原標題：張大千蘭州賞牡丹(dan)

　　張大千(qian)畫作《潑墨紫》

　　張大千畫作《佛頭青》

　　張大千酷(ku)愛賞(shang)花(hua)，至今我們(men)可看(kan)到一些他(ta)長髯拂胸、拽杖而(er)行(xing)于梅林花(hua)海之中的圖片。他(ta)曾不惜花(hua)費巨資(zi)從美國(guo)購買巨石運到摩耶精舍，呼為(wei)“梅丘”，在(zai)巨石側遍植梅花(hua)，身后(hou)亦將骨灰葬于此石之下，愛花(hua)愛到如(ru)此，甚是感人。

　　蘭(lan)州(zhou)雖位于(yu)西北的(de)(de)黃(huang)土(tu)高(gao)原之(zhi)上，但(dan)亦是(shi)花果(guo)之(zhi)城(cheng)。牡(mu)丹花因性喜(xi)涼爽，蘭(lan)州(zhou)的(de)(de)自然條(tiao)件(jian)極適宜(yi)牡(mu)丹的(de)(de)生長。《甘肅新(xin)通志》載(zai)：牡(mu)丹“惟蘭(lan)州(zhou)較盛，五色具備(bei)。”

　　80余年(nian)(nian)前的1941年(nian)(nian)4月，張大千為西(xi)行敦(dun)煌(huang)臨摹壁畫，攜妻（楊宛君(jun)）帶子（張心智）到(dao)(dao)達(da)蘭(lan)(lan)州(zhou)后，在等(deng)待徐悲鴻的學生孫宗慰來(lai)到(dao)(dao)蘭(lan)(lan)州(zhou)會合，一同前往敦(dun)煌(huang)之際，他們游覽了蘭(lan)(lan)州(zhou)周(zhou)邊的名勝，如興隆山，以及(ji)青海西(xi)寧的塔(ta)爾(er)寺(si)等(deng)。盤桓(huan)一月有余，此時(shi)已時(shi)值暮春。

　　蘭(lan)(lan)(lan)(lan)州(zhou)舊有觀(guan)賞牡丹(dan)的(de)(de)習俗，清(qing)末，譚嗣同(tong)侍奉宦(huan)游蘭(lan)(lan)(lan)(lan)州(zhou)的(de)(de)父(fu)親譚繼洵，曾將他(ta)欣賞到的(de)(de)蘭(lan)(lan)(lan)(lan)州(zhou)牡丹(dan)花(hua)，描述在(zai)他(ta)的(de)(de)《石菊(ju)影廬筆識》中：“（蘭(lan)(lan)(lan)(lan)州(zhou)牡丹(dan)）凡百數十本，本著花(hua)以百計，高或過屋。”愛花(hua)之人的(de)(de)張大千，又(you)豈可放(fang)棄觀(guan)賞蘭(lan)(lan)(lan)(lan)州(zhou)牡丹(dan)的(de)(de)機會。

　　據著名文史學家鄧明在《蘭州(zhou)(zhou)牡丹(dan)(dan)甲(jia)雷壇》一文中指出，時(shi)任第八戰(zhan)區總參議(yi)張(zhang)春浦、交通處長李蘊奇宴請張(zhang)大千(qian)，席設蘭州(zhou)(zhou)雷壇花(hua)園，而雷壇的牡丹(dan)(dan)為蘭州(zhou)(zhou)最盛。

　　雷壇(tan)即今天(tian)的市工人文化宮，這(zhe)里(li)原(yuan)為唐(tang)代云峰寺舊址，宋(song)代改為九陽觀。因地處蘭州城池正西(xi)，在五(wu)行中西(xi)方屬(shu)金，故名金天(tian)觀。清代進(jin)士王烜與其師五(wu)泉(quan)山人劉爾炘在游覽(lan)金天(tian)觀，欣賞了這(zhe)里(li)的牡丹后(hou)，賦(fu)有《金天(tian)觀賞牡丹，和劉果齋師拍影原(yuan)韻二(er)首》：

