原標題：在書中，開(kai)啟美的(de)旅程

　　書籍裝幀(zhen)，是一(yi)種將內容、形式(shi)和(he)功能(neng)融為一(yi)體的(de)藝(yi)術。從(cong)主題提煉到(dao)風格確立，從(cong)材料(liao)制備到(dao)工藝(yi)選(xuan)擇，從(cong)封(feng)面設計到(dao)版式(shi)布(bu)局……一(yi)本書的(de)誕生，傾注了書籍裝幀(zhen)藝(yi)術家(jia)的(de)心血(xue)與巧思，是一(yi)次對技術、美學和(he)文化的(de)深刻探索之旅。

　　在(zai)(zai)數字化閱讀(du)(du)深入生(sheng)活的(de)當下，紙質(zhi)書籍(ji)的(de)設計顯得尤為重要。它(ta)不僅是信息(xi)的(de)載體，更體現了(le)一(yi)種(zhong)審(shen)美情趣(qu)與生(sheng)活方(fang)式(shi)，在(zai)(zai)彰顯創作者的(de)思想(xiang)觀念與審(shen)美追求的(de)同時，以其(qi)獨(du)有的(de)物質(zhi)性為人們提供了(le)無(wu)可(ke)替代的(de)閱讀(du)(du)體驗。

　　日前，第三屆書籍裝(zhuang)幀(zhen)藝(yi)術(shu)展覽在(zai)浙(zhe)江省海寧市舉辦，由全國各大藝(yi)術(shu)院校師生及藝(yi)術(shu)家創(chuang)(chuang)作的(de)百余(yu)件書籍裝(zhuang)幀(zhen)藝(yi)術(shu)作品，在(zai)錢君匋藝(yi)術(shu)研(yan)究館(guan)、徐邦達藝(yi)術(shu)館(guan)集中亮相(xiang)。創(chuang)(chuang)作者們力求以(yi)多元的(de)視角和多樣的(de)設計手段拓(tuo)展紙質(zhi)書籍的(de)內涵與外延，生動展現出當代書籍裝(zhuang)幀(zhen)藝(yi)術(shu)的(de)獨特魅力與蓬勃(bo)活力。

　　尋(xun)求“多(duo)維度的表達”

　　“在(zai)人們的(de)(de)(de)印象中(zhong)，‘書(shu)(shu)(shu)籍裝幀’通(tong)常等(deng)同于書(shu)(shu)(shu)籍的(de)(de)(de)封面或版式設計。而今天(tian)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)籍裝幀藝術家，往往需要介入前期(qi)策(ce)劃、中(zhong)期(qi)設計、后(hou)期(qi)印刷(shua)等(deng)書(shu)(shu)(shu)籍生命的(de)(de)(de)整個周(zhou)期(qi)，甚至完全不(bu)依賴其他(ta)文本作(zuo)者(zhe)，獨立完成一本書(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)所(suo)有內容。”中(zhong)國美術家協會插圖(tu)裝幀藝術委員會主任田(tian)忠利(li)表示，隨著(zhu)“書(shu)(shu)(shu)籍裝幀”概念的(de)(de)(de)不(bu)斷延展(zhan)和深化，藝術家不(bu)再僅(jin)僅(jin)是(shi)書(shu)(shu)(shu)籍形式的(de)(de)(de)創造者(zhe)，也是(shi)書(shu)(shu)(shu)籍內容的(de)(de)(de)構(gou)建者(zhe)和傳(chuan)播者(zhe)，這一變化無疑為其創造力的(de)(de)(de)發揮提(ti)供(gong)了更加廣闊的(de)(de)(de)空(kong)間和舞臺。

　　縱觀本屆參(can)展書籍，涵蓋文學(xue)、歷史、科學(xue)、藝術(shu)、生活等諸多領域，除了主(zhu)題內容多樣，其設計表(biao)達的豐(feng)富(fu)性(xing)和(he)獨(du)創(chuang)性(xing)是(shi)(shi)最大的亮點。從裝幀藝術(shu)創(chuang)新(xin)的視角(jiao)去觀察，溯源其背(bei)后的創(chuang)作邏輯，大致可以(yi)(yi)分為(wei)兩(liang)大主(zhu)要路徑：一是(shi)(shi)以(yi)(yi)材料創(chuang)新(xin)激發多感(gan)官(guan)體驗，二是(shi)(shi)以(yi)(yi)形式(shi)創(chuang)新(xin)傳遞豐(feng)富(fu)內蘊。

