滕肖瀾：每個人都在尋心(xin)而居

　　改編(bian)自(zi)魯(lu)迅(xun)文(wen)學(xue)獎獲(huo)獎作(zuo)家(jia)滕肖瀾同名(ming)小說的(de)電視(shi)劇(ju)《心居》近日(ri)迎來(lai)大結局，劇(ju)中人(ren)物在平凡中的(de)努力(li)，在世情變(bian)化中的(de)復雜情感，極具代入感，使不少(shao)觀眾在追劇(ju)的(de)同時，也引發(fa)了對(dui)生活的(de)思(si)索。

　　作(zuo)(zuo)家滕肖瀾(lan)著(zhu)有(you)長篇小(xiao)(xiao)說五部，作(zuo)(zuo)品集十余部，其中(zhong)中(zhong)篇小(xiao)(xiao)說《美麗的(de)(de)日子》獲第六屆魯迅(xun)文學獎。入選2014年中(zhong)宣部“四個一(yi)批(pi)”人才暨(ji)文化名家。此次，她(ta)也擔任了電視劇(ju)《心居(ju)》的(de)(de)編劇(ju)，3月底(di)的(de)(de)一(yi)天，滕肖瀾(lan)接受了北京青年報記者的(de)(de)獨家專訪。她(ta)直言(yan)對上海(hai)的(de)(de)深厚(hou)感情是她(ta)創作(zuo)(zuo)該劇(ju)的(de)(de)動(dong)力，“寫的(de)(de)時(shi)候我更多想的(de)(de)是真實(shi)(shi)，要真實(shi)(shi)地貼切當下”。

　　首次做編劇，小說寫得比(bi)較隨性

　　劇本寫(xie)得(de)比(bi)較理性謹慎

　　北(bei)青報：此(ci)次擔(dan)任電視劇《心居》的編劇，是個挺難(nan)得的機緣(yuan)嗎？

　　滕肖瀾：據(ju)我所(suo)知，現(xian)在原著作(zuo)(zuo)者當編劇(ju)(ju)的(de)情況(kuang)還蠻多的(de)，比如《相逢時(shi)節》是根據(ju)阿耐的(de)小說改編，她(ta)自己也是這部劇(ju)(ju)的(de)編劇(ju)(ju)。還有今(jin)年的(de)爆款劇(ju)(ju)《開端(duan)》，也是原著作(zuo)(zuo)者祈(qi)禱君當編劇(ju)(ju)。

　　《心居(ju)》是(shi)我(wo)寫的(de)(de)(de)第一部劇(ju)本。當時這個小說(shuo)的(de)(de)(de)版權給了騰訊影(ying)業，他們的(de)(de)(de)制片方跟我(wo)說(shuo)，你有沒有興(xing)趣自己編劇(ju)一下？我(wo)還是(shi)挺愿意在(zai)寫作(zuo)上(shang)做新(xin)的(de)(de)(de)嘗試，劇(ju)本是(shi)一種(zhong)新(xin)的(de)(de)(de)文本形式，我(wo)就說(shuo)試試看。

　　北青報：原來如(ru)此，我還在音頻上聽過《心居》的多人(ren)劇，這個形式也挺新穎，你是否聽過？在改(gai)編劇本(ben)的過程中(zhong)，你有(you)哪些比較深的感受？

　　滕(teng)肖瀾：對，我聽(ting)過。是有(you)一個(ge)這樣的音頻(pin)合(he)作，我知(zhi)道他們做了一部多人有(you)聲書放在音頻(pin)上(shang)。

　　具(ju)體到(dao)創作來(lai)說(shuo)，小說(shuo)和(he)劇(ju)本(ben)畢竟(jing)是(shi)兩種不同的藝術形式，寫小說(shuo)我可以通過主觀敘述娓娓道來(lai)，把所有(you)人物故事描述出來(lai)。劇(ju)本(ben)肯(ken)定不行(xing)，劇(ju)本(ben)是(shi)畫面語言(yan)，很多在小說(shuo)里一筆帶過的要(yao)把它具(ju)象化，放到(dao)劇(ju)本(ben)里要(yao)說(shuo)得非常詳細。由(you)小說(shuo)改編(bian)劇(ju)本(ben)，是(shi)對小說(shuo)進行(xing)的二次創作，自(zi)己改自(zi)己的作品，好處在于(yu)可能小說(shuo)里沒有(you)說(shuo)盡的話，我會在劇(ju)本(ben)里加以補充、微(wei)調。

