原標題(ti)：【視界】“電(dian)影感”打開(kai)劇(ju)集創作新視野(ye)

《平(ping)原上的摩西》劇照

《微暗之(zhi)火》劇照

《長(chang)安(an)十二(er)時(shi)辰(chen)》劇照

《漫長的季節》劇照

《繁花》劇照

　　張斌寧

　　迷你劇(ju)《我的(de)阿(a)勒泰》用(yong)富有(you)(you)美感(gan)(gan)的(de)畫面展現(xian)(xian)荒蕪的(de)戈壁灘、茂密的(de)森林，彰顯自由美好的(de)生活狀態，給人帶來(lai)視(shi)覺沖擊和心靈震撼(han)。這(zhe)部劇(ju)在(zai)推廣和評論里都貼上(shang)“電(dian)影感(gan)(gan)”的(de)標(biao)簽，使(shi)“近年來(lai)富有(you)(you)‘電(dian)影感(gan)(gan)’的(de)劇(ju)集為(wei)何(he)(he)能集中涌現(xian)(xian)”“何(he)(he)為(wei)劇(ju)集的(de)‘電(dian)影感(gan)(gan)’”的(de)話題走進(jin)大眾視(shi)野(ye)。

　　“電影感”劇集創作集中涌現

　　“電(dian)影感(gan)”一直以(yi)來(lai)(lai)被視為對(dui)劇(ju)(ju)集(ji)(ji)(ji)品(pin)(pin)(pin)質(zhi)的(de)一種褒(bao)獎。因(yin)為電(dian)影業(ye)比劇(ju)(ju)集(ji)(ji)(ji)業(ye)早發展幾十年，在中(zhong)國(guo)劇(ju)(ju)集(ji)(ji)(ji)業(ye)剛(gang)興起的(de)時候，從業(ye)人員很(hen)多是從電(dian)影業(ye)轉行而(er)來(lai)(lai)。他們將電(dian)影的(de)制(zhi)(zhi)作(zuo)理念和(he)技(ji)巧(qiao)引入劇(ju)(ju)集(ji)(ji)(ji)領域，對(dui)劇(ju)(ju)集(ji)(ji)(ji)創(chuang)作(zuo)產生(sheng)深(shen)遠影響。而(er)電(dian)視頻(pin)道迅速(su)增加，需(xu)要(yao)大量作(zuo)品(pin)(pin)(pin)填充播(bo)出時段，導致劇(ju)(ju)集(ji)(ji)(ji)生(sheng)產一度呈現短平快的(de)狀態。在這(zhe)些因(yin)素作(zuo)用下，一些從業(ye)者和(he)觀眾形成了“電(dian)影比劇(ju)(ju)集(ji)(ji)(ji)制(zhi)(zhi)作(zuo)更精(jing)良(liang)、更富有藝術質(zhi)感(gan)”的(de)固(gu)有觀念。《大明宮詞》《橘(ju)子紅了》等由(you)電(dian)影導演(yan)跨界(jie)創(chuang)作(zuo)的(de)劇(ju)(ju)集(ji)(ji)(ji)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)強(qiang)調精(jing)耕細作(zuo)，呈現出與高品(pin)(pin)(pin)質(zhi)電(dian)影比肩(jian)的(de)審美格調和(he)藝術價值。為了將這(zhe)些作(zuo)品(pin)(pin)(pin)與一味追(zhui)求效率的(de)粗制(zhi)(zhi)濫(lan)造之(zhi)作(zuo)區別開來(lai)(lai)，“電(dian)影感(gan)”的(de)概念應運而(er)生(sheng)。

　　近年來，《我的(de)(de)(de)阿勒泰》《繁(fan)花》《平(ping)原上的(de)(de)(de)摩西》《微(wei)暗之火(huo)》《漫長(chang)的(de)(de)(de)季節》《長(chang)安十二時辰》等劇集創作又(you)從視聽語言、敘(xu)事手(shou)法(fa)等不同(tong)角度對“電影(ying)感”進行(xing)詮(quan)釋，使這個概念(nian)愈發充實(shi)(shi)起來。富有“電影(ying)感”的(de)(de)(de)劇集迅速(su)增多，其實(shi)(shi)是短視頻沖擊下劇集行(xing)業的(de)(de)(de)自(zi)我更新行(xing)為。當前(qian)，用手(shou)機刷短視頻逐(zhu)漸成為人(ren)們日常娛樂生活的(de)(de)(de)重(zhong)要選擇，在一定程度上擠占(zhan)了人(ren)們看劇集的(de)(de)(de)時間。面對這種情況，劇集領域開始積極(ji)探索破解之道。

