原標(biao)題：著名(ming)作曲家(jia)韓蘭魁接受本報記者專訪時說——

　　《不遙遠的胡麻嶺(ling)》圓了我的心愿

　　一望無際的(de)胡(hu)麻(ma)嶺上，漫山遍野的(de)藍色胡(hu)麻(ma)花，寧靜的(de)村莊炊煙裊(niao)裊(niao)，呼嘯(xiao)而過的(de)高(gao)速列車打破(po)了(le)胡(hu)麻(ma)嶺的(de)寧靜，給當地人(ren)民的(de)生活(huo)帶來了(le)現(xian)代氣息。著(zhu)名作曲(qu)家(jia)、西安音樂學(xue)院二級(ji)教授(shou)韓蘭魁(kui)用唯(wei)美(mei)的(de)音樂語(yu)言，拉開甘肅(su)省歌劇院新創現(xian)實主義題材歌劇《不遙(yao)遠(yuan)的(de)胡(hu)麻(ma)嶺》的(de)演出(chu)大幕。

　　胡麻(ma)嶺隧道是(shi)蘭渝鐵(tie)(tie)路(lu)的頭號(hao)重難(nan)點工程，它的貫通展示了中國鐵(tie)(tie)路(lu)建(jian)設者(zhe)勇(yong)于探索、攻(gong)克世(shi)界(jie)技(ji)術難(nan)題的科技(ji)創(chuang)新精神(shen)(shen)。為謳歌(ge)鐵(tie)(tie)路(lu)建(jian)設者(zhe)們(men)的當代愚公精神(shen)(shen)、大國工匠精神(shen)(shen)，甘(gan)肅省歌(ge)劇院創(chuang)排(pai)了大型工業(ye)原創(chuang)歌(ge)劇《不遙遠(yuan)的胡麻(ma)嶺》，目前該(gai)劇正(zheng)在緊鑼密鼓地排(pai)練(lian)中，即將(jiang)搬上省城舞臺。

　　對于操刀(dao)《不遙遠的胡麻嶺》作(zuo)曲，韓蘭魁在(zai)接受記者(zhe)采(cai)訪時表示(shi)，“我(wo)(wo)是在(zai)蘭州長(chang)大的，我(wo)(wo)的音樂創(chuang)作(zuo)離(li)不開西北(bei)這片沃土的滋養，我(wo)(wo)一直想(xiang)為甘肅寫一部歌劇。”

　　記者：您曾經創作過《永遠的綠(lv)洲(zhou)》《敦煌韻》《敦煌神女(nv)》等(deng)一批極(ji)具甘肅(su)地(di)域特(te)色的優秀音樂作品，是什么吸引您再次為(wei)甘肅(su)原創歌(ge)劇作品《不遙遠的胡(hu)麻嶺(ling)》擔(dan)綱(gang)作曲(qu)的？

　　韓蘭魁(kui)：我(wo)從小(xiao)在(zai)蘭州(zhou)長(chang)大，在(zai)我(wo)的(de)(de)心里(li)，蘭州(zhou)是永遠的(de)(de)故鄉，對家鄉的(de)(de)情結(jie)是刻在(zai)骨子里(li)、融在(zai)血液里(li)的(de)(de)。從上世紀80年(nian)代(dai)以(yi)來，我(wo)就在(zai)寫(xie)甘(gan)肅(su)的(de)(de)作(zuo)品，特別近(jin)幾年(nian)和甘(gan)肅(su)省歌劇院合作(zuo)過很多作(zuo)品，從大型樂舞《敦煌韻》到原創交響(xiang)曲(qu)《永遠的(de)(de)綠洲——河西走廊(lang)》，我(wo)們合作(zuo)得非常愉快，但(dan)是我(wo)一直(zhi)有一個心愿，就是為甘(gan)肅(su)寫(xie)一部歌劇。

　　《不遙(yao)遠(yuan)的(de)胡麻(ma)嶺》是(shi)甘肅省歌劇院(yuan)首次嘗試(shi)工業題(ti)材的(de)歌劇，對我(wo)來說也是(shi)一(yi)次新的(de)挑(tiao)戰。作(zuo)為一(yi)位(wei)生(sheng)活在西部的(de)作(zuo)曲(qu)家，這(zhe)里的(de)土地(di)給了(le)我(wo)音(yin)樂(le)的(de)滋(zi)養，把目光和筆觸(chu)伸(shen)向這(zhe)里，也是(shi)音(yin)樂(le)人的(de)使命和責任感，這(zhe)片(pian)土地(di)可寫的(de)東西太多太多，我(wo)們不表現，誰(shui)去表現？

　　記(ji)者：為一部工業題材的現代(dai)歌(ge)劇作曲，和之前創(chuang)作相比(bi)是否有難度？

　　韓蘭魁：工業題材歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)音(yin)樂(le)創(chuang)作(zuo)不(bu)是(shi)(shi)新課(ke)題，但是(shi)(shi)把(ba)工業術語融(rong)入音(yin)樂(le)和(he)(he)唱段(duan)里，還是(shi)(shi)需要認(ren)真思考的(de)(de)。歌(ge)劇(ju)(ju)強調兩個(ge)(ge)重要的(de)(de)元素，一個(ge)(ge)是(shi)(shi)抒情性，一個(ge)(ge)是(shi)(shi)戲劇(ju)(ju)性，歌(ge)劇(ju)(ju)藝術就是(shi)(shi)在矛盾(dun)、沖突(tu)中(zhong)展開(kai)，最后達(da)到(dao)統(tong)一和(he)(he)融(rong)合。歌(ge)劇(ju)(ju)是(shi)(shi)舶來藝術，從上世紀四五(wu)十年代(dai)《白(bai)毛女》 開(kai)始，中(zhong)國民族歌(ge)劇(ju)(ju)已有近百年的(de)(de)歷史，從嘗試運用西洋歌(ge)劇(ju)(ju)與中(zhong)國的(de)(de)表達(da)方式相互(hu)融(rong)合，發展到(dao)今天已經不(bu)斷融(rong)入了很多現(xian)代(dai)元素。