　　有個明顯的體會，我(wo)(wo)小說(shuo)(shuo)寫得(de)比較隨性(xing)，劇(ju)(ju)本寫得(de)比較理性(xing)謹(jin)慎。比如小說(shuo)(shuo)的開(kai)頭(tou)，我(wo)(wo)其實是(shi)通過(guo)一(yi)場家(jia)宴(yan)，讓顧家(jia)這(zhe)個大家(jia)庭的所(suo)有人都(dou)上場了(le)。這(zhe)樣(yang)的開(kai)頭(tou)放(fang)在劇(ju)(ju)本里肯定不適(shi)合，這(zhe)么多人一(yi)下子(zi)都(dou)上來，觀(guan)眾不知道這(zhe)個劇(ju)(ju)在說(shuo)(shuo)什么。后來大家(jia)一(yi)起(qi)商量，就強化了(le)雙女主之間的矛(mao)盾，確定了(le)電視劇(ju)(ju)一(yi)開(kai)始就以(yi)馮曉(xiao)琴和顧清俞(yu)這(zhe)對“姑嫂”都(dou)想買房切入(ru)，一(yi)個要借(jie)錢，一(yi)個不借(jie)，通過(guo)“買房沖突”這(zhe)個口子(zi)打(da)開(kai)這(zhe)個故(gu)事(shi)。

　　北(bei)青報(bao)：聽起來跟制片方(fang)有一番頭腦風暴在里面，請談談你寫劇本的方(fang)法。

　　滕肖瀾：是(shi)的，我(wo)寫(xie)(xie)(xie)《心居》劇(ju)本(ben)(ben)期間(jian)，一(yi)(yi)(yi)直在跟策劃、制片、導(dao)演等整個(ge)團隊溝通(tong)。寫(xie)(xie)(xie)劇(ju)本(ben)(ben)不(bu)像寫(xie)(xie)(xie)小說，寫(xie)(xie)(xie)小說的整個(ge)過程(cheng)是(shi)很(hen)自我(wo)的一(yi)(yi)(yi)件事，一(yi)(yi)(yi)個(ge)人寫(xie)(xie)(xie)完就好了。劇(ju)本(ben)(ben)當然也是(shi)我(wo)一(yi)(yi)(yi)個(ge)人寫(xie)(xie)(xie)，但是(shi)每一(yi)(yi)(yi)個(ge)階(jie)段(duan)肯定(ding)要(yao)大(da)(da)家一(yi)(yi)(yi)起商量(liang)、討論(lun)，比如我(wo)先寫(xie)(xie)(xie)一(yi)(yi)(yi)個(ge)大(da)(da)綱，大(da)(da)家一(yi)(yi)(yi)起商量(liang)，寫(xie)(xie)(xie)完分(fen)級(ji)大(da)(da)綱，大(da)(da)家再一(yi)(yi)(yi)起商量(liang)。一(yi)(yi)(yi)到五集(ji)、六(liu)到十集(ji)，一(yi)(yi)(yi)直這(zhe)樣分(fen)階(jie)段(duan)討論(lun)，而(er)不(bu)是(shi)說全(quan)部寫(xie)(xie)(xie)完，再拿本(ben)(ben)子(zi)給大(da)(da)家看(kan)。

　　北青報：這個過(guo)程(cheng)中有遇(yu)到不(bu)同(tong)意(yi)見吧？寫本(ben)子時遇(yu)到難處怎么(me)辦？

　　滕(teng)肖瀾：當然(ran)會(hui)有(you)不(bu)一樣的意(yi)見，但是劇本創(chuang)作過(guo)程總(zong)體(ti)還比較(jiao)順(shun)利(li)。劇本開頭前五集的改(gai)動比較(jiao)多(duo)，前后差不(bu)多(duo)寫了(le)(le)六七稿，到后面(mian)找到感覺(jue)，就慢(man)慢(man)順(shun)暢了(le)(le)，改(gai)得也(ye)相對少(shao)了(le)(le)。