　　富有(you)“電(dian)影(ying)感”的(de)劇集(ji)涌(yong)現，也(ye)與影(ying)視產業人才流向(xiang)(xiang)有(you)關。現在以(yi)微(wei)短劇為代表的(de)劇集(ji)行(xing)業發展迅猛，很多人才從電(dian)影(ying)業轉(zhuan)向(xiang)(xiang)劇集(ji)領域。比如，王家衛(wei)、周星馳等知名電(dian)影(ying)人在進(jin)行(xing)劇集(ji)創作(zuo)時，會不自覺地踐行(xing)他們在電(dian)影(ying)行(xing)業沉淀下來的(de)創作(zuo)習慣(guan)和審美標(biao)準。不僅如此，中國(guo)高校電(dian)影(ying)教育也(ye)處于人才批量化涌(yong)現的(de)時期(qi)，這些受到電(dian)影(ying)專業教育的(de)科班(ban)人才流向(xiang)(xiang)劇集(ji)領域，也(ye)使劇集(ji)創作(zuo)的(de)“電(dian)影(ying)感”越來越強(qiang)。

　　視聽畫面的信(xin)息密度更(geng)大

　　那么，劇集(ji)(ji)“電(dian)影(ying)感”究竟(jing)是什么？它首(shou)先體(ti)現(xian)在視聽品質上。受電(dian)視熒屏尺寸限制，劇集(ji)(ji)習慣運用中近景(jing)(jing)過肩鏡(jing)頭切換，依賴對白推動敘事，讓觀眾(zhong)聚焦于(yu)密(mi)集(ji)(ji)反轉的情節本(ben)身(shen)。而電(dian)影(ying)面(mian)(mian)向(xiang)大銀(yin)幕，以場景(jing)(jing)敘事為基礎，更傾向(xiang)于(yu)借(jie)助豐(feng)富的視點、精致的布光、多樣的景(jing)(jing)別(bie)、獨特的構圖和綿密(mi)的剪輯所構成的系(xi)列畫面(mian)(mian)增強(qiang)信息密(mi)度與情緒張力(li)。

　　所以(yi)，很多劇集借鑒(jian)電影(ying)(ying)創作的(de)(de)(de)(de)拍攝(she)理(li)念(nian)，讓觀眾能感(gan)(gan)受到猶如(ru)置身影(ying)(ying)院的(de)(de)(de)(de)強(qiang)(qiang)烈視覺沖(chong)擊(ji)力。比如(ru)，《我的(de)(de)(de)(de)阿勒(le)泰》反(fan)復(fu)將(jiang)角色置于美輪美奐的(de)(de)(de)(de)空間中，通(tong)過大(da)全景(jing)和(he)特(te)寫的(de)(de)(de)(de)強(qiang)(qiang)烈對(dui)(dui)比以(yi)及逆光的(de)(de)(de)(de)情緒感(gan)(gan)染力，渲染出(chu)李(li)文(wen)秀、巴太和(he)張鳳俠等(deng)人與阿勒(le)泰的(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)勾(gou)連。與《我的(de)(de)(de)(de)阿勒(le)泰》以(yi)戶(hu)外場(chang)景(jing)為主，專注于自然對(dui)(dui)人的(de)(de)(de)(de)“喚醒”不同(tong)，《繁(fan)花》主要依靠密閉的(de)(de)(de)(de)內景(jing)、懷舊的(de)(de)(de)(de)逆光、重(zhong)重(zhong)遮蔽的(de)(de)(de)(de)景(jing)深和(he)眼花繚亂(luan)的(de)(de)(de)(de)剪輯，來表現(xian)社會轉(zhuan)型期(qi)上(shang)海高速發展主題(ti)下人物(wu)的(de)(de)(de)(de)成長轉(zhuan)變。兩(liang)部(bu)(bu)劇的(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)都對(dui)(dui)現(xian)實(shi)經驗形成一種“超越”。對(dui)(dui)比大(da)部(bu)(bu)分劇集基于現(xian)實(shi)邏輯建構(gou)的(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)，以(yi)及由此產生的(de)(de)(de)(de)生活流畫面(mian)，它們(men)的(de)(de)(de)(de)“電影(ying)(ying)感(gan)(gan)”就呼之(zhi)欲出(chu)了。

