原標題:《功勛》：講英模故(gu)事(shi) 展時代(dai)精神

　　取材于首批(pi)八位“共和國勛章”獲得者真(zhen)實(shi)故事的電視劇《功勛》，自開播之后口碑與(yu)熱度持續上(shang)揚。該劇由鄭曉龍擔任(ren)總導演，李(li)小明(ming)任(ren)總編輯，曹(cao)平、敦勇任(ren)總制片人，王(wang)雷(lei)、雷(lei)佳音、郭濤、黃(huang)曉明(ming)、蔣欣(xin)、佟大為、周迅、黃(huang)志忠等主演。

　　重溫感動，銘記英雄。《功勛》用單(dan)元(yuan)劇的(de)敘述(shu)方(fang)式，詮(quan)釋了八(ba)位功勛人物“忠誠、執著、樸(pu)實”的(de)人生品格和矢志不渝、頑強拼搏、無私奉獻的(de)模范(fan)精神(shen)。

　　在平凡與(yu)偉大之間，在現實(shi)與(yu)夢想之間，《功勛》以(yi)人物為核心(xin)，以(yi)充沛飽滿(man)的(de)(de)(de)情感、真實(shi)震撼的(de)(de)(de)鏡頭，展(zhan)現出奮戰(zhan)在各行各業(ye)的(de)(de)(de)功勛模范人物，對信(xin)仰的(de)(de)(de)執著，對信(xin)念的(de)(de)(de)堅持，用他們(men)的(de)(de)(de)崇高精神感召國(guo)人，匯成助推國(guo)家發展(zhan)進步的(de)(de)(de)雄(xiong)渾力量。

　　專注(zhu)創作(zuo) 以人為本(ben)

　　作(zuo)為《功(gong)勛(xun)》的(de)總導(dao)演(yan)，鄭(zheng)曉龍接下(xia)拍(pai)攝(she)任務之后(hou)，首先就是確定劇中八個單元對應(ying)的(de)導(dao)演(yan)和(he)編劇，然后(hou)與每一位分組(zu)導(dao)演(yan)、編劇共同討論功(gong)勛(xun)人物(wu)(wu)身上的(de)閃光(guang)點。“我們(men)(men)確定只拍(pai)這(zhe)些人物(wu)(wu)的(de)高光(guang)時刻，而不(bu)是拍(pai)成人物(wu)(wu)傳記，不(bu)是拍(pai)他(ta)的(de)一生，所以首先要(yao)決定選取他(ta)們(men)(men)人生中的(de)哪(na)一部分。”

　　“共和國勛章”獲得者(zhe)的人生有(you)著不同的精彩與(yu)光芒，要(yao)在(zai)(zai)有(you)限的篇幅內展現人物的光輝一生，就必須要(yao)提前統籌把控(kong)全劇。在(zai)(zai)確(que)定(ding)創(chuang)作人選后，鄭曉龍導演分別與(yu)各組導演、編(bian)劇共同研(yan)究故事架構如(ru)何設置(zhi)、情節推進如(ru)何鋪(pu)陳，“跟每位(wei)導演編(bian)劇，基本(ben)上(shang)都是這(zhe)么一個個過的。”

　　在(zai)鄭曉(xiao)龍(long)看(kan)來(lai)，《功勛(xun)》的故事最應(ying)該講述的就(jiu)是(shi)“共和(he)國勛(xun)章(zhang)”為何頒給(gei)了這(zhe)八(ba)個(ge)人(ren)。“只(zhi)有搞(gao)明(ming)白(bai)這(zhe)一點(dian)，才能(neng)找(zhao)到劇(ju)本創作的根(gen)本。”當劇(ju)本初稿完(wan)成后，鄭曉(xiao)龍(long)導演(yan)依(yi)次審(shen)看(kan)，可以(yi)的，留下；不(bu)行的，斃掉(diao)。“如果對(dui)功勛(xun)人(ren)物和(he)對(dui)這(zhe)個(ge)片子要(yao)的東西理解不(bu)對(dui)，就(jiu)只(zhi)能(neng)整個(ge)推倒重(zhong)來(lai)。”