　　我(wo)們這個(ge)團隊總體來說真的很(hen)好，導演(yan)、制(zhi)片和(he)策(ce)(ce)劃等主創團隊都非常專(zhuan)業，而(er)(er)且(qie)積極(ji)、團結，效率(lv)也(ye)很(hen)高，我(wo)很(hen)感激(ji)他們。比如我(wo)的劇本交上去，很(hen)快就會(hui)有回復，而(er)(er)且(qie)針(zhen)對里面要修改的點(dian)，也(ye)會(hui)給我(wo)一(yi)(yi)些建議。有一(yi)(yi)集馮(feng)曉琴買(mai)房子需要多一(yi)(yi)些事例(li)，我(wo)一(yi)(yi)個(ge)人一(yi)(yi)時也(ye)想不出那么多，有一(yi)(yi)位(wei)策(ce)(ce)劃老(lao)師就跟我(wo)說了(le)(le)他自己買(mai)房的真實經歷，在退定金的環節(jie)遇(yu)到上家不肯(ken)退，最終好不容易把定金退了(le)(le)。事后我(wo)確實也(ye)用了(le)(le)一(yi)(yi)些橋段放在劇本里。

　　想盡可(ke)能真實地反映(ying)

　　當下上(shang)海(hai)人過日子(zi)的全景(jing)生(sheng)活

　　北青(qing)報：小說《心居(ju)》的創作(zuo)緣起是什么(me)？

　　滕(teng)肖瀾：在寫(xie)(xie)《心居》之前，我剛(gang)剛(gang)寫(xie)(xie)完長篇小說(shuo)《城(cheng)中(zhong)之城(cheng)》，那部小說(shuo)以(yi)(yi)浦東陸家(jia)嘴金融題(ti)材為背景(jing)，跟我之前的小說(shuo)相(xiang)比(bi)，《城(cheng)中(zhong)之城(cheng)》的情節、架構都(dou)比(bi)較豐富，比(bi)較“重口味”。寫(xie)(xie)完那篇小說(shuo)以(yi)(yi)后(hou)，我想(xiang)(xiang)(xiang)調整一下節奏，就想(xiang)(xiang)(xiang)寫(xie)(xie)一個比(bi)較偏家(jia)常的題(ti)材，方向是想(xiang)(xiang)(xiang)盡(jin)可(ke)能(neng)真實地反映當下上海人(ren)過日子的全(quan)景(jing)生活。

　　前期構(gou)思的(de)時候，要(yao)找一個(ge)(ge)切(qie)入(ru)點，讓我自己和(he)讀者能夠快速地進入(ru)到這個(ge)(ge)家庭生活里(li)。我想如果一上(shang)來(lai)(lai)有個(ge)(ge)家庭聚餐(can)，那有沒有一個(ge)(ge)主題是和(he)每(mei)個(ge)(ge)人(ren)都有關的(de)？可以一下就把所(suo)(suo)有人(ren)的(de)性格、身份(fen)、走向大致都帶出(chu)(chu)來(lai)(lai)？后來(lai)(lai)我想，只(zhi)有房(fang)(fang)子是這樣(yang)一個(ge)(ge)切(qie)入(ru)點，比(bi)如生活中有人(ren)想要(yao)買(mai)房(fang)(fang)，有人(ren)想要(yao)賣房(fang)(fang)，有人(ren)想置換，不管身在(zai)一個(ge)(ge)怎樣(yang)的(de)境遇，每(mei)個(ge)(ge)家庭或(huo)(huo)多或(huo)(huo)少、或(huo)(huo)遠或(huo)(huo)近都跟房(fang)(fang)子有關系。所(suo)(suo)以我就通過(guo)這個(ge)(ge)切(qie)入(ru)點，帶出(chu)(chu)人(ren)物故事。