　　綠(lv)波影里坐天香，一醉夢騰春晝長(chang)。

　　莫向人間空色相，此(ci)身宇宙大文章。

　　風節山高與水長，山村野水自褰(qian)裳。

　　祗容夕照留(liu)人影，古處衣冠有古香。

　　雷壇里古樹(shu)參天，唐(tang)(tang)槐蒼(cang)蒼(cang)、漢柏森(sen)森(sen)，原有唐(tang)(tang)槐36株，稱為(wei)“三十六部雷將”。其中(zhong)最(zui)高的一(yi)株唐(tang)(tang)槐達20余米(mi)，胸徑近3米(mi)。此外，金天觀雷祖殿兩側回(hui)廊(lang)中(zhong)還繪有明永樂年間的壁畫(hua)《老子八(ba)十一(yi)化圖(tu)》，又名《金闕(que)玄元太上(shang)老君(jun)應化圖(tu)》。這組道教壁畫(hua)規模(mo)宏大，繪制精美(mei)，共八(ba)十一(yi)幅，約300平方米(mi)。

　　對于(yu)雷壇的牡丹，清(qing)代陜西(xi)醴泉翰林、書畫家宋伯魯(lu)曾有記(ji)載，光緒三(san)十(shi)二(er)年(nian)(1906年(nian))，他(ta)應(ying)伊犁將軍(jun)長庚之(zhi)聘，赴新疆途中，于(yu)農(nong)歷三(san)月(yue)十(shi)三(san)日(ri)(ri)抵(di)蘭州，小駐數日(ri)(ri)。二(er)十(shi)三(san)日(ri)(ri)，宋伯魯(lu)在自(zi)(zi)己的門生吳(wu)(wu)建常（學者(zhe)吳(wu)(wu)宓教(jiao)授的嗣(si)父）的陪同下(xia)，游覽(lan)金(jin)天(tian)觀(guan)，觀(guan)賞紫牡丹。宋氏所著(zhu)《西(xi)轅瑣記(ji)》載：是(shi)日(ri)(ri)看黃河浮橋后，“復游金(jin)天(tian)觀(guan)。觀(guan)之(zhi)后，牡丹逾(yu)百(bai)株，高可尋丈，著(zhu)花數千頭(tou)，異(yi)荂蓲(qiu)蘛，如日(ri)(ri)如火(huo)，奇馥發(fa)越，迥(jiong)(jiong)異(yi)塵(chen)凡。”宋氏看到(dao)一百(bai)多(duo)株高大牡丹，盛開數千朵(duo)，有如日(ri)(ri)照(zhao)之(zhi)烈(lie)，火(huo)著(zhu)之(zhi)熾，奇香飄(piao)發(fa)，受(shou)到(dao)震撼，不由發(fa)出(chu)這里是(shi)迥(jiong)(jiong)異(yi)人間的天(tian)上閬(lang)苑。最后，還情(qing)不自(zi)(zi)禁地賦詩一首：

　　“金(jin)天神(shen)觀金(jin)城(cheng)隅，中有名葩三百(bai)株。

　　仙臺由邃動隔世，未許凡(fan)夫來(lai)問途。

　　入門軟(ruan)翠罥芳堁，深(shen)深(shen)顧步何縈紆。

　　霞雕(diao)錦縟絕妖(yao)露，眼中倏爚迷碧(bi)朱(zhu)。

　　重樓赫赩(xi)一尺許，瑰(gui)寶(bao)鎪鏤嵌珊瑚(hu)。

　　綠云十畝破(po)馀地，燈球爛照(zhao)紅(hong)氍毹。

　　去年看花城東曲，亦有好句鐫珠璣。

　　濃(nong)姿(zi)貴彩本(ben)習(xi)見，如此絕(jue)代世所(suo)無(wu)。

　　皋蘭玉璋噴神瀵，秀麗合(he)產傾城姝。

　　徘(pai)徊對(dui)花三嘆息，洛陽(yang)姚(yao)魏應隸奴。”