　　面對(dui)演(yan)員(yuan)(yuan)選(xuan)取的(de)標準和(he)要求(qiu)，鄭曉(xiao)龍(long)導演(yan)也(ye)是(shi)(shi)在(zai)幾番更改后才(cai)確定了(le)如今的(de)演(yan)員(yuan)(yuan)陣容。“基(ji)本上都是(shi)(shi)按照(zhao)原型人物(wu)與演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)實際年(nian)(nian)齡(ling)段(duan)來(lai)選(xuan)的(de)，當(dang)然(ran)也(ye)有不(bu)那么準的(de)，但是(shi)(shi)相(xiang)對(dui)來(lai)說是(shi)(shi)符(fu)合的(de)。比(bi)如周迅，她這個年(nian)(nian)齡(ling)正(zheng)好是(shi)(shi)屠呦(you)呦(you)搞(gao)青蒿(hao)素試劑的(de)時(shi)候，所以說在(zai)這個問題(ti)上就(jiu)沒有考慮誰是(shi)(shi)明星什么的(de)，只考慮塑造能力問題(ti)。”

　　細心(xin)打磨 成(cheng)就口(kou)碑

　　以現實主義題(ti)材(cai)講述功勛人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)真實故(gu)事，其創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)難處在于(yu)如(ru)何擺(bai)脫高高在上的(de)(de)(de)(de)姿態、如(ru)何拉近與年輕觀眾的(de)(de)(de)(de)距離、如(ru)何將平(ping)凡瑣碎(sui)的(de)(de)(de)(de)日常(chang)轉化成好看動人的(de)(de)(de)(de)故(gu)事。面對《功勛》的(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝任務，鄭曉龍(long)導(dao)演(yan)做足了(le)功課才(cai)敢接下。“我回來看了(le)很多(duo)材(cai)料，深入了(le)解了(le)功勛人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)事跡，慢慢被他們的(de)(de)(de)(de)事跡帶入了(le)、感動了(le)，也就有了(le)創作(zuo)想法。”

　　以首個(ge)單元故事《能(neng)文(wen)(wen)能(neng)武(wu)李延(yan)(yan)年》為例(li)，在(zai)六集(ji)的(de)(de)篇幅內，展現的(de)(de)是(shi)李延(yan)(yan)年具有領導(dao)指揮能(neng)力(li)的(de)(de)一(yi)面，也是(shi)他(ta)(ta)作為指揮員(yuan)所具備的(de)(de)軍事能(neng)力(li)和(he)英勇無畏精神的(de)(de)一(yi)面。“為什么(me)寫(xie)這(zhe)一(yi)段？李延(yan)(yan)年為什么(me)成為了一(yi)級戰(zhan)斗英雄？要把這(zhe)個(ge)講清楚。重(zhong)點在(zai)于不光是(shi)打贏了這(zhe)一(yi)仗，同時身為指導(dao)員(yuan)的(de)(de)他(ta)(ta)在(zai)這(zhe)場(chang)仗里所起到的(de)(de)作用，也就是(shi)題目(mu)說(shuo)的(de)(de)‘能(neng)文(wen)(wen)能(neng)武(wu)’，這(zhe)是(shi)要抓住突出的(de)(de)特點。”

　　再比如說申紀蘭(lan)，“大(da)家(jia)都知道(dao)她(ta)當(dang)了13屆全(quan)國人大(da)代表。可她(ta)更重要(yao)的(de)(de)(de)貢獻(xian)是，當(dang)時的(de)(de)(de)情況男人都去(qu)當(dang)民(min)兵(bing)、上前(qian)線，她(ta)帶著(zhu)婦(fu)女(nv)們下(xia)地種糧、紡紗織布，當(dang)時社(she)會(hui)重男輕女(nv)，婦(fu)女(nv)的(de)(de)(de)勞動(dong)工分只(zhi)有(you)男的(de)(de)(de)一半，在這種情況下(xia)，申紀蘭(lan)提出來應該是男女(nv)同工同酬(chou)，后來這個(ge)精(jing)神還體(ti)現在了《憲法》里，這個(ge)過程就有(you)故事了。”