　　《心(xin)(xin)居》我(wo)主要(yao)不(bu)是寫房子，房子只是一個(ge)進入(ru)的(de)(de)媒介。寫到后面跟房子真(zhen)的(de)(de)沒有太大(da)關系(xi)了，我(wo)寫的(de)(de)是人，每個(ge)人都在尋心(xin)(xin)而居，是這樣一個(ge)過程。

　　一直努力在(zai)找(zhao)一個既(ji)反(fan)映現實(shi)

　　又(you)生發出戲劇矛盾的平衡(heng)點

　　北青報：你是怎樣做(zuo)到貼近生活的(de)，通過講故事的(de)能(neng)力(li)抑(yi)或(huo)其他？

　　滕肖瀾：因為一(yi)開始(shi)我就想(xiang)好，要(yao)寫(xie)一(yi)個當下(xia)上(shang)海家庭生(sheng)活的劇，想(xiang)從方(fang)方(fang)面面展現(xian)老(lao)百姓過日子的情境(jing)，所(suo)以我在構思的時(shi)候確實也琢磨了一(yi)下(xia)怎么樣配(pei)置人(ren)物，比如像顧家三(san)兄妹，他(ta)們應該(gai)代(dai)表了當下(xia)上(shang)海的不(bu)同階層：老(lao)大是知(zhi)青，以前過得(de)(de)比較(jiao)苦，現(xian)在過得(de)(de)相對還(huan)好；老(lao)二(er)是顧清俞的爸(ba)爸(ba)，屬于比較(jiao)小康的人(ren)家；老(lao)三(san)是國企干部，還(huan)是雙職(zhi)工，二(er)三(san)十年前家里條(tiao)件很好，后來把(ba)一(yi)套房子送(song)給大哥(ge)，又錯過買房時(shi)機(ji)，再加上(shang)生(sheng)病，現(xian)在過得(de)(de)大不(bu)如前。

　　主角馮曉(xiao)琴和她(ta)的(de)(de)妹(mei)妹(mei)代表(biao)的(de)(de)是(shi)(shi)新上(shang)海人(ren)，她(ta)們都(dou)(dou)很努(nu)(nu)力地生(sheng)活，也都(dou)(dou)是(shi)(shi)很聰明的(de)(de)人(ren)。但雖然都(dou)(dou)是(shi)(shi)努(nu)(nu)力生(sheng)活，姐(jie)妹(mei)倆(lia)人(ren)生(sheng)卻走向不(bu)同(tong)，一(yi)個把握住了(le)分寸，另一(yi)個到(dao)后(hou)面(mian)(mian)就變成有(you)(you)點不(bu)擇(ze)手段，慢慢迷(mi)失自我(wo)。展翔(xiang)是(shi)(shi)個暴發(fa)戶，通過一(yi)套接一(yi)套地炒房(fang)，手里有(you)(you)十多(duo)套房(fang)，變成一(yi)個億萬富翁，他這(zhe)樣的(de)(de)人(ren)也挺具有(you)(you)代表(biao)性的(de)(de)。施(shi)源一(yi)家以前(qian)是(shi)(shi)上(shang)海的(de)(de)老式(shi)貴族，現在落魄了(le)，這(zhe)背后(hou)一(yi)方面(mian)(mian)有(you)(you)歷史原因，另一(yi)方面(mian)(mian)也因為(wei)他們原本該買房(fang)子的(de)(de)時候去買了(le)股(gu)票，錯過買房(fang)又被股(gu)票套牢，還欠了(le)一(yi)百多(duo)萬外債。總之從我(wo)個人(ren)出發(fa)，我(wo)是(shi)(shi)希(xi)望盡可能多(duo)地帶(dai)到(dao)當下上(shang)海老百姓生(sheng)活的(de)(de)方方面(mian)(mian)面(mian)(mian)。

