒(nu)過后，也(ye)看到(dao)自己(ji)的(de)(de)(de)虛榮。然而，在打破(po)刻板印象(xiang)、塑造符合(he)時代的(de)(de)(de)榜樣女性(xing)形(xing)象(xiang)上，觀(guan)眾還有(you)著更高(gao)的(de)(de)(de)期待。

　　“娜拉走后怎樣(yang)？”《玩偶之(zhi)家》問世不到50年后，魯(lu)迅便在剛(gang)剛(gang)擺脫封建(jian)帝制(zhi)的(de)(de)(de)中國，敏銳地提出這一(yi)深刻議(yi)題(ti)。百年后的(de)(de)(de)今天，我們的(de)(de)(de)創(chuang)作者又該以(yi)怎樣(yang)的(de)(de)(de)“她(ta)思考”回應新的(de)(de)(de)社(she)會(hui)議(yi)題(ti)？又該塑造怎樣(yang)的(de)(de)(de)新時(shi)代女性(xing)角色，為現實生活中的(de)(de)(de)女性(xing)傳遞堅實而有(you)力的(de)(de)(de)“她(ta)力量”？（記者黃(huang)啟哲）