　　試看鄒強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)《歷(li)史的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痕跡》，該書(shu)(shu)通過對諸多中(zhong)國古代遺(yi)跡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫，展現了(le)中(zhong)華民族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚(hou)重歷(li)史。為了(le)凸顯書(shu)(shu)籍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斑駁、古樸之感(gan)，藝術家采(cai)用了(le)歷(li)經十數(shu)年風(feng)吹日(ri)曬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舊(jiu)書(shu)(shu)頁碎片作為封面(mian)，其上布滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苔蘚和(he)嵌入其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)桂(gui)花枯(ku)枝皆是(shi)自然形(xing)成，巧(qiao)妙(miao)地將“時間”這一概(gai)念進(jin)行了(le)具象化呈(cheng)現。葉盈盈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《后(hou)土之間》形(xing)如一方土塊，當讀者翻開(kai)書(shu)(shu)頁，便會聞到由特殊再(zai)生紙所(suo)散發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)木香氣，仿若置身自然鄉野。李巖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《逐夢寰宇問蒼穹》則以透明亞(ya)克力材料作為書(shu)(shu)頁，彰顯出濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)科技感(gan)與未來感(gan)。這些(xie)可觸可感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)材質細(xi)節(jie)不僅與書(shu)(shu)中(zhong)內(nei)容形(xing)成呼應，更為作品(pin)帶來了(le)十足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術張力。

　　除了材料(liao)語言的(de)(de)(de)拓展，展覽中的(de)(de)(de)許多作(zuo)品還展現出(chu)設(she)計形(xing)式(shi)的(de)(de)(de)創新與突破。如(ru)陳潔瑩(ying)的(de)(de)(de)《蟬(chan)鳴樹(shu)(shu)語》聚焦了蟬(chan)絢爛而短暫的(de)(de)(de)生命軌跡(ji)。書籍的(de)(de)(de)裝幀方式(shi)采用經(jing)折裝，當書本徐(xu)(xu)徐(xu)(xu)展開，一(yi)棵參天(tian)古樹(shu)(shu)好(hao)似拔地而起，貫(guan)通全書首尾。由樹(shu)(shu)根處為(wei)起點向上閱讀直(zhi)至樹(shu)(shu)冠，可見蟬(chan)從卵(luan)枝到若蟲，再經(jing)歷脫殼變為(wei)成(cheng)蟲的(de)(de)(de)歷程。經(jing)由巧妙(miao)的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)設(she)計，生命的(de)(de)(de)輪回(hui)在書頁間流轉(zhuan)，詮釋出(chu)動(dong)人的(de)(de)(de)自然之力(li)。

　　此外，范一(yi)諾的(de)《圣甲蟲》借助不同(tong)色(se)彩(cai)書頁的(de)拼(pin)接表(biao)現時間(jian)的(de)流逝(shi)，以此象征(zheng)甲蟲辛(xin)勤勞(lao)作(zuo)的(de)一(yi)生。各個頁面看(kan)似構圖(tu)單(dan)一(yi)且(qie)不斷(duan)重(zhong)復(fu)，卻(que)是以“做減(jian)法”的(de)設計手段彰顯無聲(sheng)的(de)力(li)量。鄭崇銘的(de)《鱀復(fu)來歸》講述了(le)白(bai)鱀豚(tun)的(de)生存故事，頁面上方的(de)藍色(se)部分象征(zheng)白(bai)鱀豚(tun)在長江中的(de)活動范圍，隨著章(zhang)節的(de)推(tui)進，其(qi)色(se)調逐漸變淡，圖(tu)像越(yue)發模糊，以此警示白(bai)鱀豚(tun)正逐漸離(li)我們遠去。

　　值得一提的(de)是(shi)，上述書(shu)(shu)(shu)籍(ji)中有許(xu)多(duo)僅(jin)容納了少量文(wen)字信息(xi)，甚至完全(quan)脫離了文(wen)本的(de)限(xian)制，藝術家僅(jin)借“書(shu)(shu)(shu)”的(de)形式與面貌來傳遞自己(ji)的(de)所(suo)思所(suo)感。這類作(zuo)品既是(shi)書(shu)(shu)(shu)籍(ji)，也可看作(zuo)獨立的(de)藝術裝(zhuang)置，呈(cheng)現出書(shu)(shu)(shu)籍(ji)裝(zhuang)幀與其他藝術門類相互融合(he)的(de)發展(zhan)趨勢。

　　精耕“有(you)溫度(du)的設計”

　　什么是(shi)好的(de)(de)書籍裝(zhuang)幀藝術作品？也許每位創作者(zhe)都有屬于(yu)自己的(de)(de)答案(an)，但(dan)其中必然(ran)包(bao)含(han)一(yi)個要(yao)(yao)(yao)素，那(nei)就是(shi)為(wei)讀者(zhe)帶來舒適(shi)的(de)(de)閱讀體驗(yan)。正(zheng)如(ru)中國(guo)美(mei)術家協(xie)會插圖裝(zhuang)幀藝術委員會副主任武將所說：“作為(wei)一(yi)名書籍設計(ji)者(zhe)，首要(yao)(yao)(yao)應站在(zai)讀者(zhe)的(de)(de)立場去(qu)思考，強調作品的(de)(de)功能性和(he)體驗(yan)感，不僅(jin)要(yao)(yao)(yao)敢(gan)于(yu)在(zai)表現形式上積極探(tan)索(suo)，更(geng)需要(yao)(yao)(yao)精耕那(nei)些人性化(hua)的(de)(de)、有溫度的(de)(de)設計(ji)。”