　　觀眾在(zai)看的(de)時(shi)候，可能(neng)會(hui)覺(jue)(jue)得劇里怎么好像一直(zhi)在(zai)鬧(nao)矛(mao)(mao)盾，但是(shi)就我(wo)本身(shen)而言，我(wo)寫(xie)的(de)這種矛(mao)(mao)盾是(shi)從(cong)(cong)人物本身(shen)生(sheng)發(fa)出去的(de)，比如(ru)從(cong)(cong)她的(de)角度，她是(shi)這么想，從(cong)(cong)他的(de)角度，他又會(hui)那么想，是(shi)一個在(zai)合理范圍內產(chan)生(sheng)的(de)很(hen)正常的(de)矛(mao)(mao)盾，是(shi)每個人都可以想象的(de)、可以理解的(de)矛(mao)(mao)盾。放在(zai)生(sheng)活中，大家會(hui)覺(jue)(jue)得真實可信。

　　而且，我并不是為了(le)矛盾(dun)而寫矛盾(dun)，相(xiang)反是想寫一種人跟(gen)人之間(jian)的和解，比如馮曉(xiao)琴(qin)跟(gen)顧(gu)清俞，她們看似(si)好像是兩個(ge)完(wan)全不同階層、不同類型的女性(xing)，可能到最后兩人的裂縫還(huan)是在(zai)那兒，未必能真的成為親人，但是不管怎么樣，兩個(ge)人慢慢地都開始理(li)解對(dui)方(fang)了(le)。

　　實際(ji)上，在(zai)現(xian)實生活中，人(ren)(ren)跟(gen)人(ren)(ren)之間(jian)也(ye)是(shi)(shi)千差萬別的，很多(duo)時候人(ren)(ren)們(men)雖然不能(neng)完全(quan)感(gan)同身受(shou)、融入一(yi)體，但是(shi)(shi)人(ren)(ren)跟(gen)人(ren)(ren)的感(gan)情里面有一(yi)種共性(xing)，因為這(zhe)個共性(xing)，最(zui)后大家能(neng)夠彼此(ci)理解。我覺得這(zhe)就是(shi)(shi)人(ren)(ren)和人(ren)(ren)之間(jian)保持著一(yi)種比(bi)較友好，同時又能(neng)夠將(jiang)心比(bi)心的距離感(gan)。

　　北青(qing)報(bao)：彈幕里(li)不(bu)少觀眾都說感覺(jue)這個劇與生(sheng)活幾乎同(tong)步，比如不(bu)能直(zhi)(zhi)面(mian)的尷(gan)尬話題在家庭微信群(qun)討論，比如馮曉琴和展(zhan)翔為敬老院開直(zhi)(zhi)播，這是你對生(sheng)活特別的觀照嗎？

　　滕肖瀾(lan)：可能(neng)因為(wei)我定位的(de)就是(shi)(shi)一個(ge)現實(shi)(shi)題材(cai)的(de)家(jia)(jia)庭作品，寫(xie)的(de)時(shi)候(hou)我腦子里的(de)那個(ge)空間、時(shi)間，確實(shi)(shi)就是(shi)(shi)當下，是(shi)(shi)零距離的(de)。寫(xie)的(de)時(shi)候(hou)我更(geng)多想的(de)是(shi)(shi)真實(shi)(shi)，是(shi)(shi)要真實(shi)(shi)地貼切當下。這樣一來，不管是(shi)(shi)人(ren)(ren)物配置也好(hao)(hao)，故事走向也好(hao)(hao)，矛盾的(de)架構(gou)也好(hao)(hao)，所有東西都必須真實(shi)(shi)。因為(wei)每個(ge)人(ren)(ren)都是(shi)(shi)生活在家(jia)(jia)庭里邊，如果一假(jia)，觀眾就會知道(dao)了。

　　難的(de)(de)是(shi)對分寸的(de)(de)把握(wo)，一(yi)(yi)方(fang)面(mian)我(wo)寫的(de)(de)是(shi)現(xian)實(shi)家庭作品，另一(yi)(yi)方(fang)面(mian)它畢(bi)竟(jing)又是(shi)個文藝作品，不可能完(wan)全照(zhao)搬(ban)現(xian)實(shi)中的(de)(de)平淡場景，必須有沖突、有矛盾，如(ru)何(he)找到(dao)一(yi)(yi)個既反映了現(xian)實(shi)，又能生發出(chu)戲(xi)劇矛盾的(de)(de)平衡點，這是(shi)當時(shi)我(wo)寫劇本時(shi)一(yi)(yi)直努力(li)在做的(de)(de)。

