中新網北京1月25日電(記者 上官云)“譯作讀起來應該流暢，而且要盡可(ke)能保留原文(wen)風格(ge)和(he)表(biao)達方式。”在(zai)接受(shou)中新網(wang)記者采訪時，聊到翻譯的一些準則，繪本(ben)《毛毛》的譯者李士勛提出了以上觀點。

　　《毛(mao)(mao)毛(mao)(mao)》的(de)作者米切(qie)爾(er)·恩德是德國著名作家，寫(xie)作敘事風格比(bi)較獨特(te)。近(jin)期(qi)出(chu)版的(de)繪本(ben)《毛(mao)(mao)毛(mao)(mao)》為紀(ji)念(nian)原作出(chu)版50周年而作，其中的(de)插畫(hua)由意大利(li)藝(yi)術家西蒙娜·切(qie)卡雷利(li)繪制。

　　在(zai)李士勛看(kan)來，作(zuo)為譯者，要(yao)不(bu)斷(duan)地提高自己的母語水(shui)平和(he)外語水(shui)平。此(ci)外，要(yao)有意(yi)識地擴展知識面，在(zai)從(cong)事翻譯工(gong)作(zuo)時，千(qian)萬不(bu)能掉以輕心。

　　與“時間”有關的現代童話

　　從內容來(lai)看，李士勛表示，《毛(mao)(mao)毛(mao)(mao)》是關于“時間”的現代童話。

　　譯者李士勛(xun)。天天出版社供圖(tu)

　　故(gu)事的主人公毛(mao)毛(mao)住在大城市郊區一個圓形劇場(chang)的廢墟(xu)里。她能夠傾(qing)聽人們的話語(yu)(yu)，也(ye)能傾(qing)聽動物的語(yu)(yu)言，甚至是樹(shu)上的風聲。

　　在(zai)(zai)時(shi)間老人的居住之地，毛毛破解了關于(yu)“過去(qu)、現在(zai)(zai)和未來”三兄(xiong)弟的“時(shi)間之謎”，看到了一(yi)朵比一(yi)朵更絢麗(li)的時(shi)間之花不(bu)停地綻放和凋謝，悟到“時(shi)間就是(shi)生命，生命在(zai)(zai)人心中(zhong)”。

　　一(yi)覺醒來，她發(fa)(fa)現(xian)自己坐在露天劇場的(de)(de)廢墟上(shang)。原來她在時(shi)間(jian)發(fa)(fa)源地的(de)(de)一(yi)天，世(shi)上(shang)已(yi)經(jing)過(guo)去(qu)了一(yi)年(nian)。在時(shi)間(jian)老(lao)人的(de)(de)幫助下，毛(mao)毛(mao)得以(yi)釋放(fang)出人們(men)節省的(de)(de)“時(shi)間(jian)花(hua)”。

　　“那些(xie)時(shi)間(jian)(jian)花(hua)像彩云一樣托著毛(mao)毛(mao)回到人(ren)間(jian)(jian)，節省下來(lai)(lai)的(de)(de)時(shi)間(jian)(jian)也返回各自主人(ren)身(shen)上。世界又恢(hui)復了原來(lai)(lai)的(de)(de)祥(xiang)和狀態。繪本(ben)《毛(mao)毛(mao)》表現了原著的(de)(de)第一部(bu)分。”他表示，以繪本(ben)形式詮釋這樣一部(bu)作品，難度(du)可(ke)想而知。

　　李士(shi)勛(xun)認為，籠統地說(shuo)(shuo)《毛(mao)毛(mao)》是一本“童話書(shu)”，或者說(shuo)(shuo)是“幻想(xiang)小說(shuo)(shuo)”都可以(yi)。因(yin)為這兩種(zhong)說(shuo)(shuo)法都道出(chu)了這本書(shu)的(de)主(zhu)要特征：它是一個虛構(gou)的(de)故事。

　　“確切地說，這本書應該歸類(lei)于‘童話小說’。它(ta)不同(tong)于口口相傳(chuan)的民間童話，而(er)是文人(ren)獨(du)立的創作，篇幅更(geng)大(da)，人(ren)物(wu)也更(geng)多。”李(li)士勛稱。

