中新網北京4月24日電 (劉越) 4月23日，由中國(guo)(guo)作家(jia)協會(hui)社會(hui)聯絡部(bu)、中國(guo)(guo)電視藝術家(jia)協會(hui)影視合(he)作促進(jin)委員會(hui)擔任指(zhi)導單位，歡(huan)瑞(rui)(rui)世(shi)紀主辦(ban)的“全球語境下的中國(guo)(guo)故事書寫(xie)”專題研討(tao)會(hui)，暨歡(huan)瑞(rui)(rui)世(shi)紀“名(ming)家(jia)共創IP計劃(hua)”發(fa)布(bu)會(hui)在京舉辦(ban)。

　　一眾行業(ye)領導、學者及(ji)國內知名(ming)作家編劇(ju)共同出席本次研討會。其中，20位行業(ye)知名(ming)作者編劇(ju)聯合歡瑞世紀共同簽署(shu)并發布了“名(ming)家共創(chuang)IP計(ji)劃”，以(yi)期共同努(nu)力(li)為(wei)中國IP的(de)(de)打(da)造與長(chang)期建設，以(yi)及(ji)中國故事(shi)的(de)(de)全球化表達，貢獻源源不斷(duan)的(de)(de)力(li)量。

　　全(quan)場合影(ying)。主辦方(fang)供(gong)圖

　　根據第六屆中(zhong)國(guo)“網絡文(wen)(wen)(wen)學(xue)+”大(da)會公布的(de)數據，過去十(shi)年(nian)中(zhong)國(guo)網絡文(wen)(wen)(wen)學(xue)取得了(le)長足發展。網絡文(wen)(wen)(wen)學(xue)作為當代文(wen)(wen)(wen)學(xue)重要(yao)的(de)文(wen)(wen)(wen)學(xue)現(xian)象，不(bu)僅內容(rong)量大(da)、題(ti)材(cai)類型豐富，還成為文(wen)(wen)(wen)化產業重要(yao)的(de)內容(rong)源頭(tou)。

　　網(wang)絡小說(shuo)發(fa)(fa)展的這(zhe)十年間(jian)，行業風向不斷變化，歡瑞世紀聯合(he)股份有限公司內容總(zong)策劃、IP中心總(zong)經理張輝認為，創作(zuo)者與改編者都(dou)應樹(shu)立(li)新的IP觀念(nian)：既立(li)足本(ben)土，又具備全球(qiu)視野(ye)和創作(zuo)理念(nian)；既追求短期價值(zhi)，又應該布(bu)局長遠(yuan)；既可(ke)以單點突破，開發(fa)(fa)成爆款劇集、電影或動畫，同時又要具備多(duo)維開發(fa)(fa)的價值(zhi)。

　　歡(huan)瑞世紀聯合股份有限公(gong)司(si)內容(rong)總策劃、IP中心總經理張輝，主(zhu)辦方供圖

　　“改(gai)(gai)編(bian)和原創之間(jian)的(de)關聯和區別，也是這幾年一直困擾我(wo)的(de)一個點。”《楚喬傳》《烈(lie)火軍(jun)校(xiao)》原作者，曾操刀多(duo)部影視(shi)劇改(gai)(gai)編(bian)的(de)知名(ming)女頻(pin)作家瀟湘冬兒直言：“小說是完完全全屬于(yu)自(zi)己的(de)。但IP改(gai)(gai)編(bian)，是一個需要聽從來(lai)自(zi)制片人、導演、演員等多(duo)方(fang)聲音的(de)工(gong)作。有時候在現場，連(lian)劇組的(de)場記、司機都會(hui)七嘴八舌(she)地給你提意見(jian)。”

　　著有(you)《回到明朝當王爺(ye)》《夜天子》等爆(bao)款(kuan)作品的(de)知名作家月關(guan)則談道：“這(zhe)十年(nian)‘IP熱(re)’給創(chuang)作者(zhe)帶(dai)來了顯著的(de)知名度，但是很多作者(zhe)也認(ren)識(shi)到了市場的(de)某種‘盲目性’，變得(de)越來越理性。創(chuang)作者(zhe)在網絡(luo)文(wen)學影(ying)視化改編的(de)過程中(zhong)，會不可避免地遇到內(nei)容過度干涉的(de)邊界問(wen)題與經驗主義的(de)主觀判斷問(wen)題。”