　　詩中最后，還以擬人的手法說洛陽牡(mu)丹(dan)(dan)名種姚黃、魏紫(zi)，只(zhi)能做雷壇牡(mu)丹(dan)(dan)的奴婢。

　　張大千(qian)與(yu)魯大昌欣然(ran)前往金(jin)天觀赴宴，欣賞了(le)名不虛傳的雷壇牡丹。席間作陪的還有時任甘肅省政府總務處長(chang)徐紳(shen)，觥籌交錯(cuo)中(zhong)，徐紳(shen)即(ji)席賦七律《雷壇花園雅集》以志其(qi)盛(sheng)：

　　“氣(qi)暖風和景物新，開筵共醉(zui)隴頭(tou)春(chun)。

　　綠(lv)楊紅(hong)杏俱可愛，漢柏唐槐更(geng)足珍。

　　真跡千年存道(dao)子，名家此日(ri)遇(yu)張(zhang)詢。

　　牡丹遲我(wo)重來約，欣賞何辭酒百巡。”

　　這首詩觸景(jing)生情，既寫(xie)(xie)了金(jin)(jin)天(tian)觀(guan)的(de)(de)景(jing)物，又(you)寫(xie)(xie)了對于大(da)(da)千(qian)的(de)(de)到(dao)(dao)來(lai)，眾(zhong)人的(de)(de)喜悅心情。金(jin)(jin)天(tian)觀(guan)雷祖殿兩側回廊中的(de)(de)《老子八十一畫(hua)圖》壁畫(hua)，民間傳聞吳道子所繪。另外(wai)詩中的(de)(de)“張(zhang)詢(xun)”為唐朝畫(hua)家(jia)，字正(zheng)言(yan)，在這里(li)借指(zhi)張(zhang)大(da)(da)千(qian)。當(dang)時正(zheng)處于四月末五月初，所以徐紳最后(hou)寫(xie)(xie)到(dao)(dao)園中牡丹尚(shang)在含苞待放，以后(hou)來(lai)此飲酒，有的(de)(de)是機會再欣賞。

　　當張(zhang)大千一行在結(jie)束(shu)了敦煌壁畫的臨摹工作，1943年返回到蘭州時，又再一次(ci)目睹了蘭州牡(mu)丹花盛(sheng)開的繁盛(sheng)景象。