　　由朱珺設計(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《文(wen)(wen)(wen)(wen)本(ben)與(yu)(yu)圖式》，是一本(ben)記錄了十(shi)余(yu)位(wei)(wei)油畫家(jia)(jia)與(yu)(yu)兩(liang)位(wei)(wei)文(wen)(wen)(wen)(wen)學家(jia)(jia)對話(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)(wen)獻集。其(qi)外觀采(cai)用較(jiao)為傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝幀樣式，當讀(du)者(zhe)打開書本(ben)仔細翻(fan)閱(yue)(yue)時，能夠感受到(dao)潤(run)物細無(wu)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舒適之感。全書以(yi)“檔(dang)案(an)盒”為設計(ji)(ji)靈(ling)感，頁面中反(fan)復出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對話(hua)框、文(wen)(wen)(wen)(wen)件(jian)夾、表格(ge)等視(shi)覺(jue)符(fu)號，不僅提示(shi)了作品主題，更使得大(da)量瑣碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)(wen)字(zi)信息排(pai)列有(you)序、疏密有(you)致，且富有(you)層次，有(you)效提高了讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閱(yue)(yue)讀(du)體驗(yan)。《譚平1972—2022》是對藝(yi)(yi)(yi)(yi)術家(jia)(jia)譚平從(cong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)50年(nian)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)千(qian)余(yu)件(jian)作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)匯編(bian)。該(gai)書的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計(ji)(ji)者(zhe)劉(liu)馨元(yuan)在(zai)排(pai)版(ban)之初通過精確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)網格(ge)設計(ji)(ji)，將(jiang)不同尺幅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品進行比例上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調節與(yu)(yu)規范，使其(qi)在(zai)清(qing)晰呈現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，為讀(du)者(zhe)較(jiao)為真切地(di)展現出作品間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懸殊(shu)比例。類(lei)似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)案(an)例還有(you)很多，如潘焰榮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《奇跡之境(jing)：藝(yi)(yi)(yi)(yi)術家(jia)(jia)手(shou)作書》以(yi)富有(you)節奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)編(bian)排(pai)方(fang)式介紹了50本(ben)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術家(jia)(jia)手(shou)作之書，書與(yu)(yu)書之間(jian)用黑色薄(bo)紙間(jian)隔，以(yi)便讀(du)者(zhe)區分。孫曉曦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《做(zuo)：中國(guo)2021》收錄了108位(wei)(wei)當代藝(yi)(yi)(yi)(yi)術家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作方(fang)案(an)，藝(yi)(yi)(yi)(yi)術家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字(zi)按(an)姓氏字(zi)母排(pai)序出現在(zai)書口上，便于讀(du)者(zhe)檢索(suo)，內(nei)文(wen)(wen)(wen)(wen)也(ye)以(yi)橙色和黑色區分不同語種，使閱(yue)(yue)讀(du)更加流暢。

　　設計的(de)“溫度(du)”不僅反(fan)映(ying)在書籍(ji)的(de)編排細節上，還(huan)體現在對特定(ding)讀(du)者群(qun)體閱讀(du)習慣的(de)關照(zhao)中。《竹事(shi)三(san)考》是一本介(jie)紹中國傳統竹器與竹匠的(de)書籍(ji)，創作(zuo)者徐(xu)如楓在設計前期(qi)走訪(fang)紹興時發現，這(zhe)(zhe)里的(de)竹藝匠人(ren)大多(duo)年過耄耋，文化程度(du)有限，且慣用我國曾經(jing)試(shi)行的(de)“二(er)簡字(zi)”。因此，她(ta)在書籍(ji)的(de)設計中有意加入了許多(duo)“二(er)簡字(zi)”注(zhu)釋及相關裝飾元素，希望這(zhe)(zhe)些(xie)老匠人(ren)也能輕松讀(du)懂這(zhe)(zhe)本記錄了自己人(ren)生故事(shi)的(de)書。

　　一件件書(shu)籍裝(zhuang)幀藝(yi)術(shu)作(zuo)品以(yi)其獨特的(de)方式激(ji)活了人(ren)們(men)(men)的(de)感官，觸動(dong)著人(ren)們(men)(men)的(de)心(xin)靈，成為連接(jie)創作(zuo)者(zhe)與讀(du)者(zhe)的(de)紐帶。藝(yi)術(shu)家(jia)們(men)(men)以(yi)匠人(ren)之心(xin)營造(zao)書(shu)籍之美(mei)，不僅是(shi)對傳統閱讀(du)習慣的(de)致敬(jing)，更為讀(du)者(zhe)帶來了全(quan)新的(de)審美(mei)體驗，向人(ren)們(men)(men)展現出書(shu)籍裝(zhuang)幀藝(yi)術(shu)的(de)無限可能。

　　（本報記者 榮(rong) 池）

　　《歷史(shi)的(de)痕跡(ji)》 鄒(zou)強

　　《文本與圖式》 朱珺(jun)

　　《野(ye)花房子》 甘瑋

　　《后(hou)土之間(jian)》 葉盈盈

　　《鱀(ji)復來(lai)歸》 鄭崇(chong)銘

　　《竹(zhu)事三考》 徐如楓

　　《蟬鳴樹(shu)語(yu)》 陳潔(jie)瑩

　　《做：中國2021》 孫(sun)曉曦