　　月關以(yi)女頻(pin)(pin)、男頻(pin)(pin)IP改(gai)(gai)編(bian)的(de)差異化舉(ju)例(li)，他認為女頻(pin)(pin)作品(pin)容易出爆款，男頻(pin)(pin)作品(pin)的(de)改(gai)(gai)編(bian)大(da)部分失敗(bai)的(de)問題(ti)在于(yu)沒能(neng)精準把握(wo)受眾(zhong)。“言情(qing)題(ti)材的(de)點是(shi)很好(hao)抓(zhua)(zhua)的(de)，抓(zhua)(zhua)住(zhu)精髓(sui)，把故事拍好(hao)了(le)，把人選(xuan)好(hao)了(le)，把劇情(qing)做(zuo)扎(zha)實了(le)，基本(ben)(ben)不會撲。但是(shi)男頻(pin)(pin)劇的(de)改(gai)(gai)編(bian)還是(shi)按照女頻(pin)(pin)這(zhe)個(ge)思路(lu)，想把男頻(pin)(pin)這(zhe)些(xie)粉(fen)絲(si)基本(ben)(ben)盤攏住(zhu)，但是(shi)又加大(da)量的(de)愛(ai)情(qing)戲(xi)，去拉攏女性讀者。最后男性粉(fen)絲(si)不看，女性受眾(zhong)覺得隔靴搔癢。”

　　知名作家月關。主辦方供圖

　　曾擔任《風吹半夏(xia)》《云(yun)襄傳》《怪你(ni)過分美(mei)麗》編(bian)(bian)劇(ju)的(de)梁振華，也在(zai)現場分享(xiang)了(le)自己對于(yu)IP改(gai)編(bian)(bian)的(de)看(kan)法。他認為(wei)編(bian)(bian)劇(ju)與作家(jia)之間的(de)凝望(wang)和(he)(he)對話有一(yi)(yi)個重要的(de)前提，“我們彼(bi)此都要尊重文學和(he)(he)影視(shi)在(zai)創作特性上(shang)的(de)差異。100多年來，影視(shi)歷史上(shang)面那么多優(you)秀的(de)作品(pin)，《紅高(gao)粱》《陽光(guang)燦爛的(de)日子》《霸(ba)王別姬》，他們的(de)原著跟成(cheng)品(pin)之間區別很(hen)大，不是一(yi)(yi)味(wei)地(di)‘還原’文學原著，改(gai)編(bian)(bian)就一(yi)(yi)定(ding)會成(cheng)功(gong)。”

　　梁振華還(huan)提(ti)到，在過去的(de)(de)(de)20年(nian)里(li)，中(zhong)國的(de)(de)(de)互聯網(wang)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)給傳統文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)打(da)開了(le)(le)非常新(xin)鮮的(de)(de)(de)一(yi)扇窗，嘗(chang)試了(le)(le)新(xin)的(de)(de)(de)題材，新(xin)的(de)(de)(de)趣(qu)味(wei)，新(xin)的(de)(de)(de)表(biao)達，“但在對現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)認知發掘與輸出現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)痛感上，網(wang)絡文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)依然與傳統文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)距離(li)比(bi)較(jiao)遠。跟傳統文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)相(xiang)比(bi)，網(wang)文(wen)(wen)(wen)對現(xian)實(shi)關注的(de)(de)(de)程度比(bi)較(jiao)低。”他呼吁網(wang)文(wen)(wen)(wen)作家要珍視和書寫人和時代的(de)(de)(de)痛和愛，“我(wo)相(xiang)信在這個(ge)維(wei)度上面，如果網(wang)絡文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)獲得了(le)(le)大的(de)(de)(de)突破，它會走得更遠。”(完)