　　最后的(de)成(cheng)(cheng)片，鄭曉龍導演同樣是一(yi)(yi)一(yi)(yi)檢(jian)驗，“有拍得(de)有問(wen)題的(de)，就(jiu)要跟人家說(shuo)這(zhe)個(ge)問(wen)題在哪？哪個(ge)地方要改，邏輯不合理(li)怎(zen)么改？如果有的(de)改也不成(cheng)(cheng)，就(jiu)干脆整段(duan)重拍，這(zhe)部劇就(jiu)是這(zhe)樣一(yi)(yi)點點磨出來的(de)。”

　　堅(jian)持(chi)自我 探索未(wei)知

　　《功勛(xun)》收獲的高評分與好口碑，也(ye)再次驗(yan)證了鄭曉(xiao)龍導演的現實(shi)(shi)主義創作(zuo)手法(fa)——以符合歷史(shi)真實(shi)(shi)為(wei)基礎，努(nu)力講好每個(ge)(ge)故事。鄭曉(xiao)龍導演從細微處(chu)對場景、服裝、道具都一一過問(wen)，仔(zi)細查(cha)看(kan)每個(ge)(ge)細節設置是(shi)否符合年(nian)代(dai)；整體上(shang)則強調(diao)正確價值觀(guan)的引領和經得起推敲的邏輯，正是(shi)因(yin)為(wei)如此，才有了這樣一部人物(wu)立體、情(qing)感飽滿、劇情(qing)扎(zha)實(shi)(shi)的優秀(xiu)作(zuo)品。

　　作為一手(shou)打造了(le)(le)《北京人(ren)在紐約》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱(liang)》等(deng)多(duo)(duo)部(bu)高品質經典(dian)佳作的導演，鄭曉龍在影視(shi)(shi)圈多(duo)(duo)年(nian)，看過行業(ye)的起(qi)起(qi)伏(fu)伏(fu)變化無常，身處其中頗多(duo)(duo)感觸，“我(wo)干電(dian)視(shi)(shi)劇這(zhe)行年(nian)頭比較多(duo)(duo)了(le)(le)，算這(zhe)里面的一個老(lao)人(ren)了(le)(le)。我(wo)們當初(chu)拍電(dian)視(shi)(shi)劇的時候(hou)，也就是剛(gang)到‘北視(shi)(shi)中心’（北京電(dian)視(shi)(shi)藝(yi)術中心）那會兒(er)，腦(nao)子里想的就是要(yao)把電(dian)視(shi)(shi)劇拍好看，要(yao)讓老(lao)百姓愛(ai)看。”

　　后來隨著(zhu)(zhu)時(shi)間(jian)的(de)推移和市場化的(de)推進，電(dian)視(shi)劇(ju)更多的(de)具有了商品屬性(xing)(xing)，但(dan)鄭(zheng)曉龍(long)導(dao)演依舊堅持著(zhu)(zhu)自己的(de)想法：“我覺(jue)得不管拍什么，除了要(yao)好看(kan)，還有就(jiu)是要(yao)有營養。要(yao)有娛樂性(xing)(xing)，但(dan)也要(yao)有價值(zhi)觀。”

　　盡管成(cheng)功拍(pai)攝創作(zuo)了眾多(duo)經典作(zuo)品(pin)，但(dan)鄭(zheng)曉(xiao)龍導演還(huan)是(shi)“總想拍(pai)一(yi)點與(yu)眾不(bu)同的(de)(de)故事(shi)”。他說，自己一(yi)直(zhi)有(you)(you)一(yi)顆好奇心，“如(ru)果我(wo)對什么事(shi)不(bu)太了解，我(wo)就(jiu)會(hui)去搞明白，然后把它表現出(chu)來。或者(zhe)是(shi)什么讓(rang)你有(you)(you)感動、有(you)(you)觸(chu)動，而且(qie)是(shi)沒做(zuo)過的(de)(de)，我(wo)就(jiu)想去做(zuo)。我(wo)覺得挺(ting)有(you)(you)意思的(de)(de)。”（文/張淳）