　　敘事更注重(zhong)與主題結合

　　如果(guo)說(shuo)訴諸感(gan)(gan)官的(de)(de)視聽(ting)形式是(shi)“電(dian)(dian)影(ying)感(gan)(gan)”的(de)(de)外在(zai)表(biao)現，那么(me)敘(xu)事(shi)就是(shi)彰顯“電(dian)(dian)影(ying)感(gan)(gan)”的(de)(de)內(nei)在(zai)因素。劇(ju)集和(he)電(dian)(dian)影(ying)敘(xu)事(shi)上最(zui)大(da)的(de)(de)差別是(shi)在(zai)不同的(de)(de)篇幅內(nei)處理素材。劇(ju)集像(xiang)章回(hui)體(ti)小(xiao)(xiao)說(shuo)，每(mei)集時(shi)(shi)長四五十分鐘，集數可多(duo)可少，一(yi)般采取線性敘(xu)事(shi)手法，每(mei)集設計(ji)一(yi)個吸引(yin)人繼續(xu)往下(xia)看的(de)(de)懸(xuan)念(nian)情(qing)節，為接(jie)下(xia)來的(de)(de)故事(shi)發展作鋪墊，所以給(gei)人一(yi)種始終(zhong)行進著、陪伴觀眾生活的(de)(de)感(gan)(gan)覺。而電(dian)(dian)影(ying)只有兩(liang)小(xiao)(xiao)時(shi)(shi)左(zuo)右的(de)(de)時(shi)(shi)長，無論故事(shi)跨越數個世紀還(huan)是(shi)幾個小(xiao)(xiao)時(shi)(shi)，都得在(zai)兩(liang)個小(xiao)(xiao)時(shi)(shi)內(nei)講完，更(geng)像(xiang)是(shi)構(gou)思(si)精巧(qiao)的(de)(de)短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)。很多(duo)電(dian)(dian)影(ying)人在(zai)解決這種故事(shi)時(shi)(shi)間和(he)銀幕時(shi)(shi)間的(de)(de)矛盾時(shi)(shi)，大(da)膽使用閃回(hui)、倒敘(xu)等敘(xu)事(shi)手法，建構(gou)或濃縮(suo)，或跳躍，或混沌的(de)(de)時(shi)(shi)間概(gai)念(nian)。

　　《我(wo)的(de)(de)阿(a)勒(le)泰》就借鑒(jian)了這(zhe)種創作經驗。主人公(gong)李文秀到夏牧(mu)場后，沒有此起(qi)彼伏的(de)(de)情節需要(yao)她去推(tui)動，所以時間(jian)被展現為一種混(hun)沌狀態。尤其是她與托肯、庫蘭三人去參加(jia)婚禮的(de)(de)路上嬉笑打鬧，穿過樹林，走過草原，找野草莓、嚼松膠、摘(zhai)木耳，讓觀眾在(zai)無拘無束(shu)的(de)(de)氛圍中思考人生意(yi)義。

　　《繁花》則以(yi)1992年(nian)(nian)寶(bao)總發(fa)生車禍為開篇，以(yi)閃(shan)回、倒敘等手法穿插講述發(fa)生在1978年(nian)(nian)、1987年(nian)(nian)等時間的(de)(de)故事(shi)，用碎片的(de)(de)時間拼貼出那個年(nian)(nian)代獨有(you)的(de)(de)風起云涌以(yi)及人(ren)們的(de)(de)積極進取(qu)。

　　《長(chang)安(an)(an)十二(er)時辰》則將“十二(er)時辰”拉(la)長(chang)至48集的(de)(de)容(rong)量，用稀釋時間(jian)(jian)的(de)(de)方式渲染懸(xuan)疑效果，不斷強化主人(ren)公(gong)張小敬為(wei)守護長(chang)安(an)(an)城百姓的(de)(de)安(an)(an)寧(ning)一次次與敵人(ren)斗(dou)智斗(dou)勇的(de)(de)過(guo)程。這(zhe)些作品(pin)注重時間(jian)(jian)的(de)(de)形式感，使敘事與所要表達的(de)(de)主題緊密結合。