　　人(ren)生不易，更應該珍(zhen)惜當(dang)下

　　珍(zhen)惜眼前(qian)人

　　北(bei)青報：從煙火氣(qi)中(zhong)提煉文學(xue)氣(qi)，你有什(shen)么秘訣嗎？

　　滕肖瀾：放在電視劇(ju)(ju)里邊，就(jiu)是牢牢地抓住真實。我(wo)(wo)比較注重(zhong)臺詞(ci)，會假(jia)設(she)里面(mian)每個(ge)人(ren)(ren)(ren)物(wu)都(dou)是真的(de)(de)(de)，所(suo)有(you)的(de)(de)(de)臺詞(ci)就(jiu)按(an)照不同的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)性(xing)格去(qu)想。我(wo)(wo)希望(wang)臺詞(ci)既是真實的(de)(de)(de)又是有(you)趣(qu)的(de)(de)(de)，讓人(ren)(ren)(ren)一聽，先是覺(jue)(jue)得(de)生動，同時又覺(jue)(jue)得(de)這個(ge)話就(jiu)是生活中的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)能說(shuo)(shuo)得(de)出(chu)來的(de)(de)(de)。包括劇(ju)(ju)情，我(wo)(wo)也希望(wang)觀眾(zhong)(zhong)看(kan)了會覺(jue)(jue)得(de)，雖(sui)然有(you)它戲(xi)劇(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)一方面(mian)，但這種事(shi)情好像就(jiu)發生在自己身上。我(wo)(wo)希望(wang)達到一種所(suo)有(you)人(ren)(ren)(ren)都(dou)符合他的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)形象的(de)(de)(de)分(fen)寸感，觀眾(zhong)(zhong)一看(kan)，說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)話做的(de)(de)(de)事(shi)就(jiu)是貼切這個(ge)人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)。

　　北青(qing)報(bao)：在你看來，上海這個城市、上海人有什么獨具的特質(zhi)？

　　滕肖瀾：從我(wo)(wo)目(mu)所能及的感受來說，我(wo)(wo)覺得(de)上(shang)(shang)海(hai)(hai)是比(bi)較(jiao)(jiao)有(you)(you)包容度的城市，上(shang)(shang)海(hai)(hai)人(ren)總(zong)體(ti)是比(bi)較(jiao)(jiao)自律(lv)的，我(wo)(wo)希望(wang)通過(guo)這(zhe)個劇表達這(zhe)樣一種意思(si)。每(mei)個人(ren)肯(ken)定都(dou)(dou)有(you)(you)不完美的地方，但是總(zong)體(ti)是向善的。我(wo)(wo)覺得(de)很多東西其實跟地域沒(mei)有(you)(you)很大關系(xi)，就(jiu)好像一家人(ren)里肯(ken)定是有(you)(you)人(ren)相(xiang)對(dui)比(bi)較(jiao)(jiao)大氣一些，有(you)(you)人(ren)相(xiang)對(dui)計較(jiao)(jiao)一點。每(mei)個地方都(dou)(dou)是這(zhe)樣，上(shang)(shang)海(hai)(hai)有(you)(you)相(xiang)對(dui)算計的人(ren)，也(ye)有(you)(you)比(bi)較(jiao)(jiao)豁達的人(ren)。

　　我也能夠理解觀眾(zhong)在看(kan)劇的時候，可(ke)能會對顧家(jia)(jia)這(zhe)一家(jia)(jia)人有(you)些看(kan)法。其實再平心靜氣地(di)想一想，這(zhe)家(jia)(jia)人真(zhen)的很不容易。發生了那么悲劇的事情(qing)，還能保(bao)持(chi)克(ke)制和善意，相當難得了。我是希望在這(zhe)個劇里傳達出(chu)一種比(bi)較有(you)溫度的感覺，人生不易，更應該珍惜當下(xia)，珍惜眼前人。即(ji)使(shi)身處逆境，依(yi)然(ran)對人生抱有(you)希望。