　　張(zhang)大千先生曾于(yu)1944年(nian)(nian)創(chuang)制了一(yi)(yi)幅《潑(po)墨紫(zi)》牡(mu)(mu)丹(dan)(dan)工(gong)(gong)筆圖，送(song)給了勝似(si)兄長(chang)的(de)摯友張(zhang)群(qun)的(de)夫人馬育英(ying)。牡(mu)(mu)丹(dan)(dan)雍容華貴，色澤絢麗(li)濃(nong)艷，唐代(dai)曾譽為(wei)國花(hua)(hua)(hua)(hua)。自古(gu)以(yi)來(lai)，牡(mu)(mu)丹(dan)(dan)花(hua)(hua)(hua)(hua)也是(shi)(shi)一(yi)(yi)些丹(dan)(dan)青(qing)高手描摹(mo)的(de)對象。宋(song)(song)代(dai)院體(ti)畫(hua)(hua)(hua)(hua)把工(gong)(gong)筆牡(mu)(mu)丹(dan)(dan)細(xi)分為(wei)佛頭青(qing)、照殿紅、潑(po)墨紫(zi)三種(zhong)。牡(mu)(mu)丹(dan)(dan)雖(sui)美(mei)卻極難畫(hua)(hua)(hua)(hua)好，若只重(zhong)妝彩(cai)(cai)秾艷，必定俗麗(li)不堪，尤其是(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)工(gong)(gong)筆牡(mu)(mu)丹(dan)(dan)，更(geng)易刻板僵滯。張(zhang)大千畫(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)(hua)卉(hui)向來(lai)以(yi)荷(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)知名(ming)，其實他(ta)各(ge)種(zhong)花(hua)(hua)(hua)(hua)卉(hui)無不擅(shan)長(chang)，他(ta)的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)卉(hui)取(qu)法于(yu)元明文人寫意風格，特別是(shi)(shi)自1943年(nian)(nian)從(cong)敦煌臨習壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)歸來(lai)后，其直朔唐、宋(song)(song)諸家(jia)，開始轉(zhuan)變畫(hua)(hua)(hua)(hua)風，致力于(yu)精(jing)工(gong)(gong)細(xi)筆、賦彩(cai)(cai)妍麗(li)的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法。因此(ci)，張(zhang)大千除了畫(hua)(hua)(hua)(hua)寫意沒骨(gu)花(hua)(hua)(hua)(hua)卉(hui)的(de)水(shui)準是(shi)(shi)一(yi)(yi)流外(wai)，工(gong)(gong)筆牡(mu)(mu)丹(dan)(dan)較(jiao)宋(song)(song)之前(qian)賢，別自俏立，獨成一(yi)(yi)家(jia)。

　　這幅《潑墨紫》先(xian)以淡(dan)墨細(xi)筆勾(gou)出(chu)(chu)(chu)輪(lun)廓，花瓣(ban)先(xian)用(yong)花青打(da)底，再(zai)用(yong)洋(yang)紅敷(fu)染(ran)多(duo)次，并用(yong)深洋(yang)紅留出(chu)(chu)(chu)水線(xian)，最后加勾(gou)泥金(jin)醒出(chu)(chu)(chu)精神。枝(zhi)葉(xie)則先(xian)以赭石(shi)打(da)底，再(zai)上石(shi)綠，多(duo)次勾(gou)染(ran)之(zhi)余，不但(dan)畫出(chu)(chu)(chu)紫色牡(mu)丹(dan)艷麗(li)神秘的高彩度特質，更使花瓣(ban)有浮凸出(chu)(chu)(chu)畫面的立體感(gan)，表現出(chu)(chu)(chu)枝(zhi)葉(xie)的轉折向背，以及牡(mu)丹(dan)生(sheng)長的自然(ran)意(yi)態和(he)富麗(li)堂皇的形態。張大千在這幅畫上還題了一段長跋：

　　“不數姚家與魏家，卻從仙府駐(zhu)仙車。

　　金城四月(yue)春如(ru)海，潑墨爭看第一(yi)花(hua)。

　　皋蘭雷壇道觀牡(mu)丹百(bai)數十叢，率多(duo)名(ming)種(zhong)。潑墨(mo)紫推為(wei)第一(yi)。晚春(chun)初夏，萬萼(e)婆娑，縈倚(yi)爭發。初日微(wei)烘，露(lu)華末(mo)墜。濃姿半軃(duo)，寶馬香車，士女(nv)如云。驚賞留戀，抵暮不去。辛巳（1941年(nian)）、癸未（1943年(nian)）兩(liang)過彼(bi)都，恭逢其盛。追憶昔游，作圖寄意。甲申十二(er)月(yue)，大千張爰。”

　　張(zhang)目寒(han)題(ti)簽：“大千居士寫潑墨紫。目寒(han)署。”因(yin)此(ci)(ci)幅《潑墨紫》是張(zhang)大千自敦(dun)煌(huang)(huang)歸(gui)來后所作，所以(yi)畫作框緣(yuan)以(yi)花卉圖(tu)繪(hui)作邊(bian)飾(shi)，顯然是受到敦(dun)煌(huang)(huang)藻飾(shi)圖(tu)案的影(ying)響。此(ci)(ci)外，張(zhang)大千還創作一(yi)幅《佛頭(tou)青》工筆牡丹(dan)，并題(ti)跋：