　　將富有想象力的文字變成(cheng)圖像

　　在(zai)繪本《毛毛》中，其文字部分從原著(zhu)中選(xuan)取。李士勛(xun)則對譯文進(jin)行了仔細的再推敲，使之更加忠實于原文。

　　“繪本以圖(tu)為主(zhu)，和小(xiao)說不一樣(yang)。”拿(na)到繪本《毛毛》后，李士勛立(li)刻被封面吸引了，星光燦爛(lan)的夜空和露天劇場的層層臺階(jie)，以及小(xiao)女孩的背影，真實而又夢幻。

　　一(yi)頁一(yi)頁地翻開繪本《毛毛》，他的(de)思緒回(hui)到了原(yuan)著(zhu)的(de)種(zhong)種(zhong)細節里(li)，童(tong)年記(ji)憶(yi)慢慢涌(yong)上(shang)心頭(tou)，“貝(bei)波那雙布滿老(lao)繭的(de)手(shou)，讓我立刻想起(qi)了小時候的(de)冬(dong)天里(li)，父母親被凍裂的(de)手(shou)。”

　　繪(hui)本《毛毛》。天天出版社供圖

　　書中的很多插圖，都給李士勛留下了深(shen)刻印(yin)象：比如兩個(ge)大人激烈(lie)爭吵后言歸(gui)于好，毛(mao)毛(mao)傾聽(ting)了整個(ge)過(guo)程，雙方從各說(shuo)各有理，到握手言和(he)，一連串的“分(fen)鏡頭(tou)”，比較(jiao)易于孩子(zi)理解。

　　“畫家把富有想象力(li)的(de)(de)文字變(bian)成圖像(xiang)，給人以(yi)更直觀的(de)(de)感受。讀過(guo)原著的(de)(de)讀者，往往會對畫家的(de)(de)表(biao)現力(li)嘖嘖稱贊。”他總(zong)結道。

　　翻譯如何做到“信”與“達”？

　　實際(ji)上，李士勛(xun)很早就開(kai)始接(jie)觸(chu)翻譯工作。1980年研(yan)究(jiu)生學(xue)(xue)習期間，他開(kai)始翻譯德國文(wen)學(xue)(xue)作品，畢業后(hou)被(bei)分配到(dao)《世界文(wen)學(xue)(xue)》編(bian)輯部，負責介(jie)紹德語文(wen)學(xue)(xue)。

　　四十多(duo)年來(lai)，他(ta)翻譯出版的文(wen)學(xue)作(zuo)品包(bao)括(kuo)德(de)國文(wen)學(xue)史(shi)上的經典名著，以及當代德(de)國文(wen)學(xue)暢銷新(xin)作(zuo)等等，“若說(shuo)翻譯心(xin)得(de)，首(shou)先要有老(lao)老(lao)實(shi)實(shi)的態度，千萬不能自(zi)以為(wei)是(shi)，掉(diao)以輕心(xin)。”

　　“作為譯者(zhe)，要(yao)不斷地提高自(zi)己的(de)母(mu)語(yu)水(shui)平和外語(yu)水(shui)平。此(ci)外，要(yao)有意識(shi)地擴展知識(shi)面，對不熟悉的(de)領域要(yao)虛(xu)心，這樣(yang)可以(yi)避免常(chang)識(shi)性的(de)錯誤(wu)。”他總結道。

　　李士勛認(ren)為(wei)，關于翻譯，一百多(duo)年前嚴復提出(chu)的原則“信(xin)、達”二字仍然(ran)有效。信(xin)，即忠實于原文(wen)(wen)；達，即準確地表達。譯作讀起來應該流暢，而且要盡可能保留(liu)原文(wen)(wen)風格和表達方式。

　　繪本《毛毛》的翻(fan)譯，原(yuan)則(ze)上沒有什么不(bu)同。他說(shuo)，給孩子看的作品也無(wu)須(xu)過分刻(ke)意(yi)地口(kou)語化，“我主張(zhang)盡可(ke)能做到直譯，不(bu)贊成(cheng)‘意(yi)譯’，除(chu)非難以(yi)做到直譯。”

　　李士(shi)勛表示，直譯(yi)是檢驗“信、達”程度和翻譯(yi)水平(ping)的(de)試金石，“合(he)格的(de)直譯(yi)應該(gai)是誠實(shi)的(de)譯(yi)者畢生追求的(de)目(mu)標。”(完)