　　北(bei)青報：你如何在劇(ju)中(zhong)呈現上(shang)海的(de)腔調(diao)，比如講滬語？

　　滕肖瀾(lan)：大家看《心居》能看出來，這(zhe)個(ge)劇里(li)有很多上(shang)(shang)海老戲(xi)骨，可能現場(chang)發揮會(hui)說一(yi)些上(shang)(shang)海話，讓大家感受到上(shang)(shang)海人家的(de)煙火氣。除了這(zhe)些，我也會(hui)在(zai)人物關系(xi)，包括對特(te)定(ding)事物的(de)反應、上(shang)(shang)海人的(de)處世態度等方(fang)面做一(yi)些努力(li)。

　　北青報：你的人物設定有(you)沒(mei)有(you)原型，比(bi)如周(zhou)家大哥的知青身份？

　　滕肖瀾：我劇中(zhong)人(ren)物都沒有原(yuan)型，只不(bu)(bu)(bu)過寫著(zhu)(zhu)寫著(zhu)(zhu)，對有些細節(jie)、臺詞(ci)會有情感共(gong)鳴。我自己是知(zhi)青子(zi)女，雖然(ran)跟(gen)劇中(zhong)的(de)(de)(de)施(shi)源境(jing)遇不(bu)(bu)(bu)同(tong)，但(dan)會特別同(tong)情這(zhe)個(ge)人(ren)，他身上的(de)(de)(de)悲劇感太強了，寫的(de)(de)(de)時候也會嘆息(xi)。施(shi)源的(de)(de)(de)媽媽也是一個(ge)非常不(bu)(bu)(bu)討(tao)喜的(de)(de)(de)角色，但(dan)是即(ji)便這(zhe)個(ge)人(ren)再怎么(me)不(bu)(bu)(bu)討(tao)喜，我依然(ran)會覺(jue)得(de)她(ta)有值(zhi)得(de)憐惜的(de)(de)(de)地方。

　　機場工作對我寫作有很大幫(bang)助

　　寫作(zuo)給我一(yi)種(zhong)幸福感

　　北青報：你是如何開啟寫作之路的？

　　滕肖瀾：我(wo)(wo)以前在機場工(gong)作，我(wo)(wo)一開始(shi)寫作的(de)時(shi)(shi)候(hou)(hou)，就是(shi)自由投稿(gao)(gao)。那(nei)時(shi)(shi)候(hou)(hou)誰(shui)都不(bu)認識，就把稿(gao)(gao)子(zi)打(da)印出(chu)來寄出(chu)去(qu)。我(wo)(wo)特別幸(xing)運的(de)是(shi)，編輯(ji)老師(shi)都會(hui)給(gei)我(wo)(wo)回音，有的(de)沒有發表(biao)，但他們都給(gei)了(le)我(wo)(wo)意見，甚(shen)至有些還寫得很(hen)長，給(gei)我(wo)(wo)非常詳細的(de)建議。我(wo)(wo)有時(shi)(shi)想，如果當時(shi)(shi)那(nei)些發出(chu)去(qu)的(de)稿(gao)(gao)子(zi)杳無音信(xin)了(le)，我(wo)(wo)可(ke)能未必能夠(gou)走下(xia)去(qu)。對此我(wo)(wo)特別感(gan)恩。

　　機場工作(zuo)(zuo)對(dui)我(wo)寫(xie)作(zuo)(zuo)有(you)很大(da)幫助(zhu)，那時(shi)(shi)我(wo)上兩天(tian)休兩天(tian)，有(you)完整時(shi)(shi)間可以寫(xie)作(zuo)(zuo)。這對(dui)我(wo)來說很珍(zhen)貴(gui)，因(yin)為(wei)寫(xie)作(zuo)(zuo)真的不像別(bie)的勞作(zuo)(zuo)，寫(xie)作(zuo)(zuo)需要相對(dui)比較大(da)塊(kuai)的時(shi)(shi)間連續(xu)勞動。假如朝九晚五的工作(zuo)(zuo)，每天(tian)只能(neng)留個一(yi)小時(shi)(shi)給(gei)我(wo)寫(xie)，我(wo)可能(neng)還(huan)沒有(you)找到(dao)狀態(tai)，就要去(qu)睡覺了。