　　歌(ge)劇是綜合的(de)藝術，而藝術的(de)本身貴在創新，沒有(you)創新沒有(you)突破，藝術就失去了生命力。寫這部歌(ge)劇前，我研究了很多西(xi)洋歌(ge)劇和中(zhong)國民族歌(ge)劇，從2022年(nian)3月(yue)開(kai)始進入音(yin)(yin)樂(le)(le)創作到最(zui)后完成，前后大概用(yong)了半年(nian)時(shi)(shi)間(jian)。整部作品的(de)大背景是交響樂(le)(le)，可以說是用(yong)西(xi)洋歌(ge)劇的(de)模式來(lai)講述中(zhong)國的(de)故事，運用(yong)西(xi)洋歌(ge)劇的(de)表達方(fang)(fang)式與中(zhong)國地方(fang)(fang)戲曲音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)融合對比(bi)，同時(shi)(shi)加入了眉戶劇、花兒等“甘肅音(yin)(yin)樂(le)(le)符號”。

　　在(zai)唱段設計中(zhong)，既有西(xi)方(fang)歌劇(ju)的詠(yong)嘆(tan)調(diao)(diao)、宣敘(xu)調(diao)(diao)，也有甘肅乃(nai)至(zhi)西(xi)北老(lao)百姓(xing)喜歡(huan)的眉戶劇(ju)和(he)(he)“花兒”的曲(qu)調(diao)(diao)。讓西(xi)北的音(yin)樂文化(hua)在(zai)和(he)(he)世界先進音(yin)樂技法(fa)的結合(he)中(zhong)得到升華，也是一個(ge)(ge)作曲(qu)家的情懷和(he)(he)使命。全(quan)劇(ju)兩個(ge)(ge)多小時音(yin)樂不間(jian)斷，一氣呵(he)成，這(zhe)也是比較難的。

　　記者：《不遙遠(yuan)的(de)胡麻嶺(ling)》中主要人物的(de)個性音樂，您是如何設計的(de)？

　　韓蘭魁：這部劇的(de)(de)(de)人物比較復雜，有(you)(you)以高巖(yan)為(wei)(wei)(wei)代表(biao)的(de)(de)(de)北(bei)京的(de)(de)(de)工程師、有(you)(you)以吳杰為(wei)(wei)(wei)代表(biao)的(de)(de)(de)蘭渝鐵路的(de)(de)(de)重慶建設者，還有(you)(you)為(wei)(wei)(wei)胡(hu)麻嶺(ling)隧(sui)道貫通作出貢獻的(de)(de)(de)甘肅農民，他們有(you)(you)不同(tong)的(de)(de)(de)方言(yan)和地(di)域(yu)文化背景，劇中不同(tong)方言(yan)、不同(tong)人物在胡(hu)麻嶺(ling)隧(sui)道建設大背景下(xia)的(de)(de)(de)對(dui)比融合，也是音樂創作中的(de)(de)(de)難點。

　　《不(bu)遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)胡麻嶺(ling)》著力展現的(de)(de)(de)(de)是(shi)蘭渝鐵路(lu)建設者的(de)(de)(de)(de)當(dang)(dang)代愚公精神、大國工匠精神，是(shi)一部“男人(ren)戲”，但劇中(zhong)并(bing)不(bu)是(shi)每個人(ren)物都(dou)有崇(chong)高的(de)(de)(de)(de)思想，各(ge)有各(ge)的(de)(de)(de)(de)境(jing)界(jie)，除了貫(guan)穿(chuan)全劇的(de)(de)(de)(de)主題(ti)音樂(le)，主要(yao)人(ren)物都(dou)有非常鮮明的(de)(de)(de)(de)音樂(le)形象，在(zai)作曲(qu)中(zhong)更突出了音樂(le)的(de)(de)(de)(de)“層次感”。主人(ren)公高巖在(zai)胡麻嶺(ling)幾次塌方時的(de)(de)(de)(de)“詠(yong)嘆調(diao)”，就將戲曲(qu)和西方交響樂(le)銅(tong)管相(xiang)融合，在(zai)強烈的(de)(de)(de)(de)對比中(zhong)表達人(ren)物的(de)(de)(de)(de)內心情(qing)感，非常打動人(ren)心。當(dang)(dang)然(ran)，為了讓觀眾在(zai)兩個多(duo)小時的(de)(de)(de)(de)時長里坐得住，我在(zai)二幕和三幕中(zhong)用(yong)了很多(duo)幽默、調(diao)侃的(de)(de)(de)(de)元素，讓音樂(le)跳脫、活躍起來(lai)。

　　《不(bu)遙遠的(de)胡(hu)麻嶺》對(dui)我來(lai)說是一(yi)部非(fei)常重要的(de)作品，非(fei)常感謝甘肅省歌(ge)劇(ju)院，讓我能夠用(yong)自己的(de)方式表達對(dui)家鄉特殊的(de)情感，也希望甘肅歌(ge)劇(ju)通過這(zhe)部作品再次走向輝煌。

　　奔(ben)流新(xin)聞·蘭(lan)州晨報記者 平麗艷 紀敏