　　審美體驗更加連(lian)貫完(wan)整

　　相較于劇(ju)集，電影篇幅(fu)較小，更(geng)容易通(tong)過顯性層面(mian)的(de)視(shi)聽設(she)計和(he)隱形層面(mian)的(de)敘事鋪陳(chen)，實現審美體驗的(de)連貫(guan)性。所以(yi)，很多(duo)富有(you)“電影感”的(de)劇(ju)集也(ye)從這(zhe)個(ge)角度下功夫。比如(ru)《我的(de)阿(a)勒泰(tai)(tai)》，無(wu)論情節(jie)(jie)如(ru)何(he)發展，我們都(dou)(dou)能清晰感知到阿(a)勒泰(tai)(tai)這(zhe)個(ge)敘事空間的(de)存(cun)在。角色之間的(de)關系，他們的(de)價值抉擇以(yi)及觀(guan)眾對角色的(de)理解都(dou)(dou)以(yi)阿(a)勒泰(tai)(tai)為文化底色。《繁花》同樣如(ru)此，它用(yong)炫彩迷幻的(de)霓(ni)虹招牌建構起都(dou)(dou)市充滿欲望(wang)和(he)情感的(de)意境，不管情節(jie)(jie)如(ru)何(he)跳(tiao)躍，始終難(nan)以(yi)脫離(li)這(zhe)一既定的(de)視(shi)覺框架。

　　電影(ying)相較于劇集，會更有(you)(you)(you)耐心經(jing)營情(qing)緒，關(guan)注觀眾在故事(shi)情(qing)境中的(de)心理(li)感(gan)受(shou)。這種效果通常會以留白或“閑(xian)筆”的(de)技巧呈現(xian)出來。譬如具有(you)(you)(you)“電影(ying)感(gan)”的(de)懸疑類型(xing)劇《微(wei)暗之火(huo)》里，林(lin)副隊(dui)長去村里調查，與(yu)村民聊完后(hou)，鏡頭切到一面(mian)(mian)山墻(qiang)(qiang)特寫(xie)，墻(qiang)(qiang)脊上站著一只小(xiao)鳥，再接林(lin)副隊(dui)長若有(you)(you)(you)所(suo)思的(de)面(mian)(mian)孔(kong)，這就是典型(xing)的(de)“閑(xian)筆”——畫面(mian)(mian)對比所(suo)產生的(de)意象雖(sui)無(wu)關(guan)情(qing)節，卻有(you)(you)(you)著極(ji)強的(de)情(qing)緒感(gan)染(ran)力。

　　這部劇也(ye)反復(fu)使用(yong)珠簾(lian)的(de)(de)視覺意象，以凌亂對(dui)(dui)撞(zhuang)的(de)(de)珠簾(lian)特寫將畫面中主(zhu)角周洛和(he)門外那些嚼舌根的(de)(de)婦女區分開來(lai)，使小鎮的(de)(de)人際關系(xi)具象化。還(huan)有(you)《平原上的(de)(de)摩西》的(de)(de)開場戲，主(zhu)角傅東心(xin)在前景(jing)(jing)與(yu)人閑(xian)談(tan)，后景(jing)(jing)里莊德增忙不迭地(di)(di)為(wei)她(ta)買(mai)汽(qi)水、船票，而在兩(liang)人劃船的(de)(de)長鏡頭里，船槳與(yu)船身摩擦的(de)(de)聲(sheng)音和(he)場景(jing)(jing)噪聲(sheng)混合，為(wei)這對(dui)(dui)青(qing)年即將到來(lai)的(de)(de)缺少情感(gan)交流的(de)(de)婚(hun)姻生活做出傷感(gan)無奈的(de)(de)評價(jia)。這種(zhong)敘事技巧(qiao)為(wei)日常生活賦予一種(zhong)陌生的(de)(de)審美價(jia)值(zhi)。而系(xi)統性(xing)地(di)(di)使用(yong)這些技巧(qiao)，會對(dui)(dui)觀(guan)眾產生潛移默化的(de)(de)影響，從而使他們獲得一種(zhong)富有(you)連貫(guan)性(xing)的(de)(de)審美體驗。

　　除了(le)視聽畫(hua)面(mian)、敘事(shi)節(jie)奏(zou)、美學質感，“電影感”還有很多(duo)我們(men)能夠感知(zhi)到卻無法描(miao)述的感受。可以說(shuo)，“電影感”是一種整(zheng)體氣質，由創作(zuo)理念、具體技巧等綜合作(zuo)用而成，表達了(le)觀眾對高質量劇集創作(zuo)的一種期(qi)許(xu)。