　　2009年，我離(li)開機場，加入上海作協成為一名職(zhi)業作家。我一直都覺得(de)自己是一個挺幸(xing)運的人。

　　北(bei)青報：一(yi)直支(zhi)持你寫作的動力是什(shen)么(me)？

　　滕肖瀾：我(wo)喜(xi)歡寫作(zuo)，寫作(zuo)特別給我(wo)一種幸福感(gan)。這并(bing)不是(shi)說我(wo)寫得(de)一直都很(hen)(hen)順(shun)，而是(shi)寫作(zuo)這個(ge)動作(zuo)本身，就足(zu)夠讓我(wo)幸福了(le)，我(wo)還挺滿足(zu)于(yu)這個(ge)感(gan)覺的，只(zhi)要讓我(wo)寫，我(wo)就很(hen)(hen)開心。

　　北青報：你會給(gei)自己(ji)定位什么樣(yang)的寫(xie)作風格嗎(ma)？

　　滕肖瀾：沒有，我(wo)(wo)真的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)想那些。對我(wo)(wo)來說，每(mei)次找到一(yi)個(ge)我(wo)(wo)感興趣的(de)(de)(de)(de)題材(cai)，然后用我(wo)(wo)自己(ji)(ji)比(bi)較有把(ba)握的(de)(de)(de)(de)一(yi)種方(fang)式(shi)把(ba)它詮釋出來，在此之前，我(wo)(wo)不(bu)(bu)會去(qu)想我(wo)(wo)這部小說的(de)(de)(de)(de)風格一(yi)定要什(shen)么樣。如果那樣的(de)(de)(de)(de)話，我(wo)(wo)覺得其(qi)實就(jiu)自己(ji)(ji)給自己(ji)(ji)框了一(yi)個(ge)框，未見得是好(hao)的(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)。我(wo)(wo)覺得每(mei)個(ge)作者都有屬于自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)東西，我(wo)(wo)要做的(de)(de)(de)(de)就(jiu)是積極調動自己(ji)(ji)所(suo)有的(de)(de)(de)(de)因素，寫每(mei)篇小說都讓自己(ji)(ji)處(chu)于彼時的(de)(de)(de)(de)最佳狀態，就(jiu)可以了。

　　北青報：你平(ping)時閱讀(du)、追(zhui)劇有(you)什么偏好嗎？

　　滕肖瀾：我看東西很雜，什么都看一些(xie)。我覺得讀書不用歸那么多類，一定要怎(zen)么樣(yang)，看了覺得有意思就行。我看影視(shi)劇也(ye)挺雜的，英劇、美劇、國產劇、韓劇、日劇，我都看。

　　北青報：看(kan)自己寫的劇是(shi)什(shen)么心情(qing)，有(you)點激動(dong)？接下來你有(you)什(shen)么計劃(hua)嗎？

　　滕(teng)肖瀾：這(zhe)(zhe)個劇本我寫完就(jiu)給劇組(zu)了，后面(mian)制作他們都在北京，而我在上海，沒有特別(bie)(bie)多的聯系。我沒有看(kan)過成片，所以現在是每天追劇，看(kan)兩集。聽(ting)著(zhu)音(yin)樂響起(qi)，看(kan)著(zhu)屏(ping)幕上熙熙攘攘的上海早(zao)晨，看(kan)著(zhu)原本寫在紙上的文字，變成一個個真實場景。滕(teng)華濤導(dao)演用他自(zi)己的鏡頭語(yu)言，把生活氛圍抓得特別(bie)(bie)好，很(hen)多可(ke)能劇本里一筆帶過的東西，導(dao)演用他的經驗、藝術感(gan)受力拍得特別(bie)(bie)有質感(gan)，挺棒的。一些(xie)朋友給我發(fa)消(xiao)息說“挺有上海味道(dao)”，這(zhe)(zhe)讓我很(hen)開心。

　　對(dui)我而(er)言，把劇本寫(xie)(xie)好，做好我的(de)事，別的(de)我不會去(qu)多(duo)想，就(jiu)是順其自然。我還(huan)是繼續寫(xie)(xie)作(zuo)。（文/記者 李喆  供圖/滕肖瀾(lan)）