　　“唐人畫(hua)(hua)牡(mu)丹金碧輝(hui)映(ying)、爛若云錦(jin)。昔居海上，于王雪岑丈齋(zhai)中(zhong)見刁光胤五色(se)牡(mu)丹、彊村翁齋(zhai)中(zhong)見道(dao)君皇(huang)帝佛(fo)頭青，并效(xiao)唐法(fa)。元明以(yi)來，寫意雖復輕膩可愛，而秾姿貴彩(cai)不可得(de)見矣。甲申秋日爰記。”鈐印：張爰印信（白文）、大千(qian)（朱文）。這幅(fu)《佛(fo)頭青》與《潑墨紫》是一對。大千(qian)以(yi)名貴的(de)(de)石(shi)青、石(shi)綠重彩(cai)渲染牡(mu)丹的(de)(de)花(hua)瓣(ban)及花(hua)葉(xie)(xie)，使(shi)花(hua)瓣(ban)有(you)浮凸畫(hua)(hua)面的(de)(de)立體感，將枝葉(xie)(xie)的(de)(de)轉折向背及牡(mu)丹的(de)(de)自然形(xing)態(tai)表現得(de)淋漓(li)盡致。從題跋(ba)中(zhong)可知，其(qi)效(xiao)仿晚唐刁光胤和(he)宋徽宗，取其(qi)濃姿貴彩(cai)的(de)(de)工筆風格，使(shi)其(qi)金碧璀璨，富麗堂(tang)皇(huang)，滿幅(fu)畫(hua)(hua)面只畫(hua)(hua)一枝牡(mu)丹，妙(miao)(miao)在以(yi)綠葉(xie)(xie)布(bu)滿畫(hua)(hua)面，卻不掩偏(pian)于一側(ce)之牡(mu)丹的(de)(de)嫵(wu)姿媚態(tai)。勾線精妙(miao)(miao)，敷色(se)涂(tu)染，花(hua)與葉(xie)(xie)均(jun)分布(bu)著(zhu)豐富的(de)(de)層次(ci)，單而不減、繁而不亂(luan)，光色(se)艷發，妙(miao)(miao)窮毫厘。

　　“唯有(you)牡(mu)(mu)(mu)丹(dan)(dan)真國色”，色澤艷麗、富麗堂皇、玉笑珠香、風流瀟灑的牡(mu)(mu)(mu)丹(dan)(dan)花，素有(you)“花中之(zhi)王”的美(mei)譽。歐(ou)陽修在《洛陽牡(mu)(mu)(mu)丹(dan)(dan)圖》中的一(yi)句“洛陽地(di)脈花最宜，牡(mu)(mu)(mu)丹(dan)(dan)尤為天下奇”，使洛陽牡(mu)(mu)(mu)丹(dan)(dan)千(qian)百年來(lai)被世(shi)人(ren)所夸(kua)贊(zan)和稱頌。也許古(gu)時(shi)囿于(yu)交通和交通工(gong)具的不便，一(yi)些文(wen)人(ren)騷客無(wu)(wu)緣一(yi)睹(du)西北高(gao)原蘭州牡(mu)(mu)(mu)丹(dan)(dan)的風采。但(dan)是張大千(qian)西行敦煌，因緣際(ji)會欣(xin)賞到蘭州牡(mu)(mu)(mu)丹(dan)(dan)，并(bing)通過其(qi)傳神之(zhi)筆描繪出來(lai)，這無(wu)(wu)疑對(dui)增進蘭州牡(mu)(mu)(mu)丹(dan)(dan)的知名(ming)度(du)和美(mei)譽度(du)，以(yi)及對(dui)于(yu)時(shi)下的文(wen)旅宣傳起到積極(ji)的促進作用。

　　高羔　文／圖